Eclair (empresa) - Eclair (company)

Eclair
Industria Motion Picture productora
Fundado 1907
Sede Paris-Vanves , Francia
Numero de locaciones
Londres , Reino Unido
Vanves , Francia
Berlín, Alemania
Nueva York , EE. UU.
Karlsruhe , Alemania
Madrid , España
Barcelona , España
Lieja , Bélgica
Rabat , Marruecos
Gente clave
Charles Jourjon

Eclair, anteriormente Laboratoires Eclair, era una empresa de producción cinematográfica, laboratorio cinematográfico y fabricación de cámaras cinematográficas establecida en Épinay-sur-Seine , Francia por Charles Jourjon en 1907. Lo que queda del negocio es una unidad del Grupo Ymagis que ofrece servicios creativos y de distribución para las industrias cinematográficas de Europa y América del Norte, como edición, etalonaje , restauración, entrega digital y teatral, control de versiones.

La compañía produjo muchos cortometrajes silenciosos en Francia a partir de 1908 y poco después en Estados Unidos. La división estadounidense produjo películas de 1911 a 1914 como Robin Hood , una de las primeras versiones filmadas de la historia clásica en 1912.

Deutsche Eclair, ahora Decla Film , se estableció como su rama de estudio alemán. En 1909, Eclair participó en el Congreso de Cine de París , un intento de los principales productores europeos de formar un cartel similar al MPPC en Estados Unidos.

Originalmente una productora, Eclair comenzó a fabricar cámaras en 1912. La empresa está formada por dos entidades: Eclair Cinema y Eclair Media.

Estudios en los Estados Unidos

Se estableció un estudio de Eclair, Eclair Moving Picture Company, en Fort Lee, Nueva Jersey . Sufrió un incendio devastador en 1914. También se estableció un estudio occidental en Tucson, Arizona . Jules Brulatour estuvo involucrado con la empresa y Dorothy Gibson una de sus estrellas.

Películas de Eclair hechas en Tucson

  • Sobre los acantilados , 1913
  • La reforma de Calliope , 1913
  • El tesoro azteca , 1914
  • La fortuna de Mesquite Pete , 1914
  • En el momento crucial , 1914
  • La Renuncia , 1914
  • El Jackpot Club , 1914
  • El regreso , 1914
  • La cruz entre los cactus , 1914
  • El engañado , 1914
  • El Camino del Caballero , 1914
  • Cuando la muerte montó el motor , 1914
  • El corazón de Carita , 1914
  • El ocupante ilegal , 1914
  • Cuentos de hombres muertos , 1914
  • Dentro de una pulgada de su vida , 1914
  • El hermano del estribo; o, La abdicación superior , 1914
  • La marca del Blunderer , 1914
  • Historia del desierto , 1914
  • El mentiroso de Bar Cross , 1914
  • El fantasma de la mina , 1914
  • Hacia las colinas , 1914
  • El dedo del destino , 1914
  • Viruela en el Círculo U , 1914
  • El jinete de línea , 1914
  • Hasta que las arenas del desierto se enfríen , 1914
  • A quien Dios se ha unido , 1914
  • La chica conductora de escenario , 1914
  • La joya de Allah , 1914
  • La maravillosa melodía , 1914
  • El precio pagado , 1914
  • La racha amarilla , 1914
  • El zorro diablo de Orth , 1914
  • La primera pepita , 1914
  • La barra cruzada Lier , 1914
  • La marca del Blunderer , 1914
  • Terror , 1915
  • El ladrón y el jefe , 1915
  • Salvado por teléfono , 1915
  • Romance en Bear Creek , 1915
  • El juramento de Smoky Joe , 1915
  • La respuesta , 1915
  • Señuelo del oeste , 1915
  • El juego solitario , 1915

Cámaras

Entre sus primeros modelos estaba la Caméréclair de 1928, luego la Camé 300 Réflex, ambas cámaras de estudio de éxito. Su verdadero diseño revolucionario, la Caméflex (cámara portátil de 35 mm que se sujeta al hombro con cargadores de cambio instantáneo, con la opción de formato dual posterior de 16/35 mm) presentada en 1947, jugó un papel importante en la Nueva Ola francesa al permitir una forma más libre de disparar Películas de ficción de 35 mm.

Más tarde, los modelos silenciosos de 16 mm como el Eclair NPR de 1960 (también conocido como "Eclair 16" o "Eclair Coutant") y el Eclair ACL de 1971 fueron los favoritos del cine documental. La NPR también tuvo un uso considerable en la producción de televisión y fue la cámara estándar utilizada por los equipos de filmación de 16 mm en el Departamento de Cine de la BBC. Debido a su peso ligero y diseño ergonómico, que alojaba los carretes de película en la parte posterior de la cámara en lugar de en la parte superior, el NPR se consideró una mejora considerable con respecto a sus predecesores. Para los camarógrafos de 16 mm en el campo, esta facilidad de uso y maniobrabilidad era vital para capturar la toma correcta, a menudo en condiciones hostiles. NPR significa N oiseless P ortable R eflex y ACL proviene de las letras de los nombres de sus diseñadores A gusti (Austin) C OMA y Jacques L ecoeur. Los últimos modelos diseñados por Eclair a principios de la década de 1980 llegaron demasiado tarde para salvar a la empresa de la quiebra y apenas se produjeron, si es que se produjeron: el Eclair EX16 (similar a ACL con visor fijo y motor fijo de 24/25 fps) y el Eclair PANORAM (primera cámara de formato dual 16+ Super16 con sistema "Varigate")

El diseño instantáneo con clip de la revista de la cámara de Caméflex y, más tarde, las revistas coaxiales de bucle preenhebrado de los modelos NPR, ACL, EX16 y PANORAM revolucionaron el cine, en particular los documentales , ya que los cambios de revista ahora se podían hacer en segundos sin el necesita dedicar tiempo a pasar la película por la cámara. El modelo ACL usó un obturador de plano focal para la exposición y un espejo oscilante de lado a lado para la visualización réflex para mantener el tamaño del cuerpo de la cámara al mínimo.

Usuarios de cámara famosos

Jean-Luc Godard usó una Eclair Cameflex cuando filmaba Breathless en 1959. Godard deseaba filmar con luz ambiental, y la Cameflex era la única cámara cinematográfica capaz de usar película de cámara fija Ilford HPS de 35 mm ASA 400 . El director de fotografía Raoul Coutard empalmó los rollos de la cámara fija de 18 metros en rollos de 120 metros para usarlos como película cinematográfica, y los empujó a ASA 800 durante el desarrollo. Una cámara Eclair de mano se usó en la escena de la ducha en la película Psycho de 1960 .

Un Eclair 16 fue utilizado por LM Kit Carson (y discutido en cámara) en la innovadora película de Jim McBride , El diario de David Holzman (1967). Dos años más tarde, la NPR fue elegida por el director Michael Wadleigh para rodar su documental Woodstock . Wadleigh usó dieciséis cámaras NPR. En Woodstock: del festival al largometraje , explicó algunos de los desafíos que enfrentó al usar una cámara de siete años de una manera que hubiera sido inaudita para las cámaras de cine de 35 mm, y mucho menos para la NPR relativamente desconocida.

Historia posterior de la empresa

La compañía fue adquirida a finales de 1968 por el productor de cine canadiense con sede en el Reino Unido Harry Saltzman, quien luego fundó la compañía Éclair-Debrie (UK) Ltd. y trasladó la producción al Reino Unido. Mientras tanto, Soremec-Cehess se hizo cargo de la parte francesa de la empresa y reanudó la producción en Francia, por lo que las cámaras Eclair inglesas (similares al producto francés con pequeñas diferencias) se fabricaron simultáneamente durante unos años hasta que Éclair-Debrie (UK) Ltd cesó sus actividades. en 1973. La producción continuó en Francia con un buen grado de éxito, pero la empresa finalmente declinó a fines de la década de 1970 y principios de la de 1980 hasta que finalmente se vendió a Aaton SA en 1986, quien cesó toda la producción de cámaras, ofreciendo solo una licencia para mantenimiento de las numerosas cámaras existentes.

La parte de procesamiento y posproducción de películas de Éclair sigue funcionando.

Referencias

  1. ^ "FÁBRICA DE PELÍCULA SE QUEMA CON PÉRDIDA DE $ 800.000; Muchos carretes valiosos destruidos en la planta de Fort Lee de Eclair Company" . The New York Times (especial para The New York Times). 20 de marzo de 1914 . Consultado el 2 de agosto de 2019 .
  2. ^ El nuevo diccionario histórico de la industria cinematográfica estadounidense . Routledge. 25 de febrero de 2014. ISBN   9781135925543 - a través de Google Books.
  3. ^ Ellis, John; Hall, Nick (2017): ADAPTAR. higo. Colección. https://doi.org/10.17637/rh.c.3925603.v1
  4. ^ Miller, Arthur; Extraño, Walter, eds. (1969). Manual del director de fotografía estadounidense Tercera edición . Hollywood, California: Sociedad Americana de Directores de Fotografía, Hollywood. pags. 139-42. LCCN   71-88212 .
  5. ^ John, Ellis; Nick, Hall (9 de noviembre de 2017). "ADAPTAR" . Figshare . doi : 10.17637 / rh.5987551.v1 .
  6. ^ La colección Criterion. DVD sin aliento . Características especiales, disco 2. Coutard y Rissient. 2007.

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