ETA Hoffman -E. T. A. Hoffmann

ETA Hoffman
Auto retrato
Auto retrato
Nació Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann 24 de enero de 1776 Königsberg , Prusia Oriental , Reino de Prusia (actual Kaliningrado , Óblast de Kaliningrado , Rusia )
( 01/24/1776 )

Murió 25 de junio de 1822 (25 de junio de 1822)(46 años)
Berlín , Reino de Prusia , Confederación Alemana
Seudónimo ETA Hoffman
Ocupación Jurista , autor, compositor, crítico musical, artista
Nacionalidad prusiano
Período 1809–1822
Género Fantasía
movimiento literario Romanticismo
Firma

Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (comúnmente abreviado como ETA Hoffmann ; nacido Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann ; 24 de enero de 1776 - 25 de junio de 1822) fue un autor romántico alemán de fantasía y terror gótico , jurista , compositor, crítico musical y artista. Sus historias forman la base de la ópera Los cuentos de Hoffmann de Jacques Offenbach , en la que Hoffmann aparece (muy ficcionalizado) como el héroe. También es autor de la novela El cascanueces y el rey de los ratones , en la que se basa el ballet El cascanueces de Pyotr Ilyich Tchaikovsky . El ballet Coppélia se basa en otras dos historias que escribió Hoffmann, mientras que la Kreisleriana de Schumann se basa en el personaje de Hoffmann, Johannes Kreisler . Véase también Fantasiestücke de Schumann , op. 12 _

Las historias de Hoffmann influyeron mucho en la literatura del siglo XIX y es uno de los principales autores del movimiento romántico.

Vida

Juventud

Los antepasados ​​de Hoffmann, tanto maternos como paternos, eran juristas . Su padre, Christoph Ludwig Hoffmann (1736-1797), era abogado en Königsberg , Prusia (ahora Kaliningrado , Rusia), además de poeta y músico aficionado que tocaba la viola da gamba . En 1767 se casó con su prima, Lovisa Albertina Doerffer (1748-1796). Ernst Theodor Wilhelm, nacido el 24 de enero de 1776, era el menor de tres hijos, de los cuales el segundo murió en la infancia.

Cuando sus padres se separaron en 1778, su padre se fue a Insterburg (ahora Chernyakhovsk ) con su hijo mayor, Johann Ludwig Hoffmann (1768–1822), mientras que la madre de Ernst se quedó en Königsberg con sus familiares: dos tías, Johanna Sophie Doerffer (1745–1803). ) y Charlotte Wilhelmine Doerffer (c. 1754-1779) y su hermano, Otto Wilhelm Doerffer (1741-1811), todos solteros. El trío crió al joven.

La casa, dominada por el tío (a quien Ernst apodó O Weh ("¡Oh, querido!", en un juego con sus iniciales), era piadosa y antipática. Hoffmann iba a lamentar el alejamiento de su padre. Sin embargo, recordaba con mucho cariño a sus tías, especialmente a la más joven, Charlotte, a quien apodaba Tante Füßchen ("Tía Littlefeet"). Aunque ella murió cuando él tenía solo tres años, atesoró su memoria (por ejemplo, véase Kater Murr ) y bordó historias sobre ella hasta tal punto que los biógrafos posteriores a veces asumieron que era imaginaria, hasta que se encontraron pruebas de su existencia después de la Guerra Mundial. yo _

Entre 1781 y 1792 asistió a la escuela luterana o Burgschule , donde hizo buenos progresos en los clásicos. Le enseñó dibujo un tal Saemann y contrapunto un organista polaco llamado Podbileski, que iba a ser el prototipo de Abraham Liscot en Kater Murr . Ernst mostró un gran talento para tocar el piano y se dedicó a escribir y dibujar. Sin embargo, el entorno provincial no era propicio para el progreso técnico y, a pesar de sus múltiples talentos, permaneció bastante ignorante tanto de las formas clásicas como de las nuevas ideas artísticas que se estaban desarrollando en Alemania. Sin embargo, había leído a Schiller , Goethe , Swift , Sterne , Rousseau y Jean Paul , y escribió parte de una novela titulada Der Geheimnisvolle .

Alrededor de 1787 se hizo amigo de Theodor Gottlieb von Hippel el Joven (1775-1843), hijo de un pastor y sobrino de Theodor Gottlieb von Hippel el Viejo , el conocido escritor amigo de Immanuel Kant . Durante 1792, ambos asistieron a algunas de las conferencias de Kant en la Universidad de Königsberg . Su amistad, aunque a menudo puesta a prueba por una diferencia social cada vez mayor, iba a durar toda la vida.

En 1794, Hoffmann se enamoró de Dora Hatt, una mujer casada a la que había dado lecciones de música. Ella era diez años mayor y dio a luz a su sexto hijo en 1795. En febrero de 1796, su familia protestó contra sus atenciones y, con su vacilante consentimiento, le pidió a otro de sus tíos que le arreglara un empleo en Glogau (Głogów) , prusiana . Silesia .

Las provincias

A partir de 1796, Hoffmann obtuvo empleo como oficinista para su tío, Johann Ludwig Doerffer, que vivía en Glogau con su hija Minna. Después de pasar más exámenes, visitó Dresden , donde quedó asombrado por las pinturas de la galería, particularmente las de Correggio y Raphael . Durante el verano de 1798, su tío fue ascendido a un tribunal en Berlín y los tres se mudaron allí en agosto, la primera residencia de Hoffmann en una gran ciudad. Fue allí donde Hoffmann intentó por primera vez promocionarse como compositor, escribiendo una opereta llamada Die Maske y enviando una copia a la reina Luisa de Prusia . La respuesta oficial le aconsejó que escribiera al director del Teatro Real, un hombre llamado Iffland . Cuando este último respondió, Hoffmann había aprobado su tercera ronda de exámenes y ya se había ido a Posen (Poznań) en Prusia del Sur en compañía de su viejo amigo Hippel, con una breve parada en Dresde para mostrarle la galería.

De junio de 1800 a 1803, trabajó en las provincias prusianas en el área de la Gran Polonia y Mazovia . Esta fue la primera vez que vivió sin la supervisión de miembros de su familia, y comenzó a convertirse en "lo que los directores de escuela, párrocos, tíos y tías llaman disoluto".

Su primer trabajo, en Posen, estuvo en peligro después del carnaval del martes de carnaval de 1802, cuando se distribuyeron caricaturas de oficiales militares en un baile. Inmediatamente se dedujo quién los había dibujado y se presentaron denuncias a las autoridades de Berlín, que se mostraban reacias a castigar al joven y prometedor funcionario. El problema se resolvió "ascendiendo" a Hoffmann a Płock en Nueva Prusia Oriental , la antigua capital de Polonia (1079-1138), donde las oficinas administrativas se trasladaron desde Thorn (Toruń) . Visitó el lugar para organizar el alojamiento, antes de regresar a Posen, donde se casó con Mischa (Maria o Marianna Thekla Michalina Rorer, cuyo apellido polaco era Trzcińska). Se mudaron a Płock en agosto de 1802.

Hoffmann se desesperó a causa de su exilio y dibujó caricaturas de sí mismo ahogándose en el barro junto a aldeanos harapientos. Sin embargo, aprovechó su aislamiento para escribir y componer. Comenzó un diario el 1 de octubre de 1803. Se publicó un ensayo sobre el teatro en el periódico de Kotzebue , Die Freimüthige , y participó en un concurso en la misma revista para escribir una obra de teatro. El de Hoffmann se llamaba Der Preis ("El premio") y se trataba en sí mismo de un concurso para escribir una obra de teatro. Hubo catorce entradas, pero ninguna fue juzgada digna del premio: 100 Friedrichs d'or . Sin embargo, su entrada fue destacada con elogios. Este fue uno de los pocos buenos momentos de un período triste de su vida, que vio la muerte de su tío JL Hoffmann en Berlín, su tía Sophie y Dora Hatt en Königsberg.

A principios de 1804 obtuvo un puesto en Varsovia . De camino allí, pasó por su ciudad natal y conoció a una de las hijas de Dora Hatt. Nunca volvería a Königsberg.

Varsovia

Hoffmann se asimiló bien con la sociedad polaca; los años que pasó en la Polonia prusiana los reconoció como los más felices de su vida. En Varsovia encontró el mismo ambiente que había disfrutado en Berlín, renovando su amistad con Zacharias Werner y conociendo a su futuro biógrafo, un vecino y colega jurista llamado Julius Eduard Itzig (quien cambió su nombre a Hitzig después de su bautismo). Itzig había sido miembro del grupo literario de Berlín llamado Nordstern, o "Estrellas del Norte", y le dio a Hoffmann las obras de Novalis , Ludwig Tieck , Achim von Arnim , Clemens Brentano , Gotthilf Heinrich von Schubert , Carlo Gozzi y Calderón . Estas introducciones relativamente tardías marcaron profundamente su obra.

Se movió en los círculos de August Wilhelm Schlegel , Adelbert von Chamisso , Friedrich de la Motte Fouqué , Rahel Levin y David Ferdinand Koreff .

Pero la afortunada posición de Hoffmann no duró mucho: el 28 de noviembre de 1806, durante la Guerra de la Cuarta Coalición , las tropas de Napoleón Bonaparte capturaron Varsovia y los burócratas prusianos perdieron sus trabajos. Se repartieron el contenido del tesoro entre ellos y huyeron. En enero de 1807, la esposa de Hoffmann y su hija de dos años, Cäcilia, regresaron a Posen, mientras él pensaba si mudarse a Viena o volver a Berlín. Un retraso de seis meses fue causado por una enfermedad grave. Finalmente, las autoridades francesas exigieron que todos los exfuncionarios juraran lealtad o abandonaran el país. Como se negaron a concederle a Hoffmann un pasaporte a Viena, se vio obligado a regresar a Berlín. Visitó a su familia en Posen antes de llegar a Berlín el 18 de junio de 1807, con la esperanza de seguir allí su carrera como artista y escritor.

Berlín y Bamberg

Los siguientes quince meses fueron algunos de los peores en la vida de Hoffmann. La ciudad de Berlín también fue ocupada por las tropas de Napoleón. Al obtener solo escasas asignaciones, recurría con frecuencia a sus amigos, constantemente pedía dinero prestado y aún pasaba hambre durante días seguidos; supo que su hija había muerto. Sin embargo, logró componer sus Seis cánticos para coro a cappella : una de sus mejores composiciones, que luego atribuiría a Kreisler en Lebensansichten des Katers Murr .

Retrato de Hoffmann de Kapellmeister Kreisler

El 1 de septiembre de 1808 llegó con su mujer a Bamberg , donde empezó a trabajar como director de teatro. El director, el Conde Soden, partió casi de inmediato hacia Würzburg, dejando a cargo a un hombre llamado Heinrich Cuno. Hoffmann no pudo mejorar los estándares de desempeño y sus esfuerzos provocaron intrigas en su contra que lo llevaron a perder su trabajo ante Cuno. Comenzó a trabajar como crítico musical para el Allgemeine musikalische Zeitung , un periódico de Leipzig , y sus artículos sobre Beethoven fueron especialmente bien recibidos y muy apreciados por el propio compositor. Fue en sus páginas que el personaje de " Kapellmeister Johannes Kreisler " hizo su primera aparición.

El gran avance de Hoffmann se produjo en 1809, con la publicación de Ritter Gluck , una historia sobre un hombre que conoce, o cree haber conocido, al compositor Christoph Willibald Gluck (1714-1787) más de veinte años después de la muerte de este último. El tema alude al trabajo de Jean Paul , quien inventó el término Doppelgänger la década anterior y continuó ejerciendo una poderosa influencia sobre Hoffmann, convirtiéndose en uno de sus primeros admiradores. Con esta publicación, Hoffmann comenzó a usar el seudónimo ETA Hoffmann, diciéndole a la gente que la "A" significaba Amadeus , en homenaje al compositor Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). Sin embargo, continuó usando a Wilhelm en documentos oficiales a lo largo de su vida, y las iniciales ETW también aparecen en su lápida.

Al año siguiente, fue empleado en el Teatro Bamberg como tramoyista, decorador y dramaturgo, al mismo tiempo que daba lecciones privadas de música. Se enamoró tanto de una joven estudiante de canto, Julia Marc, que sus sentimientos eran evidentes cada vez que estaban juntos, y la madre de Julia rápidamente le encontró una pareja más adecuada. Cuando Joseph Seconda le ofreció a Hoffmann un puesto como director musical de su compañía de ópera (que entonces actuaba en Dresde), aceptó y se fue el 21 de abril de 1813.

Dresde y Leipzig

Prusia había declarado la guerra a Francia el 16 de marzo durante la Guerra de la Sexta Coalición , y su viaje estuvo plagado de dificultades. Llegaron el día 25, solo para descubrir que Seconda estaba en Leipzig; el 26 enviaron una carta solicitando fondos temporales. Ese mismo día Hoffmann se sorprendió al encontrarse con Hippel, a quien no veía desde hacía nueve años.

La situación se deterioró y, a principios de mayo, Hoffmann intentó en vano encontrar transporte a Leipzig. El 8 de mayo, los puentes fueron destruidos y su familia quedó abandonada en la ciudad. Durante el día, Hoffmann deambulaba, observando los combates con curiosidad. Finalmente, el 20 de mayo, partieron hacia Leipzig, solo para verse involucrados en un accidente que mató a uno de los pasajeros en su autocar e hirió a su esposa.

Llegaron el 23 de mayo y Hoffmann comenzó a trabajar con la orquesta de Seconda, que consideró de la mejor calidad. El 4 de junio comenzó un armisticio que permitió a la empresa regresar a Dresde. Pero el 22 de agosto, después del final del armisticio, la familia se vio obligada a mudarse de su agradable casa en los suburbios a la ciudad, y durante los días siguientes se desató la batalla de Dresde . La ciudad fue bombardeada; muchas personas murieron por las bombas directamente frente a él. Después de que terminó la batalla principal, visitó el sangriento campo de batalla. Su relato se puede encontrar en Vision auf dem Schlachtfeld bei Dresden . Después de un largo período de disturbios continuos, la ciudad se rindió el 11 de noviembre y el 9 de diciembre la compañía viajó a Leipzig.

El 25 de febrero, Hoffmann se peleó con Seconda y al día siguiente recibió un aviso de doce semanas. Cuando se le pidió que los acompañara en su viaje a Dresde en abril, se negó y se fueron sin él. Pero durante julio lo visitó su amigo Hippel, y pronto se encontró siendo guiado nuevamente a su antigua carrera como jurista.

Berlina

Tumba de ETA Hoffmann. Traducida, la inscripción dice: ETW Hoffmann, nacido el 24 de enero de 1776 en Königsberg, fallecido el 25 de junio de 1822 en Berlín, Consejero del Tribunal de Justicia, excelente en su oficio, como poeta, como músico, como pintor , dedicado por sus amigos.

A fines de septiembre de 1814, tras la derrota de Napoleón, Hoffmann regresó a Berlín y logró recuperar un trabajo en el Kammergericht , el tribunal de cámara. Su ópera Undine fue interpretada por el Teatro de Berlín. Su carrera exitosa llegó a su fin solo después de un incendio en la noche de la presentación número 25. Las revistas clamaban por sus contribuciones y, después de un tiempo, sus estándares comenzaron a decaer. Sin embargo, muchas obras maestras datan de esta época.

Durante el período a partir de 1819, Hoffmann estuvo involucrado en disputas legales, mientras luchaba contra la mala salud. El abuso del alcohol y la sífilis finalmente provocaron el debilitamiento de sus extremidades durante 1821 y la parálisis desde principios de 1822. Sus últimos trabajos fueron dictados a su esposa oa una secretaria.

Los programas antiliberales del Príncipe Metternich comenzaron a poner a Hoffmann en situaciones que pusieron a prueba su conciencia. Miles de personas fueron acusadas de traición por tener ciertas opiniones políticas, y los profesores universitarios fueron monitoreados durante sus conferencias.

el rey Federico Guillermo III de Prusia nombró una Comisión Inmediata para la investigación de la disidencia política; cuando encontró que la observancia del estado de derecho era demasiado frustrante, estableció una Comisión Ministerial para interferir con sus procesos. Este último estuvo muy influenciado por el Comisario Kamptz. Durante el juicio de "Turnvater" Jahn , el fundador del movimiento de la asociación de gimnasia, Hoffmann se encontró molestando a Kamptz y se convirtió en un objetivo político. Cuando Hoffmann caricaturizó a Kamptz en una historia ( Meister Floh ), Kamptz inició un proceso legal. Estos terminaron cuando se descubrió que la enfermedad de Hoffmann era potencialmente mortal. El rey solo pidió una reprimenda, pero nunca se tomó ninguna medida. Finalmente, Meister Floh se publicó con los pasajes ofensivos eliminados.

Hoffmann murió de sífilis en Berlín el 25 de junio de 1822 a la edad de 46 años. Su tumba se conserva en el protestante Friedhof III der Jerusalems- und Neuen Kirchengemeinde (Cementerio No. III de las congregaciones de la Iglesia de Jerusalén y la Iglesia Nueva ) en Berlín-Kreuzberg. , al sur de Hallesches Tor en la estación de metro Mehringdamm.

Obras

Literario

Conjunto de cuatro volúmenes de los escritos de Hoffman
  • Fantasiestücke in Callots Manier (colección de cuentos publicados anteriormente, 1814)
    • "Ritter Gluck", "Kreisleriana", "Don Juan", "Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza"
    • "Der Magnetiseur", "Der goldne Topf" (revisado en 1819), "Die Abenteuer der Silvesternacht"
  • Die Elixiere des Teufels (1815)
  • Nachtstücke (1817)
    • " Der Sandmann ", "Das Gelübde", "Ignaz Denner", "Die Jesuiterkirche in G".
    • "Das Majorat", "Das öde Haus", "Das Sanctus", "Das steinerne Herz"
  • Seltsame Leiden eines Theatre-Directores (1819)
  • El pequeño Zachés (1819)
  • Die Serapionsbrüder (1819)
    • "Der Einsiedler Serapion", "Rat Krespel", "Die Fermate", "Der Dichter und der Komponist"
    • "Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde", "Der Artushof", "Die Bergwerke zu Falun", "Nußknacker und Mausekönig" (1816)
    • " Der Kampf der Sänger ", "Eine Spukgeschichte", "Die Automate", "Doge und Dogaresse"
    • "Alte und neue Kirchenmusik", "Meister Martin der Küfner und seine Gesellen", "Das fremde Kind"
    • "Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes", "Die Brautwahl", "Der unheimliche Gast"
    • " Das Fräulein von Scuderi ", "Spielerglück" (1819), "Der Baron von B."
    • "Señor Formica", "Zacharias Werner", "Erscheinungen"
    • "Der Zusammenhang der Dinge", "Vampirismus", "Die ästhetische Teegesellschaft", "Die Königsbraut"
  • Princesa Brambilla (1820)
  • Lebensansichten des Katers Murr (1820)
  • "Die Irrungen" (1820)
  • Die Geheimnisse (1821)
  • "Die Doppeltgänger" (1821)
  • Maestro Floh (1822)
  • "Des Vetters Eckfenster" (1822)
  • Letzte Erzählungen (1825)

Musical

Música vocal

  • Mesa d-moll (1805)
  • Trois Canzonettes a 2 y 3 voces (1807)
  • 6 Canzoni por 4 voci alla capella (1808)
  • Miserere b-moll (1809)
  • En des Irtisch weiße Fluten (Kotzebue), Lied (1811)
  • Recitativo ed Aria „Prendi l'acciar ti rendo" (1812)
  • Tre Canzonette italiana (1812); 6 duettini italianos (1812)
  • Nachtgesang, Türkische Musik, Jägerlied, Katzburschenlied für Männerchor (1819–21)

Obras para escenario

  • Die Maske (libreto de Hoffmann), Singspiel (1799)
  • Die lustigen Musikanten (libreto: Clemens Brentano), Singspiel (1804)
  • Música incidental para la tragedia de Zacharias Werner Das Kreuz an der Ostsee (1805)
  • Liebe und Eifersucht (libreto de Hoffmann según Calderón, traducido por August Wilhelm Schlegel ) (1807)
  • Arlequín , ballet (1808)
  • Der Trank der Unsterblichkeit (libreto: Julius von Soden), ópera romántica (1808)
  • Wiedersehn! (libreto de Hoffmann), prólogo (1809)
  • Dirna (libreto: Julius von Soden), melodrama (1809)
  • Música incidental del drama Julius Sabinus de Julius von Soden (1810)
  • Saul, König von Israel (libreto: Joseph von Seyfried), melodrama (1811)
  • Aurora (libreto: Franz von Holbein), ópera heroica (1812)
  • Undine (libreto: Friedrich de la Motte Fouqué), Zauberoper (1816)
  • Der Liebhaber nach dem Tode (inacabado)

Instrumental

  • Rondó para Klavier (1794/95)
  • Ouvertura. Música para la chiesa d-moll (1801)
  • Claves: A-Dur, f-moll, F-Dur, f-moll, cis-moll (1805–1808)
  • Große Fantasie für Klavier (1806)
  • Sinfonía Es-Dur (1806)
  • Harfenquintett c-moll (1807)
  • Gran trío E-Dur (1809)
  • Walzer zum Karolinentag (1812)
  • Teutschlands Triumph in der Schlacht bei Leipzig, (por "Arnulph Vollweiler", 1814; perdido)
  • Serapions-Walzer (1818-1821)

Evaluación

Estatua de "ETA Hoffmann y su gato" en Bamberg

Hoffmann es uno de los representantes más conocidos del romanticismo alemán y pionero del género fantástico , con un gusto por lo macabro combinado con el realismo que influyó en autores como Edgar Allan Poe (1809–1849), Nikolai Gogol (1809–1852 ), Charles Dickens (1812–1870), Charles Baudelaire (1821–1867), George MacDonald (1824–1905), Fyodor Dostoevsky (1821–1881), Vernon Lee (1856–1935), Franz Kafka (1883–1924) y Alfred Hitchcock (1899-1980). La historia de Hoffmann Das Fräulein von Scuderi a veces se cita como la primera historia de detectives y una influencia directa en " Los crímenes de la calle Morgue " de Poe; Personajes suyos también aparecen en la ópera Cardillac de Paul Hindemith .

El teórico literario ruso del siglo XX Mikhail Bakhtin caracterizó las obras de Hoffmann como Menippea , esencialmente satíricas y autoparodiadas en su forma, incluyéndolo así en una tradición que incluye a Cervantes , Diderot y Voltaire .

La suite para piano de Robert Schumann Kreisleriana (1838) toma su título de uno de los libros de Hoffmann (y según The Romantic Generation de Charles Rosen , posiblemente también esté inspirada en "The Life and Opinions of Tomcat Murr", en la que aparece Kreisler) . La obra maestra de Jacques Offenbach , la ópera Les contes d'Hoffmann ("Los cuentos de Hoffmann", 1881), está basada en los cuentos, principalmente " Der Sandmann " ("El hombre de arena", 1816), "Rat Krespel" (" Concejal Krespel", 1818), y "Das verlorene Spiegelbild" ("El reflejo perdido") de Die Abenteuer der Silvester-Nacht ( Las aventuras de Nochevieja , 1814). Klein Zaches genannt Zinnober ( Pequeño Zaches llamado Cinnabar , 1819) inspiró un aria así como la opereta Le Roi Carotte , 1872). El ballet El cascanueces (1892) de Pyotr Ilyich Tchaikovsky está basado en "El cascanueces y el rey de los ratones", y el ballet Coppélia , con música de Delibes , está basado en dos espeluznantes historias de Hoffmann.

Hoffmann también influyó en la opinión musical del siglo XIX directamente a través de su crítica musical. Sus reseñas de la Sinfonía n.º 5 en do menor de Beethoven , op. 67 (1808) y otras obras importantes establecieron nuevos estándares literarios para escribir sobre música y alentaron a los escritores posteriores a considerar la música como "la más romántica de todas las artes". Las reseñas de Hoffmann fueron recopiladas por primera vez para los lectores modernos por Friedrich Schnapp, ed., en ETA Hoffmann: Schriften zur Musik; Nachlese (1963) y están disponibles en una traducción al inglés en Escritos sobre música de ETA Hoffmann, recopilados en un solo volumen (2004).

Dibujo de Hoffmann de sí mismo, montado en Tomcat Murr y luchando contra la "burocracia prusiana"

Hoffmann se esforzó por la polimática artística. Creó mucho más en sus obras que el mero comentario político logrado a través de la sátira. Su novela maestra Lebensansichten des Katers Murr ( La vida y opiniones de Tomcat Murr , 1819–1821) trata temas como el estado estético del verdadero arte y los modos de autotrascendencia que acompañan cualquier esfuerzo genuino por crear. La interpretación de Hoffmann del personaje de Kreisler (un genio de la música) se contrapone ingeniosamente con el personaje del gato Murr, una ilustración virtuosa de la pretenciosidad artística que muchos de los contemporáneos de Hoffmann encontraron ofensivo y subversivo de los ideales románticos.

La literatura de Hoffmann indica las fallas de muchos de los llamados artistas para diferenciar entre los aspectos superficiales y auténticos de tales ideales románticos. El esfuerzo autoconsciente por impresionar debe, según Hoffmann, divorciarse del esfuerzo autoconsciente por crear. Esta dualidad esencial en Kater Murr se transmite estructuralmente a través de un "empalme" discursivo de dos narraciones biográficas.

Ciencia ficción

Si bien no estuvo de acuerdo con la afirmación de EF Bleiler de que Hoffman era "uno de los dos o tres más grandes escritores de fantasía", Algis Budrys de Galaxy Science Fiction dijo que "sentó las bases para algunos de nuestros temas más perdurables".

El historiador Martin Willis argumenta que el impacto de Hoffmann en la ciencia ficción se ha pasado por alto y dice que "su trabajo revela a un escritor involucrado dinámicamente en los importantes debates científicos de finales del siglo XVIII y principios del XIX". Willis señala que la obra de Hoffmann es contemporánea de Frankenstein (1818) y de "los acalorados debates y la relación entre la nueva ciencia empírica y las formas más antiguas de filosofía natural que dominaron a lo largo del siglo XVIII". Su "interés en la cultura de la máquina de su tiempo está bien representado en sus cuentos, de los cuales The Sandman (1816) y Automata (1814), de renombre crítico, son los mejores ejemplos... El trabajo de Hoffmann hace una contribución considerable a nuestra comprensión. del surgimiento del conocimiento científico en los primeros años del siglo XIX y del conflicto entre la ciencia y la magia, centrado principalmente en las 'verdades' disponibles para los defensores de cualquiera de las dos prácticas... El equilibrio de Hoffmann entre el mesmerismo , la mecánica y la magia refleja la dificultad de categorizar el conocimiento científico a principios del siglo XIX".

En la cultura popular

  • Robertson Davies invoca a Hoffmann como un personaje (con el nombre cariñoso de 'ETAH') atrapado en el limbo, dentro de su novela La lira de Orfeo (1988).
  • Alexandre Dumas, père tradujo El cascanueces al francés, lo que ayudó a que el cuento fuera popular y generalizado.
  • Los elementos exóticos y sobrenaturales de la trama de la película Fanny and Alexander de Ingmar Bergman de 1982 se derivan en gran medida de las historias de Hoffmann.
  • Andrei Tarkovsky escribió un guión titulado Hoffmaniana en el que el propio escritor es el protagonista principal. Debido a la muerte prematura de Tarkovsky, la película nunca se hizo.
  • Freud ofrece un extenso análisis psicoanalítico de "The Sandman" de Hoffmann en su ensayo de 1919 Das Unheimliche .
  • Coppelius es una banda alemana de metal clásico cuyo nombre proviene de un personaje de "The Sandman" de Hoffmann. El álbum de la banda de 2010, Zinnober , incluye una pista titulada "Klein Zaches".
  • El programa ruso Títeres fue cancelado por funcionarios del gobierno después de un episodio en el que se presentaba a Vladimir Putin como el Klein Zaches de Hoffmann .
  • Malifaux , un juego de escaramuzas de mesa, usa los nombres Hoffman y Coppelius de "The Sandman" para los personajes que se refieren entre sí como si tuvieran una "conexión inexplicable".
  • Dario Argento planeaba filmar una adaptación de "The Sandman" basada en el cuento de Hoffmann y protagonizada por Iggy Pop , pero la filmación nunca comenzó.

Ver también

Referencias

enlaces externos