ESP (álbum de Miles Davis) - E.S.P. (Miles Davis album)

ESP
Álbum de estudio de Miles Davis
Liberado	16 de agosto de 1965
Grabado	20-22 de enero de 1965
Estudio	Estudios de Columbia, Hollywood
Género	Jazz , bop duro post-bop jazz modal
Largo	48 : 05
Etiqueta	Columbia CL 2350 (Mono) CS 9150 (Estéreo)
Productor	Irving Townsend
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ESP ( Extra Sensory Perception ) es un álbum de Miles Davis , grabado del 20 al 22 de enero de 1965 y lanzado el 16 de agosto de ese año por Columbia Records . Es el primer lanzamiento de lo que se conoce como el segundo gran quinteto de Davis: Davis a la trompeta, Wayne Shorter al saxofón tenor, Herbie Hancock al piano, Ron Carter al bajo y Tony Williams a la batería. El álbum lleva el nombre de una melodía de Shorter y se inspira en el hecho de que, "desde la llegada de Wayne Shorter, los cinco miembros del quinteto parecían comunicarse por telepatía mental".

El álbum representó una desviación de las grabaciones anteriores de Davis en el sentido de que no incluye baladas ni estándares. Davis contribuyó con una composición ("Agitation", que el quinteto solía tocar en vivo, como lo hicieron en las fechas de Plugged Nickel más tarde ese año), y coescribió dos piezas con Carter ("Eighty-One" y "Mood"). Carter también contribuyó con "RJ", mientras que Hancock estuvo representado por "Little One", que aparecería en su álbum Maiden Voyage , grabado aproximadamente dos meses después. A Shorter, después de haberle dicho que "traiga el libro" (refiriéndose a su creciente libro de composiciones originales), se le atribuye la canción principal y "Iris". Originalmente, los derechos de la canción principal fueron compartidos entre Davis y Shorter, pero Davis devolvió todos los derechos en años posteriores.

Varias de las piezas del álbum desafían formas estándar de 32 compases: "Mood", por ejemplo, tiene una forma de 13 compases, mientras que "RJ" tiene 19 compases de longitud. Todas las piezas fueron modificadas por Davis o reelaboradas colectivamente por el grupo en la sesión. Hancock recordó cómo Davis se acercó a "Eighty-One": "Miles tomó los dos primeros compases de las notas de la melodía y los aplastó, y sacó otras áreas para dejar un gran espacio que solo tocaría la sección rítmica. Para mí, sonó como llegar a la esencia de la composición. Tomaba la estructura inherente y nos dejaba espacio para respirar y crear algo fresco cada noche. Había los elementos básicos de la canción, pero no se usaban exactamente como estaban en la composición ".

ESP fue grabado en los Hollywood Studios de Columbia luego de una pelea entre Davis y Teo Macero luego del lanzamiento de Quiet Nights . Fue el último álbum con una foto de la entonces esposa de Davis, Frances, en la portada, ya que la pareja se separaría a fines de 1965 como resultado del comportamiento errático y violento de Davis.

Recepción

Calificaciones profesionales

Revisar puntuaciones
Fuente	Clasificación
Toda la música
La guía de discos de jazz de Rolling Stone
La guía de Penguin para las grabaciones de jazz
Tom Hull - en la Web	A-

Kenny Dorham revisó el álbum en la edición de diciembre de 1965 de DownBeat , otorgándole 4.5 de 5 estrellas, pero comentó: "Emocionalmente, en general, este es deficiente. Es principalmente música para el cerebro ... Este tipo de música tiene ese dron algo que no me gusta, pero debido a la presentación casi impecable, doy cinco estrellas, pero solo cuatro estrellas por la escritura y el esfuerzo, y ninguna estrella por el sonido general. La música ESP en general es monótona, una larga zumbido."

Los comentaristas recientes han sido más positivos en general. Stanley Crouch escribió: "la música todavía suena fresca. El trompetista estaba en una forma excelente, capaz de ejecutar swing de pasos rápidos a ritmos ligeros con penetración volátil, para poner el peso de su sonido en piezas de estado de ánimo, para retroceder a través del blues con una fusión de alegría agridulce y lo que Martin Williams denominó "angustia comunitaria". La sección rítmica tocó con una soltura que gira en torno a las salpicaduras de platillos de Williams y los ritmos firmes, Carter caminando con algunas de las líneas de bajo más impresionantes del día y Hancock desarrollando su propia versión del impresionismo que Evans estaba haciendo popular ". El biógrafo de Davis, John Szwed, escribió: "La mezcla de lo abstracto y lo terrenal que Davis había parecido buscar con tanta frecuencia comenzó a tomar forma con este disco. La facilidad de Wayne Shorter con melodías indeterminadas y su entusiasmo por unirse a la sección rítmica para batir la música hasta el punto de que amenazaba con romper con las tradiciones del jazz le dio a Davis el espacio que necesitaba para reexaminar su propia interpretación ".

En una reseña para AllMusic , Stephen Thomas Erlewine comentó: " ESP marca el comienzo de una revitalización para Miles Davis, como su segundo quinteto clásico ... geles, estableciendo lo que se convertiría en su característico hard bop aventurero. Miles se había estado moviendo hacia esta dirección en los dos años anteriores al lanzamiento de ESP y había grabado con todos fuera de Shorter antes de este disco, pero su incorporación galvaniza al grupo, empujándolos hacia una música que era reconociblemente bop pero tan aventurera como la vanguardia del jazz. La música no corre tantos riesgos como las grabaciones de Coltrane u Ornette Coleman de mediados de los sesenta, pero al tomar prestadas algunas de las mismas teorías, una disminución del énfasis de la composición en favor de la pura improvisación, definiciones elásticas de la tonalidad, creó un sonido único que llegó a definir el sonido mismo del jazz moderno ... Las composiciones también están brillantemente estructuradas, fomentando esa exploración de forma libre con sus temas elípticos pero memorables. Este quinteto puede haber hecho discos más aventureros, pero ESP sigue siendo uno de sus mejores álbumes ".

Brian Morton señaló: " ESP es ... el primer disco en el que Miles parece estar coqueteando con el rock. 'Eighty-One' tiene un fuerte ritmo de fondo y el tipo de línea de bajo y percusión regular y repetitiva que era característico del funk, y todavía se considera algo infractor en el jazz. Cualquier sugerencia de que Miles solo comenzó a explorar un idioma del rock en Bitches Brew de 1969 pierde la marca por unos buenos cuatro años ".

Listado de pistas

Columbia - CS 9150

Personal

• Miles Davis - trompeta
• Wayne Shorter - saxofón tenor
• Herbie Hancock - piano
• Ron Carter - bajo
• Tony Williams - batería
• Irving Townsend - productor
• Bob Cato - fotografía de portada

Referencias