Duchenne de Boulogne - Duchenne de Boulogne

Duchenne de Boulogne
Guillaume Benjamin Amand Duchenne de Boulogne. Fotomecánica Wellcome M0010495.jpg
Nació 17 de septiembre de 1806
Boulogne
Fallecido 15 de septiembre de 1875 (15 de septiembre de 1875)(68 años)
París
Nacionalidad francés
Conocido por electrofisiología
Carrera científica
Los campos neurología

Guillaume-Benjamin-Amand Duchenne (de Boulogne) (17 de septiembre de 1806 en Boulogne-sur-Mer - 15 de septiembre de 1875 en París) fue un neurólogo francés que revivió la investigación de Galvani y avanzó enormemente en la ciencia de la electrofisiología . La era de la neurología moderna se desarrolló a partir de la comprensión de Duchenne de las vías neurales y sus innovaciones diagnósticas, incluidas la biopsia de tejido profundo, las pruebas de conducción nerviosa ( NCS ) y la fotografía clínica. Esta extraordinaria gama de actividades (principalmente en la Salpêtrière ) se logró en el contexto de una vida personal turbulenta y un establecimiento médico y científico generalmente indiferente.

La neurología no existía en Francia antes de Duchenne y, aunque muchos historiadores médicos consideran a Jean-Martin Charcot como el padre de la disciplina, Charcot le debía mucho a Duchenne, a menudo reconociéndolo como " mon maître en neurologie " (mi maestro en neurología). El neurólogo estadounidense Dr. Joseph Collins (1866-1950) escribió que Duchenne encontró la neurología, "un infante en expansión de origen desconocido que socorrió a un joven lujurioso". Sus mayores aportes se realizaron en las miopatías que llegaron a inmortalizar su nombre, distrofia muscular de Duchenne , atrofia muscular espinal de Duchenne-Aran , parálisis de Duchenne-Erb , enfermedad de Duchenne ( Tabes dorsalis ) y parálisis de Duchenne (parálisis bulbar progresiva ). Fue el primer clínico en practicar la biopsia muscular , con un invento que llamó " l'emporte-pièce " (el trocar de Duchenne ). En 1855 formalizó los principios de diagnóstico de la electrofisiología e introdujo la electroterapia en un libro de texto titulado De l'electrisation localisée et de son application à la fisiologie, à la patologie et à la thérapeutique. Un atlas complementario a este trabajo titulado Álbum de fotografías patológicas , fue el primer texto de neurología ilustrado por fotografías. La monografía de Duchenne, el Mécanisme de la physionomie humaine , también ilustrada de manera destacada por sus fotografías, fue el primer estudio sobre la fisiología de la emoción y fue muy influyente en el trabajo de Darwin sobre la evolución humana y la expresión emocional.

Biografía

Impresión de albúmina archivada en la Biblioteca Nacional de Medicina de Bethesda. Los colegas de Duchenne agregaron " de Boulogne " a su nombre para evitar confusiones con el nombre de Édouard-Adolphe Duchesne (1804-1869), que era un médico de sociedad popular en París.
Ilustración de xilografía del "appareil volta-électrique" de Duchenne .

Guillaume-Benjamin Duchenne descendía de una larga línea de marineros que se habían establecido en la región francesa de Boulogne-sur-Mer . En oposición a los deseos de su padre de convertirse en marinero, y movido por una fascinación por la ciencia, Duchenne se matriculó en la Universidad de Douai, donde recibió su bachillerato a la edad de 19 años. Luego se formó con varios médicos distinguidos de París, incluido René. -Théophile-Hyacinthe Laënnec (1781-1826) y el barón Guillaume Dupuytren (1777-1835) antes de regresar a Boulogne y establecerse allí para practicar. Duchenne se casó con una mujer local y, tras el nacimiento de su hijo, su esposa murió. Esto resultó en un largo período de dificultades personales para Duchenne con su familia y en un alejamiento prolongado de su hijo (que luego siguió a Duchenne en la práctica médica) y solo se reunieron hacia el final de su vida.

En 1835, Duchenne comenzó a experimentar con la "electropuntura" terapéutica (una técnica recientemente inventada por François Magendie y Jean-Baptiste Sarlandière mediante la cual se administraba una descarga eléctrica debajo de la piel con electrodos afilados para estimular los músculos). Después de un breve segundo matrimonio, Duchenne regresó a París en 1842 para continuar su investigación médica. Aquí, no logró una cita en el hospital de alto nivel, pero se mantuvo con una pequeña práctica médica privada, mientras visitaba a diario varios hospitales universitarios, incluido el centro psiquiátrico Salpêtrière . Desarrolló una técnica no invasiva de estimulación muscular que utilizaba un choque farádico en la superficie de la piel, a la que llamó " électrisation localisée " y publicó estos experimentos en su trabajo, On Localized Electrization and its Application to Pathology and Therapy , publicado por primera vez en 1855. a las láminas ilustradas a la segunda edición, del álbum de fotografías patológicos ( album de Photographies Pathologiques ) se publicó en 1862. unos meses más tarde, la primera edición de su obra ya muy discutido, el Mecanismo de la fisonomía humana , fue publicado . Si no fuera por este pequeño pero notable trabajo, su próxima publicación, resultado de casi 20 años de estudio, la Fisiología de los Movimientos de Duchenne , su contribución más importante a la ciencia médica , bien podría haber pasado desapercibida.

A pesar de sus procedimientos poco ortodoxos y sus relaciones a menudo incómodas con el personal médico superior con el que trabajaba, la determinación de Duchenne le valió una reputación internacional como neurólogo e investigador. Se le considera uno de los desarrolladores de la electrofisiología y la electro-terapéutica , y también demostró que las sonrisas que resultan de la verdadera felicidad no solo utilizan los músculos de la boca sino también los de los ojos: esas sonrisas "genuinas" se conocen como Duchenne sonríe en su honor. También se le atribuye el descubrimiento de la distrofia muscular de Duchenne . Duchenne murió en 1875, después de varios años de enfermedad. Nunca fue elegido miembro de la Academia de Ciencias de Francia ni perteneció a una Universidad francesa.

El mecanismo de la expresión facial humana

Demostración de la mecánica de la expresión facial. Duchenne y un asistente faradizan los músculos miméticos de "The Old Man".
Duchenne y su paciente, un "anciano desdentado, de rostro delgado, cuyos rasgos, sin ser absolutamente feos, se acercan a la trivialidad ordinaria"

Influenciado por las creencias de moda de la fisonomía del siglo XIX, Duchenne quiso determinar cómo los músculos del rostro humano producen expresiones faciales que él creía que estaban directamente vinculadas al alma del hombre. Es conocido, en particular, por la forma en que desencadenaba las contracciones musculares con sondas eléctricas, registrando las expresiones distorsionadas y a menudo grotescas resultantes con la cámara recientemente inventada. Publicó sus hallazgos en 1862, junto con extraordinarias fotografías de las expresiones inducidas, en el libro Mecanisme de la physionomie Humaine ( El mecanismo de la expresión facial humana , también conocido como El mecanismo de la fisonomía humana ).

Duchenne creía que el rostro humano era una especie de mapa, cuyas características podían codificarse en taxonomías universales de estados mentales ; estaba convencido de que las expresiones del rostro humano eran una puerta de entrada al alma del hombre. A diferencia de Lavater y otros fisonomistas de la época, Duchenne se mostró escéptico sobre la capacidad del rostro para expresar el carácter moral; más bien estaba convencido de que era a través de la lectura de las expresiones por sí sola (conocida como patognomía ) lo que podría revelar una "interpretación precisa de las emociones del alma". Creía que podía observar y capturar un "naturalismo idealizado" de una manera similar (e incluso mejorada) a la observada en el arte griego. Son estas nociones las que trató de trazar de manera concluyente y científica mediante sus experimentos y fotografías, lo que llevó a la publicación de The Mechanism of Human Physiognomy en 1862 (también titulado, The Electro-Physiological Analysis of the Expression of the Passions, Applicable to the Práctica de las artes plásticas . En francés: Mécanisme de la physionomie humaine, ou Analyze électro-fisiologique de l'expression des passions apply à la pratique des arts plastiques ), ahora generalmente traducido como El mecanismo de la expresión facial humana . La obra compromete un volumen de texto dividido en tres partes:

  1. Consideraciones Generales,
  2. Una sección científica, y
  3. Una sección de estética.

Estos apartados iban acompañados de un atlas de láminas fotográficas. Creyendo que estaba investigando un lenguaje de signos faciales dado por Dios , Duchenne escribe:

En la cara, nuestro creador no se preocupó por la necesidad mecánica. Fue capaz en su sabiduría o - perdón por esta forma de hablar - en la búsqueda de una fantasía divina ... de poner en acción cualquier músculo en particular, uno solo o varios músculos juntos, cuando deseaba los signos característicos de las emociones, incluso las más fugaces. , para ser escrito brevemente en el rostro del hombre. Una vez creado este lenguaje de expresión facial, le bastaba con dar a todos los seres humanos la facultad instintiva de expresar siempre sus sentimientos contrayendo los mismos músculos. Esto hizo que el lenguaje fuera universal e inmutable.

Duchenne define los gestos expresivos fundamentales del rostro humano y asocia cada uno con un músculo o grupo de músculos faciales específicos. Identifica trece emociones primarias cuya expresión está controlada por uno o dos músculos. También aísla las contracciones precisas que resultan en cada expresión y las separa en dos categorías: parciales y combinadas. Para estimular los músculos faciales y capturar estas expresiones "idealizadas" de sus pacientes, Duchenne aplicó un choque farádico a través de sondas metálicas electrificadas presionadas sobre la superficie de los diversos músculos de la cara.

Duchenne estaba convencido de que la "verdad" de sus experimentos patognómicos sólo podía expresarse eficazmente mediante la fotografía, ya que las expresiones del sujeto eran demasiado fugaces para dibujarlas o pintarlas. "Sólo la fotografía", escribe, "tan veraz como un espejo, podría alcanzar una perfección tan deseable". Trabajó con un fotógrafo joven y talentoso, Adrien Tournachon , (el hermano de Felix Nadar ), y también aprendió el arte por sí mismo para documentar sus experimentos. Desde un punto de vista histórico-artístico, Mechanism of Human Physiognomy fue la primera publicación sobre la expresión de las emociones humanas ilustrada con fotografías reales. La fotografía se había inventado recientemente y existía la creencia generalizada de que se trataba de un medio que podía capturar la "verdad" de cualquier situación de una manera que otros medios no podían hacerlo.

Duchenne utilizó seis modelos vivos en la sección científica, todos menos uno de los cuales eran sus pacientes. Su modelo principal, sin embargo, era un "anciano desdentado, de rostro delgado, cuyos rasgos, sin ser absolutamente feos, se acercaban a la trivialidad ordinaria". A través de sus experimentos, Duchenne buscó capturar las mismas "condiciones que estéticamente constituyen la belleza". Reiteró esto en la sección estética del libro donde habló de su deseo de retratar las "condiciones de la belleza: la belleza de la forma asociada con la exactitud de la expresión facial, pose y gesto". Duchenne se refirió a estas expresiones faciales como la "gimnasia del alma". Respondió a las críticas sobre su uso del anciano argumentando que "cada rostro podría volverse espiritualmente hermoso a través de la representación precisa de sus emociones", y además dijo que debido a que el paciente sufría de una condición anestésica en el rostro, él podría experimentar con los músculos de su cara sin causarle dolor.

Estética y escenario narrativo

G.-B. Duchenne de Boulogne, placa sinóptica 4 de Le Mécanisme de la Physionomie Humaine . 1862, impresión de albúmina . En la fila superior y las dos filas inferiores, pacientes con diferentes expresiones a ambos lados de la cara.

Mientras que la sección científica estaba destinada a exhibir las líneas expresivas del rostro y la "verdad de la expresión", la sección estética también tenía la intención de demostrar que "el gesto y la pose juntos contribuyen a la expresión; el tronco y las extremidades deben ser fotografiado con tanto cuidado como el rostro para formar un todo armonioso ". Para estas placas, Duchenne utilizó a una joven parcialmente ciega que, según él, "se había acostumbrado a la desagradable sensación de este tratamiento ...". Como en muchas de las placas de la sección científica, esta modelo también se estimuló de manera fantástica para provocar una expresión diferente a cada lado de su rostro. Duchenne advirtió que mirar ambos lados de la cara simultáneamente revelaría solo una "mera mueca" e instó al lector a examinar cada lado por separado y con cuidado.

Los experimentos de Duchenne para la sección estética del Mecanismo incluyeron el uso de actuaciones y narrativas que bien pueden haber sido influenciadas por gestos y poses que se encuentran en la pantomima de la época. Creía que solo mediante el electrochoque y en el marco de obras de teatro elaboradamente construidas con gestos y símbolos accesorios podría representar fielmente las complejas expresiones combinatorias resultantes de emociones en conflicto y sentimientos ambivalentes. Estos cuadros melodramáticos incluyen a una monja en "oración extremadamente dolorosa" experimentando "transportes santos de pureza virginal"; una madre que siente dolor y alegría mientras se inclina sobre la cuna de un niño; una coqueta de hombros descubiertos que se ve a la vez ofendida, altiva y burlona; y tres escenas de Lady Macbeth que expresan las "pasiones agresivas y perversas del odio, los celos , los instintos crueles", moduladas en diversos grados de sentimientos contrarios de piedad filial. Este teatro de efecto patognómico domina la sección estética del Mecanismo .

Belleza y verdad

Para ayudarlo a localizar e identificar los músculos faciales, Duchenne se basó en gran medida en el trabajo de Charles Bell , quien había incluido pacientes psiquiátricos en sus estudios. Duchenne pudo haber evitado fotografiar las "pasiones" de los locos debido a problemas técnicos en ese momento; sin embargo, es más probable que lo hiciera por razones estéticas, que no consideraba las expresiones de los locos como socialmente aceptables. Los escritos de Charles Bell también mostraron una repulsión instintiva por los enfermos mentales.

La imitación exacta de la naturaleza era para Duchenne la condición sine qua non del mejor arte de cualquier época, y aunque elogió a los antiguos escultores griegos por alcanzar sin duda un ideal de belleza, los criticó por sus errores anatómicos y su falta de atención a la emociones. Así, al final de la sección científica, por ejemplo, Duchenne "corrige" las expresiones de tres antigüedades clásicas griegas o romanas ampliamente veneradas: De ninguna manera, argumenta Duchenne, ninguno de estos rostros se ajusta a la naturaleza tal como lo revela su investigación electrofisiológica. Incluso cuestiona la precisión del artista griego Praxiteles al esculpir el Niobe :

¿Habría sido Niobe menos hermosa si la terrible emoción de su espíritu hubiera abultado la cabeza de su ceja oblicua como lo hace la naturaleza, y si unas pocas líneas de dolor hubieran surcado la sección media de su frente? Al contrario, nada es más conmovedor y atractivo que esa expresión de dolor en una frente joven, que suele ser tan serena.

Influencia de Duchenne

Figura 20 de Charles Darwin Es La expresión de las emociones en el hombre y Animales (1872). El título dice "FIG. 20. — Terror, de una fotografía del Dr. Duchenne"
Placa III Charles Darwin 's La expresión de las emociones en el hombre y los animales . Del Capítulo VIII: Alegría, buen humor, amor, tiernos sentimientos, devoción

La expresión de las emociones en el hombre y los animales de Darwin , escrita en parte como una refutación de la fisonomía teológicamente doctrinaria de Sir Charles Bell , se publicó en 1872. Este libro se basa en la teoría de la evolución de Darwin por selección natural y se concentra en los aspectos genéticos. del comportamiento humano. El texto de Darwin llevaba ilustraciones extraídas de las fotografías de Duchenne, y Darwin y Duchenne se correspondieron brevemente. Es digno de mención, también, que Darwin prestó su copia del libro de Duchenne al psiquiatra británico James Crichton-Browne en 1869, que Crichton-Browne parece haber perdido el libro durante un año más o menos (en el asilo de lunáticos de West Riding en Wakefield , Yorkshire (véase Darwin Correspondence Project , Carta 7220) y que, en 1872, Crichton-Browne invitó a Sir David Ferrier a su laboratorio de asilo para realizar experimentos relacionados con la estimulación eléctrica de los centros motores del cerebro.

El alumno más famoso de Duchenne fue Jean-Martin Charcot , quien se convirtió en director del manicomio en la Salpêtrière en 1862. Adoptó el procedimiento de experimentos fotográficos de Duchenne y también creyó que era posible alcanzar la "verdad" a través de la observación directa. Incluso nombró a una sala de exámenes en el asilo en honor a su maestro. Al igual que Duchenne, Charcot trató de trazar los gestos y expresiones de sus pacientes, creyendo que estaban sujetos a leyes mecanicistas absolutas. Sin embargo, a diferencia de Duchenne, que restringió sus experimentos al reino de los cuerdos, Charcot estaba interesado casi exclusivamente en fotografiar las expresiones de los pacientes traumatizados: los "histéricos". También es conocido por permitir que el público sea testigo de estas demostraciones emocionales al establecer su famoso "teatro de las pasiones" semanal para que la sociedad de moda del día sea testigo de las expresiones de los locos. Esto proporcionó mucha inspiración para la cultura popular, incluido el teatro Grand Guignol que se inauguró en 1897, y al que Alfred Binet hizo numerosas contribuciones. Sigmund Freud , quien asistió a las demostraciones clínicas de Charcot en 1885, sentó las bases del trabajo de su vida, el psicoanálisis , con una deconstrucción comprensiva de las conferencias neurológicas de Charcot sobre hipnosis e histeria .

En 1981, una audiencia moderna fue expuesta a El mecanismo de la fisonomía humana de Duchenne cuando el libro y sus fotografías se revelaron, junto con ilustraciones de la frenología y la teoría de la evolución , en la pantalla en la versión cinematográfica de la novela de John Fowles , La mujer del teniente francés . Allí, el protagonista, Charles Smithson, un joven científico que "como la mayoría de los hombres de su tiempo, todavía estaba débilmente bajo la influencia de la fisonomía de Lavater", intenta interpretar el verdadero carácter de una mujer alienada a partir de sus expresiones.

Quizás podamos entender mejor la contribución de Duchenne al arte y la ciencia por las palabras finales de Robert Sobieszek a su capítulo completo sobre Duchenne, en su libro Ghost in the Shell, donde escribe:

El legado final de Duchenne puede ser que preparó el escenario, por así decirlo, para el teatro visual de las pasiones de Charcot y definió la dramaturgia esencial de todos los teatros visuales, tanto científicos como artísticos, que desde entonces han sido concebidos en el intento de retratar nuestras psiques. . ... Al final, el Mecanisme de la Physionomie Humaine de Duchenne y las imágenes fijas fotográficas de su teatro experimental de excitaciones de electroshock establecieron el campo moderno en el que la lucha por representar y así discernir los significados siempre elusivos de nuestros rostros codificados continúa incluso ahora. .

Enfermedades epónimas

Obras

Referencias

Otras lecturas

enlaces externos

  • [1] PELÍCULA / TV / Director: Documental DUCHENNE DE BOULOGNE OU L'ANATOMIE DES PASSIONS de Mark Blezinger 1999, 26min
  • Artifacial Expression Artista contemporáneo que trabaja en coreografía electro-facial.
  • Electro-Physiognomy una revisión de 1870 de la monografía de Duchenne, Mécanisme de la Physionomie Humaine .. & c .