Drexel 5611 - Drexel 5611

Drexel 5611
Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas
Drexel 5611
Tipo	Manuscrito musical
Fecha	finales de la década de 1650-principios de la década de 1660
Lugar de origen	Inglaterra
Compilado por	3 copistas anónimos (el primer pensamiento fue Thomas Heardson, el tercer pensamiento fue Albertus Byrne)
Tamaño	11,5 × 7,75 × 0,75 pulg. (29,2 × 19,7 × 1,9 cm)
Adhesión	1888 por la Biblioteca Lenox (ahora parte de la Biblioteca Pública de Nueva York )

Drexel 5611 es una compilación de manuscritos musicales del siglo XVII de obras escritas para virginales . Data del final del período de la Commonwealth o del período de la Restauración temprana (cuando las colecciones de música para teclado eran raras), es una fuente importante de música para teclado en inglés. También incluye un puñado de obras de compositores franceses, lo que refleja el creciente interés de los músicos ingleses por la música de teclado francesa contemporánea.

Perteneciente a la Biblioteca Pública de Nueva York , forma parte de la Colección Drexel de la División de Música , ubicada en la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas . Siguiendo la práctica tradicional de la biblioteca, su nombre se deriva de su número de clasificación .

Fecha

Jeffrey Mark, bibliotecario de la Biblioteca Pública de Nueva York y el primero en escribir sobre Drexel 5611, observó que el manuscrito contiene tres obras de compositores franceses, lo que indica que fue compilado durante el reinado de Carlos II de Inglaterra . El musicólogo Barry Cooper sugirió que la mayor parte del manuscrito data de aproximadamente 1655-1670 y que las trece obras finales datan de más tarde. Examinando numerosos manuscritos que contienen música de clavecín francesa, Bruce Gustafson sugirió "¿hacia 1664?"

En su discusión del manuscrito, Candace Bailey señaló que Gerald Hendrie (editor de una edición de la música para teclado de Orlando Gibbons) observó que la composición de Gibbons "The Queen's Command" existe tanto en Drexel 5611 como en el manuscrito Add de la Biblioteca Británica . 31723, y que la última fuente fue copiada de la primera. Una nota en el Add. El manuscrito 31723 indica: "transcrito de un antiguo manuscrito de 1657". Bailey se pregunta si Drexel 5611 es ese manuscrito de 1657, ¿la fecha mencionada en la nota representa una fecha de inicio o de finalización? Bailey observó que si la fecha de terminación de 1657 es correcta, Drexel 5611 representa las fuentes más antiguas de música compuesta por Matthew Locke . Bailey concluyó su discusión estableciendo la datación en "la década de 1650 o principios de la de 1660".

Descripción física

Las dimensiones de Drexel 5611 miden 11,5 × 7,75 × 0,75 pulgadas (29,2 × 19,7 × 1,9 cm). Contiene 89 obras redactadas en 159 páginas.

La portada del manuscrito está precedida por una imagen inclinada de Gibbons grabada por J. Caldwell y publicada alrededor de 1750, aparentemente obra de un propietario posterior. (El grabado es el mismo que se incluye en A General History of the Science and Practice of Music, de John Hawkins, publicado en 1776.)

Marcas de agua

Bruce Gustafson identificó seis marcas de agua presentes en Drexel 5611:

Robert Klakowich creía que el papel de Drexel 5611 probablemente era de origen francés o alemán. Basó esta suposición en saber que Holanda era el principal distribuidor de papel para Europa a mediados del siglo XVII, importando papel de Francia, Suiza, Alemania e Italia, y luego redistribuyéndolo. (Holanda no sería un fabricante de papel hasta las dos últimas décadas del siglo XVII).

Procedencia

Allmaine de Thomas Heardson, la primera obra encontrada en el manuscrito Drexel 5611

Jeffrey Mark observó que siete de las diez últimas obras de Drexel 5611 fueron compuestas por Albertus Bryne. Por lo tanto, supuso que el manuscrito fue propiedad de Bryne, quien se convirtió en organista de la Abadía de Westminster después de 1666. Que la firma del no. 83 es ​​menos ordenado que el del copista de las obras circundantes, lo que llevó a Mark a asumir que era la firma de Bryne.

Klakowich descubrió que el manuscrito había pertenecido una vez a Charles Burney y fue incluido como lote 634 en la subasta de su propiedad. Hizo la hipótesis de que Burney podría haber tomado posesión del manuscrito durante el tercer cuarto del siglo XVIII.

La reimpresión del catálogo de subastas de Burney indica que Edward Jones (1752-1824) compró el manuscrito por 5 chelines y 6 peniques .

No se sabe cómo el manuscrito llegó a manos de Edward Francis Rimbault , aunque Klakowich hizo una suposición fundamentada de que podría haber sido comprado en la subasta de Jones por el padre de Rimbault, Stephen Francis Rimbault . Musicólogo y un coleccionista voraz de manuscritos británicos, no es de extrañar que el manuscrito se convirtiera en uno de sus fondos. Después de la muerte de Rimbault en 1876, el manuscrito se incluyó como lote 1394 en el catálogo de subasta de 1877 de su patrimonio. Comprado por £ 16 10s, el manuscrito era uno de los 600 lotes adquiridos por el financiero Joseph W. Drexel , nacido en Filadelfia , que ya había acumulado una gran biblioteca de música. Tras la muerte de Drexel, legó su biblioteca de música a The Lenox Library. Cuando la Biblioteca Lenox se fusionó con la Biblioteca Astor para convertirse en la Biblioteca Pública de Nueva York , la Colección Drexel se convirtió en la base de una de sus unidades fundadoras, la División de Música. Hoy, Drexel 5856 es parte de la Colección Drexel en la División de Música, ahora ubicada en la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas en el Lincoln Center .

Copistas

Los académicos han identificado tres manos diferentes en el manuscrito. Su falta de una identidad definitiva les ha dado a los musicólogos la oportunidad de evaluar e hipotetizar basándose en la evidencia disponible. La mayoría de los estudiosos sospechan que el primer escriba (que ingresó la mayoría de las obras y el índice al principio del volumen) fue Thomas Heardson. Klakowich declaró que el primer copista fue el responsable de los núms. 1-76 y 78-86. Klakowich observó que las atribuciones del manuscrito a Heardson carecen del título "Sr." lo que sugiere fuertemente que el mismo Heardson fue autor y copista. Bailey señaló que, aunque el nombre Thomas Heardson está asociado con el manuscrito, había varias personas con ese nombre entre las que elegir. Basando su investigación en la de Klakowich, Bailey redujo la elección a una persona, la información sobre quién es difícil de alcanzar. Fue organista en la iglesia parroquial de Ludlow entre 1637 y 1642, y posiblemente el autor de la canción de tres voces "Gloria Patri" que aparece en la publicación de John Hilton de 1652 Catch That Catch Can . (El artículo de Wikipedia Church of St. Mary Magdalene, Newark-on-Trent menciona que Heardson fue el maestro de la escuela de canto en esa iglesia 1642-49.) Comparación de Drexel 5611 con un documento elaborado por Thomas Heardson de la parroquia de Ludlow, Bailey concluye que son la misma mano, revelando el nombre de Thomas Heardson. (También sugiere que podría ser un hermano o pariente de John Heardson, organista del Coro de la Catedral de Lincoln en la década de 1630).

Klakowich observó que el segundo copista fue el único responsable del no. 77 en la página 142 (una obra de Matthew Locke). Sugirió que este copista podría haber sido un asociado de Heardson, lo que Bailey considera una "propuesta razonable" (particularmente porque no se presenta ninguna otra evidencia).

El tercer escriba ingresó obras de Albertus Bryne, nn. 87-89 en las páginas ... Esto es particularmente intrigante no solo por las obras consecutivas del mismo compositor, sino también porque, como observó Klakowich, el escriba parece ser el mismo que escribió el manuscrito Ob. Mus. Sch. Ms. D.219 en la Bodleian Library . Dado que todo el trabajo del tercer copista es del compositor Albert Bryne, Klakowich adoptó la creencia de Hendrie y sintió que Bryne es el copista. (Klakowich sintió que solo las tres últimas obras están en la mano de Byrne, lo que explica por qué algunas de las obras anteriores incluyen el título "Sr.")

Barry Cooper no estuvo de acuerdo con Klakowich debido a las diferentes formas del nombre. Bailey intentó reconciliar los dos puntos de vista en conflicto, señalando que ambos manuscritos tienen una procedencia similar (ambos son de Oxford), dando mucho peso a Bryne como tercer copista.

Atribuciones

Klakowich identifica dos problemas principales con respecto a las atribuciones en Drexel 5611:

1. Discrepancias entre el índice y las obras
2. Obras encontradas en otras fuentes con distintas atribuciones

El número de conflictos en Drexel 5611 ha llevado a los académicos a cuestionar las atribuciones por completo. Por ejemplo, en su edición de obras de teclado de Orlando Gibbons, el editor Gerald Hendrie descarta todas las atribuciones de Drexel 5611. Klakowich tiene especial interés en el n. 38. En Drexel 5611 la atribución es a Christopher Gibbons, mientras que en otras fuentes el compositor se identifica como Orlando Gibbons.

Klakowich señala que la versión en Drexel 5611 es una reelaboración de una pieza de Orlando Gibbons. Por lo tanto, resuelve la discrepancia teorizando que la atribución de Christopher Gibbons puede referirse a él como un arreglista (en este caso, habiendo hecho un arreglo de una de las obras de su padre). Por lo tanto, Klakowich abre la posibilidad de que algunas de las atribuciones en Drexel 5611, en lugar de indicar exclusivamente compositores, a veces se refieran a arreglistas.

Contenido

Saraband de Matthew Locke , una de sus primeras obras de teclado conocidas, encontrada en el manuscrito Drexel 5611

En su estudio de 2003, Bailey describió a Drexel 5611 como el presagio de un nuevo estilo en la música británica para teclados del siglo XVII. Basó su observación en el contenido musical del manuscrito, señalando que el copista tenía acceso a algunas de las obras de teclado más contemporáneas del período comprendido entre la Guerra Civil Inglesa y la Commonwealth , la frecuencia de los movimientos de danza y la organización por clave, compositor y orden de baile. La singularidad del manuscrito proviene de la inclusión de las primeras obras de teclado conocidas de Matthew Locke.

La mayoría de las ochenta y nueve obras de Drexel 5611 son obras de danza. De estas obras de danza, sesenta y siete llevan títulos que indican claramente sus asociaciones con la danza. Los otros dieciséis contienen características de la danza pero no tienen título o se titulan "Juguete" (núms. 12, 13, 27), "Para la mano" (núms. 68, 70, 71), "Primero, segundo, tercero" (núms. 28, 29, 31) y dos tienen títulos únicos ("Melodía de Gerrard" n. ° 30 y "Comando de la reina" n. ° 67). Combinando obras designadas con aquellas que exhiben características de danza particulares, Klakowich observó que Drexel 5611 contiene 31 almands, 43 corants, 8 sarabands y 1 galiard. Antes no. 77 Klakowich observa que la organización de los movimientos no es coherente. Pero después de no. 77, observa la frecuencia de la organización de tres movimientos almand-corant-saraband. Esta organización de tres movimientos también existe con las obras de Benjamin Rogers (núms. 32-34) y una estructura de cuatro movimientos para las obras de Mercure (núms. 42-45).

Las seis obras que no son de danza son tres voluntarias (núms. 5, 55 y 56), una obra cantus firmus (núm. 6), la obra titulada "División" (núm. 66, atribuida en el manuscrito a John Bull pero probablemente compuesta de Orlando Gibbons) y el suelo de Arthur Phillips.

Organización

Allmaine por un compositor identificado como Mercure, que exhibe el estilo de composición francés

Mark fue el primero en notar que Drexel 5611 usaba un pentagrama de seis líneas , típico del órgano y la música virginal de la época. También señaló que los trabajos en el manuscrito están organizados por clave, lo que lo llevó a proponer que el manuscrito fue creado por o para un maestro con fines pedagógicos. Avanzando en esta idea, Mark supuso que las pocas obras que no se adhieren a este esquema probablemente fueron adiciones posteriores ingresadas en lo que originalmente eran páginas en blanco. Bailey también observó el arreglo por clave y agregó que, dentro de cada clave, las obras estaban organizadas por compositor. A diferencia de la mayoría de los manuscritos de teclado en inglés de la época, Bailey señaló que Drexel 5611 lleva atribuciones de compositor para cada obra (aunque algunas de estas atribuciones son erróneas). (Las atribuciones de los compositores iban a ser frecuentes más adelante en el siglo XVII). Observó que el tipo de música contenida en Drexel 5611 varía desde configuraciones simples de melodías populares hasta obras más complejas con repeticiones variadas.

Bailey teorizó sobre la organización del volumen basándose en el orden de las obras que contiene. Vio una primera sección que comenzaba desde la página inicial del volumen y continuaba hasta la página 65. En esta sección observó que el copista debe haber tenido acceso a la música moderna contemporánea del período, incluida la Guerra Civil Inglesa y la Commonwealth de Inglaterra . Señaló que el énfasis puesto en los movimientos de baile "es nuevo" al igual que su ordenación. Suponiendo que el copista era Heardson, Bailey observó que el manuscrito comienza con obras de Heardson, Roberts y Facy, los dos últimos de los cuales Bailey sugirió que podrían haber sido colegas. Supuso que Heardson debe haber tenido un breve acceso a las obras de Benjamin Rogers al principio de la compilación del manuscrito, ya que sus obras aparecen (páginas 58-60) pero luego cesan mientras continúan las obras de Roberts y Facy.

Bailey vio una segunda sección de las páginas 66 a 130, caracterizada por un cambio de repertorio que incluía obras de compositores extranjeros. El hecho de que Heardson colocara juntas las obras de John Mercure y las atribuidas a John Cobb le sugirió a Bailey que solo tenía acceso a estas obras por un breve período de tiempo. Señaló que las dos obras de Thomas Tomkins en las páginas 90 y 92 muestran una técnica de teclado significativamente más intrincada, en contraste con las obras circundantes de Orlando Gibbons y otros. Aunque aparecen varias obras de La Barre y Tesure, aparecen con menos organización que las obras de Mercure y Cobb. La variedad de compositores en esta sección sugiere que Heardson tuvo acceso a una cantidad considerable de música.

Bailey identificó la sección final comenzando en la página 131 y continuando hasta el final, comenzando con una suite de Matthew Locke seguida de diez obras de Bryne. Aunque podría ser lógico suponer que todas las obras de Bryne están en la misma mano, no lo están, algunas están en la mano de Heardson y otras en la misma mano que en el manuscrito Mus. Sch. MS D.219 en la Bodleian Library . Ese Bailey llama a esto un enigma.

Influencias extranjeras

Los musicólogos han notado la inclusión de música extranjera en el manuscrito (Klakowich, Gustafson, Cooper 1989).

Bailey señaló que las obras de los compositores John Roberts y Albertus Bryne parecen haber sido influenciadas por el estilo del teclado francés. Señaló que Drexel 5611 es uno de los pocos manuscritos que contienen obras de Hugh Facy . Bailey consideró que las obras de Facy eran "parte de los vestigios finales de la tradición contrapuntística de los virginalistas y evidencian un parentesco con piezas similares de John Lugge, posiblemente como resultado de una relación personal con Lugge, que vivía relativamente cerca de Exeter". Las obras para órganos de Hugh Facy incluidas en Drexel 5611 contribuyen a nuestra comprensión de la literatura sobre órganos en una época en que los órganos estaban prohibidos en iglesias y catedrales.

Lista de contenidos

Esta tabla se basa en Bailey, cuya lista enumeró cada obra musical de forma consecutiva. La página 124 del manuscrito está etiquetada erróneamente como 125; las páginas siguientes continúan el recuento erróneo del escriba. Los números de página enumerados aquí se adhieren al recuento erróneo.

Obras consultadas

• Bailey, Candace (2000), "Biblioteca Pública de Nueva York Drexel MS 5611", Fontes Artis Musicae , 47 (1): 51–67, JSTOR  23509042
• Bailey, Candace (2003), fuentes de teclado británicas del siglo XVII , estudios de Detroit en bibliografía musical, 38 , Detroit, MI: Harmonie Park Press, ISBN 9780899901138
• Caldwell, John (1985), Música de teclado en inglés antes del siglo XIX , Nueva York: Dover, ISBN 9780486248516 (reimpresión de la edición de 1973)
• Cooper, Barry (1989), Música de teclado solista en inglés del Barroco medio y tardío , Nueva York: Garland, ISBN 0824001915
• Cooper, Barry (1972), "The Keyboard Suite in England Before the Restoration", Music & Letters , 53 (3): 319, JSTOR  734942
• Gibbons, Orlando (1924-1925), Glyn, Margaret H. (ed.), Complete Keyboard Works , Londres: Stainer & Bell
• Gibbons, Orlando (1962), Hendrie, Gerald (ed.), Música para teclado , Musica Britannica, 20 , Londres: Stainer and Bell, OCLC  772168
• Gustafson, Bruce (1979), Música para clavecín francés del siglo XVII: un catálogo temático de las fuentes con comentario , Estudios en musicología, 11 , Ann Arbor, MI: UMI Research Press, ISBN 0835710696
• Klakowich, Robert (1985), fuentes de teclado en la Inglaterra de mediados del siglo XVII y el aspecto francés de la música de teclado en inglés (Ph.D.), Universidad Estatal de Nueva York en Buffalo
• Mark, Jeffrey (1925), "The Orlando Gibbons Tercentenary: Some Virginal Manuscripts in the Music Division", Boletín de la Biblioteca Pública de Nueva York , 29 (12): 847–860

Referencias

enlaces externos

• Registro de catálogo de la NYPL
• Registro de catálogo RISM