Drexel 3976 - Drexel 3976

Drexel 3976
Drexel 3976.jpg
También conocido como El teatro raro
Escribe Manuscrito musical
Fecha finales del siglo XVII
Lugar de origen Inglaterra
Autor (es) Matthew Locke

Drexel 3976 , también conocido como The Rare Theatrical (basado en una inscripción de un antiguo propietario), es una compilación de manuscritos musicales del siglo XVII de obras del compositor Matthew Locke , considerado por algunos como "el padre de toda la música dramática de la Restauración". " El manuscrito es una fuente importante de la música dramática instrumental de Locke con muchas obras que no se conocen a través de ninguna otra fuente, aunque los contextos de las obras individuales y los nombres de las obras de las que provienen no se han documentado.

Perteneciente a la Biblioteca Pública de Nueva York , forma parte de la Colección Drexel de la División de Música , ubicada en la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas . Siguiendo la práctica tradicional de la biblioteca, su nombre se deriva de su número de clasificación .

Fecha

Inscripción de apertura On Drexel 3976 de Edward Jones atribuyendo el trabajo a William Hays. "1373" es el número de lote con el que se vendió el manuscrito en la venta de la biblioteca de Edward F. Rimbault

Una declaración escrita a mano (ahora pegada en la hoja inicial) de Edward Jones (1752-1824) dice:

Este libro fue adquirido de la colección del difunto Dr. Wm. Hays de Oxford: quien hizo que estas Composiciones se transcribieran bastante en Score, de varios manuscritos escasos. & Ed. Jones, lo tenía así atado.

Jones una vez fue dueño del manuscrito y lo encuadernó o rebotó. (El propietario actual, la Biblioteca Pública de Nueva York, tuvo un rebote de volumen en 1937 y no existe evidencia de encuadernaciones anteriores. Los comentarios escritos de Jones se han conservado y están pegados en nuevas hojas al comienzo del volumen). Jones creía que el manuscrito era copiado por o para William Hayes (1706-1777), lo que significaría que la obra data de mediados del siglo XVIII. (La encuadernación de Jones ya no existe; la encuadernación actual fue creada por la Biblioteca). Si bien reconoce que Hayes podría haber sido el propietario del manuscrito, el musicólogo Peter Holman arrojó serias dudas sobre la datación del siglo XVIII por tres razones. Primero, Holman describió la muy ordenada progresión de las obras por clave como típica del período de la Restauración; dicha organización había cesado en 1700. En segundo lugar, las características de la escritura a mano en su notación musical y, en particular, las firmas clave y las firmas de tiempo son típicas del siglo XVII. Por último, Holman observó una filigrana de papel consistente que indicaba papel francés u holandés de finales del siglo XVII. Holman planteó la hipótesis de que el manuscrito fue escrito por un casi contemporáneo de Locke.

Título

La siguiente página también contiene una inscripción de Jones que Holman identificó como título:

The Rare Theatrical y otras composiciones del Sr. Matthew Lock, transcritas en partitura de varios manuscritos, a saber. Oberturas, Sinfonías, Peleas, Gavotts, Fantasticks, Corants, Act Tunes, Curtain Tunes, Sarabands, Almands, Galliards, Lilks, Hornpipes y otras composiciones.

Segunda inscripción en Drexel 3976 de Edward Jones con el nombre "The Rare Theatrical" y una breve descripción de su contenido.

Holman observó que el título "The Rare Theatrical" fue escrito por Edward Jones y que en este caso, el uso de Jones de la palabra "raro" no se refiere a la escasez, sino a una calidad inusualmente alta. Concluyó que el título probablemente se originó con el copista y que la inscripción de Jones podría haber conservado ese título anterior.

Procedencia

Holman dudó de la atribución de Jones a Hayes como compilador, ya que el manuscrito muestra características de notación y organización de los manuscritos del siglo XVII, en lugar de las del siglo XVIII.

Tras la muerte de Jones, su colección se vendió en una subasta en 1825. En el catálogo de subastas de la biblioteca de Jones, este volumen se identifica como el lote 452. El musicólogo Robert Klakowich planteó la hipótesis de que podría haber sido comprado en la subasta de Jones por el padre de Edward Francis Rimbault , Stephen Francis Rimbault (1773-1837). Holman pudo examinar la copia de Sotheby's del catálogo que contenía los nombres de los compradores. El comprador de este manuscrito se identifica sólo como "Palmer", que compró este volumen junto con Cupido y la muerte de Locke y una partitura para Macbeth (antes se pensaba que estaba compuesta por Locke pero ahora se atribuye a Richard Leveridge ) por cuatro chelines.

Edward Francis Rimbault era musicólogo y un coleccionista voraz de manuscritos británicos, por lo que no es de extrañar que el manuscrito finalmente se convierta en uno de sus fondos. Después de la muerte de Rimbault en 1876, el manuscrito fue incluido como lote 1373 en el catálogo de subasta de 1877 de su patrimonio. Comprado por £ 5 / 5s, el manuscrito fue uno de los 600 lotes adquiridos por Joseph Sabin en representación del financiero Joseph W. Drexel , nacido en Filadelfia , que ya había acumulado una gran biblioteca de música. Tras la muerte de Drexel, legó su biblioteca de música a The Lenox Library. Cuando la Biblioteca Lenox se fusionó con la Biblioteca Astor para convertirse en la Biblioteca Pública de Nueva York , la Colección Drexel se convirtió en la base de una de sus unidades fundadoras, la División de Música. Hoy, Drexel 3796 es parte de la Colección Drexel en la División de Música, ahora ubicada en la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas en el Lincoln Center .

Descripción física

El manuscrito mide 32,1 cm × 21 cm × 0,9 cm (1,053 pies × 0,689 pies × 0,030 pies). Con su encuadernación actual, mide 32,8 cm × 21,8 cm × 1,5 cm (1,076 pies × 0,715 pies × 0,049 pies).

Escritura

Holman determinó que la letra del manuscrito indica que fue escrito a finales del siglo XVII. Los símbolos convencionales como el tipo de claves , la forma de las notas y los compases dobles son característicos de la Restauración . (Para 1700, estos símbolos se habían vuelto obsoletos).

Holman supuso que el manuscrito probablemente fue escrito por un casi contemporáneo de Matthew Locke. Su apoyo a esta hipótesis se basa en una marca de agua uniforme en todo el manuscrito, la de un pliego de siete puntas, que se encuentra típicamente en el papel francés y holandés de finales del siglo XVII.

Aunque se desconoce el nombre del copista, Holman obtuvo información sobre él de varias fuentes. Señaló que es el mismo copista que otro volumen en la Biblioteca Pública de Nueva York, Drexel 5061 y que la procedencia de ese volumen es similar a Drexel 3976, proveniente de William Hayes. Por lo tanto, obtuvo información sobre el copista de Drexel 3976 a partir de Drexel 5061. Observando que el copista debe haber copiado obras de Henry Purcell directamente del manuscrito del compositor, Holman plantea la hipótesis de que el copista podría haber estado en contacto directo con Locke.

Holman infiere que el copista podría ser un miembro de la familia del compositor Bartholomew Isaack, señalando que uno de sus hermanos, William, era un copista profesional (William Isaack era el copista de una gran colección de himnos ahora en el Museo Fitzwilliam como Music MS 117).

Wood señaló que el copista, aunque experimentado, no siempre era exacto.

Contenido

Puntuación

Casi toda la música en Drexel 3976 está compuesta por cuatro partes usando claves de agudos, altos, tenores y graves. Basado en un documento contemporáneo, Holman explicó que esta puntuación daría como resultado seis violines, seis contratenores, seis tenores y seis bajos. La razón de esto es que la partitura para un solo violín, dos violas y un bajo se encuentra comúnmente en la música de baile del siglo XVII, particularmente en las cortes de Francia, Suecia, así como las cortes alemanas y austriacas. Más importante aún, esta fue la puntuación utilizada por la banda de violines de la corte inglesa conocida como Twenty-Four Violins. Holman supuso que el manuscrito probablemente se derivó del repertorio de los veinticuatro violines que tocaban música teatral y no teatral. Aunque Holman no pudo decir exactamente cuándo la música de cámara pasó de tener dos violas a tener dos violines, observó que las cuatro obras en Drexel 3976 que también aparecen en The Broken Consort tienen dos violines y una sola viola, lo que indica que la transición había comenzado a desaparecer. tener lugar. (Obras similares de Henry Purcell , el sucesor de Locke en la corte, son principalmente para dos violines y viola, lo que indica que la transición estaba casi completa).

Si los instrumentos de continuo (clavecín y teorbo) acompañaban la música teatral, Holman encontró fuentes con información algo contradictoria. Si bien se observa que la versión de Thomas Shadwell de la obra Macbeth describe específicamente la posición de los instrumentos, incluidos los "arpsicales" y un teorbo, otra evidencia muestra que la música de teatro no siempre incluyó a los intérpretes de continuo. Nada de lo que Drexel 3976 no contiene ningún bajo cifrado, Holman concluye que los veinticuatro violines no se tocaban con intérpretes de continuo, incluso cuando estaban disponibles.

En cuanto a si se utilizaron oboe barroco y flauta dulce, basándose en la evidencia de la práctica en las obras teatrales contemporáneas, Holman concluye "... es probable que algunas de las piezas de The Rare Theatrical se tocaran con instrumentos de viento, presumiblemente doblando las partes externas en al estilo francés ".

Musica teatral

"The Opera Tune by Mr. Lock" como aparece en la edición de 1669 del Apollo's Banquet, como una línea melódica
"The Opera Tune" como aparece en Drexel 3976, página 104, para cuatro partes de cuerda

"Para la Restauración de 1660, Locke era el principal compositor de Inglaterra".

Se sabía que Locke había escrito música para al menos once y posiblemente hasta veinte obras dramáticas, lo que habría dado lugar a más de 100 movimientos instrumentales. Bruce Wood, "The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976 de Matthew Locke, " Música y letras 71, no. 4 (noviembre de 1990), pág. 614. </ref>

Holman observó que el copista probablemente estaba trabajando a partir de partituras (en lugar de partes) al crear Drexel 3976. Señala que en algunas ocasiones el copista copió erróneamente la parte incorrecta en la partitura y decidió tachar la partitura y empezar de nuevo.

Holman describió al copista como un copista experimentado que trabajaba "en dos etapas" de las partituras de los manuscritos de Locke. Basado en su experiencia en la observación de partituras contemporáneas que comienzan con obras en sol mayor y sol menor, Holman razonó que el copista estaba trabajando a partir de fuentes incompletas. (El manuscrito en sí no muestra evidencia de que se hayan eliminado sus páginas iniciales).

Por su título sabemos que "The Rare Theatrical" contiene música para obras de teatro. La falta de títulos identificativos para cada obra hace que sea difícil asociar cualquier composición con una obra específica.

Holman se sintió frustrado por la organización de "The Rare Theatrical". Sabía que los compositores no sentían la necesidad de mantener la misma tonalidad para la música escuchada durante los intervalos. Pero "The Rare Theatrical" está organizado por clave. Holman razonó que, así como el copista estaba a unas pocas etapas de los manuscritos originales, la organización de las diversas obras también estaba algo alejada de sus contextos originales.

Holman observó que faltan tres de las siete secciones originales del manuscrito. Él planteó la hipótesis de que alguna vez podría haber contenido hasta veintitrés salas de teatro y, por lo tanto, podría haber hecho una colección casi completa de la música teatral de Locke.

Homan notó que muchas de las "melodías de telón" de Locke funcionaban como oberturas y debían tocarse antes de la acción en el escenario. En términos de su estructura, Holman señaló que muchos de ellos se asemejan a la forma típica que se encuentra en las oberturas francesas (que consta de dos partes contrastantes). A pesar de esta influencia francesa, las obras de Locke en "The Rare Theatrical" están etiquetadas como "melodías de cortina". A partir de la década de 1680, el compositor inglés usaría la palabra "obertura" con mayor frecuencia. Holman encontró un mayor interés en aquellas melodías de telón que no se ajustan a la forma francesa.

Del título, el significado de la palabra "teatral" se refiere a una colección de música del teatro, quizás característica de las irregularidades gramaticales que a veces se encuentran en el período de la Restauración. La palabra "raro" se usó en el siglo XVII para indicar "excelencia o mérito poco común". Holman sugiere que si Locke no designó la colección con ese título (no imposible, dada su aparentemente alta opinión de sí mismo), podría haber derivado de uno de los primeros propietarios de la colección. Holman afirma la posibilidad de que Edward Jones haya rescatado el título original cuando tuvo el rebote de la colección.

Música no teatral

De la descripción de Jones sabemos que Drexel 3976 también contiene obras que no tienen origen teatral. "The Rare Theatrical" contiene seis "peleas" (o branles ). Los branles no se utilizaron para la música de teatro; Locke no incluyó las de Drexel 3976 en sus colecciones de música de cámara.

Los branles de Locke exhiben una estructura formal similar: se abren con dos frases de seis compases en tiempo doble, luego una "segunda pelea" de ocho compases en tiempo triple, seguida de una "pelea principal" de dos secciones de seis compases. Las suites concluyen con una gavota en dos secciones. Este es también el patrón utilizado por muchos de los contemporáneos de Locke. Colocando las marcas de Locke en contexto, Holman concluyó que Locke integró con éxito el estilo melódico disyuntivo inglés con el sentido francés de elegancia y patrones predecibles. La forma encontraría plena flor en la música de Henry Purcell.

Tabla de contenido

Número Harding Página Título Llave Concordancia
1 196 1 Están. Sr. Lock
1-2 Peleas A
2 Pelea 2d A
2-3 [pelea principal] A
3-4 Gavott A El banquete de Apolo (1670), núm. 14, "La melodía de la ópera de Mr. Lock";
El maestro de la danza (1665), núm. 80, "Gavott";
Tripla Concordia (1677), núm. 6, "Gavat" (a3 en G)
2 197 4-5 El Fantastick a
5-6 Corant a
3 198 7-8 Ejecutando Almand a
4 199 8–9 Ayre a The Pleasant Companion (1672, 1680, 1682), núm. 26, "Gavot del Sr. Math. Locke"
5 200 9-10 Sinfonía a Tripla Concordia (1677), núm. 7, "M. Lock" (a3 en g, solo las dos primeras secciones)
6 201 10 Sinfonía a
7 202 11 Act Tune a
8 12 Jane Shore A El banquete de Apolo (1678), núm. 78, "Jane Shore"
13 B mi Sr. Lock
9 204 13-14 Peleas B
14 Pelea 2d B
14-15 [pelea principal] B
15-16 Gavott B
10 205 17 Corant B
11 206 18 Zarabanda B
18-19 [conclusión]
12 207 19-20 Almand B
13 208 20-21 Galliard B
14 209 21-22 Lilk B
22-23 Zarabanda B Cupido y muerte (1659), 12-13 (a3 en A)
15 210 23-24 Melodía de cortina B
dieciséis 211 25 [roundo] B
17 212 26 [plantilla] Cama y desayuno El banquete de Apolo (1678), núm. 5, "A Theatre Jigg"
18 213 27-28 Melodía de cortina B
29 C Fa ut. Sr. Lock
19 214 29-30 [ayre] C La consorte rota , no. 11, "Ayre" (a3)
20 215 30–31 [zarabanda] C La consorte rota , no. 12, "Saraband" (a3)
21 216 31–34 Melodía de cortina C
34–35 Corant C
22 217 35–36 Corant C
23 218 36–37 Melodía de cortina C
24 219 38–39 [melodía de cortina] C
25 220 39–42 Melodía de cortina C Agregar. 31431, folios 62v-3, "Curtaine tune / Mathew Locke" (a3)
26 221 43–44 Melodía de cortina C
27 222 45–46 Peleas C
46 Pelea 2d C
46–47 Pelea líder C
47–48 Gavott C
28 223 48–49 [zarabanda] C
29 224 49–51 Peleas C
51 Pelea 2d C
51–52 Pelea líder C
52–53 Gavot C
30 225 53–55 [ayre] C
31 226 55–56 [almand] C
32 227 56–57 [chirimía] C Melothesia , pág. 18, "Plantilla" / "ML"
57 D. sol. Re. Señor cerradura
33 228 57–58 Peleas D
58–59 [segunda pelea] D
59 [pelea principal] D
59–60 [gavot] D
34 229 60–61 [corant] D
35 230 61–62 [corant] D
36 231 62–63 Ejecutando Almand D
37 232 63–65 Zarabanda D
38 233 64–66 Almand D
39 234 66–67 Corant D
40 235 67 Ejecutando Almand D
41 236 [68–69] [plantilla] D
42 237 70–71 Almand D
43 238 71–72 Corant D
44 239 72 Ayre D
45 240 73–74 [plantilla] D
46 241 74 Zarabanda D
47 242 75–76 Ayre D El consorte roto II, no. 8, [Ayre] (a3)
48 243 76–78 [galiardo] D El consorte roto II, no. 9, "Galliard" (a3)
49 244 78–79 Hornepipe D
50 245 79–80 Gavot D
51 246 80–81 Melodía de cortina D
52 247 82 Corant D
53 248 82–83 [plantilla] D
54 249 84 [plantilla] D
55 250 85 [plantilla] D
56 251 85–87 Almand D
57 252 87–88 Corant D
58 253 88–89 [plantilla] D El banquete de Apolo (1670), núm. 64, "Ella lo haría si pudiera"
59 254 89–90 Corant D
60 255 90–92 Almand D Mus 1066, folio 1, "Allman Mr Math Locke"
61 92–93 Corant D Mus. Sch. C 44, folios 2, 10, 12, 14-16, "Courante" (a3);
Mus 1066, folio F, "Corand Mr Math Locke";
Sra. 5777, folio 5v, "Corrant Sr. Locke"
62 93 Zarabanda D Mus 1066, folio 1v, "Saraband Mr. Math Lock"
63 94 Gavott D Mus 1066, folio 2, "Gavat"
64 95–96 Melodía de cortina D Mus 1066, folio 2, "tune" / "Mr. Math Locke"
sesenta y cinco 256 96 [gavot] D Sra. 5777, folio 6, "Tune Mr. Locke"
66 257 97–98 [peleas] D
98 [segunda pelea] D
98–99 [pelea principal] D
99-100 [gavot] D
67 258 100–101 [corant] D
68 259 101-102 [corant] D
69 260 102-103 [melodía de cortina?] D Ver no. 73, cepas 2 y 3
70 261 104 [chirimía] D El banquete de Apolo (1670), núm. 34;
El banquete de Apolo (1678), núm. 106;
El banquete de Apolo (1687), núm. 66, "A Hornpipe"
71 262 105 [plantilla] D
72 263 106-107 [melodía de cortina] D
73 264 108–110 [melodía de cortina] D Ver no. 69, sin cepa 1
74 265 111–112 [ayre] D
75 266 112-113 [melodía de cortina?] D
113 [jig hornpipe] D El banquete de Apolo (1670), núm. 35, "A Jigg Hornpipe"
76 267 114 [¿zarabanda?] D
77 268 114-115 [ayre] D
78 269 116-117 [plantilla] D

Referencias

Obras consultadas

  • Cholij, Irena (1990), "The Rare Theatrical de Matthew Locke; Choice Ayres, Songs and Dialogues de John Playford; Pyramus y Thisbe de John Frederick Lampe; Three Birthday Odes for Prince George de William Boyce", Early Music , Londres: Oxford University Press, 18 (4): 655, 657, doi : 10.1093 / earlyj / XVIII.4.655 , JSTOR  3127999 [revisión]
  • Lefkowitz, Murray (1986-1987), "Review: Dramatic Music by Locke", Journal of the Royal Musical Association , Londres: Taylor & Francis, 112 (4): 335-339, doi : 10.1093 / jrma / 112.2.335 , JSTOR  797946
  • Locke, Matthew (1989), Holman, Peter (ed.), The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976 , Music for London Entertainment, 1660-1800. Serie A. Música para obras de teatro, 1660-1714, 4 , Londres: Stainer & Bell, ISBN 9780852497685 [edición facsímil]
  • Wood, Bruce (1990), "The Rare Theatrical: New York Public Library, Drexel MS 3976 por Matthew Locke", Music & Letters , Londres: Oxford University Press, 71 (4): 613–616, JSTOR  736869 [revisión]

enlaces externos

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