Douglas Trumbull - Douglas Trumbull

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Douglas Trumbull
Douglas Trumbull FMX 2012.jpg
Trumbull en la conferencia anual FMX en 2012
Nació
Douglas Huntley Trumbull

(8 de abril de 1942 ) 8 de abril de 1942 (79 años)
Nacionalidad americano
Ocupación Director de cine , productor, escritor, supervisor de efectos especiales
Padres)

Douglas Huntley Trumbull ( / t r ʌ m b əl / ; nacido el 8 de abril de, 1942) es un director estadounidense película, supervisor de efectos especiales, y inventor. Contribuyó o fue responsable de los efectos fotográficos especiales de 2001: A Space Odyssey , Close Encounters of the Third Kind , Star Trek: The Motion Picture , Blade Runner y The Tree of Life , y dirigió las películas Silent Running y Brainstorm. .

Vida temprana

Trumbull nació en Los Ángeles. Cuando era niño, le gustaba construir dispositivos mecánicos y eléctricos, como radios de cristal, y disfrutaba viendo películas de invasión alienígena. Inicialmente quiso ser arquitecto, lo que lo llevó a tomar clases de ilustración. Sus habilidades para crear arte fotorrealista lo llevaron a trabajar en Graphic Films, que produjo cortometrajes para la NASA y la Fuerza Aérea. Douglas Trumbull es el hijo de Donald Trumbull , quien creó los efectos visuales para la película de 1939 El mago de Oz .

Carrera profesional

1960

Los primeros trabajos de Douglas Trumbull fueron en Graphic Films en Los Ángeles. El pequeño estudio de animación y artes gráficas produjo una película llamada To the Moon and Beyond sobre vuelos espaciales para la Feria Mundial de Nueva York de 1964 . Trumbull, hijo de un ingeniero mecánico y un artista, trabajó en Graphic Films como ilustrador y aerógrafo. La película del vuelo espacial llamó la atención del director Stanley Kubrick , quien estaba comenzando a trabajar en el proyecto que se convertiría en 2001: A Space Odyssey . Kubrick contrató al director Con Pederson de Graphic Films y la compañía trabajaría en los efectos visuales de la película. Cuando Kubrick decidió trasladar toda la producción a Inglaterra, canceló el contrato con Graphic Films. Trumbull quería seguir trabajando en la película porque ya había realizado un considerable trabajo de preproducción, por lo que llamó a Kubrick después de obtener el número de teléfono de la casa del director de Pederson. Kubrick contrató a Trumbull y lo llevó a Londres para la producción de 2001: A Space Odyssey . La primera tarea de Trumbull fue crear las docenas de animaciones que se ven en las pantallas de visualización de datos en el transbordador lunar Aries y el Discovery . Parecían gráficos por computadora, pero fueron creados fotografiando y animando reproducciones de tablas y gráficos de publicaciones técnicas. Trumbull inicialmente creó las tomas utilizando una serie de artilugios similares a Rube Goldberg que construyó con engranajes y motores pedidos a una casa de suministro de equipos científicos. Kubrick le dio al joven técnico de efectos libertad creativa y estímulo: "Él decía ... '¿Qué necesitas para hacerlo?' y tendría una carta blanca completa, que era salvaje cuando era joven ", recordó Trumbull. "Tenía entre 23 y 24 años cuando comencé la película, y tenía 25 cuando estaba en Star Gate. Él decía: '¿Qué necesitas?' y yo le decía: 'Bueno, tengo que ir a la ciudad y comprar rodamientos raros y algunas cosas' y él me enviaba a Londres en su Bentley, con un conductor, a la ciudad. ¡Fue genial! "

Las responsabilidades y el talento de Trumbull crecieron a medida que continuaba la producción, y se convirtió en uno de los cuatro supervisores de efectos especiales de la película (los otros eran el ex alumno de Graphic Films, Con Pederson, junto con Tom Howard y Wally Veevers). La contribución más memorable de Trumbull fue el desarrollo de el proceso de fotografía de escaneo de hendidura , utilizado en la secuencia "Stargate". "... Simplemente estaba en el lugar correcto en el momento correcto ... Estábamos luchando con la Puerta de la Estrella. Nadie sabía lo que era una Puerta de la Estrella; pero, se me ocurrieron algunas ideas que ni siquiera Sé que en ese momento se basaron en algunas cosas que estaba aprendiendo cuando era joven sobre fotografía callejera y técnicas fotográficas raras ... ". Trabajar en 2001 enganchó a Trumbull con el concepto de producir experiencias cinematográficas inmersivas en pantallas gigantes, irónicamente, en un momento en que la industria se estaba moviendo hacia la multiplexación de teatros con pantallas más pequeñas.

Aunque la asociación de Trumbull con Kubrick fue un gran impulso para su carrera, después juró que "nunca volvería a trabajar para otra persona", en parte porque Kubrick "era un gran capataz ... su nivel de control de calidad rozaba perfeccionismo ".

Trumbull a menudo se acreditó incorrectamente en forma impresa como el único creador de efectos especiales para 2001 . Siempre que esto sucedía, generalmente recibía una llamada poco después de un Kubrick irritado. Aunque esto creó una relación tensa durante muchos años, Trumbull dijo después de la muerte de Kubrick que Kubrick "era un genio", alguien a quien Trumbull extrañaba terriblemente.

En 1969, Trumbull estaba filmando la Convención anual de platillos voladores en Giant Rock California. Esto se convirtió en un proyecto de larga duración inicialmente llamado Giant Rock, Rutabaga Deluxe y luego Saturation 70 : An Ecological Horror Fantasy . La estrella de la película era Jason Jones, de cinco años, hijo de Brian Jones , famoso de los Rolling Stones . La historia involucra a Jones perdiendo a su madre en un basurero gigante y vagando por un planeta desolado buscándola, mientras es amenazado por basureros con máscaras de gas y ayudado por un hada madrina en una creación de vaquera con lentejuelas de Nudie . Algunas imágenes incluyen una batalla con un Boina Verde y un Viet Cong en un supermercado. El socio de Trumbull en la película fue Anthony Foutz. Una empresa llamada Dimension V se hizo cargo del respaldo de la película.

1970-1974

Tras regresar a Hollywood, Trumbull creó su propia empresa y posteriormente presentó una oferta para producir efectos especiales para la película de ciencia ficción The Andromeda Strain . ("Yo era un chico joven y muy ingenuo", recordó más tarde, "Y subestimé seriamente el trabajo; no tenía idea de lo que se suponía que costaban estas cosas. ¡Como resultado, casi me arruino!") Trumbull y su socio James Shourt produjo decenas de tomas, incluidas las imágenes del "microscopio electrónico" del organismo de Andrómeda y varias lecturas en pantalla. Aunque muchos de estos parecían gráficos por computadora, fueron creados usando técnicas que Trumbull había usado en 2001. El autor Michael Crichton y el director Robert Wise quedaron muy impresionados con el trabajo de Trumbull.

La participación y el éxito de Trumbull en Andrómeda lo llevaron a dirigir la película Silent Running de 1971 , con un guión basado en su tratamiento original: los últimos grandes bosques de Estados Unidos se conservan y se envían al espacio dentro de enormes cúpulas geodésicas , con la esperanza de que algún día puedan ser regresó a una tierra que una vez más puede sostenerlos. Cuando los burócratas sin rostro dan órdenes de abandonar y destruir las cúpulas, el botánico de la nave ( Bruce Dern ) se rebela y toma el control de la nave, ayudado por tres robots antropomórficos "drones". Dirige el barco lejos de la flota y se esconde entre los anillos de Saturno , fuera de contacto (correr silencioso), intentando mantener el bosque en buena salud, solo a excepción de los drones que lo siguen como mascotas.

Silent Running fue producido por Universal con un presupuesto reducido de un millón de dólares, una décima parte del presupuesto de 2001 . La película utilizó una serie de técnicas de efectos especiales que Trumbull había ayudado a desarrollar. Los interiores de la nave espacial fueron filmados a bordo de un portaaviones desconcertado , que le dio su nombre a la nave espacial de la película Valley Forge . Trumbull no estaba originalmente programado para dirigir, pero a medida que se acercaba el inicio de la producción, se convirtió en la elección obvia. (Otros recién llegados incluyeron al equipo de guionistas de Deric Washburn y Michael Cimino , quienes luego colaborarían en The Deer Hunter , junto con el escritor Steven Bochco de Hill Street Blues y LA Law .)

Cuando se lanzó Silent Running , los conocedores se sorprendieron de que la película terminada se hubiera producido por tan poco dinero. El actor principal Bruce Dern comparó la visión creativa de Trumbull con la de Alfred Hitchcock , con quien Dern también había trabajado. Trumbull fue visto como uno de los directores jóvenes prometedores de Hollywood.

Aunque fue un éxito de crítica, Silent Running fue un fracaso en la taquilla. Trumbull recordó que "fue una gran experiencia para mí como cineasta, pero no sabía que era parte de un experimento de Universal Studios ... para ver si era posible hacer que una película sobreviviera con la palabra de boca sola sin una campaña publicitaria ". No lo fue, pero el mensaje medioambiental de Silent Running tocó la fibra sensible, y desde entonces la película se ha convertido en un clásico de culto .

Después de Silent Running , Trumbull desarrolló una serie de proyectos cinematográficos, pero una serie de desgracias y mala suerte les impidió pasar de la etapa de desarrollo inicial. Un proyecto estuvo a punto de entrar en producción y ya estaba siendo lanzado cuando se echó a pique abruptamente: el inversor había decidido abandonar el negocio del cine y construir un casino en Las Vegas. Trumbull describió este período de su carrera como "el infierno del desarrollo ". Incapaz de vivir solo de las tarifas de desarrollo y necesitando dinero, Trumbull volvió a crear efectos especiales, incluido un trabajo no acreditado utilizando técnicas de pantalla azul en la película de 1974 The Towering Inferno , un gran éxito comercial.

1975-1980

En 1975, Trumbull rechazó una oferta para proporcionar los efectos de George Lucas " Star Wars debido a otros compromisos, pero en 1977 él contribuyó a efectos Encuentros en la tercera fase . A finales de 1978, se le ofreció el trabajo a Trumbull's Future General Corporation, una casa de investigación / efectos especiales que fue financiada por Gulf + Western y Paramount Pictures, para producir los efectos especiales de Star Trek: The Motion Picture . Trumbull, que ya estaba profundamente involucrado en Encuentros cercanos , se negó, queriendo en cambio centrar sus esfuerzos en su proceso Showscan patentado , un proceso de película de gran formato y alta velocidad que brindaba una claridad visual sin precedentes. Paramount otorgó el contrato a la casa de efectos Robert Abel and Associates , y en una medida que algunos vieron como una venganza por la negativa de Trumbull de asumir el proyecto, Future General cerró por completo.

Robert Abel había producido muchos comerciales de alta gama y visualmente avanzados para clientes como 7-Up, pero pronto se hizo evidente que su elección de tecnología, que incluía equipos de cámara controlados por software y sistemas de imágenes gráficas muy avanzados para el día, simplemente no podía escalar hasta el volumen de material requerido. En agosto de 1978, con los rumores de un colapso inminente en Abel, Trumbull se acercó a Paramount y le ofreció intervenir y hacer los efectos con su socio Richard Yuricich . Paramount se negó, esperando que Abel aún pudiera hacer un milagro.

A principios de 1979, y con la fotografía principal casi terminada y la fecha de lanzamiento de diciembre inminente, Abel fue despedido después de no poder producir ni siquiera unos pocos segundos de metraje utilizable. Paramount se acercó a Trumbull para hacerse cargo de la producción de efectos, lo que Trumbull hizo después de obtener un acuerdo para ser liberado de su contrato en Paramount al finalizar la película. "En ese momento", recordó, "creo que habrían entretenido a cualquiera que pudiera haberlos sacado del apuro". Trumbull reunió a su equipo de Future General, reconstruyó sus instalaciones que Paramount casi había destruido, y con tan solo seis meses para crear los cientos de tomas de efectos necesarios, trabajó virtualmente las 24 horas del día durante meses. Su equipo hizo la cita, pero su grito de batalla interno se convirtió en "... ¡recórtalo, déjalo caer o déjalo!" (Es decir, reutilice parte de una escena existente, tome una escena existente y "déjela" para que una toma de derecha a izquierda del barco ahora se reproduzca al revés, o "suelte" la toma del guión en total.)

El modelo de la Enterprise , ya construido cuando el equipo de Trumbull asumió el control, resultó especialmente complicado. Si bien el modelo del Discovery en "2001" tenía más de 50 pies de largo y presentaba una gran cantidad de detalles (de piezas obtenidas, entre otras cosas, de cientos de kits de modelos de tanques de plástico), el modelo del Enterprise tenía solo dos metros de largo. lo que limitó severamente las posibilidades fotográficas. Hubo que superar otros compromisos. Trumbull tenía varias ideas para efectos no convencionales, como una técnica de escaneo de hendiduras modificada para producir rayas fantásticas cuando la Enterprise entró en warp drive, pero muchas tuvieron que ser archivadas debido a limitaciones de tiempo. Trumbull también hizo varias contribuciones a la trama, en colaboración una vez más con su director de Andromeda Strain , Robert Wise.

Como Trumbull le dijo a Wolfram Hannemann de in70mm.com , "Había tantas tomas [en la película] como" Encuentros cercanos "y" Star Wars "combinadas ... Había 650 tomas, que debían completarse en seis meses ... . y todos trabajamos las 24 horas del día durante seis meses. Los siete días de la semana, las veinticuatro horas del día, para hacer esa película ... Terminé en el hospital, fue una recuperación importante. Tenía úlceras, todo tipo de agotamiento porque trabajaba siete días a la semana, casi viviendo en el estudio, sin dormir lo suficiente ".

1980-1990

En 1981, Trumbull dirigió los efectos especiales de la película Blade Runner de Ridley Scott . En ese momento, Trumbull había jurado no hacer efectos especiales para otros directores, pero se sintió atraído al proyecto por la oportunidad de trabajar con Scott y la oportunidad de crear algo más que una nave espacial gris y blanca estéril. "Una de las cosas que me atrajo del proyecto", recordó Trumbull en una entrevista en la revista Cinefex , "fue que NO era una película espacial. Estoy realmente cansado de hacer naves espaciales con fondos de estrellas". De hecho, las imágenes icónicas de un Los Ángeles distópico y contaminado, más parecido a una refinería de petróleo que a una metrópoli, y completo con vallas publicitarias electrónicas del tamaño de un edificio y un dirigible bulboso que circula en el techo publicitando oportunidades de trabajo de "Fuera del mundo" se convirtieron en las marcas comerciales visuales de la película. (A pesar de la experiencia y el profesionalismo de los discípulos de Trumbull, no todo salió bien. Según la revista Cinefex, un joven creador de modelos estaba dando a su novia un recorrido por la tienda de efectos, y notó que una gran maqueta de un edificio que se estaba fotografiando en el " sala de humo ", una habitación sellada construida especialmente para proporcionar una atmósfera llena de humo, ardía ferozmente. Pensando que esto era solo otro efecto, lo mencionó de pasada a un supervisor, quien inmediatamente tomó un extintor y corrió a apagar el fuego. El plástico y el modelo de fibra de vidrio se había montado demasiado cerca de una luz potente que finalmente lo incendió).

Trumbull no completó Blade Runner (David Dryer asumió el cargo de supervisor de efectos especiales) dejando la película como se acordó a mitad de camino para concentrarse en la preproducción de su próximo esfuerzo de dirección, Brainstorm , una historia de dos científicos brillantes que desarrollan un dispositivo revolucionario. para registrar y experimentar indirectamente los sentimientos y percepciones de otras personas, un dispositivo que los militares intentan robar para sus propios fines.

Brainstorm iba a ser un escaparate del proceso " Showscan " de Trumbull , que utilizaba cámaras y proyectores especiales para capturar y proyectar películas de 70 mm a 60 fotogramas por segundo. En el último minuto no se utilizó el proceso Showscan, porque los propietarios de los cines se opusieron a la idea de instalar nuevos y costosos equipos de proyección. La película se filmó de manera convencional a 24 fotogramas por segundo en una película de 35 mm, aunque Trumbull continuó su proceso de filmar efectos en 70 mm. "En las películas, la gente suele hacer flashbacks y tomas desde el punto de vista como una especie de imagen brumosa, misteriosa y distante", recordó Trumbull, "Y yo quería hacer todo lo contrario, que era hacer que el material de la mente fuera aún más real y de alto impacto que la 'realidad' ".

La película casi se echó a pique por la misteriosa muerte por ahogamiento de Natalie Wood durante una pausa en la producción. MGM inmediatamente cerró la producción e inicialmente quiso deshacerse de Brainstorm (y cobrar el seguro de la película sin terminar). Trumbull argumentó que la película podría terminarse fácilmente: la actuación de Natalie Wood ya estaba "en la lata" y solo algunas escenas tendrían que volver a filmarse. Los abogados y las compañías de seguros se debatieron sobre la posibilidad de completar la película. La película finalmente se terminó dos años después cuando la compañía de seguros proporcionó el dinero para terminar la producción. Trumbull había presionado todo el tiempo para que el estudio terminara y lanzara su película. "Puedo hacer esto", recordó Trumbull en una entrevista con GreenCine , "tengo toda la cobertura ... Todo lo que necesitas hacer es dejarme entrar en la sala de edición y te lo mostraré. Dijeron: 'No , no puedes volver, no te queremos en la sala de montaje, no puedes terminar esta película '". Debido a su determinación de terminar su película, Trumbull se convirtió en persona non grata en MGM en el proceso. Finalmente se estrenó en un pequeño número de pantallas y con poca publicidad (aunque Trumbull recordó en la entrevista de Greencine que la película se convirtió en "Quote, la última película de Natalie Wood, sin comillas") Brainstorm fue bien recibida por la crítica, pero fue un fracaso comercial en la taquilla.

Agotado por sus batallas con el sistema de Hollywood ("El negocio del cine está tan jodido que no tengo la energía para invertir tres o cuatro años en un largometraje"), Trumbull se retiró a Berkshire Hills en el oeste de Massachusetts . para escapar de "los abogados, los agentes de seguros, los escalofríos", desviando su carrera de los proyectos tradicionales de Hollywood y concentrándose en cambio en el desarrollo de nuevas tecnologías para la producción de películas, y para la industria de exposiciones y atracciones de parques temáticos, como Back to the Future Ride en el parque temático Universal Studios . Hasta hace poco, la tecnología Showscan de Trumbull se podía ver en un paseo tipo parque temático en el Hotel Luxor en Las Vegas.

En 1994, Trumbull fue brevemente vicepresidente de IMAX Corporation y presidente de su división Ridefilm gracias a su participación en la combinación y adquisición simultáneas de la empresa privada canadiense Imax Corp. y Trumbull Co.

2000-presente

Trumbull pasó casi dos décadas en las colinas de Berkshire, en el oeste de Massachusetts, iniciando y dirigiendo una serie de empresas involucradas en la producción e innovación de efectos.

En 2010, Trumbull usó las redes sociales para publicar un video en Vimeo y YouTube que demostraba un invento destinado a tapar el derrame de petróleo de BP con un fuerte sello de vacío. Aunque el video "se volvió viral" casi de inmediato, Trumbull nunca supo de BP ni de ninguna de las agencias gubernamentales de Estados Unidos que luchan por contener el derrame, lo que lo dejó perplejo y levemente molesto. "No lo hice con la esperanza de una compensación", dijo después, "lo hice porque pensé que era lo moral".

Después de casi treinta años fuera de Hollywood, Trumbull contribuyó al trabajo de efectos especiales en la película de 2011 de Terrence Malick , El árbol de la vida . Malick, supuestamente un fan de Trumbull, se acercó a él sobre el trabajo de efectos y mencionó que no le gustaba el aspecto de los efectos generados por computadora. Según se informa, Trumbull preguntó: "¿Por qué no hacerlo como lo hicimos en 2001?" Los programas de composición recientes como Nuke permiten combinar escenas prácticas filmadas en película con menos de los dolores de cabeza del trabajo de efectos "tradicionales", como disparar múltiples pases de cámara en una sola pieza de película, pases mate y similares. Trumbull finalmente firmó como consultor de efectos especiales, trabajando con el supervisor de efectos de la película, Dan Glass. Muchos de los procesos de efectos "orgánicos" utilizados en 2001 y Encuentros cercanos resucitaron, como la fotografía de interacciones químicas en placas de Petri y la liberación de pinturas en tanques de agua. "Era un entorno de trabajo que es casi imposible de conseguir en estos días", dijo Trumbull al periódico The Guardian en julio de 2011. "Terry quería crear la oportunidad para que ocurriera lo inesperado ante la cámara, y luego aprovechar eso. No lo hizo". No quería utilizar un proceso de diseño muy estricto, quería que ocurriera un fenómeno inesperado, y utilizarlo ".

En marzo de 2011, el director James Cameron anunció planes para filmar su próxima función en 3D tipo Avatar en una versión digital de Showscan . Cameron ha estado presionando para que las salas de cine adopten velocidades de cuadro más altas para mantener el efecto 3D durante escenas que involucran movimiento a alta velocidad (como explosiones). A veinticuatro fotogramas por segundo, el efecto 3D se interrumpe, mientras que a cuarenta y ocho o sesenta fotogramas por segundo se mantiene. Es difícil lograr sesenta fotogramas por segundo con una película convencional debido a la tensión en el medio en sí; grabar sesenta fotogramas por segundo con una cámara digital es algo habitual.

Trumbull discutiendo las velocidades de fotogramas con Ray Feeney (izquierda) y Bill Desowitz en FMX 2012

En 2012, Trumbull dijo que estaba trabajando en un nuevo proyecto de ciencia ficción que, según él, está "mucho más allá de lo que han estado haciendo Peter Jackson y James Cameron", que probablemente se filmará con una cámara capaz de grabar 120 fotogramas por segundo, dos veces. la velocidad de su antepasado, Showscan.

Trumbull fue orador invitado en la Coalición de Producción de Massachusetts en febrero de 2013.

Desde 2013, Trumbull ha mantenido un taller y un estudio en su propiedad en las colinas de Berkshire en Massachusetts, donde continúa desarrollando nuevas herramientas para cineastas. A menudo viaja a proyecciones de películas y seminarios y está disfrutando de un resurgimiento de su fama entre los entusiastas del cine y los efectos visuales. Trumbull parece agradecido por el reconocimiento y la reverencia que le otorgan sus seguidores. "Realmente me mantienen en marcha", dijo al periódico australiano en febrero de 2011. "Refuerzan algo de entusiasmo por mi trabajo. Es muy difícil mantenerme en marcha, porque los reveses [fueron] realmente trágicos y difíciles". Cuando un periodista le preguntó cómo había logrado perseverar frente a los contratiempos, Trumbull se rió y respondió que no lo sabía, y "¡Quizás estoy loco!"

En 2014, Trumbull anunció que había desarrollado un nuevo sistema de captura y proyección digital llamado Magi. Graba y proyecta 3D nativo en 4K a 120 fps, utilizando una técnica innovadora que él llama "cadencia", que nunca se había utilizado en sistemas 3D anteriores: "Estábamos filmando 60 [fotogramas] por ojo, el proyector iba a 120 — ojo izquierdo , ojo derecho, ojo izquierdo, ojo derecho. Está disparando de la misma manera que lo va a proyectar. Y ahí es cuando ocurre esta magia. Es solo un destello por fotograma, y ​​la secuencia es temporalmente correcta. Hay en de hecho, 120 posiciones diferentes. Todo lo que se mueva frente a la cámara tendrá 120 posiciones diferentes ". Ese año también produjo un cortometraje dramático, UFOTOG, para resaltar las capacidades del sistema Magi. La historia trata sobre un hombre que ha desarrollado un sofisticado sistema fotográfico en 3D para rastrear ovnis y probar su existencia, a pesar de la interferencia de una oscura agencia gubernamental. La película se ha mostrado en festivales de cine y conferencias de la industria, así como a cineastas y ejecutivos de estudios.

En 2016, le dijo a Science & Film : "Estoy planeando hacer un largometraje que será casi en su totalidad en miniaturas, pero será fotorrealista, a gran escala, de calidad épica y tendrá el tipo de cosas que me gustan. sobre Blade Runner y 2001 ".

En 2018, Trumbull proporcionó los efectos visuales y fue productor ejecutivo de la película The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot . Ese mismo año participó en el documental Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018) dedicado a él y a su universo.

Honores

Trumbull ha sido honrado por la Sociedad de Ingenieros Cinematográficos y de Televisión (SMPTE) en dos ocasiones distintas. Más recientemente, recibió la Medalla de Progreso en reconocimiento a sus numerosas contribuciones a los procesos fotográficos y tecnologías en efectos visuales (VFX) y cinematografía HFR. Trumbull llevó a cabo una investigación biométrica pionera sobre la respuesta de la audiencia a las imágenes HFR y desarrolló un proceso cinematográfico novedoso utilizando película de 65 mm a 60 fotogramas por segundo que dio como resultado una imagen de 70 mm de "pantalla gigante" con una definición extraordinariamente alta junto con una representación de movimiento más suave y realista. Su trabajo continúa avanzando en la generación de imágenes digitales estereoscópicas en 3D y HFR, incluido su sistema Magi de cámara única / proyector único de 120 FPS que aprovecha las cámaras, las herramientas de posproducción y los proyectores existentes para ofrecer imágenes y sonido que son casi indistinguibles. de la realidad. La medalla de progreso es el premio SMPTE más prestigioso y reconoce las contribuciones técnicas sobresalientes al progreso de las fases de ingeniería de las industrias cinematográfica, televisiva o de imágenes en movimiento. El honor fue conferido a Trumbull en la SMPTE Centennial Gala el 28 de octubre de 2016 en el Ray Dolby Ballroom en Hollywood. En 2011, recibió la Proclamación Presidencial SMPTE , que reconoce a personas de prestigio y reputación establecidos y destacados en las industrias cinematográfica, televisiva y de imágenes en movimiento en todo el mundo. Trumbull fue honrado por sus más de 45 años de trabajo pionero en fotografía de efectos visuales e innovación revolucionaria en tecnologías cinematográficas.

Trumbull fue incluido en el Salón de la Fama de la Ciencia Ficción en 2010, citando en primer lugar su estatura como "maestro innovador de los efectos especiales". Ha sido nominado a los premios de la Academia en tres ocasiones y ha recibido el premio Lifetime Achievement Award de la American Society of Cinematographer.

Trumbull recibió el premio Tesla de la International Press Academy en diciembre de 2011, nombrado en honor a Nikola Tesla , un inventor, científico e ingeniero, quien, Trumbull señaló secamente en una entrevista en la pasarela, "murió sin un centavo, después de que mucha gente se atribuyó el mérito de su trabajo. " Continuó diciendo que espera que no le resulte así. Trumbull también recibió el premio Gordon E. Sawyer en febrero de 2012, un premio de la Academia honorífico otorgado a una "persona en la industria cinematográfica cuyas contribuciones tecnológicas han traído crédito a la industria", así como el premio Georges Méliès de la Sociedad de Efectos Visuales. en el mismo mes.

Ver también

Referencias

enlaces externos