Dora Stock -Dora Stock

Dora Stock, autorretrato, en el Kügelgenhaus, Dresde

Dora (Doris, Dorothea) Stock (6 de marzo de 1760 - 30 de marzo de 1832) fue una artista alemana de los siglos XVIII y XIX especializada en retratos. Ella estaba en el centro de una casa muy culta en la que un gran número de artistas, músicos y escritores eran invitados; y entre sus amigos y conocidos se encontraban algunas de las figuras más eminentes de su época, incluidos Goethe , Schiller y Mozart .

La vida

Infancia

Nació en Núremberg de un grabador de cobre llamado Johann Michael Stock (1737-1773). Stock se había casado en 1756 con una viuda cinco años mayor que él, Maria Helen Endner, de soltera Schwabe (1733-1782), que ya tenía un hijo, Georg Gustav, de su matrimonio anterior. Dora fue la primera de dos hijos sobrevivientes nacidos de este matrimonio; dos años más tarde nació su hermana menor Anna Maria Jakobina, llamada Minna (11 de marzo de 1762 - 1843).

Cuando Dora tenía cinco años, su padre tomó un puesto en Leipzig trabajando como grabador e ilustrador para la imprenta y editorial Breitkopf , y su familia lo siguió a Leipzig unos meses después. La familia Stock no estaba bien. Vivían en habitaciones del ático del quinto piso en un edificio cuyos pisos inferiores estaban ocupados por las instalaciones de impresión de Breitkopf. El padre trabajaba en la sala del frente, donde había mucha luz en las ventanas, rodeado de su familia.

Como era común entre los niños de la época (especialmente las niñas), Dora no fue a la escuela; sin embargo, un ministro local le enseñó las habilidades básicas de lectura y aritmética, y su madre le enseñó música; había un piano modesto en su casa. La rica familia Breitkopf también la invitaba con frecuencia a su casa, donde jugaba con niños que recibían una educación más sustancial.

Goethe

Desde que Dora tenía seis años, su hogar fue visitado con mucha frecuencia por Johann Wolfgang von Goethe , quien eventualmente se convertiría en la figura preeminente de la literatura alemana, pero en ese momento era un joven de 16 años que estudiaba jurisprudencia en la universidad. Goethe se había inscrito con el padre de Dora para recibir lecciones de dibujo y grabado.

El joven Goethe le enseñó a Dora sobre el teatro y dirigió representaciones domésticas en las que Dora participó. En general, sin embargo, su presencia en la casa de los Stock fue perturbadora y perturbadora. En un episodio típico, en Navidad, Goethe indujo al perro de la familia a comer el niño Jesús de caramelo. Goethe también requirió que Dora y Minna sirvieran como vigías siempre que tuviera compañía femenina, y (para preocupación de la familia) llevó al padre a beber en Auerbachs Keller , una escena inmortalizada más tarde en Fausto .

Goethe conoció a las adultas Dora y Minna varias veces en años posteriores y mantuvo una relación amistosa con ellas. Sin embargo, nunca pintó su retrato.

Capacitación

El adolescente Goethe había ofrecido consejos al padre de Dora sobre cómo criar a sus hijas: "[formarlas] en nada más que el arte de la limpieza, que sean buenas cocineras, eso será lo mejor para sus futuros maridos". Sin embargo, su padre no tenía tales intenciones y Dora aprendió asiduamente las artes del dibujo y el grabado en su banco de trabajo; ella era evidentemente su alumna estrella. Posteriormente Dora estudió con Adam Friedrich Oeser y (quizás) Anton Graff , ambos pintores. Después de la muerte de su padre en 1773, Dora pudo ayudar a mantener a flote a la familia, junto con su medio hermano mayor, al continuar la relación comercial de la familia con Breitkopf.

Vida amorosa

En los últimos años de la adolescencia, tuvo dos pretendientes, a los que rechazó. En 1780, a los 20 años, se comprometió con un joven de 16 años, el futuro escritor Ludwig Ferdinand Huber . Dado que Huber no tenía medios para mantener a una familia, el compromiso fue muy largo. En 1788, Huber partió para ocupar un puesto diplomático en Maguncia ; sin embargo, en lugar de hacer posible el matrimonio, provocó su cancelación: Huber se embarcó en una relación con Therese Forster , la esposa abandonada de Georg Forster , de la que Dora se enteró recién en 1792. Tras este evento, que Siegel caracteriza como devastador, Dora no hizo más planes para casarse y permaneció soltera por el resto de su vida.

Minna Körner, interpretada por su hermana Dora. En el Körnermuseum de Dresde.

Stock y los Körner

A lo largo de su vida, Dora estuvo muy unida a su hermana menor, Minna. Minna se comprometió con Christian Gottfried Körner poco después de terminar su carrera universitaria. Minna y Körner no pudieron casarse debido a las enérgicas objeciones del adinerado padre de Körner, que no podía soportar la idea de que su hijo Gottfried se casara con una "chica del tendero".

En 1785 murió el padre de Körner, dejando a su hijo una importante herencia. Esto hizo posible que Gottfried y Minna se casaran. Lo hicieron el 7 de agosto y se mudaron a Dresde , donde Körner había ocupado anteriormente un puesto legal subalterno (finalmente ascendió a un rango superior, consejero consistorial ). Después de su luna de miel, Dora se mudó con ellos, ocupando un pequeño dormitorio y colocando su aparato de pintura en la sala de estar común.

Gottfried, Minna y Dora pronto convirtieron su hogar en un importante centro cultural. Roberto Riggs escribe:

La casa Körner en Dresde ... se convirtió en un salón literario y musical. Se leyeron obras de teatro y ensayos; Se interpretaron singspiele y música de cámara; y se dieron conferencias sobre arte. Los invitados y participantes incluyeron a Johann Gottfried von Herder , Goethe, Wilhelm von Humboldt , los hermanos Schlegel, Ludwig Tieck , Novalis y los músicos Johann Naumann , Johann Hiller , Karl Zelter , Mozart y Weber .

Los Körner tuvieron dos hijos que sobrevivieron más allá de la infancia. Ambos tuvieron vidas cortas pero llenas de logros: Emma Körner (1788–1815), quien se convirtió en una hábil pintora, y Theodor Körner (1791–1813), quien se convirtió en un renombrado soldado y poeta. Dora ayudó a criar y educar a ambos niños y pintó retratos de ellos.

Retrato de Stock de Friedrich Schiller de 1787

Relación con Schiller

A partir de 1784, Dora, Huber, Minna y Körner se hicieron amigos del poeta Friedrich Schiller . La amistad comenzó con una idea de Dora, el envío de un paquete anónimo de obsequios simbólicos (la contribución de Dora fue un retrato en miniatura de cada uno de los cuatro). Este gesto animó mucho a Schiller y le levantó el ánimo en una fase inicial difícil de su carrera. En 1785 visitó al grupo y se fue de vacaciones con ellos a Loschwitz , un pueblo rural en las afueras de Dresde, y finalmente vivió durante dos años en la casa de los Körner y siguió siendo un amigo de toda la vida. Dora produjo tres retratos de Schiller.

En la casa de Körner, Gottfried había construido un pequeño teatro para producciones teatrales familiares que, según Siegel, eran lo suficientemente buenos como para atraer a la audiencia a profesionales del teatro. Dado que Schiller era un amigo cercano, este teatro sirvió como sede de los estrenos (privados) de varias de sus obras aún inéditas; Siegel señala que Theodor Körner fue el primero en interpretar el papel de William Tell , y la propia Stock fue la primera Juana de Arco (en La doncella de Orleans ). Stock también se desempeñó como "director, director de escena y entrenador de niños".

vida artistica

El arte de Dora Stock consistió casi en su totalidad en retratos. La biógrafa de Stock, Linda Siegel, describe y evalúa estas pinturas en detalle; en resumen, los juzga como obras profundamente reflexivas, notables por su honestidad y realismo y no siempre halagadoras para sus sujetos. Un crítico anónimo del libro de Siegel dice de Stock que "retrocedía ante la vanidad o la exageración, valores que son evidentes en sus retratos extremadamente competentes y brutalmente honestos".

Retrato póstumo de Dora Stock (1815) de su sobrino Theodor Körner . Se le muestra con su uniforme Freikorps , de pie debajo de un roble.

Stock trabajó con tres medios favoritos: pasteles, óleos y punta de plata . Era una copista talentosa y, según Siegel, "no podía seguir el ritmo de la cantidad de solicitudes de copias de obras en la Galería de Pinturas de Dresde".

Fue miembro de la Academia de Arte de Dresde ; su trabajo se exhibió allí cinco veces durante los años 1800-1813.

Vida posterior

Los años 1813-1815 fueron difíciles y trágicos para Stock. Dresden estaba sumida en el caos desde las etapas finales de las guerras napoleónicas , con las casas (incluida la casa de Körner) tomadas por soldados franceses y un gran número de muertes de civiles. El sobrino de Stock, Theodor, que se había ofrecido como voluntario para los Freikorps para luchar contra Napoleón, murió en acción (1813); y la sobrina Emma murió de una breve enfermedad dos años después, dejando a los Körner sin hijos. Stock, que había sido como una segunda madre para los hijos de su hermana, estaba tan devastada como Minna y Gottfried. Finalmente, Gottfried entró en conflicto con Frederick Augustus , el gobernante de Sajonia, y perdió su trabajo.

En 1815 los tres se trasladaron a Berlín , donde Gottfried había encontrado un puesto como funcionaria pública, y allí pasó el resto de su vida. Dejó de pintar o dibujar después de 1821, debido a una enfermedad.

El retrato de Mozart

Probablemente el más famoso de todos los retratos de Stock es su interpretación de Wolfgang Amadeus Mozart . Este puede ser el último retrato de Mozart hecho de la vida, y está ampliamente reproducido.

Retrato de Mozart de Dora Stock de 1789

En abril de 1789, cuando realizó este retrato, Dora Stock vivía en Dresde con Minna y Gottfried, y todavía se imaginaba comprometida con el distante Huber. En ese momento, Mozart estaba de paso por la ciudad y dando conciertos, como parte del viaje a Berlín que realizó durante la primavera de 1789. El 16 o el 17 de abril de 1789, Mozart realizó una visita social a la casa de Körner. Stock aprovechó la ocasión para esbozar un retrato de Mozart en punta de plata sobre tabla de marfil , que se muestra aquí.

Aparentemente, la punta de plata no se practicaba mucho en ese momento; Dora pudo haber aprendido el medio de su padre.

El retrato es bastante pequeño: 7,6 por 6,0 centímetros.

historia del retrato

Albi Rosenthal , el antiguo propietario de la imagen, indica que Friedrich Körner (a quien no identifica) conservó el retrato durante unos 50 años después de su realización. Su historia posterior fue dada por el periódico alemán Die Welt : "La imagen pasó de los Körner al director de orquesta Carl Eckert ; más tarde fue poseída por Henri Hinrichsen , el dueño de la editorial de música CF Peters de Leipzig . Fue asesinado en Auschwitz en 1942. Sus herederos regalaron el cuadro a la familia Rosenthal en agradecimiento por su ayuda.

Albi Rosenthal murió en 2004. A finales de 2005, sus herederos vendieron el cuadro al Mozarteum de Salzburgo por 250.000 libras esterlinas. Siendo muy frágil, se conserva en las bóvedas protectoras del museo; solo se exhibe una réplica.

Anécdota de Mozart de Stock

Mucho después de su muerte, Gustav Parthey publicó un libro llamado Jugenderinnerungen ("Recuerdos de la juventud", 1871). Relató una historia sobre la visita de Mozart que Dora Stock le había contado en vida:

El propio Mozart, durante su breve estancia en Dresde, fue un visitante casi diario de la casa de los Körner. Para la encantadora e ingeniosa Doris, estaba en llamas y con su vivacidad del sur de Alemania le hizo los cumplidos más ingenuos. Solía ​​llegar poco antes de la cena y, después de haber soltado un torrente de frases galantes, se sentaba a improvisar al piano. Mientras tanto, en la habitación contigua se estaba poniendo la mesa y sirviendo la sopa, y el sirviente anunció que la cena estaba servida. ¡Pero quién podría arrancarse cuando Mozart estaba improvisando! Se dejó enfriar la sopa y quemar el asado, simplemente para que pudiéramos seguir escuchando el sonido mágico que el maestro, completamente absorto en lo que hacía y ajeno al resto del mundo, conjuraba desde el instrumento. Sin embargo, uno finalmente se cansa incluso de los placeres más elevados cuando el estómago da a conocer sus demandas. Después de que la sopa se enfrió un par de veces mientras Mozart tocaba, fue llamado brevemente a la tarea. "Mozart", dijo Doris, poniendo suavemente su brazo blanco como la nieve sobre su hombro, "Mozart, vamos a cenar, ¿quieres comer con nosotros?" Pero fue precisamente Mozart quien nunca llegó; siguió jugando sin ser molestado. Así, a menudo teníamos el más raro acompañamiento musical mozartiano en nuestra comida, concluyó Doris su narración, y cuando nos levantamos de la mesa lo encontramos todavía sentado al teclado.

Deutsch (referencia a continuación) señala que la anécdota probablemente exagera la cantidad de veces que Mozart visitó la casa de Körner. La casa estaba en la calle de Dresde que ahora se llama Körnergasse.

notas

  1. ^ Siegel 1993, pág. 1
  2. ^ a b c d e f g Siegel 1993, cap. 1
  3. ^ Citado en Siegel 1993, 5; originalmente de Biedermann, Goethes Gespräche ("Las conversaciones de Goethe"
  4. ^ Siegel, Capítulo 1
  5. ^ Siegel 1993, 27
  6. ^ Para una discusión y algunas de las cartas de Stock de esta época, consulte Siegel 1993, 39–43
  7. ^ a b Siegel 1993, cap. 2
  8. ^ Siegel 1993, 13
  9. ^ Siegel 1993, 18
  10. Estos fueron August Wilhelm Schlegel y Karl Wilhelm Friedrich Schlegel .
  11. ^ Riggs (1997, 600)
  12. Johann Edward, el primogénito (24 de julio de 1786) murió a los siete meses; Siegel 1993, 23.
  13. ^ Siegel 1993, 14-15
  14. ^ Siegel 1993, 22. Cabe señalar que 1785 es la fecha de la célebre Oda a la alegría de Schiller ; el tiempo que pasó con sus nuevos amigos fue de hecho, según la correspondencia superviviente, un momento de alegría para el poeta.
  15. ^ Siegel 1993, 49
  16. ^ a b Anónimo (1999)
  17. ^ Siegel 1993, 8
  18. ^ Siegel, capítulo 10
  19. ^ Para una carta de la época que describe a la familia en duelo, consulte Siegel (1993, 108).
  20. ^ Siegel 1993, 108
  21. ^ Fuente principal de esta sección: Deutsch 1965
  22. ^ Espira 1916
  23. ^ Rosenthal 1995
  24. ^ Ver también Siegel (1993, 31)
  25. ^ Edición del 4 de noviembre de 2005; descargado de https://www.welt.de/print-welt/article175400/Wirklich_echter_Amadeus.html 10 de diciembre de 2007. Original alemán: "Die Zeichnung ging von den Körners an den Dirigenten Carl Eckert, dann besaß sie Henri Hinrichsen, der Eigentümer des Leipziger CF Peters Musikverlags. Er wurde 1942 in Auschwitz ermordet. Seine Erben schenkten es als Dank für ihre Hilfe der Familie Rosenthal".
  26. ^ http://www.beethoven-haus-bonn.de/sixcms/detail.php/40623/aktuelles_detail_en
  27. ^ Edición del 4 de noviembre de 2005; descargado de https://www.welt.de/print-welt/article175400/Wirklich_echter_Amadeus.html 10 de diciembre de 2007.
  28. Mozart era de Salzburgo , ahora parte de Austria . En ese momento, Salzburgo era un país casi independiente, uno de los cientos de pequeños estados denominados colectivamente en ese momento como "Alemania".
  29. ^ De Deutsch (1965, 568–569). El original alemán se puede encontrar en Burmeister.
  30. ^ Fuente de esta sección: Deutsch 1965

Referencias

  • Anónimo (1999) Reseña de Dora Stock, retratista del círculo Körner de Viena . Diario de arte de la mujer , vol. 20, N° 1. (Primavera – Verano), p. 67. Disponible en JSTOR .
  • Burmeister, Klaus (2006) "Besuch aus Wien: Mozart in Dresden während seiner Reise über Prag und Leipzig nach Berlin", Philharmonische Blätter , Dresdner Philharmonie, número de enero a marzo. En alemán.
  • Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: una biografía documental . Stanford, CA: Prensa de la Universidad de Stanford.
  • Wikipedia en alemán, artículo "Dora Stock". En línea en de:Dora Stock .
  • Riggs, Robert (1997) "'Sobre la representación del carácter en la música': la estética de la música instrumental de Christian Gottfried Körner", The Musical Quarterly vol. 81, No. 4. (Invierno de 1997), págs. 599–631.
  • Rosenthal, Albi (1995) "Laughing Stock", carta al editor, The Musical Times , vol. 136, núm. 1833, (noviembre), pág. 572. Disponible en JSTOR.
  • Siegel, Linda (1993) Dora Stock, retratista del círculo de Körner en Dresde (1785–1815) . Lewiston, Nueva York: E. Mellen Press.
  • Speyer, Edward (1916) "Mozart en la Galería Nacional", The Burlington Magazine for Connoisseurs , vol. 28, núm. 156. (marzo), págs. 216–217+220–222. Disponible en JSTOR.