Dominante (música) - Dominant (music)


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C escala mayor y tríada dominante

En música , el dominante es el quinto grado ( grado de escala 5) de la escala diatónica . Se llama dominante porque es el siguiente en importancia al primer grado de escala, el tónico . En el sistema de do solfeo móvil , la nota dominante se canta como "So (l)".


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Acordes con función dominante: acordes dominantes ( séptima , novena y novena dominante ) y acordes de tono principal ( séptima disminuida , medio disminuida y séptima disminuida ).

La tríada construida sobre la nota dominante se llama acorde dominante . Se dice que este acorde tiene una función dominante , lo que significa que crea una inestabilidad que requiere la tónica para su resolución . Las tríadas dominantes, los acordes de séptima y los acordes de novena suelen tener una función dominante. Las tríadas de tono principal y los acordes de séptima también pueden tener una función dominante.

En gran parte de la música tonal convencional , el análisis armónico revelará un amplio predominio de las armonías primarias (a menudo triádicas): tónica, dominante y subdominante (es decir, yo y sus principales auxiliares una quinta eliminada), y especialmente las dos primeras de ellas.

-  Berry (1976)

El esquema IxVI simboliza, aunque naturalmente de una manera muy resumida, el curso armónico de cualquier composición del período clásico . Esta x , que suele aparecer como una progresión de acordes , como una serie completa, constituye, por así decirlo, la "música" real dentro del esquema, que a través de la fórmula VI adjunta, se convierte en una unidad, un grupo o incluso un pieza entera.

-  Rudolph Reti , (1962) citado en

Acordes dominantes


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C escala menor y tríada dominante, primero con una subtonía ( grado de escala 7 ) y luego con un tono principal ( grado de escala 7 )

En teoría musical , la tríada dominante es un acorde mayor , simbolizado por el número romano "V" en la escala mayor . En la escala menor natural , la tríada es un acorde menor , denotado por "v". Sin embargo, en una tonalidad menor , el grado de la séptima escala a menudo se eleva un semitono ( grado de escala 7 a grado de escala 7 ), creando un acorde mayor .

Estos acordes también pueden aparecer como acordes de séptima : típicamente como un acorde de séptima dominante , pero ocasionalmente en menor como un acorde de séptima menor v 7 con función de paso :


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Como lo definió el musicólogo del siglo XIX Joseph Fétis , la dominante era un acorde de séptima sobre la primera nota de una quinta perfecta descendente en el bajo fondamentale o progresión de la raíz, el período de práctica común de séptima dominante que llamó tónica dominante .

Los acordes dominantes son importantes para las progresiones cadenciales . En la cadencia más fuerte, la cadencia auténtica (ejemplo que se muestra a continuación), el acorde dominante es seguido por el acorde tónico. Una cadencia que termina con un acorde dominante se llama media cadencia o "cadencia imperfecta".


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Clave dominante

La tecla inmediatamente en el sentido de las agujas del reloj es la tecla dominante de la tecla inmediatamente en el sentido contrario a las agujas del reloj, y presenta una más aguda o una menos plana.

La tonalidad de la dominante es la clave cuya tónica es una quinta justa por encima (o un cuarto perfecto debajo) de la tónica de la clave principal de la pieza. Dicho de otra manera, es la tonalidad cuya tónica es el grado de escala dominante en la tonalidad principal. Si, por ejemplo, una pieza está escrita en la tonalidad de Do mayor , entonces la tonalidad es Do mayor y la tonalidad dominante es G mayor ya que G es la nota dominante en Do mayor.

"Esencialmente, hay dos direcciones armónicas: hacia I y hacia V. Estas tríadas diatónicas primarias forman el eje armónico de la música tonal".

En la forma de sonata en tonalidades mayores, el segundo grupo de sujetos suele estar en la tonalidad dominante.

El movimiento hacia el dominante era parte de la gramática musical, no un elemento de forma. Casi toda la música en el siglo XVIII fue a manos de los dominantes: antes de 1750 no era algo para enfatizar; después, fue algo de lo que el compositor pudo aprovechar. Esto significa que todo oyente del siglo XVIII esperaba el movimiento hacia el dominante en el sentido de que [uno] se habría sentido perplejo si [uno] no lo hubiera captado; era una condición necesaria de inteligibilidad.

-  Charles Rosen (1972)

La música que modula (cambia de tonalidad) a menudo modula a la tonalidad dominante. La modulación de la dominante a menudo crea una sensación de mayor tensión; a diferencia de la modulación a la subdominante (cuarta nota de la escala), lo que crea una sensación de relajación musical.

La gran mayoría de las armonías designadas como "esenciales" en el marco básico de la estructura deben ser I y V; esta última, cuando la música tonal se ve en términos más amplios , un soporte auxiliar y embellecimiento de la primera, para la cual es el medio principal. de tonicización .

-  Berry (1976)

En la música no occidental

El dominante es un concepto importante en la música de Oriente Medio . En el persa Dastgah , el árabe maqam y el turco makam , las escalas se componen de tricordios , tetracordes y pentacordes (cada uno llamado jins en árabe ) con la tónica de un maqam siendo la nota más baja de los jins más bajos y el dominante es que de los jins superiores. Sin embargo, el dominante de un maqam no es siempre el quinto; por ejemplo, en la música kurda y Bayati , el dominante es el cuarto, y en maqam Saba , el dominante es el tercero menor. Un maqam puede tener más de un dominante.

Ver también

Fuentes