Tríada disminuida - Diminished triad

En teoría musical , una tríada disminuida (también conocida como quinta bemol menor ) es una tríada que consta de dos tercios menores por encima de la raíz . Es una tríada menor con una quinta bajada ( aplanada ) . Cuando se utilizan símbolos de acordes , puede indicarse mediante los símbolos "tenue", " ^o ", "m ^{♭ 5} " o " MI ^{( ♭ 5)} ". Sin embargo, en la mayoría de los libros de acordes de música popular, el símbolo "tenue" y " ^o " representa un acorde de séptima disminuido (un acorde de cuatro tonos), que en algunos libros de jazz moderno y de teoría musical está representado por el "dim7" o Símbolos " ^{o 7} ".

Por ejemplo, la tríada disminuida construida en C, escrita como C ^o , tiene tonos C – E ♭ –G ♭ :

El acorde se puede representar mediante la notación entera {0, 3, 6}.

En el período de práctica común , la tríada disminuida se considera disonante debido a la quinta disminuida (o tritono).

Función armónica

Una tríada disminuida que sustituye al acorde dominante en el Clave I bien temperado de JS Bach , Preludio en sol mayor.

En las escalas mayores , una tríada disminuida ocurre solo en el séptimo grado de la escala . Por ejemplo, en la clave de C, esta es una tríada B disminuida (B, D, F). Dado que la tríada se basa en el séptimo grado de la escala, también se denomina tríada de tono principal . Este acorde tiene una función dominante . A diferencia de la tríada dominante o la séptima dominante , la tríada de tono principal funciona como un acorde de prolongación en lugar de un acorde estructural, ya que el fuerte movimiento fundamental de la quinta está ausente.

Por otro lado, en las escalas menores naturales , la tríada disminuida ocurre en el segundo grado de la escala; en la tonalidad de Do menor, esta es la tríada D disminuida (D, F, A ♭ ). En consecuencia, esta tríada se denomina tríada supertónica disminuida . Al igual que la tríada supertónica que se encuentra en una tonalidad mayor, la tríada supertónica disminuida tiene una función predominante , que casi siempre se resuelve en un acorde de funcionamiento dominante.

Si la música está en una tonalidad menor, también se pueden encontrar tríadas disminuidas en la séptima nota elevada, ♯ vii ^o . Esto se debe a que la escala menor melódica ascendente tiene un sexto y un séptimo grado elevados. Por ejemplo, la progresión de acordes ♯ vii ^o –i es común.

La tríada disminuida del tono principal y la tríada disminuida supertónica generalmente se encuentran en la primera inversión (vii ^{o 6} y ii ^{o 6} , respectivamente) ya que la ortografía del acorde forma una quinta disminuida con el bajo. Esto difiere del acorde de séptima completamente disminuido , que comúnmente ocurre en la posición fundamental . En ambos casos, el bajo se resuelve hacia arriba y las voces superiores se mueven hacia abajo en movimiento contrario .

En la musica popular

Walter Everett escribe que "En el rock y la música pop , la tríada disminuida casi siempre aparece en el segundo grado de la escala, formando un ii ^o generalmente sensiblero y abatido con sus miembros, 2–4– ♭ 6". Las canciones que incluyen ii ^o incluyen " Sleep Walk " de Santo & Johnny , " Cara Mia " de Jay and the Americans y " The Air That I Breathe " de The Hollies . No tan raro pero lo suficientemente raro como para implicar el conocimiento y la evitación consciente por parte de los músicos de rock, ejemplos de su uso incluyen " Don't Look Back in Anger " de Oasis , " Space Oddity " de David Bowie , y dos en " Everytime You Go Away " de Daryl Hall .

El vii ^o en las claves principales es menos común, pero aún existe. Casi siempre se utiliza para tonificar el relativo menor, en progresiones como I – vii ^o –V ⁷ / vi – vi. La VII ^o -V ⁷ / parte VI-VI de la progresión se asemeja II ^o -V ⁷ -i en el relativo menor.

Afinación

Comparación, en centavos, de afinaciones de tríadas disminuidas

En un temperamento igual de doce tonos , una tríada disminuida tiene tres semitonos entre la tercera y la quinta, tres semitonos entre la raíz y la tercera, y seis semitonos entre la raíz y la quinta.

En la entonación justa de 5 límites , el acorde disminuido en VII (en C: B – D – F) es 15: 8, 9: 8 y 4: 3, mientras que en II (en C: D – F – A ♭ ) es 9: 8, 4: 3 y 8: 5 (135: 160: 192). Según Georg Andreas Sorge , la trompeta , en su serie de armónicos en C, da la tríada disminuida E – G – B ♭ = 5: 6: 7 ("acorde disminuido perfecto"), pero el 7 es demasiado plano y 45:54 : Se prefiere 64. Helmholtz describe la tríada disminuida como ₁  - D | F, dando una tercera menor y una tercera menor pitagórica (45:54:64) en el sistema de notación utilizado en Sobre las sensaciones del tono como base fisiológica de la teoría de la música .

Play Perfect ( ayuda · info ) , Preferred ( ayuda · info ) (mayor de 5 límites) o menor de 5 límites ( ayuda · info ) en C.    

	Sorge (perfecto) / 7-limit			Sorge (preferido) / mayor de 5 límites			Menor de 5 límites (D, F, A ♭ )
Armónicos
Raíz	mi	5	386,31	F ♯ +	45	590.22	C ♯	135	92,18
Tercera	GRAMO	6	701,96	A +	54	905,87	mi	160	386,31
Quinto	B ♭	7	968,83	C	64	1200	GRAMO	192	701,96
En B
Raíz	B	15: 8	1088.27	B	15: 8	1088.27	B	15: 8	1088.27
Tercera	D	9: 8	203,91	D	9: 8	203,91	D-	10: 9	182,40
Quinto	F +	21:16	470,78	F	4: 3	498.04	F	4: 3	498.04
En C
Raíz	C	1: 1	0	C	1: 1	0	C	1: 1	0
Tercera	E ♭	6: 5	315,64	E ♭	6: 5	315,64	E ♭ -	32:27	294.13
Quinto	G ♭	7: 5	582.51	G ♭ -	64:45	609,78	G ♭ -	64:45	609,78

Tabla de acordes disminuida

Acorde	Raíz	Tercio menor	Quinta disminuida
Cdim	C	E ♭	G ♭
C ♯ tenue	C ♯	mi	GRAMO
D ♭ tenue	D ♭	F ♭ (E)	A (G)
Ddim	D	F	A ♭
D ♯ tenue	D ♯	F ♯	A
E ♭ tenue	E ♭	G ♭	B (A)
Edim	mi	GRAMO	B ♭
Fdim	F	A ♭	C ♭ (B)
F ♯ tenue	F ♯	A	C
G ♭ tenue	G ♭	B (A)	D (C)
Gdim	GRAMO	B ♭	D ♭
G ♯ tenue	G ♯	B	D
A ♭ tenue	A ♭	C ♭ (B)	E (D)
Adim	A	C	E ♭
A ♯ tenue	A ♯	C ♯	mi
B ♭ tenue	B ♭	D ♭	F ♭ (E)
Bdim	B	D	F

Ver también

• Acorde de séptima medio disminuido
• Acorde de tono principal secundario
• Tríada aumentada
• Acorde de séptima disminuido

Referencias

Fuentes

• Roig-Francolí, Miguel (2011). Armonía en contexto . Nueva York: McGraw-Hill. ISBN 9780073137940.