Die tote Stadt -Die tote Stadt

Die tote Stadt
Ópera de Erich Wolfgang Korngold
Die Tote Stadt 4886-Peralta.jpg
Escena en la Ópera de Graz en 2015
libretista Pablo Schott
Idioma Alemán
Residencia en Brujas-la-Morte de Georges Rodenbach
Estreno
4 de diciembre de 1920 ( 04/12/1920 )

Die tote Stadt (en alemán,La ciudad muerta), op. 12, es unaóperaen tres actos deErich Wolfgang Korngoldconlibretode Paul Schott, seudónimo colectivo del compositor y su padre,Julius Korngold. Está basada en la novela de 1892Bruges-la-MortedeGeorges Rodenbach.

Orígenes

La novela de Rodenbach Bruges la Morte ya había sido adaptada por el autor a una obra de teatro. La obra fue traducida al alemán por Siegfried Trebitsch bajo el título Die stille Stadt ( La ciudad silenciosa ), que luego cambió a Das Trugbild ( El espejismo ). Trebitsch era amigo del padre de Korngold, Julius. Los dos se encontraron en la calle un día y entablaron una conversación sobre una posible adaptación operística. Trebitsch más tarde conoció a Erich, quien estaba entusiasmado con el proyecto. Trebitsch recordó: "[Conocí al joven maestro Erich Wolfgang Korngold en busca de un escenario o, mejor aún, un estado de ánimo o un trasfondo operístico que pudiera elaborarse dramáticamente. Lo insté a tomar Das Trugbild " . Julius comentó sobre la forma en que evolucionó el proyecto:

Tan pronto como Erich leyó la obra, redactó un guión para un acto en un acto, pero Hans Müller lo instó a alejarse de las óperas en un acto y esbozó el primero de los tres actos en prosa. Sin embargo, su trabajo en dos de sus propias obras le impidió llegar mucho más lejos, y dado que su prosa era prolija y no cantable de todos modos, con mucho gusto lo excusamos de la tarea.

Padre e hijo decidieron adaptar la obra ellos mismos y coescribieron el libreto con el seudónimo de Paul Schott. Julius decidió cambiar la trama para que el asesinato ocurra en un sueño, en lugar de en la actualidad, como en el original. Korngold comenzó la composición en 1916. La dejó durante un año para hacer el servicio militar antes de reanudar y completar la partitura.

Historial de rendimiento

Portada del libreto publicado en 1921
Notas de ópera con dedicatoria

Cuando Die tote Stadt tuvo su estreno el 4 de diciembre de 1920, Korngold tenía apenas 23 años con dos óperas cortas en un acto, Der Ring des Polykrates y Violanta , ya a su nombre. El éxito de estas obras anteriores fue tan grande que Die tote Stadt fue objeto de una feroz competencia entre los teatros alemanes por el derecho al estreno mundial. Al final, se organizó un estreno doble inusual y la ópera se estrenó simultáneamente en el Stadttheater de Hamburgo y Colonia (Glockengasse) . En Colonia, el director de orquesta fue Otto Klemperer , y su esposa Johanna Geisler cantó Marietta. En Hamburgo, el propio Korngold estaba en el teatro y el director era Egon Pollak. El tema de la ópera de superar la pérdida de un ser querido resonó en el público contemporáneo de la década de 1920 que acababa de atravesar el trauma y el dolor de la Primera Guerra Mundial , y esto indudablemente alimentó la popularidad de la obra.

Die tote Stadt fue uno de los grandes éxitos de la década de 1920. A los dos años de su estreno, había dado la vuelta al mundo, incluidas varias representaciones en laÓpera Metropolitanade la ciudad de Nueva York. El estreno en Berlín fue el 12 de abril de 1924 conLotte Lehmanncomo Marietta/Marie yRichard Taubercomo Paul, dirigida porGeorge Szell.

Pero la obra fue prohibida por el régimen nazi debido a la ascendencia judía de Korngold y después de la Segunda Guerra Mundial cayó en el olvido. Los renacimientos clave de la pieza en la posguerra fueron en la Viena Volksoper (1967) y la Ópera de la ciudad de Nueva York (1975). En los últimos años, sin embargo, la obra ha disfrutado de notables resurgimientos, entre otros en el Teatro Bonn , la Royal Opera House , la Ópera de San Francisco y la Ópera Estatal de Viena .

El estreno francés de la ópera tuvo lugar en un concierto en 1982 en el Teatro de los Campos Elíseos de París . La primera puesta en escena francesa fue en abril de 2001 en Estrasburgo bajo la batuta de Jan Latham-Koenig con Torsten Kerl  [ de ] (Paul) y Angela Denoke (Marietta).

La ópera se estrenó en el Reino Unido el 14 de enero de 1996 en un concierto de la Orquesta Sinfónica de Kensington dirigida por Russell Keable en el Queen Elizabeth Hall , con Ian Caley (Paul) y Christine Teare (Marie/Marietta). La primera actuación en escena en el Reino Unido fue el 27 de enero de 2009 en la Royal Opera House , Covent Garden. La ópera fue representada por primera vez en inglés por English National Opera en marzo de 2023, dirigida por Annilese Miskimmon y dirigida por Kirill Karabits .

La ópera se estrenó en América Latina en el Teatro Colón de Buenos Aires , Argentina, el 19 de septiembre de 1999, con Carlos Bengolea como Paul, Cynthia Makris como Marie/Marietta y David Pittman-Jennings como Frank; Stefan Lano fue el director.

En Australia, la obra fue estrenada por primera vez por Opera Australia el 30 de junio de 2012 en la Ópera de Sydney , con Cheryl Barker como Marie/Marietta y Stefan Vinke como Paul, dirigida por Christian Badea , dirigida por Bruce Beresford . En 1986, Beresford dirigió el episodio " Glück, das mir verblieb " de Aria .

Opera Colorado inauguró una nueva producción dirigida por Chas Rader-Shieber, diseñada por Robert Perdziola y dirigida por el director musical Ari Pelto el 26 de febrero de 2023 en Ellie Caulkins Opera House . Contó con Jonathan Burton como Paul, Sara Gartland como Marie/Marietta (puesta en escena), Kara Shay Thomson como Marie/Marietta (voz), Daniel Belcher como Frank/Fritz y Elizabeth Bishop como Brigitta.

roles

Ópera de Graz 2015
Roles, tipos de voz, elencos de estreno
Role tipo de voz Reparto de estreno en Hamburgo,
4 de diciembre de 1920,
Director: Egon Pollak 		Reparto de estreno en Colonia,
4 de diciembre de 1920,
Director: Otto Klemperer
Paul/Gastón/Victorin/Albert tenor Richard Schubert Karl Schröder
María/Marietta soprano Annie Munchow Juana Klemperer
julieta soprano María Jeritza Juana Klemperer
Brigitta/Lucienne mezzosoprano María Olszewska katherina rohr
Frank-Fritz barítono Josef Degler Carlos Renner
Coro: asistentes a la fiesta

Sinopsis

Lugar: Brujas , Bélgica, llamada la Ciudad Muerta ( die tote Stadt ) por su piadosa penumbra
Tiempo: Finales del siglo XIX
Antecedentes: Paul vive en su casa de Brujas, donde su joven esposa, Marie, había muerto unos años antes. Paul no ha aceptado la realidad de su muerte. Mantiene un Kirche des Gewesenen (Templo del pasado) en su honor, una habitación cerrada con llave que incluye recuerdos, incluidas fotografías, un laúd y un mechón de su cabello. Hasta que comienza la acción de la ópera, nadie había estado en la habitación excepto él y su ama de llaves Brigitta.

acto 1

Brigitta le está mostrando a Frank, un viejo amigo de Paul, en una visita de Brujas, la habitación cerrada, explicando que solo el día anterior, Paul había anunciado inesperadamente que la habitación podría estar abierta nuevamente. Paul llega e insiste con entusiasmo en que Marie aún vive. Le dice a Frank que el día anterior conoció a una mujer en las calles de Brujas que se parece exactamente a Marie (de hecho, Paul quiere creer que es Marie resucitada) y la ha invitado a regresar a su casa. Frank se va, prometiendo regresar en breve. La mujer, cuyo nombre es Marietta, aparece para su cita con Paul. Está en Brujas como bailarina en una compañía de ópera interpretando Robert le diable de Meyerbeer . Sin explicar su motivación, le da un pañuelo para que se ponga y un laúd, recreando una fotografía de Marie. Él le pide que cante una canción que solía cantar Marie (Canción de laúd, " Glück das mir verblieb "), uniéndose en el segundo verso, que termina con las palabras Glaub, es gibt ein Auferstehen (creer, hay una resurrección) . Oyen pasar por la calle a algunos de sus compañeros de la compañía de ópera. Marietta quiere ir a saludarlos, pero Paul la detiene, temiendo un escándalo si los vecinos la ven en sus habitaciones. Ella baila para él (" O Tanz, o Rausch "), pero se interrumpe con la excusa de que debe irse al ensayo, insinuando que él podría buscarla y encontrarla nuevamente. Mientras tanto, Paul es llevado a un estado de extrema ansiedad.

Dividido entre su lealtad a Marie y su interés en Marietta, se derrumba en una silla y comienza a alucinar. Ve al fantasma de Marie salir de su retrato. Ella lo insta a admitir que la otra mujer lo tienta.

Acto 2

Desde este punto de la historia hasta casi el final de la ópera, todos los eventos son parte de una visión que tiene lugar en la mente de Paul.

Es una tarde de luna. Paul está parado junto a un canal, afuera de la casa solitaria donde vive Marietta. La puerta está cerrada. Ha cedido a su pasión por ella, aunque lo ve como un pecado. Pasa un grupo de monjas, entre las que se encuentra Brigitta vestida de novicia. Ella le dice a Paul que lo ha dejado a causa de su pecado y muere. Frank aparece y Paul se da cuenta de que son rivales por el afecto de Marietta, cuando Frank le muestra que tiene la llave de la casa de Marietta. Paul le quita la llave y Frank pasa. Paul se retira para observar desde la distancia los barcos que bajan por el canal, con miembros de la compañía de ópera, entre ellos Viktorin (el director de escena), Fritz (el Pierrot), el conde Alberto (un adinerado parásito), así como otros que todos vienen de los barcos. Viktorin canta una serenata a la aún invisible Marietta. Luego aparece la propia Marietta y explica que se perdió el ensayo porque no estaba de humor para él y se había escapado. Coquetea con el Conde. A petición suya, Fritz canta una canción nostálgica (" Mein Sehnen, mein Wähnen "). Marietta propone que ensayen el famoso ballet de Robert le diable en el que las monjas se levantan seductoramente de sus tumbas, con ella como la monja principal Helen. Cuando comienzan la actuación, Paul no puede soportarlo más y sale de su escondite para enfrentarse al grupo. Marietta calma la situación despidiendo a los demás. Tienen una pelea tensa durante la cual Marietta finalmente se da cuenta de que la obsesión de Paul con ella proviene de su parecido con su difunta esposa. Ella insiste en que él la ama por sí misma y van juntos a la casa de Paul, donde tiene la intención de romper el control de la muerta Marie.

Acto 3

La visión de Pablo continúa. De vuelta en su casa, donde él y Marietta han pasado la noche, es la mañana del día de un festival religioso. Paul observa la procesión del festival desde una ventana en el Templo del Pasado, pero no quiere que Marietta esté a su lado en caso de que alguien afuera los vea juntos. Su preocupación llega al punto en que Paul imagina que la procesión pasa por la habitación. Marietta está cada vez más harta y comienza a burlarse de él bailando seductoramente mientras acaricia el cabello de su esposa muerta. Enfurecido, Paul agarra el mechón de cabello y estrangula a Marietta con él. Mirando su cadáver, exclama: "Ahora es exactamente como Marie".

En este punto termina la visión de Pablo. Cuando Paul vuelve a la realidad, se sorprende de que el cuerpo de Marietta no se encuentre por ningún lado. Brigitta entra y le informa que Marietta ha regresado para recoger su paraguas que dejó en la casa cuando se fue unos minutos antes. Marietta entra para tomar el paraguas y se va cuando regresa Frank, como había prometido. Paul le dice a Frank que no volverá a ver a Marietta. Frank anuncia que se va de Brujas y pregunta si Paul también vendrá, a lo que él responde: "Lo intentaré". La ópera termina con una repetición de " Glück, das mir verblieb ", sin embargo, las últimas palabras ahora son "Aquí, no hay resurrección". Le da a la habitación una mirada de despedida mientras cae el telón.

Grabaciones

Referencias

Otras lecturas

enlaces externos