Die Weltbühne -Die Weltbühne
Die Weltbühne (en inglés: "The World Stage") era unarevista semanal alemana centrada en la política, el arte y los negocios. La Weltbühne fue fundada en Berlín el 7 de septiembre de 1905 por Siegfried Jacobsohn y originalmente fue creada estrictamente como una revista de teatro bajo el título Die Schaubühne . Fue rebautizada como Die Weltbühne el 4 de abril de 1918. Después de la muerte de Jacobsohn en diciembre de 1926, Kurt Tucholsky asumió la dirección de la revista, que entregó a Carl von Ossietzky en mayo de 1927. Los nazis prohibieron la publicación después del incendio del Reichstag , y su último número apareció el 7 de marzo de 1933. En el exilio, la revista se publicó con el título Die neue Weltbühne ("El escenario del nuevo mundo"). Tras el final de la Segunda Guerra Mundial , volvió a aparecer bajo su nombre original en Berlín Oriental , donde perduró hasta 1993. En 1997aparecieronlas revistas Ossietzky y Das Blättchen , siguiendo el modelo de Die Weltbühne .
Con su famoso librito rojo, fue el foro de expresión clave para los intelectuales socialistas de izquierda durante la República de Weimar . Más de 2600 autores escribieron para el artículo entre 1905 y 1933. Además de Jacobsohn, Tucholsky y Ossietzky, los colaboradores incluyeron escritores y periodistas prominentes como Erich Kästner , Alfred Polgar , Arnold Zweig , Manfred George , Lion Feuchtwanger y Else Lasker- Schüler . Otros colaboradores habituales fueron Julius Bab , Erich Dombrowski , Axel Eggebrecht , Herbert Eulenberg , Hellmut von Gerlach , Moritz Heimann , Kurt Hiller , Erich Mühsam , Rudolf Arnheim , Gabriele Tergit , Richard Lewinsohn , Fritz Sternberg y Heinrich Ströbel .
Incluso en su punto más alto, Die Weltbühne tuvo una impresión relativamente baja de 15.000 copias. Todavía tenía varios golpes periodísticos, incluido el descubrimiento de los asesinatos de Veim en los grupos paramilitares de la Schwarze Reichswehr, así como informes sobre el rearme secreto de los militares, que luego desembocó en la llamada Weltbühne-Prozess . La impresión de la famosa frase de Tucholsky "Los soldados son asesinos " también dio lugar a cargos contra el editor Ossietzky.
Origen y desarrollo
La fundación de Die Weltbühne fue el resultado de un asunto de plagio que involucró al crítico de teatro de 23 años Siegfried Jacobsohn. El 12 de noviembre de 1904, el periódico Berliner Tageblatt informó sobre paralelismos entre las reseñas escritas por Jacobsohn y Alfred Gold. En ese momento, Jacobsohn trabajaba como crítico de teatro para el periódico Welt am Montag . Siendo conocido como un crítico polémico y, por lo tanto, no muy querido por parte de los medios de comunicación y los teatros, el periódico decidió despedir a Jacobsohn debido a la indignación pública. Tras ser despedido, Siegfried decidió viajar por Europa durante varios meses y crear su propio periódico centrado en la crítica teatral. El período de su vida desde el asunto del plagio hasta la fundación de su periódico Die Schaubühne fue descrito por Jacobsohn en su periódico Der Fall Jacobsohn .
La historia del periódico se puede dividir en varios períodos de desarrollo: teatro (1905-1913), apertura a la política (1913-1918), revolución y república (1918-1926) y lucha contra el nacionalsocialismo (1927-1933).
Teatro (1905-1913)
Hasta 1913, el enfoque del periódico estaba en "todos los intereses del teatro", como lo indica el subtítulo del periódico. En el artículo de apertura del primer número del periódico, titulado Zum Geleit , Jacobsohn describió su convicción de que "el carácter de una nación y un tiempo específico se expresa con más fuerza en el drama que en cualquier otra forma de literatura".
Los primeros cuatro números del periódico contenían una cita del ensayo de Friedrich Schiller El teatro como institución moral como lema: así como la presentación visible atrae más poderosamente que la letra muerta y la narración fría, el teatro atrae más profundo y más largo que la moral y las leyes . Esto fue una indicación de cómo Jacobsohn quería que la gente viera su empresa: como ilustración en términos del clasicismo. Sin embargo, la popularidad de los debates sobre arte en ese momento también se debió al hecho de que las artes estaban menos restringidas en el imperio alemán bajo Wilhelm II. que la política y el periodismo.
En la fase inicial del periódico, los colaboradores más importantes fueron los críticos de teatro Julius Bab, Willi Handl y Alfred Polgar. En los años siguientes, se unieron a la empresa escritores como Lion Feuchtwanger y Harry Kahn, así como el crítico de teatro Herbert Ihering. En noviembre de 1908, la revista Der Spiegel de Feuchtwangers se fusionó con Die Schaubühne .
Como crítico de teatro, Jacobsohn se opuso a las opiniones de Alfred Kerrs. A diferencia de Kerrs, Jacobsohn era un fuerte crítico del naturalismo y consideraba que las obras de Max Reinhard como director y director de teatro eran más valiosas que las de Otto Brahm. Sin embargo, Jacobsohn desaprobó la orientación de Reinhards hacia el teatro de masas en las pistas de circo a partir de 1910, lo que llevó a la construcción de Großes Schauspielhaus (Gran Teatro) en Berlín.
Apertura a la política (1913-1918)
El 9 de enero de 1913, el estudiante de derecho de 23 años Kurt Tucholsky publicó su primer artículo en Die Schaubühne . Ya durante su primer año de trabajo con Jacobsohn, Tucholsky se convirtió en el colaborador más importante del periódico.
Para que el periódico no pareciera que la mayoría de los artículos fueron escritos por el mismo autor, Tucholsky escribió bajo tres seudónimos desde 1913: Ignaz Wrobel, Theobald Tiger y Peter Panter. Mantuvo estos seudónimos durante su carrera como escritor. Bajo la influencia de Tucholsky, el carácter del periódico debería cambiar pronto. Ya en marzo de 1913 se imprimieron las primeras respuestas . La idea detrás de esta categoría era reaccionar ante cartas al periódico escritas por lectores reales o ficticios del periódico. Más importante, sin embargo, fue la decisión de Jacobsohn de abrir su periódico a temas de política y economía. El 25 de septiembre, el abogado económico Martin Friedlander escribió sobre los monopolios en la industria tabacalera de los Estados Unidos de América bajo el seudónimo de Vindex . Jacobsohn comentó este artículo en una "respuesta" ficticia en la que enfatizó que era importante mirar otros temas a pesar de centrarse solo en el teatro durante los nueve años anteriores. Escribió que la consideración aislada de un tema ofrece incentivos y ventajas, pero también peligros.
Durante la Primera Guerra Mundial, Jacobsohn logró publicar su periódico con regularidad a pesar de las difíciles circunstancias. Desde agosto de 1914, cada número se abrió con un editorial político que representaba un punto de vista patriótico. En noviembre de 1915, el periodista Robert Breuer, bajo el seudónimo de Cunctator , inició una serie de artículos que abordaban críticamente la política del gobierno alemán y el estado político del país. La serie culminó con el artículo La crisis del capitalismo , terminando con la conclusión de que solo el proletariado internacional puede vencer al capitalismo disfrazado nacionalmente.
Debido a este artículo, inicialmente se prohibió la publicación de Die Schaubühne . Sin embargo, Jacobsohn logró mantener el periódico impreso al aceptar una precensura. Bajo su nuevo seudónimo Germanicus , Breuer volvió a trabajar para el periódico desde enero de 1916. A pesar del significado patriótico y nacionalista de su nuevo seudónimo, sus comentarios en el periódico siempre criticaron las demandas de anexión del Alldeutscher Verband . Después de que su hermano menor muriera en la guerra en 1915, Jacobsohn afirmó ferozmente ser un pacifista. En 1916, el periódico imprimió anuncios para la firma de bonos de guerra. No se ha confirmado si estos anuncios respaldaron económicamente al periódico y, por lo tanto, influyeron en asegurar la supervivencia del periódico. En general, la imagen del periódico no fue claramente pacifista. Esto provocó críticas negativas posteriores de, por ejemplo, Franz Pfemfert y Karl Kraus .
La transición de centrarse únicamente en la crítica teatral a una "revista de política, artes y economía" hizo que Jacobsohn cambiara el nombre de su periódico a Die Weltbühne .
Revolución y república (1918-1926)
Después de los éxitos iniciales de la ofensiva de primavera alemana en 1918, Robert Breuer cambió su punto de vista contra la anexión y también se desvió de las opiniones anteriores expresadas en el periódico en otras áreas. Las diferencias entre Breuer, partidario del MSPD y Jacobsohn, que se volvió cada vez más partidario del USPD, llevaron al fin de Germanicus . Durante la Revolución de noviembre , Die Schaubühne no siguió una dirección política común. Desde marzo de 1919 hasta octubre de 1920, los editoriales políticos fueron escritos por el socialdemócrata Heinrich Ströbel.
El 21 de noviembre de 1918, Jacosohn publicó el programa del Rat geistiger Arbeiter (inglés: consejo de headworkers ) al que perteneció durante un breve período de tiempo. Dejó el consejo porque no quería pasar tiempo en un club de debate . En cambio, quería usar ese tiempo para su trabajo de edición en el periódico. Pronto, el periódico discutió críticamente la cooperación entre la socialdemocracia y el ejército alemán, así como la insuficiente depuración de los funcionarios públicos monárquicos o anti-república.
En marzo de 1919, Tucholsky se defendió de la acusación de que la república no se veía positivamente en su artículo Wir Negativen (inglés: Us The Negatives ).
En los años siguientes, el punto de vista de Die Schaubühne fue estrictamente pacifista y antimilitarista y pidió a la república una reacción dura ante los numerosos asesinatos políticos. Incluso durante la ocupación del Ruhr , el periódico exigía el cumplimiento de las condiciones de paz establecidas en el Tratado de Versalles .
Por lo tanto, el periódico también apoyó la reconciliación con los enemigos de la Primera Guerra Mundial. El periódico debe recibir un reconocimiento especial por sus informes sobre los asesinatos de Feme dentro de la Reichswehr Negra . Aunque Jacobsohn sabía que esto lo ponía en un gran peligro personal, publicó las notas correspondientes de Carl Mertens el 8 de agosto de 1925.
Carl von Ossietzky, un publicista político, se unió al periódico en abril de 1926 y fue la figura principal en el desarrollo posterior del periódico. Se convirtió en editor y escribió los editoriales políticos. Sin embargo, con la repentina muerte de Jacobsohn el 3 de diciembre de 1926, la continuación de Die Weltbühne no estaba clara. En este momento, el papel había alcanzado una impresión de 12.500 copias.
Lucha contra el nacionalsocialismo (1927-1933)
Después de la muerte de Jacobsohn, quien lo había asesorado, Tucholsky dejó de trabajar como corresponsal en París y regresó a Berlín, donde se convirtió en el editor principal de Die Weltbühne . La viuda Edith Jacobsohn asumió la dirección del periódico en 1927. Pronto, sin embargo, quedó claro que Tucholsky no estaba satisfecho con su posición como editor del periódico. Por lo tanto, en mayo de 1927, Ossietzky tomó el trabajo de Tucholsky y fue nombrado editor oficialmente a partir de octubre de 1927, con la cooperación de Kurt Tucholsky , como decía en la portada del periódico. Aunque von Ossietzky era un tipo de editor muy diferente al de Jacobsohn, mantuvo el estilo general y el punto de vista del periódico. Sin embargo, las cartas de Tucholsky a su esposa Mary Gerold indicaban que no estaba satisfecho con el trabajo de Tucholsky como editor. Solo durante los años siguientes, la relación entre los dos periodistas se acercó tanto en el contenido del periódico como en lo personal. En mayo de 1932, Tucholsky finalmente reconoció que Ossietzky causó un gran auge para el periódico.
Este auge también se reflejó en la tirada del periódico que alcanzó su máximo de 15.000 ejemplares a principios de los años treinta. Los grupos de lectura que se formaron en muchas ciudades alemanas e incluso en América del Sur mostraron el impacto del papel. Fuera de estos grupos, el periódico atrajo la atención a través de juicios con el Ministerio de la Reichswehr sobre los reportajes antimilitaristas realizados por los periodistas del periódico. El punto culminante de estos conflictos fue el llamado Weltbühne-Prozess en el que Ossietzky y el periodista Walter Kreiser fueron condenados a 18 meses de prisión.
Al final de la República de Weimar, el periódico se centró principalmente en la lucha contra el Viaje al Tercer Reich (Tucholsky). Un pequeño número de artículos todavía tratan de la vida cultural. Sin embargo, Tucholsky dimitió a principios de 1932 y publicó sus propios escritos con poca frecuencia. En mayo de 1932, Hellmut von Gerlach asumió el cargo de editor debido al tiempo de Ossietzky en prisión. Durante este tiempo, a Walther Karsch se le asignó el papel de editor principal en términos de la ley de prensa. En el verano del mismo año, Ossietzky fue acusado por el escrito de Tucholsky de que los soldados son asesinos . Sin embargo, el tribunal absolvió a Ossietzky. Se le concedió una amnistía y fue puesto en libertad durante la Navidad de 1932.
Después de la llegada al poder de los nacionalsocialistas el 30 de enero de 1933, se esperaba la prohibición del periódico. En la noche del incendio del Reichstag del 27 al 28 de febrero de 1933, Ossietzky y algunos de sus compañeros de trabajo fueron arrestados. Después de la huida de Hellmut von Gerlach, Walther Karsch se convirtió en el editor jefe del periódico. Más tarde, Karsch fue conocido como uno de los fundadores del Berliner Tagesspiegel . El último número del periódico se imprimió el 14 de marzo de 1933, pero ya no se entregó. Por tanto, el último número que se imprimió y entregó fue del 7 de marzo de 1933 (nº 10). Terminó con esta afirmación desafiante: Denn der Geist setzt sich doch durch (Inglés: La mente prevalece de todos modos ).
Reimpresiones
- Die Schaubühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1905–1918. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978-1980
- Die Weltbühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1918–1933. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978
- Die Wiener Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 1. Jahrgang 1932 . oA
- Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 2. Jahrgang der Wiener Weltbühne, 1. Halbjahr 1933 . oA
- Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe Prag / París 4 / 1933–8 / 1939 .
Referencias
enlaces externos