Die Königin von Saba - Die Königin von Saba

Die Königin von Saba
Ópera de Karl Goldmark
Goldmark Károly.jpg
El compositor
Libretista Hermann Salomon Mosenthal
Idioma alemán
Estreno
10 de marzo de 1875  ( 03/10/1875 )
Hofoper , Viena

Die Königin von Saba ( La reina de Saba ) es una ópera en cuatro actos de Karl Goldmark . El libreto en alemán de Hermann Salomon Mosenthal establece un triángulo amoroso en el contexto de la visita de la reina de Saba a la corte del rey Salomón , registrado en 1 Reyes 10: 1–13 (copiado en gran parte en 2 Crónicas 9: 1–12 ). . La trama se centra en un triángulo amoroso que no se encuentra en la Biblia entre la reina de Saba, Assad (una embajadora en la corte de Salomón) y Sulamith (la prometida de Assad).

La ópera se representó por primera vez en el Hofoper (ahora la Ópera Estatal) en Viena , el 10 de marzo de 1875 . Se convirtió en la ópera más famosa de Goldmark y las representaciones posteriores se han montado a nivel internacional.

Creando la ópera

El interés de Goldmark por el tema de la reina de Saba se inspiró en su alumna, la mezzosoprano Caroline von Gomperz-Bettelheim , cuya belleza una vez fue comparada con la de la reina de Saba por un amigo de Goldmark. Bettelheim poseía una voz llamativa y el papel fue escrito para mostrar su amplia gama y habilidades dramáticas. Sin embargo, Bettelheim nunca interpretó el papel, ya que la ópera tardó doce años en llegar al escenario. Goldmark comenzó a trabajar en la ópera en 1863, pero el primer libreto de trabajo resultó inadecuado. El libreto de Mosenthal se proporcionó dos años después, pero Goldmark no estaba satisfecho con el final feliz. Después de algunas deliberaciones, Goldmark reescribió el final de la ópera para terminar con la trágica muerte de Assad.

Historial de desempeño

Después de una larga gestación, Die Königin von Saba finalmente subió al escenario el 10 de marzo de 1875 en el Hofoper de Viena. Aunque escrita para una mezzosoprano, el papel de la Reina de Saba fue para la aclamada soprano dramática Amalie Materna , quien había originado varios papeles en las óperas de Wagner . El estreno fue un gran éxito, en parte debido a la capacidad del director del teatro para persuadir a Goldmark para que hiciera cortes considerables después del ensayo general. Siguieron actuaciones en numerosas ciudades europeas, y la obra se hizo particularmente popular en Italia durante varias décadas. La ópera se estrenó en Estados Unidos en el Metropolitan Opera el 2 de diciembre de 1885.

Roles

Salomón y la reina de Saba de Giovanni De Min (1789-1859)
Papel Tipo de voz Reparto de estreno, 10 de marzo de 1875
(Director: -)
Assad tenor Gustav Walter
Rey Salomón barítono Johann Nepomuk Beck
Reina de Saba mezzosoprano Amalie Materna
Sulamith soprano Marie Wilt
Astaroth soprano Hermine von Siegstädt
Baal-Hanan barítono Theodor Lay
Gran sacerdote bajo Hans von Rokitansky
Guardián del templo bajo Hans von Rokitansky

Sinopsis

Lugar y tiempo: Jerusalén y el desierto circundante, siglo X a.C.

Acto 1: un salón en el palacio de Salomón

Sulamith, la hija del Sumo Sacerdote, espera ansiosamente que su prometido, Assad, regrese a la corte después de su asignación diplomática para planificar la llegada de la reina de Saba a la corte del rey Salomón. Está previsto que la pareja se case al día siguiente. A su regreso al palacio, Assad se encuentra con Salomón y le revela que se ha enamorado de una mujer misteriosa entre los bosques de cedros del Líbano y no ama a Sulamith. Antes de que Salomón pueda responder, la Reina de Saba llega con su séquito. Mientras saluda al rey, se quita el velo y le revela a Assad que, de hecho, es la misteriosa mujer que había conocido en su viaje. La reina, sin embargo, finge no conocer a Assad para su confusión. Después de que la reina se va, Solomon le aconseja a Assad que no persiga su enamoramiento sino que continúe con su matrimonio con Sulamith.

Acto 2: El jardín del palacio de noche

Il Tempio, escenografía de La Regina di Saba acto 2 escena 2 (1879).

La Reina de Saba se ha escapado de la reunión social que se celebra en su honor dentro del palacio. Mientras reflexiona sobre el inminente matrimonio de Assad, Astaroth, su esclava, le informa que Assad está cerca y luego procede a atraer a Assad hacia su amante con una seductora vocalización oriental ("Magische Töne"). Assad y la Reina entablan una conversación ferviente que culmina en un apasionado dueto y abrazo. El Guardián del Templo llega al amanecer e interrumpe su cita con un llamado a los Hijos de Israel a orar.

La fiesta de bodas llega y Assad y Sulamith están a punto de casarse frente al Arca de la Alianza cuando la Reina aparece para dar un regalo de bodas. La Reina continúa tratando a Assad como a un extraño que lo pone en peligro. Comete una blasfemia al referirse a la reina como su dios, provocando un alboroto que pone fin a la ceremonia nupcial. Assad es llevado a esperar el castigo, probablemente su ejecución.

Acto 3: La corte del rey Salomón

Continúan las celebraciones en honor a la Reina de Saba con la actuación de Bienentanz der Almeen , un ballet y una bacanal. Preocupada por el destino de Assad, la Reina le ruega a Salomón que le dé piedad a Assad. Él se niega y la Reina se marcha tramando venganza. Sulamith, junto con sus compañeros, entran a la corte cantando una canción triste. Ella también suplica que se salve la vida de Assad en un aria que finalmente culmina en un gran conjunto. Aún impasible, Solomon responde con una ominosa profecía sobre el destino de Sulamith. Angustiada, abandona el palacio hacia el desierto para lamentar su inminente futuro.

Acto 4: La vecindad del retiro en el desierto de Sulamith

Assad ha sido desterrado por Salomón al desierto. La reina de Saba lo busca para intentar convencerlo de que regrese con ella a su reino. Ella lo encuentra solo, no muy lejos del refugio de Sulamith, e intenta seducirlo. Él rechaza sus avances y en un amargo soliloquio revela su pesar y deseo de una muerte que redima su ofensa contra Dios. Assad luego reza por Sulamith, tiempo durante el cual se ve envuelto en una violenta tormenta de arena. Más tarde, Sulamith y sus compañeros lo encuentran apenas vivo. Él le pide perdón, que ella le concede justo antes de que muera en sus brazos.

Análisis musical

Die Königin von Saba está escrito al estilo de la gran ópera ; con el reparto y la orquesta a gran escala habituales, el uso del color local y una trama ambientada en la historia, todo típico de ese género. La escritura vocal incluye recitativos solistas y pasajes de aria, duetos y coros a gran escala. Momentos notables de la ópera incluyen la arietta corta de Assad "Magische Töne" en el Acto 2 y el dueto final en el Acto 4, los cuales muestran el lirismo de Goldmark en su mejor momento.

Aunque Goldmark nunca fue un ferviente seguidor de Wagner , la orquestación de Die Königin von Saba recuerda los efectos y la fluidez formal que caracterizaron gran parte del trabajo de Wagner. Aunque Goldmark nunca adoptó un sistema completo de leitmotivs , ciertos pasajes recuerdan a Tristan und Isolde . La obra también muestra cierta influencia de la sensibilidad dramática de Meyerbeer .

Aunque estas son influencias obvias en el trabajo, la individualidad de Goldmark es evidente. La música de la Reina de Saba muestra un erotismo sensual con estilo oriental. La música para el Sumo Sacerdote y otros personajes religiosos recuerda la música religiosa judía y, en ocasiones, la música de Sarastro en La flauta mágica . El carácter religioso de estas partes de la ópera bien puede haber sido influenciado por las ideas del gran cantor vienés Salomon Sulzer , quien se preocupó por restaurar la música judía a sus orígenes orientales.

Grabaciones

  • Karl Goldmark: Die Königin von Saba - Grabación completa de una interpretación en vivo de 1970 de la obra de la American Opera Society Orchestra dirigida por Reynald Giovaninetti con Arley Reece como Assad y Alpha Floyd como la Reina de Saba. El CD también incluye extractos de la ópera en una grabación de estudio realizada en Viena (1903-1909) con Leo Slezak como Assad y Elsa Bland como la Reina de Saba). Discográfica: Gala
  • Karl Goldmark: Die Königin von Saba - Grabación de estudio completa de 1980 por la Ópera Estatal de Hungría, dirigida por Ádám Fischer con Siegfried Jerusalem como Assad y Klara Takács en la Reina de Saba. Discográfica: Hungaroton
  • Karl Goldmark: Die Königin von Saba - Aria del acto 2 de Assad "Magische Töne", grabada en 1967 por Nicolai Gedda con la Orchestre des Bayreischen Staatsoper, Munich, dirigida por Giuseppe Patanè . Discográfica: EMI.
  • Karl Goldmark Die Königin von Saba - Completo: Oper Freiburg, Karoly Szemerdy, Jin Seok Lee, Irma Mihelic, Nuttaporn Thammathi, Kevin Moreno, Philharmonisches Orchestre Freiburg , Fabrice Bollon CPO

Fuentes

enlaces externos