Die Feen - Die Feen

Die Feen
Ópera de Richard Wagner
Inauguración de la ópera 'Die Feen' de Richard Wagner.png
Página de apertura de Die Feen
Traducción Las hadas
Libretista Richard Wagner (1833)
Idioma alemán
Residencia en Carlo Gozzi 's serpente La donna
Estreno
29 de junio de 1888  ( 29/06/1888 )

Die Feen ( alemán: [diː feːn] , Las hadas ) es una ópera en tres actos de Richard Wagner . El alemán libreto fue escrito por el compositor después de Carlo Gozzi 's La donna serpente . Die Feen fue la primera ópera completa de Wagner, pero no se interpretó durante su vida. Nunca se ha establecido firmemente en el repertorio operístico, aunque recibe actuaciones ocasionales, en el escenario o en conciertos, con mayor frecuencia en Alemania. La ópera está disponible en CD y en una versión adaptada para niños, en DVD.

Aunque la música de Die Feen muestra las influencias de Carl Maria von Weber y otros compositores de la época, los comentaristas han reconocido rasgos embrionarios de la ópera madura wagneriana. La trama de fantasía también anticipa temas como la redención que reaparecerían en sus obras posteriores.

Antecedentes y composición

Die Feen fue la primera ópera completa de Wagner, compuesta en 1833, cuando tenía 20 años y trabajaba como maestro de coro a tiempo parcial en Würzburg . Le dio la descripción de Grosse romantische Oper (gran ópera romántica).

El año antes de comenzar a componer, Wagner había abandonado su primer intento de escribir una ópera, Die Hochzeit ( La boda ). Hubo una serie de dificultades a las que se enfrentaba la nueva ópera en alemán en la década de 1830. En primer lugar, se consideró que faltaban libretos de buena calidad para el montaje. Esto puede haber influido en la decisión de Wagner de escribir el libreto del propio Die Feen . En segundo lugar, las autoridades de Alemania y Austria temían que la representación de óperas en alemán atrajera a seguidores nacionalistas y revolucionarios. Esto se habría sumado a las dificultades a las que se enfrenta un compositor novato que busca una oportunidad para que se interprete su nueva ópera.

Aunque La donna serpente ( La mujer serpiente ) de Gozzi fue la fuente de la trama de Wagner, tomó los nombres de los dos personajes principales de Die Feen , Ada y Arindal, de Die Hochzeit . El libreto también introdujo un tema fantástico que no estaba en la obra original. El libreto muestra temas y patrones que se repitieron en las obras más maduras de Wagner. Estos incluyen redención, un misterioso extraño que exige que su amante no pregunte su nombre y largas narrativas expositivas.

Wagner revisó la partitura de Die Feen en 1834, cuando esperaba una producción. Entre los cambios en la versión de 1834 estaba la reescritura desde cero de la gran escena de Ada Weh 'mir, so nah' die fürchterliche Stunde . Sin embargo, no se realizó durante su vida.

Wagner entregó personalmente el manuscrito original de Die Feen al rey Luis II de Baviera . Más tarde, el manuscrito fue entregado como regalo a Adolf Hitler , y es posible que haya perecido con él en llamas en su búnker de Berlín en los últimos días de la Segunda Guerra Mundial. Un borrador, de la mano de Wagner, del diálogo que escribió para sustituir algunos de los recitativos de la ópera , se encuentra en la Colección Stefan Zweig de la Biblioteca Británica .

Historial de actuaciones y grabaciones

Die Feen se estrenó en Munich el 29 de junio de 1888 con un elenco que incluía a varios cantantes que habían creado papeles en las óperas posteriores de Wagner. Es la única ópera de Wagner que no ha sido grabada para televisión o video. Hay algunas grabaciones de audio, siendo la de los intérpretes más conocidos una actuación en directo dirigida por Wolfgang Sawallisch en el marco de las celebraciones del centenario de la muerte del compositor. El 11 de abril de 2020, la Ópera Estatal de Viena transmitió la presentación de la versión para niños del 3 de marzo de 2012 realizada por Kathleen Kelly en Internet como parte de sus ofertas gratuitas durante la pandemia de COVID-19 .

El estreno en inglés fue en Birmingham el 17 de mayo de 1969 y el estreno en concierto en Estados Unidos fue en la Ópera de Nueva York el 24 de febrero de 1982. En 1981 Friedrich Meyer-Oertel representó Die Feen en el Opernhaus Wuppertal . En 2009, la ópera se estrenó en Francia en el Théâtre du Châtelet de París. El estreno escénico en Estados Unidos fue realizado por Lyric Opera de Los Ángeles el 11 de junio de 2010, dirigido por Robert Sage en el Pasadena Playhouse .

Roles

Richard Wagner, c. 1830
Papel Tipo de voz Reparto de estreno, 29 de junio de 1888
(Director: Franz Fischer )
El rey de las hadas bajo Victorine Blank
Ada, un hada soprano Lili Dressler
Zemina, un hada soprano Pauline Sigler
Farzana, un hada soprano Marie Sigler
Arindal, rey de Tramond tenor Max Mikorey
Lora, su hermana soprano Adrienne Weitz
Morald, su prometido barítono Rudolf Fuchs
Gunther, un cortesano de Tramond tenor Heinrich Herrmann
Gernot, amigo de Arindal bajo Gustav Siehr
Drolla, amiga de Lora soprano Emilie Herzog
Harald, general de Groma el mago bajo Kaspar Bausewein
Un mensajero tenor Max Schlosser
Voz de Groma el mago bajo

Sinopsis

acto 1

Mientras otras hadas se divierten en un jardín de hadas, Zemina y Farzana discuten cómo su amante Ada, una mitad hada, ha renunciado a su inmortalidad para pasar su vida con Arindal, el mortal a quien ama. El rey de las hadas ha establecido una condición que Farzana cree que Arindal no cumplirá ni siquiera con la ayuda del mago Groma. Sin embargo, consiguen que las otras hadas y espíritus prometan su ayuda para separar a Ada del mortal.

En un desierto rocoso, Morald y Gunther se encuentran con Gernot. La primera pareja ha sido enviada para averiguar qué le ha pasado a Arindal, desaparecido hace ocho años. Mientras tanto, su padre, el rey, ha muerto de dolor y el reino está siendo atacado por su enemigo Murold, quien exige que entreguen a la hermana de Arindal, Lora, como su esposa. Gernot relata cómo él y Arindal habían cazado una hermosa cierva hasta un río donde desapareció. Oyeron una voz y saltaron al río donde encontraron a una hermosa mujer en un entorno lujoso. Ella declaró su amor por Arindal y dijo que podrían permanecer juntos siempre que Arindal pudiera pasar ocho años sin preguntar quién es ella. Pero el día anterior le preguntó, y Arindal y Gernot se encontraron en el desierto. Morald y Gunther parten antes de que Arindal sepa de su presencia. Arindal aparece y canta sobre su dolor por la pérdida de Ada ( Wo find ich dich, wo wird mir Trost? ). Gernot intenta convencerlo de que Ada es una hechicera que lo ha abandonado y que debería regresar a su reino. Canta sobre una bruja malvada que se había disfrazado de mujer hermosa ( War einst 'ne böse Hexe wohl ). Gunther regresa, disfrazado de sacerdote, y continúa el intento de persuadir a Arindal de que la bruja lo convertirá en una bestia salvaje a menos que regrese de inmediato; Morald se disfraza de manera similar como el fantasma del padre de Arindal y anuncia que su reino está amenazado. Cada disfraz se destruye mágicamente justo cuando Arindal está a punto de ser convencido. Sin embargo, los tres finalmente lograron persuadirlo de la necesidad de su país. Acuerdan partir por la mañana, aunque Arindal teme no volver a ver a Ada. Cuando se queda solo, cae en un sueño encantado.

La escena cambia de nuevo a un jardín de hadas con un palacio al fondo del que sale Ada. Canta que está dispuesta a sacrificar su inmortalidad y pagar el precio, por muy duro que sea, necesario para ganar a Arindal ( Wie muss ich doch beklagen ). Arindal se despierta y declara su alegría al volver a ver a Ada, pero ella anuncia que la abandonará al día siguiente. Gernot, Gunther y Morald llegan con compañeros para buscar a Arindal. Aquellos que no la han visto antes quedan impresionados por la belleza de Ada y temen que Arindal no venga. Una procesión de hadas sale del palacio y Zemina y Farzana le dicen a Ada que su padre ha muerto y ella ahora es reina. Ada le dice a Arindal que deben separarse ahora, pero que lo verá mañana. Ella le pide que jure que pase lo que pase no la maldecirá. Él lo jura a pesar de que ella retira su pedido. Ella expresa su temor de que ambos se hundan como resultado de que él haya roto el juramento.

Acto 2

La gente y los guerreros de la capital de Arindal están entrando en pánico porque están siendo atacados. Lora los regaña, diciendo que ella misma se mantiene firme a pesar de haber perdido a su padre, hermano y amante. Ella les recuerda la profecía de Groma de que el reino no caerá si Arindal regresa, pero el coro expresa dudas. Justo cuando comienza a temer que tengan razón ( O musst du Hoffnung schwinden ), llega un mensajero para anunciar que Arindal está en camino. El nuevo rey es recibido con alegría por su pueblo, pero el propio Arindal expresa su temor de que no sea lo suficientemente fuerte para la batalla. Mientras tanto, Morald y Lora expresan su amor mutuo.

Gernot y Gunther hablan de los terribles presagios de la noche y la mañana. Gernot le pregunta a Gunther si Drolla todavía es hermosa y le sigue siendo leal. Gunther dice que él cree que sí, pero dice que Gernot debería preguntárselo él mismo, ya que ella está cerca. Gernot y Drolla se prueban mutuamente con historias de las muchas personas que los aman. Cada uno se pone celoso antes de darse cuenta de que ambos se aman de verdad.

Ada está con Zemina y Farzana. Ella se queja de cómo la impulsan despiadadamente. Sin embargo, expresan la esperanza de que ella renuncie a Arindal y permanezca inmortal. Canta ( Weh 'mir, so nah' die fürchterliche Stunde ) sobre sus temores de que Arindal sea maldecido por la locura y la muerte, y ella se convierta en una estatua, pero luego expresa su esperanza de que el amor de Arindal resulte fuerte.

Afuera se está librando una batalla. Arindal está ansioso y se niega a sacar al ejército. Morald lo hace en su lugar. Ada aparece con sus dos hijos por Arindal. Parece arrojarlos a un abismo de fuego. Mientras tanto, los guerreros derrotados se apresuran. Ada se niega a consolar a Arindal diciendo que ha venido a atormentarlo. Llegan más guerreros derrotados con informes de que Morald ha desaparecido, capturado o muerto. Entonces llega Harald, que fue enviado a traer refuerzos. Informa que su ejército fue derrotado por uno dirigido por Ada. Arindal la maldice. Zemina y Farzana expresan alegría porque Ada seguirá siendo inmortal. Pero ella explica con tristeza que el rey de las hadas había requerido como condición para que ella renunciara a su inmortalidad, que ella ocultara su pasado de hadas a Arindal durante ocho años y el último día lo atormentara lo mejor que pudo. Si la maldecía, ella permanecería inmortal y se convertiría en piedra durante cien años mientras él se volvería loco y moriría. En verdad, Morald no está muerto, el ejército que dirigía Harald estaba lleno de traidores y los niños todavía están vivos. Arindal ya puede sentir que su cordura se resbala.

Acto 3

Un coro saluda a Morald y Lora como el Rey y la Reina que les han traído la paz. La pareja dice que no pueden alegrarse por el destino de Arindal. Todos rezan para que se levante la maldición.

Arindal alucina que está cazando una cierva. Mientras lo matan, se da cuenta de que es su esposa. Continúa experimentando visiones ( Ich seh 'den Himmel ) antes de quedarse dormido. Se oye la voz de Ada petrificada pero llorando llamándolo. Entonces la voz de Groma lo llama también. Aparecen una espada, un escudo y una lira que, según Groma, pueden conseguir la victoria de Arindal y una recompensa mayor. Entran Zemina y Farzana. La primera expresa su lástima por Arindal, mientras que la segunda dice que merece un castigo por intentar arrebatarles a Ada. Lo despiertan y anuncian que lo llevarán a Ada para rescatarla. Expresa su voluntad de morir por ella. Las dos hadas esperan que esto suceda realmente.

Llevan a Arindal a un portal custodiado por espíritus de la tierra. Está a punto de ser derrotado cuando la voz de Groma le recuerda al escudo. Los espíritus de la tierra desaparecen cuando lo sostiene. Las hadas expresan su sorpresa pero están seguras de que no volverá a triunfar. Mientras tanto, agradece el poder de Groma. Luego se encuentran con hombres de bronce que guardan un santuario sagrado. El escudo falla a Arindal, pero cuando Groma le aconseja que levante la espada, los hombres de bronce desaparecen. Las hadas vuelven a expresar su sorpresa mientras el espíritu de Groma insta a Arindal. Ahora han llegado a una gruta donde Ada se ha convertido en piedra. Las dos hadas se burlan de Arindal con la amenaza de que el fracaso significará que él también se convertirá en piedra. Pero la voz de Groma lo insta a tocar la lira. Cuando lo hace ( O ihr, des Busens Hochgefühle ), Ada se libera de la piedra. Las dos hadas se dan cuenta de que Groma es el responsable.

La escena cambia a la sala del trono del rey de las hadas. Ha decidido conceder la inmortalidad a Arindal. Ada lo invita a gobernar su país de las hadas con ella. Arindal otorga su reino mortal a Morald y Lora. Todos se regocijan; incluso Zemina y Farzana están felices ahora que Ada permanece inmortal.

La música

Como ópera romántica alemana , Die Feen imitó el estilo musical de Carl Maria von Weber . Según las notas de Danilo Prefumo a una de las grabaciones disponibles, también mostraba la influencia de la ópera italiana, la gran ópera y la ópera cómica . Por otro lado, Alan Blyth , el crítico habitual de Wagner de Gramophone , ve a Weber y Marschner como influencias, pero dice que, al evitar la imitación de la ópera italiana en Das Liebesverbot y de la gran ópera en Rienzi , el resultado fue una ópera más unificada estilísticamente que sus sucesores. "Las últimas obras pueden contener pasajes individuales que son más 'avanzados' que cualquier cosa en las formas juveniles imitativas de Die Feen, pero como entidades son menos satisfactorias".

En The New York Times , el crítico John Rockwell reconoce la presencia de pasajes que imitan a Weber y Marschner, pero dice que hay "pasajes maravillosamente originales también ... Algunos de los escritos instrumentales son exquisitos. Y especialmente en los dos actos finales, hay conjuntos y escenas de innegable fuerza de personalidad. No se trata de una pintoresca resurrección de anticuario, sino de una ópera que puede funcionar para el público actual en el escenario ". Blyth es menos sincero en su apoyo. En 1984, escribió "El libreto es increíblemente torpe, su lenguaje forzado, muchas de sus estructuras musicales mal consideradas, pero mucho se disfruta tanto por derecho propio como por el disfrute de descubrir semillas de triunfos futuros". Pero quince años más tarde, estaba escribiendo que el interés de la obra radicaba únicamente en su evidencia del compositor maduro, "por su propia cuenta es un poco aburrido".

La obertura weberiana en mi mayor , la clave en la que comienza y termina la ópera, incluye muchos de los temas principales de la ópera. La obra en su conjunto no tiene las complejas cadenas de melodía y armonía cromática que distinguieron las obras maduras del compositor. Sin embargo, ya existe una tendencia en la ópera a alejarse de una forma estricta de números y presentar a los cantantes pasajes largos y desafiantes. Temas recurrentes o leitmotivs simples asociados con personajes y situaciones ya muestran una tendencia hacia algo que Wagner usaría más tarde de una manera mucho más sofisticada en sus obras maduras. Otra anticipación de la madurez del compositor es cómo la orquesta a menudo lleva la melodía mientras que las partes vocales son declamatorias. De las diversas arias, Blyth elige la "gran escena del Acto 2 de Ada, que requiere una soprano dramática genuina" y señala que Birgit Nilsson la había grabado. Considera que los conjuntos anticipan a Tannhäuser y Lohengrin, pero elige "el delicioso dúo bufón de Gernot ... y Drolla", diciendo que espera más a Das Liebesverbot "excepto que supera en melodía sin pretensiones a cualquier cosa de la siguiente partitura".

Grabaciones

Hay diez grabaciones de Die Feen disponibles a partir de 2015, solo la primera de las cuales es una grabación de estudio.

Los conductores que han grabado la obertura incluyen Francesco D'Avalos (ASV Living Era B0000030XD), Marek Janowski (Ángel B00005UVAN), Franz Konwitschny (Archipel ARPCD0239), Alexander Rahbari (Naxos B0001Z65J4), Alois Springer (Vox B000001KAH) y Hans Swarowski (Vox B000001KD3).

Referencias

Notas

Fuentes

enlaces externos