Der Ring des Nibelungen : composición de la música - Der Ring des Nibelungen: composition of the music

La composición de la tetralogía operística El anillo del Nibelung ocupó a Richard Wagner durante más de un cuarto de siglo. Concebida hacia 1848, la obra no se terminó hasta 1874, menos de dos años antes de que se estrenara todo el ciclo en Bayreuth . La mayor parte de este tiempo se dedicó a la composición de la música, y el texto se completó en gran parte en unos cuatro años.

Método de composición de Wagner

Richard Wagner

Como sus libretos , las partituras operísticas de Wagner generalmente pasaban por una serie de etapas distintas desde el boceto hasta la copia en limpio ; pero debido a que el compositor alteró su método de composición musical varias veces durante la escritura del Anillo , no hay la misma uniformidad en la evolución de la música que encontramos en los textos. Además, a menudo era práctica de Wagner trabajar en dos o más borradores de una obra al mismo tiempo, alternando entre ellos a medida que se le antojaba. En consecuencia, es casi imposible hacer declaraciones definitivas sobre el orden exacto en el que se llegó a los diversos temas, leitmotivs e instrumentaciones. Sin embargo, cada puntuación pasó por al menos tres etapas, habiendo siete etapas posibles en total:

  • Bocetos preliminares y complementarios ( Einzelskizzen ): antes de comenzar la composición propiamente dicha, Wagner solía hacer algunos bocetos preliminares para trabajar. No hace falta decir que agregó bocetos complementarios a estos a lo largo del proceso de composición. A veces, estos bocetos son poco más que frases fragmentarias anotadas en trozos de papel; pero también pueden ser secciones de música bastante largas y elaboradas escritas en varios pentagramas . A veces están etiquetados (por ejemplo, "Fafner", "Waldvogel"). Sin embargo, a diferencia de los bocetos preliminares de sus óperas anteriores, que generalmente eran configuraciones de líneas de texto, los bocetos de las óperas Ring se elaboraron generalmente independientemente del texto; los bocetos vocales sobreviven, pero la mayoría de las veces ni siquiera estos carecen de texto. Es muy poco probable que todos los bocetos de Wagner hayan llegado hasta nosotros y, por supuesto, no es necesario que se haya esbozado todo (parte de la música para los borradores preliminares puede haberse compuesto desde cero, como era necesario), pero lo más "limpio" es un en un borrador, es más probable que haya sido precedido por un boceto.
  • Borrador preliminar ( Gesamtentwurf ): el primer borrador completo a lápiz (luego trazado con tinta) de la obra completa (en el caso de las dos primeras óperas Ring ) o de un acto completo (en el caso de las dos últimas). Por lo general, solo hay un pentagrama vocal y uno o dos pentagramas instrumentales. Los interludios instrumentales a veces se elaboran en tres pentagramas. El borrador preliminar de Das Rheingold era similar en detalle al que Wagner compuso para Lohengrin , pero los de las siguientes tres óperas Ring eran tan detallados como el segundo borrador completo de Lohengrin (el llamado "borrador de composición").
  • Borrador desarrollado ( Orchesterskizze ): en el caso de Siegfried (Hechos I y II), los borradores preliminares se elaboraron antes de que Wagner procediera a desarrollar las partituras completas. En estos borradores intermedios, resolvió todos los detalles orquestales, incluidos los doblajes instrumentales. Los borradores desarrollados para los dos primeros actos de Siegfried están en tinta y están escritos en un pentagrama vocal y dos instrumentales. En WWV estos borradores desarrollados se denominan Orchesterskizzen , un término que WWV también emplea para describir los segundos borradores más elaborados de los actos posteriores del Anillo .
  • Borrador orquestal ( Orchesterskizze ): en la composición del tercer acto de Siegfried y los tres actos de Götterdämmerung , el borrador preliminar fue seguido por una elaborada partitura corta escrita en tinta en dos o tres pentagramas vocales y hasta cinco pentagramas instrumentales. Estos Orchesterskizzen , como los denominó el propio Wagner, son incluso más detallados que los borradores desarrollados de los dos primeros actos de Siegfried .
  • Borrador de instrumentación ( Instrumentationsskizze ): en el caso de las cuatro escenas de Das Rheingold , el borrador preliminar fue seguido por lo que Wagner denominó Instrumentationsskizze , en el que trabajó la mayoría de los detalles orquestales. Este borrador fue escrito a lápiz y en tantos pentagramas como requiriera la instrumentación. Por lo tanto, está a una distancia de ser una partitura completa, y en WWV se hace referencia a ambos con el mismo nombre. Sin embargo, el preludio instrumental que precede a la Escena 1 no se incluyó en el borrador de instrumentación, sino que fue escrito con tinta en la partitura completa sin ninguna etapa intermedia, como se explica a continuación.
  • Partitura completa ( Partiturerstschrift ): la partitura final, en la que la instrumentación está completamente detallada y se asignan pentagramas separados a los diversos instrumentos y cantantes. Las partituras completas de Die Walküre y Siegfried (Hechos I y II) están a lápiz; los de Das Rheingold (Preludio), Siegfried (Acto III) y la totalidad de Götterdämmerung están en tinta. No hace falta decir que se utilizan tantos pentagramas como requiera la instrumentación. No se hizo una partitura completa para Das Rheingold (Escenas 1-4), ya que el borrador de la instrumentación se consideró lo suficientemente detallado como para hacer una copia justa directamente a partir de él.
  • Copia justa ( Reinschrift der Partitur ): una copia limpia en tinta de la partitura completa. Wagner solo redactó copias en limpio para Das Rheingold , Die Walküre y los dos primeros actos de Siegfried . En el caso de Das Rheingold (Escenas 1-4), no había una partitura completa como tal, por lo que la copia en limpio era la única copia de la partitura completa. En el caso de Siegfried (Acto III) y la totalidad de Götterdämmerung, las partituras completas estaban escritas cuidadosamente con tinta, por lo que Wagner no consideró necesario redactar una copia en limpio por separado. La copia en limpio de Das Rheingold fue, dicho sea de paso, la primera copia en limpio que Wagner hizo de una de sus óperas.

Primeros bocetos

Wagner tardó poco más de cuatro años en completar el texto de su ciclo Ring (1848-1852). La composición de la música, sin embargo, lo ocuparía, intermitentemente, durante casi un cuarto de siglo. En el verano de 1850, comenzó a componer música para el prólogo de Tod de Siegfried ( La muerte de Siegfried , como se llamaba originalmente Götterdämmerung ) antes incluso de haber concebido el ciclo del Anillo . Este esfuerzo, sin embargo, fue prematuro y Wagner abandonó el trabajo cerca del comienzo de la segunda escena, en la que Siegfried se despide de Brünnhilde .

El verano siguiente, Wagner hizo otro intento fallido de componer música para su ciclo operístico que emerge gradualmente. Solo un puñado de bocetos sobreviven para Der junge Siegfried ( El joven Siegfried , como se llamaba originalmente Siegfried ). Algunos de estos se utilizaron más tarde cuando Wagner llegó a componer Siegfried propiamente dicho en 1856.

Algunos otros bocetos sobreviven de estos primeros años. El 23 de julio de 1851 Wagner anotó en una hoja suelta lo que se convertiría en el leitmotiv más conocido de todo el ciclo: el tema de la Cabalgata de las Valquirias ( Walkürenritt ). Otros primeros bocetos para Die Walküre se hicieron en el verano de 1852. También existen tres conjuntos de bocetos musicales aislados para Das Rheingold que se compusieron entre el 15 de septiembre de 1852 y noviembre de 1853. El primero de ellos se incorporó al borrador en verso del texto , el segundo en la copia de Wagner de la impresión del texto en 1853; el tercero estaba escrito en una hoja de papel musical sin fecha. Los tres fueron posteriormente utilizados por Wagner.

La idea del preludio de Das Rheingold se le ocurrió a Wagner en una "visión" que tuvo el 5 de septiembre de 1853 mientras yacía en un estado semiconsciente en una posada en La Spezia , Italia:

"Después de pasar una noche con fiebre e insomnio, me obligué a dar un largo paseo al día siguiente a través del campo montañoso, que estaba cubierto de bosques de pinos. Todo parecía lúgubre y desolado, y no podía pensar en qué hacer allí. . Al regresar por la tarde, me estiré, muerto de cansancio, en un duro sofá, esperando la hora de sueño largamente deseada. No llegó, pero caí en una especie de estado de somnolencia, en el que de repente sentí como si se hundían en el agua que fluía rápidamente. El sonido apresurado se formó en mi cerebro en un sonido musical, el acorde de Mi bemol mayor, que continuamente resonaba en formas rotas; estos acordes rotos parecían ser pasajes melódicos de movimiento creciente, pero la tríada pura de mi bemol mayor nunca cambiaba, pero por su continuidad parecía impartir un significado infinito al elemento en el que me estaba hundiendo.Desperté repentinamente aterrorizado de mi sueño, sintiendo como si las olas se precipitaran por encima de mi cabeza. Inmediatamente reconocí que la orquesta la obertura del Rheingold, que debió haber estado latente en mí durante mucho tiempo, aunque no había podido encontrar una forma definitiva, me había sido finalmente revelada ". ( Wagner, Mein Leben .)

Sin embargo, no fue hasta el 1 de noviembre de 1853, en su alojamiento de Zürich , que finalmente se sentó y comenzó el primer borrador musical continuo de la tetralogía. Habían pasado cinco años y medio desde que terminó su última ópera, Lohengrin .

Das Rheingold

Una página de la partitura de autógrafos de Wagner de Das Rheingold

La composición de Das Rheingold ocupó a Wagner desde el 1 de noviembre de 1853 hasta el 26 de septiembre de 1854. Comenzó desarrollando un borrador preliminar ( Gesamtentwurf ) de toda la obra a partir de sus bocetos. Este borrador de 77 páginas, que fue escrito a lápiz y en dos (a veces tres) pentagramas, se completó el 14 de enero de 1854. El mes siguiente (1 de febrero) procedió a hacer un segundo borrador completo. Parece que su primera intención fue hacer un borrador de composición en tinta, tal como lo había hecho para Lohengrin , pero como tal, un borrador del Preludio de apertura, que consiste en poco más que una tríada arpegiada de mi mayor, habría sido para A todos los efectos una partitura completa, decidió omitir la etapa intermedia y redactar la partitura completa con tinta de inmediato. Esto procedió a hacer con el Preludio, revisando significativamente algunos de sus detalles en el proceso. Sin embargo, cuando llegó al comienzo de la Escena 1, descubrió que el resto de la ópera requería demasiada revisión y elaboración como para permitirle desarrollar una partitura completa sin antes hacer un segundo borrador completo. Por lo tanto, abandonó la partitura completa en tinta y procedió a desarrollar en su lugar un borrador de instrumentación a lápiz, en el que trabajó la mayoría de los detalles vocales y orquestales de las cuatro escenas restantes. Este Instrumentationsskizze , como el propio Wagner lo denominó, se completó el 28 de mayo de 1854.

Cabe señalar dos cosas sobre el segundo borrador completo de Das Rheingold . En primer lugar, la partitura completa del Preludio (a tinta) y el borrador de instrumentación del resto de la ópera (a lápiz) constituyen un solo manuscrito (WWV 86A Musik III). En WWV esto se llama Partiturerstschrift , un término generalmente reservado para las partituras completas de Wagner: estrictamente hablando, solo la sección en tinta es Partiturerstschrift . En segundo lugar, el manuscrito es fragmentario: faltan treinta y tres compases , que incluyen los compases finales del Preludio y los compases iniciales de la Escena 1. Como se usa tinta antes de esta laguna y lápiz después, generalmente se supone que Wagner cambió de un medio al otro en la entrada de las voces (es decir, el primer compás de la escena 1); pero hasta y a menos que se recuperen las hojas que faltan, esto debe seguir siendo una suposición.

La etapa final del proceso de composición fue la escritura con tinta de una copia fiel de la partitura completa ( Reinschrift der Partitur ). Esta tarea fue iniciada por el propio Wagner el 15 de febrero de 1854, cuando todavía estaba trabajando en el borrador de instrumentación. Sin embargo, se retrasó por su decisión de comenzar a trabajar en Die Walküre (28 de junio de 1854). En algún momento del verano de 1854, contrató a un copista para que hiciera una copia justa en tinta de Das Rheingold (usando su propia copia limpia inacabada como modelo), pero el trabajo del copista estaba tan lleno de errores que Wagner se vio obligado a despedirlo y reanudar trabajar en su propia copia. Trabajó intermitentemente durante varios meses, alternando este trabajo con la composición en curso de Die Walküre . El 25 de septiembre de 1854 se completó finalmente la copia en limpio de Das Rheingold . Luego, Wagner lo envió al copista de Dresde Friedrich Wölfel , quien completó una hermosa y muy precisa copia a tinta el 11 de noviembre de 1855. La copia de Wöfel se utilizó como texto fuente ( Stichvorlage ) para la primera impresión pública de la ópera completa en 1873.

Wagner dio su propia copia en limpio a su mecenas Luis II de Baviera como regalo de cumpleaños el 25 de agosto de 1865, y finalmente llegó a los archivos de la familia del rey. Más de medio siglo después, fue comprado por la Cámara de Industria y Comercio de Alemania y presentado a Adolf Hitler con motivo del quincuagésimo cumpleaños del Führer (20 de abril de 1939). Durante las últimas etapas de la guerra, Hitler lo mantuvo con él en su búnker en Berlín. Fue destruido (junto con las partituras de autógrafos de Die Feen , Das Liebesverbot y Rienzi , y la copia en limpio de Die Walküre ) poco antes de la caída de Berlín en mayo de 1945 (aunque varias teorías de conspiración continúan afirmando lo contrario).

Die Walküre

Como hemos visto, Wagner esbozó el tema de la Cabalgata de las Valquirias el 23 de julio de 1851; Aparte de esto, los primeros bocetos musicales de Die Walküre datan del verano de 1852. Pero no fue hasta el 28 de junio de 1854 que Wagner comenzó a transformarlos en un borrador completo de los tres actos de la ópera. Este anteproyecto ( Gesamtentwurf ), que se completó el 27 de diciembre de 1854, fue escrito a lápiz y muestra un mayor grado de elaboración orquestal que el correspondiente borrador de Das Rheingold .

En enero de 1855, Wagner procedió a componer la partitura completa sin molestarse en escribir un borrador de instrumentación intermedio como había hecho para Das Rheingold . Esta fue una decisión de la que pronto se arrepintió, ya que las numerosas interrupciones hicieron que la tarea de orquestar el Gesamtentwurf fuera extremadamente difícil. Si dejaba que transcurriera demasiado tiempo entre la redacción inicial de un pasaje y su posterior elaboración, descubría que no recordaba cómo había pretendido orquestar el borrador. En consecuencia, algunos pasajes tuvieron que ser compuestos nuevamente desde cero. Wagner, sin embargo, perseveró en la tarea y la partitura completa finalmente se completó el 20 de marzo de 1856. La copia en limpio se inició el 14 de julio de 1855 en la localidad suiza de Seelisberg , donde Wagner y su esposa pasaron un mes. Se completó en Zúrich el 23 de marzo de 1856, solo tres días después de completar la partitura completa.

Siegfried , Hechos I y II

En septiembre u octubre de 1854, el poeta y activista político alemán Georg Herwegh introdujo a Wagner en la filosofía de Arthur Schopenhauer . La filosofía pesimista y renunciadora de Schopenhauer tuvo un profundo efecto en Wagner, y era de esperar que influyera en la composición del Anillo . En 1856 se revisó el libreto de Siegfried y se ideó un nuevo final para Götterdämmerung , el llamado final de Schopenhauer .

Cuando Wagner llegó a componer Siegfried , realizó tres modificaciones importantes en su modus operandi . En primer lugar, escribió (con tinta y en al menos tres pentagramas) un borrador desarrollado entre el borrador preliminar y la partitura completa; este borrador intermedio incluía la mayoría de los detalles orquestales de la partitura final; Wagner esperaba que este procedimiento facilitaría la redacción de la partitura completa, obviando las dificultades que había encontrado durante la composición de Die Walküre . En segundo lugar, compuso un acto a la vez, llevando la composición de la música a través de las tres etapas desde el borrador preliminar hasta la partitura completa (pero no necesariamente una copia fiel) para el primer acto antes de proceder a la composición del segundo acto; de esta forma se aseguraba de que transcurriera el menor tiempo posible entre la redacción inicial de un pasaje y su orquestación final. En tercer lugar, trabajó con frecuencia en los distintos borradores al mismo tiempo , orquestando las escenas anteriores de un acto mientras seguía redactando los últimos.

Descontando los primeros bocetos que había hecho para Der junge Siegfried (verano de 1851), la composición de Siegfried se inició en Zürich en septiembre de 1856. El borrador desarrollado se inició el 22 de septiembre, casi inmediatamente después del borrador preliminar (sin fecha). La partitura completa se inició el 11 de octubre, por lo que Wagner estaba trabajando en las tres etapas al mismo tiempo. El 19 de diciembre, sin embargo, comenzó a esbozar algunos temas para Tristan und Isolde ; a partir de este momento habría muchas interrupciones en la composición de Siegfried . Sin embargo, el 31 de marzo de 1857 se terminó la partitura completa del Acto I. Algún tiempo después, Wagner comenzó a hacer una copia justa, pero abandonó esta tarea después de una sola escena.

Pasaron casi dos meses antes de que comenzara a trabajar en el Acto II; el preludio, Fafners Ruhe (" El descanso de Fafner" ) fue esbozado el 20 de mayo de 1857, mientras que el borrador preliminar se inició el 22 de mayo, el cuadragésimo cuarto cumpleaños del compositor. El 18 de junio, comenzó el borrador elaborado mientras aún trabajaba en el borrador preliminar; pero más tarde, ese mismo mes, dejó el trabajo (en el punto donde Siegfried descansa bajo el tilo) para concentrarse en Tristan und Isolde . El anteproyecto llegó a este punto el día 26 y el anteproyecto elaborado el 27. Parece que Wagner se estaba cansando del Anillo y consideró dejarlo a un lado por un tiempo:

"He decidido finalmente renunciar a mi testarudo plan de completar el 'Nibelungen'. He llevado a mi joven Siegfried a una hermosa soledad en el bosque, y allí lo he dejado bajo un tilo, y me despedí de él con lágrimas de corazón". (Wagner, en una carta a Franz Liszt , fechada el 8 de mayo de 1857 [2] )

Sin embargo, esta pausa no duró tanto como Wagner había anticipado. El 13 de julio de 1857 retomó el trabajo y terminó el Acto II en cuatro semanas; el anteproyecto se completó el 30 de julio y el anteproyecto el 9 de agosto. La partitura completa del primer acto estaba ahora completa (a lápiz), y se había hecho una copia fiel (a tinta) de la escena inicial; el borrador elaborado del segundo acto estaba terminado, pero aún no se había comenzado la partitura completa. En este punto, Wagner volvió a dejar la ópera a un lado para concentrarse en Tristan und Isolde . Pasarían siete años antes de que lo retomara, tiempo durante el cual completó Tristan y comenzó Die Meistersinger von Nürnberg .

Las andanzas de Wagner

El generoso mecenas de Wagner, Luis II de Baviera

Cuando Wagner comenzó la composición del Anillo en noviembre de 1853, vivía con su primera esposa Minna Planer en 13 Zeltweg, Zürich , y fue allí donde se compusieron en su mayor parte Das Rheingold , Die Walküre y el primer acto de Siegfried . En ese momento, las difíciles circunstancias de Wagner lo obligaron a aceptar la ayuda financiera de un rico comerciante de seda, Otto Wesendonck . El 28 de abril de 1857, Wagner y Minna se mudaron al Asyl , una pequeña cabaña en la nueva finca de Wesendonck cerca de Zürich , que el generoso mecenas había puesto a disposición de Wagner. Fue allí donde Wagner reanudó el trabajo en Siegfried en mayo de 1857.

En agosto de 1858, sin embargo, Wagner se vio obligado a dejar Zúrich en paz, tras una discusión con Minna sobre su cuestionable relación con la esposa de Wesendonck, Mathilde ; él y Minna se separaron formalmente en 1862, aunque Wagner continuó apoyándola económicamente hasta su muerte en 1866. De 1858 a 1864, Wagner pasó seis años inquietos vagando por Europa. Durante este período vivió en varias ciudades diferentes - Venecia , Lucerna , París , Viena , Weimar , Karlsruhe , Zürich , Munich , Nürnberg , Leipzig , Dresde , Biebrich y Stuttgart entre ellas - y durante todo este tiempo Siegfried languideció sin terminar.

En 1864, Wagner finalmente se instaló en Munich a instancias de su entusiasta nuevo mecenas Luis II de Baviera , y fue allí en septiembre donde tomó Siegfried una vez más; Habían pasado más de siete años desde la última vez que trabajó en él. Reanudó la tarea de hacer una copia fiel del Acto I, terminando la Escena 2; luego, entre el 22 de diciembre de 1864 y el 2 de diciembre de 1865, escribió la partitura completa del Acto II. Pero ese mismo mes se vio obligado a abandonar Baviera , después de haber escandalizado a la corte de Ludwig al llevar a cabo una aventura adúltera con Cosima, la hija casada de Liszt . El 30 de marzo de 1866, Wagner se mudó a una villa en Tribschen , a orillas del lago de Lucerna en Suiza; Cosima se reunió con él allí dos meses después. Tribschen sería el hogar de Richard y Cosima durante los próximos seis años. Finalmente se casaron el 25 de agosto de 1870.

Siegfried , acto III

Con el exilio de Wagner de Baviera en diciembre de 1865, se produjo una tercera pausa en la composición de Siegfried , durante la cual Wagner completó Die Meistersinger . El trabajo en Siegfried se reanudó a principios de 1869 y el 23 de febrero finalmente se completaron las copias en limpio de los Actos I y II. Una semana después, el 1 de marzo, Wagner inició la composición del acto III. A partir de bocetos que datan de alrededor de 1864 en adelante, procedió a realizar un anteproyecto de todo el acto, como era su práctica habitual. Esto se completó quince semanas después, el 14 de junio. El segundo borrador completo, el borrador orquestal (ver arriba), se terminó el 5 de agosto. La partitura completa se inició el 25 de agosto y se completó el 5 de febrero de 1871. Como se explicó anteriormente, Wagner nunca hizo una copia fiel del tercer acto de Siegfried .

A menudo se dice que transcurrieron doce años entre el segundo y tercer acto de Siegfried , pero esto es una exageración. Si bien es cierto que transcurrieron once años y veintinueve semanas entre la finalización del borrador elaborado del Acto II y el comienzo del anteproyecto del Acto III, Wagner dedicó más de un año de esta supuesta pausa a la composición de Siegfried , completando la copia fiel del Acto I, redactando tanto la partitura completa como la copia fiel del Acto II, y haciendo bocetos para el Acto III.

Götterdämmerung

Bayreuth Festspielhaus , en la que se estrenó The Ring en 1876

Impaciente por completar su ciclo épico, Wagner comenzó a trabajar en el borrador preliminar de Götterdämmerung el 2 de octubre de 1869, mientras todavía estaba trabajando en el tercer acto de Siegfried . No iba a haber una copia fiel de esta ópera final del ciclo, por lo que los tres actos pasaron por solo tres etapas: borrador preliminar ( Gesamtentwurf ), borrador orquestal ( Orchesterskizze ) y partitura completa ( Partiturerstschrift ). Wagner había alterado su modus operandi una vez más mientras trabajaba en los dos últimos actos de Die Meistersinger : ahora era su práctica terminar los dos borradores completos de cada acto por turno antes de comenzar la partitura completa de toda la ópera.

La composición de Götterdämmerung procedió sin mucha dificultad, ya que Wagner ahora estaba completamente familiarizado con su material musical y su orquesta ampliada . Hubo una breve interrupción durante la Navidad, pero el trabajo se reanudó a principios del año nuevo (el 9 de enero de 1870). El segundo borrador completo, el borrador orquestal, se inició solo dos días después y Wagner trabajó en ambos borradores juntos. No fue hasta el 5 de febrero de 1871 que la finalización de Siegfried le dio tiempo para concentrarse en Götterdämmerung .

Para el verano de 1871, ambos borradores del Prólogo y el Acto I estaban terminados y Wagner había comenzado el borrador preliminar del Acto II. El borrador orquestal no se inició, sin embargo, hasta el 18 de noviembre del mismo año. El segundo acto se completó a finales de año.

En algún momento de 1871 o 1872, Wagner hizo un borrador en verso del llamado Final de Schopenhauer para el Acto III de Götterdämmerung , aunque no estaba destinado a ser utilizado. Este no fue el único cambio que hizo al texto del Acto III. Mientras le ponía música a este acto, decidió que Gutrune debería morir (en borradores anteriores simplemente se desmayó). Durante los ensayos para el estreno mundial en Bayreuth en 1876, Wagner incluso le señaló a su asistente Heinrich Porges la medida exacta en la que expira.

El trabajo en el anteproyecto de la Ley III comenzó el 4 de enero de 1872, seguido poco después por el anteproyecto orquestal. El primero se terminó el 9 de abril y el segundo el 22 de julio. En abril de ese año, los Wagner dejaron Tribschen y se establecieron en Bayreuth , la pequeña ciudad de Baviera donde se iba a construir un festival de teatro para el estreno del Ring . Un año después, el 28 de abril de 1873, se mudaron a Wahnfried , la nueva mansión de Wagner en Bayreuth.

El 3 de mayo de 1873, solo cinco días después de establecerse en Wahnfried, Wagner comenzó la partitura completa de Götterdämmerung . En la víspera de Navidad había llegado al final del primer acto. El 26 de junio de 1874, el segundo acto estaba completo y, menos de cinco meses después, el 21 de noviembre de 1874, estaba lista la partitura completa de toda la ópera. En la última página, Wagner escribió: "Vollendet en Wahnfried el 21 de noviembre de 1874. Ich sage nichts weiter !! RW" ("Completado en Wahnfried el 21 de noviembre de 1874. ¡No diré más! RW")

Después de más de un cuarto de siglo, finalmente se completó Der Ring des Nibelungen .

Un resumen de los distintos borradores de las óperas Ring

Ver también

Notas

Referencias y lectura adicional

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enlaces externos