Golpe cruzado - Cross-beat

En la música , un ritmo cruzado o un ritmo cruzado es una forma específica de polirritmo . El término ritmo cruzado fue introducido en 1934 por el musicólogo Arthur Morris Jones (1889-1980). Se refiere a cuando el conflicto rítmico que se encuentra en los polirritmos es la base de una pieza musical completa.

Etimología

El término "ritmo cruzado" fue introducido en 1934 por el musicólogo Arthur Morris Jones (1889-1980), quien, con Klaus Wachsmann , estableció una residencia prolongada en Zambia y Uganda , respectivamente, como misioneros , educadores, musicólogos y museólogos .

Ritmo cruzado . Un ritmo en el que el patrón regular de acentos de la métrica predominante se contradice con una pauta conflictiva y no meramente un desplazamiento momentáneo que deja la métrica predominante fundamentalmente indiscutida.

Musica africana

Un sistema principal

Grupo lingüístico Níger-Congo (amarillo y amarillo-verde).

El ritmo cruzado africano es más frecuente dentro del gran grupo lingüístico Níger-Congo, que domina el continente al sur del desierto del Sahara. (Kubik, p. 58) El ritmo cruzado fue identificado por primera vez como la base del ritmo subsahariano por AM Jones. Más tarde, el concepto se explica con más detalle en las conferencias de la oveja maestro de la percusión y académico CK Ladzekpo, y en los escritos de David Locke. Jones observa que los principios rítmicos compartidos de las tradiciones musicales del África subsahariana constituyen un sistema principal . Del mismo modo, Ladzekpo afirma la profunda homogeneidad de los principios rítmicos del África subsahariana. En las tradiciones musicales del África subsahariana (y en muchas de las músicas de la diáspora ) el ritmo cruzado es el principio generador; el metro está en permanente estado de contradicción.

Una encarnación del pueblo

En el centro de un núcleo de tradiciones rítmicas y composición se encuentra la técnica del ritmo cruzado. La técnica del ritmo cruzado es un uso simultáneo de patrones rítmicos contrastantes dentro del mismo esquema de acentos o métrica ... Por la propia naturaleza del ritmo resultante deseado, el esquema de tiempo principal no puede separarse del esquema de tiempo secundario. Es la interacción de los dos elementos lo que produce la textura rítmica cruzada.

-  Ladzekpo, a: "Mito"

Desde la perspectiva filosófica del músico africano, los ritmos cruzados pueden simbolizar los momentos desafiantes o el estrés emocional que todos encontramos. Tocar ritmos cruzados mientras está completamente basado en los ritmos principales, lo prepara a uno para mantener un propósito de vida mientras se enfrenta a los desafíos de la vida. Muchos idiomas subsaharianos no tienen una palabra para ritmo , ni siquiera para música . Desde el punto de vista africano, los ritmos representan el tejido mismo de la vida; son una encarnación del pueblo, simbolizando la interdependencia en las relaciones humanas.

-  Clave Matrix , pág. 21

Razones rítmicas cruzadas

3: 2

La relación rítmica cruzada tres sobre dos (3: 2) o hemiola vertical , es la célula rítmica más significativa que se encuentra en los ritmos subsaharianos. La siguiente medida se divide uniformemente entre tres tiempos y dos tiempos. Sin embargo, los dos ciclos no comparten el mismo estatus. Las dos notas de fondo son los tiempos primarios, el suelo, el principal referente temporal. Las tres notas de arriba son los tiempos secundarios. Por lo general, los pies del bailarín marcan los tiempos primarios, mientras que los tiempos secundarios se acentúan musicalmente.

Polirritmo 3: 2
Aditivo
Divisivo
Juego de tres sobre dos ritmos cruzados Sobre este sonido 

Ver: Pasar al ritmo de los tiempos principales con un ritmo cruzado de 3: 2. "Danza Obatalá" afrocubana (Marta Ruiz) en YouTube

Tenemos que comprender el hecho de que si desde la infancia te educan para considerar que golpear 3 contra 2 es tan normal como golpear en sincronía, entonces desarrollas una actitud bidimensional hacia el ritmo ... Esta concepción bipodal es ... .parte de la naturaleza africana

-  Jones (1959: 102)

Novotney observa: "La relación 3: 2 (y [sus] permutaciones) es la base de la mayoría de las texturas polirrítmicas típicas que se encuentran en las músicas de África Occidental". 3: 2 es la forma generativa o teórica de los principios rítmicos subsaharianos. Agawu afirma sucintamente: "[El] ritmo [3: 2] resultante tiene la clave para la comprensión ... no hay independencia aquí, porque 2 y 3 pertenecen a una sola Gestalt".

Los xilófonos africanos , como el balafón y el gyil, tocan ritmos cruzados, que a menudo son la base de las melodías ostinato . En el siguiente ejemplo, un gyil ghanés hace sonar el ritmo cruzado de tres contra dos. La mano izquierda (notas inferiores) hace sonar los dos tiempos principales, mientras que la mano derecha (notas superiores) hace sonar los tres tiempos cruzados. (Clave Matrix pág.22)

Gyil de Ghana
El gyil ghanés suena a un ritmo cruzado 3: 2. JugarSobre este sonido 

6: 4

El ciclo primario de cuatro latidos.

Polirritmo 6: 4

Gran parte de la música africana se basa en un ciclo de cuatro tiempos principales. Este período musical básico tiene una estructura bipartita; se compone de dos celdas , que constan de dos tiempos cada una. Ladzekpo afirma: "El primer esquema de medida más útil consiste en cuatro tiempos principales, cada uno de los cuales mide tres pulsaciones iguales [12
8
] como su característica distintiva ... El siguiente esquema de medida más útil consiste en cuatro tiempos principales con cada tiempo principal aromatizado midiendo cuatro pulsaciones iguales [4
4
]. "(b:" Main Beat Schemes ") El ciclo de cuatro tiempos es un período más corto de lo que se escucha normalmente en la música europea. Esto explica el estereotipo de la música africana como" repetitiva "(Kubik, p. 41). Un ciclo de solo dos latidos principales, como en el caso de 3: 2, no constituye un ciclo primario completo (Kubik, Vol. 2, p. 63) Dentro del ciclo primario hay dos celdas de 3: 2, o , un solo ciclo de seis contra cuatro (6: 4) Los seis tiempos cruzados se representan a continuación como negras para dar énfasis visual.

Ritmo cruzado de seis contra cuatro (tenga en cuenta que esto es idéntico al ritmo cruzado de tres sobre dos anterior, tocado dos veces).

La interacción de los cuatro esquemas de tiempos principales de estructura triple recurrente (esquema de cuatro tiempos) simultáneamente con los seis esquemas de tiempos de dos pulsos recurrentes (esquema de seis tiempos) produce la primera textura rítmica cruzada más útil en el desarrollo de la percusión de baile de Anlo-Ewe .

-  Ladzekpo (c: "Seis contra cuatro")

El siguiente ejemplo anotado es de la parte kushaura de la pieza tradicional de mbira "Nhema Mussasa". La mano izquierda toca la "línea de bajo" ostinato , construida sobre los cuatro tiempos principales, mientras que la mano derecha toca la melodía superior, que consta de seis tiempos cruzados. La melodía compuesta es un adorno del ritmo cruzado 6: 4. (Clave Matrix pág.35)

Sosteniendo un mbira dzavadzimu.

3: 4

Polirritmo 3: 4

Si suena cada dos tiempos cruzados, se genera el ritmo cruzado de tres contra cuatro (3: 4). El ciclo "lento" de tres latidos es más desestabilizador métrico y dinámico que los seis latidos. El ritmo afrocubano abakuá (estilo habanero) se basa en el ritmo cruzado 3: 4. El ciclo de tres tiempos se representa como medias notas en el siguiente ejemplo para dar énfasis visual.

Ritmo cruzado de tres contra cuatro. JugarSobre este sonido 

En contraste con el esquema de cuatro tiempos principales, el movimiento rítmico del esquema de tres tiempos es más lento. Una interacción simultánea de estos dos esquemas de tiempo con movimientos rítmicos contrastantes produce la siguiente textura rítmica cruzada más útil en el desarrollo de la danza-percusión subsahariana. La textura compuesta del ritmo cruzado de tres contra cuatro produce un motivo que cubre una longitud del período musical . El motivo comienza con la coincidencia de los esquemas de compás y continúa con los esquemas de compás en movimientos alternos, mostrando así una progresión desde un comienzo "estático" a una continuación "dinámica".

-  Ladzekpo ("Tres contra cuatro")

El siguiente patrón es un adorno del ciclo de tres tiempos, comúnmente escuchado en la música africana. Consiste en tres juegos de tres golpes cada uno.

1,5: 4 (o 3: 8)

Polirritmo 4: 1,5

Incluso más desestabilizador métrico y dinámico que 3: 4, es el ritmo cruzado de un tiempo y medio contra cuatro (1,5: 4). Otra forma de pensarlo es como tres tiempos cruzados "muy lentos" que abarcan dos ciclos de tiempo principales (de cuatro tiempos cada uno), o tres tiempos en dos períodos ( compases ), un tipo de macro " hemiola ". En términos del esquema de tiempo que comprende el ritmo cruzado completo de 24 pulsos, la relación es 3: 8. Los tres tiempos cruzados se muestran como notas completas a continuación para dar énfasis visual.

1,5: 4 o 3: 8. JugarSobre este sonido 

El 1,5: cross-ritmo 4 es la base para el patrón de tono abierto de la ENU (grande batá cabeza del tambor) para el afrocubana Changó ritmo ( Shango ). Es el mismo patrón que la figura anterior, pero los trazos ocurren a la mitad de la velocidad.

Patrón de batería basado en ritmos cruzados 1.5: 4 ( Play ).Sobre este sonido 

El siguiente patrón de la campana se utiliza en el Ewe ritmo kadodo. El patrón consta de tres módulos: dos pares de trazos y un solo trazo. Los tres trazos simples están silenciados. El patrón es otro adorno del ritmo cruzado 1.5: 4.

patrón de campana de kadodo ( Reproducir )Sobre este sonido 

4: 3

Cuando pulsos dobles (4
4
) se agrupan en conjuntos de tres, se genera el ritmo cruzado cuatro contra tres (4: 3). Los cuatro tiempos cruzados se repiten cada tres tiempos principales. Solo en términos de ritmo cruzado, esto es lo mismo que tener ritmos cruzados dobles en un esquema de triple tiempo, como3
4
o 6
4
. Los pulsos en la línea superior se agrupan en tres para dar énfasis visual.

4: 3 ritmo cruzado en forma modular.

Sin embargo, este 4: 3 está dentro de un esquema de tiempo doble, con subdivisiones dobles (cuádruples) de los tiempos. Dado que el período musical es un ciclo de cuatro tiempos principales, el ritmo cruzado de 4: 3 contradice significativamente el período al ciclar cada tres tiempos principales. El ciclo completo de cross-beat se muestra a continuación en relación con el patrón clave conocido en la música afrocubana como clave . (Rumba, p. Xxxi) Las subdivisiones se agrupan (vigas) en conjuntos de cuatro para reflejar la estructura métrica adecuada. El ciclo completo de compás cruzado tiene una duración de tres claves. Dentro del contexto del ritmo cruzado completo, hay una macro 4: 3 — cuatro módulos 4: 3 —contra tres claves . El quinto , el tambor principal en los géneros cubanos rumba y conga, a menudo suenan ritmos cruzados continuos de doble pulso . (Rumba, págs. 69-86)

Tambor quinto
Ciclo completo de ritmo cruzado 4: 3 mostrado en relación a la clave .

Mientras que el 3: 2 impregna la música ternaria, la música cuaternaria rara vez usa tuplas; en cambio, un conjunto de notas punteadas puede formar temporalmente estructuras temporales de 2: 3 y 4: 3.

-  Locke ("Métrica Matric")

Correlativo de pulso doble de 3: 2

En el ritmo subsahariano, los cuatro tiempos principales se dividen típicamente en tres o cuatro pulsos, creando un pulso de 12 (12
8
), o 16 pulsos (4
4
) ciclo . (Ladzekpo, b: "Main Beat Scheme") Cada patrón de triple pulso tiene su correlativo de doble pulso; las dos estructuras de pulso son dos caras de la misma moneda. Los golpes cruzados se generan agrupando pulsos contrarios a su estructura dada, por ejemplo: grupos de dos o cuatro en12
8
o grupos de tres o seis en 4
4
. (Rumba, p. 180) El doble pulso correlativo de los tres cruces de la hemiola , es una figura conocida en la música afrocubana como tresillo . Tresillo es una palabra española que significa ' triplete ': tres notas iguales dentro del mismo lapso de tiempo normalmente ocupado por dos notas. Como se usa en la música popular cubana, tresillo se refiere a la célula rítmica de doble pulso más básica . Los nombres de pulso de tresillo y los tres latidos cruzados de la hemiola son idénticos: uno, uno-ah, dos-y.


{\ relativamente c '<< \ new Staff << \ new voice {\ clef percussion \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4 g}} \ nueva voz {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ time 2/4 \ stemUp \ repeat volta 2 {f'8. [f16] ^ ~ f8 [f8]} \ bar ": |."  } >> \ new Staff << \ new voice {\ clef percussion \ time 2/4 \ set Staff.timeSignatureFraction = 6/8 \ scaleDurations 2/3 {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 8 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g, 4.  g}}} \ nueva voz \ relativa c '{\ tiempo 2/4 \ set Staff.timeSignatureFraction = 6/8 \ scaleDurations 2/3 {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemUp \ repeat volta 2 {f4 f8 ^ ~ f f4} \ bar ": |."  }} >> >>}

El patrón compuesto del tresillo y los ritmos principales se conoce comúnmente como habanera , congo , tango-congo o tango . El ritmo de la habanera es el pulso doble correlativo de la hemiola vertical (arriba). Los tres pulsos cruzados de la hemiola se generan agrupando los pulsos triples de dos en dos: 6 pulsos ÷ 2 = 3 pulsos cruzados. Tresillo se genera agrupando pulsos dobles en tres: 8 pulsos ÷ 3 = 2 tiempos cruzados (que constan de tres pulsos cada uno), con un resto de un pulso cruzado parcial (que abarca dos pulsos). En otras palabras, 8 ÷ 3 = 2, r2. Tresillo es un fragmento rítmico cruzado. Contiene los tres primeros tiempos cruzados de 4: 3. (Rumba, pág. Xxx)

Tresillo sobre dos Video

\ layout {\ context {\ Score \ remove "Traductor_de_tiempo" \ remove "Default_bar_line_engraver"} \ context {\ Staff \ consiste en "Traductor_de_tiempo" \ consiste en "Default_bar_line_engraver"}} {\ relativas c '<< \ new Staff << \ new voice {\ clef percussion \ time 4/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g4 gg}} \ new voice {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ time 4/4 \ stemUp \ repeat volta 2 {f'8. ^ \ Markup {"cuatro contra tres"} f16 ^ ~ f8 f ^ ~ f16 f8.  } \ bar ": |."  } >> \ new Staff << \ new voice {\ clef percussion \ time 3/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 8 = 100 \ stemDown \ repeat volta 2 {g, 4 g}} \ nueva voz \rative c '{\ time 3/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemUp \ repeat volta 2 {f8. ^ \ markup {"tresillo"} f16 ^ ~ f8 [f]} \ barra ": |."  } >> >>}

Ritmo cruzado, no polímetro

Los primeros análisis etnomusicológicos a menudo percibían la música africana como polimétrica . Pioneros como AM Jones y Anthony King identificaron el énfasis rítmico predominante como acentos métricos (tiempos principales), en lugar de los acentos contramétricos (tiempos cruzados) que de hecho son. Algunos de sus ejemplos musicales son polimétricos, con ciclos de tiempo principales múltiples y conflictivos, cada uno de los cuales requiere su propio tipo de compás. King muestra dos frases de tambor de presión yoruba dundun (" tambor parlante ") en relación con el patrón estándar de cinco tiempos , o " clave ", tocado en el kagano dundun (línea superior). El patrón estándar está escrito en un formato polimétrico.7
8
+ 5
8
Signatura de compás. Una frase en dundun se basa en una agrupación de tres pulsos escritos en3
8
, y el otro, una agrupación de cuatro pulsos escritos en 4
8
. Para complicar aún más la transcripción, una medida polimétrica se compensa con las otras dos.

Conjunto de tambores Dundun representado como polímetro.

La música africana se caracteriza a menudo como polimétrica porque, a diferencia de la mayoría de la música occidental, la música africana no se puede anotar sin asignar diferentes metros a los diferentes instrumentos de un conjunto.

-  Chernoff (1979: 45).

Los escritos más recientes representan la música africana como rítmica cruzada, dentro de un solo metro.

De las muchas razones por las que debe rechazarse la noción de polímetro, mencionaré tres. Primero, si el polímetro fuera un rasgo genuino de la música africana, esperaríamos encontrar algún indicio de su pertinencia en los discursos y esquemas pedagógicos de los músicos africanos, portadores de la tradición. Hasta donde yo sé, no se dispone de tales datos ... En segundo lugar, porque prácticamente toda la música de conjunto en la que se dice que el polímetro es operativo en la música de baile, y dada la base que exige la coreografía, es más probable que estas músicas se desarrollen dentro de matrices polirrítmicas en metros simples en lugar de ... metros "mixtos" ... En tercer lugar, las decisiones sobre cómo representar al fundador de la música de conjuntos de batería parten de la suposición, hecha de manera más dramática por Jones, de que los acentos son métricos en lugar de fenomenales ... Los acentos fenomenales juegan un papel más importante en la música africana que los acentos métricos. Debido a que el metro y la agrupación son distintos, postular un solo metro de acuerdo con la danza permite que surjan acentos fenomenales o contramétricos sobre un fondo estable. Polymeter no logra transmitir la verdadera estructura acentuada de la música africana en la medida en que crea la tensión esencial entre un fondo firme y estable y un primer plano fluido.

-  Agawu (2003: 84, 85).

[El] término 'polimétrico' sólo se aplica a un tipo de fenómeno muy especial. Si tomamos "metro" en su sentido primario de metrum (siendo el metro la unidad de referencia temporal), "polimétrico" describiría el despliegue simultáneo de varias partes en una sola obra a diferentes tempos para no ser reducible a un solo metrum. . Esto sucede en alguna música moderna, como algunas de las obras de Charles Ives , la Sinfonía de Elliott Carter , la ópera "Die Soldaten" de BA Zimmermann y "Rituel" de Pierre Boulez . Al ser polimétricos en sentido estricto, estos trabajos solo se pueden realizar con varios conductores simultáneos

-  Arom (1991: 205).

Cuando se escribe dentro de un solo metro, vemos que el dundun en la segunda línea suena los tiempos principales y la subdivisión inmediatamente anterior. La primera celda (media medida ) de la línea superior es una hemiola . Los dos dunduns que se muestran en la segunda y tercera líneas suenan como un adorno del ritmo cruzado de tres sobre cuatro (3: 4), expresado como tres pares de trazos contra cuatro pares de trazos. (Clave Matrix pág.216)

Conjunto de batería Dundun representado como un ritmo cruzado dentro de un solo metro.

Instrumentos adaptativos

Los instrumentos subsaharianos se construyen de diversas formas para generar melodías rítmicas cruzadas. Algunos instrumentos organizan los tonos en una matriz alternativa dividida de forma única, no en la estructura lineal de graves a agudos que es tan común en muchos instrumentos occidentales como el piano , el arpa y la marimba .

Lamelófonos que incluyen mbira , mbila, mbira huru, mbira njari, mbira nyunga, marimba, karimba, kalimba , likembe y okeme. Estos instrumentos se encuentran en varias formas autóctonas de diferentes regiones de África y la mayoría de las veces tienen rangos tonales iguales para las manos derecha e izquierda. La kalimba es una versión moderna de estos instrumentos originada por el etnomusicólogo pionero Hugh Tracey a principios del siglo XX, que a lo largo de los años ha ganado popularidad en todo el mundo.

Hugh Tracey Treble Kalimba
Serie Signature Gravikord

Los cordófonos , como la kora de África occidental y Doussn'gouni, parte de la familia de instrumentos arpa-laúd , también tienen esta estructura de matriz tonal doble separada de África. Otro instrumento, el Marovany de Madagascar es una cítara de caja de doble cara que también emplea esta estructura tonal dividida. El Gravikord es un nuevo instrumento estadounidense estrechamente relacionado tanto con la kora africana como con la kalimba. Fue creado para explotar este principio adaptativo en un instrumento electroacústico moderno.

En estos instrumentos, una mano del músico no está principalmente en el bajo ni la otra principalmente en los agudos, pero ambas manos pueden tocar libremente en toda la gama tonal del instrumento. Además, los dedos de cada mano pueden reproducir patrones rítmicos independientes separados y estos pueden cruzarse fácilmente entre los agudos y los graves y viceversa, ya sea suavemente o con diferentes cantidades de síncopa . Todo esto se puede hacer dentro del mismo rango tonal ajustado, sin que los dedos de la mano izquierda y derecha se encuentren físicamente entre sí. Estos ritmos simples interactuarán musicalmente para producir ritmos cruzados complejos, incluida la repetición de cambios de patrón de tiempo en tiempo / fuera de tiempo que serían muy difíciles de crear por cualquier otro medio. Esta estructura característicamente africana permite que técnicas de interpretación a menudo simples se combinen entre sí y produzcan música rítmica cruzada de gran belleza y complejidad.

Jazz

El New Harvard Dictionary of Music llama al swing "un impulso rítmico intangible en el jazz", y agrega que "el swing desafía el análisis; las afirmaciones de su presencia pueden inspirar argumentos". La única descripción específica que se ofrece es la afirmación de que "las subdivisiones de tripletes contrastan con las subdivisiones dobles". Se podría argumentar que por la naturaleza de sus subdivisiones triples y dobles simultáneas, el swing es fundamentalmente una forma de polirritmo. Sin embargo, el uso de un verdadero ritmo cruzado sistemático en el jazz no se produjo hasta la segunda mitad del siglo XX.

3: 2 (o 6: 4)

En 1959, Mongo Santamaria grabó " Afro Blue ", el primer estándar de jazz construido sobre un ritmo cruzado típico africano 3: 2. La canción comienza con el bajo tocando repetidamente 3 tiempos cruzados por cada compás de6
8
(3: 2), o 6 golpes cruzados por 12
8
medida (6: 4). El siguiente ejemplo muestra la línea de bajo original ostinato "Afro Blue". Las cabezas de nota cortadas no son notas de bajo, pero se muestran para indicar los tiempos principales , donde normalmente golpearía con el pie para "mantener el ritmo".


    \ new Staff << \ new voice \ related c {\ set Staff.midiInstrument = # "bajo acústico" \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 105 \ time 12/8 \ clef bass \ stemUp \ repeat volta 2 {d4 a'8 ~ a d4 d, 4 a'8 ~ a d4}} \ nueva voz \ relativa c {\ anular NoteHead.style = # 'cross \ stemDown \ repeat volta 2 {g4.  ggg}} >>

3: 4

En el "Afro Blue" original, el baterista Willie Bobo tocó un patrón de campana abakuá en un tambor, usando pinceles. Esta figura rítmica cruzada divide el ciclo de doce pulsos en tres conjuntos de cuatro pulsos. Dado que los tiempos principales (cuatro conjuntos de tres pulsos) están presentes, suenen o no, este patrón de campana puede considerarse un adorno del ritmo cruzado de tres contra cuatro (3: 4). Bobo usó este mismo patrón e instrumentación en la descarga de jazz de Herbie Hancock "Succotash".

2: 3

En 1963 John Coltrane grabó " Afro Blue " con el gran baterista de jazz Elvin Jones . Jones invirtió la jerarquía métrica de la composición de Santamaría, interpretándola en cambio como cruces dobles sobre un3
4
"vals de jazz" (2: 3). Este 2: 3 en un swing3
4
es quizás el ejemplo más común de ritmo cruzado manifiesto en el jazz.

Dos sobre tres (2: 3).

Correlativo de pulso doble de 3: 2

La composición de Wayne Shorter " Footprints " puede haber sido la primera expresión abierta del ritmo cruzado 6: 4 (dos ciclos de 3: 2) usado por un grupo de jazz directo. En la versión grabada en Miles Smiles por Miles Davis , el bajo cambia a4
4
a las 2:20. los4
4
La figura se conoce como tresillo en la música latina y es el correlativo de pulso doble de los tiempos cruzados en pulso triple. A lo largo de la pieza se mantienen los cuatro tiempos principales. En el siguiente ejemplo, los tiempos principales se indican mediante cabezas de nota cortadas. Se muestran aquí como referencia y no indican notas graves.


{\ relativa c, << \ new Staff << \ new voice {\ clef bass \ time 12/8 \ key c \ minor \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemDown \ override NoteHead.style = # 'cruzar \ repetir volta 2 {es4.  es es es}} \ nueva voz {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ time 12/8 \ stemUp \ repeat volta 2 {c'4 g'8 ~ g c4 es4. ~ es4 g, 8} \ bar ": |."  } >> \ new Staff << \ new voice {\ clef bass \ time 12/8 \ key c \ minor \ set Staff.timeSignatureFraction = 4/4 \ scaleDurations 3/2 {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 8 = 100 \ stemDown \ override NoteHead.style = # 'cruzar \ repetir volta 2 {es, 4 es es es es}}} \ nueva voz \ relativa c' {\ tiempo 12/8 \ set Staff.timeSignatureFraction = 4 / 4 \ scaleDurations 3/2 {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 100 \ stemUp \ repeat volta 2 {c, 8.  g'16 ~ g8 c es4 ~ es8.  g, 16} \ bar ": |."  }} >> >>}

En las últimas décadas, el jazz ha incorporado muchos tipos diferentes de ritmos cruzados complejos, así como otros tipos de polirritmos.

Ver también

Referencias

Muestras audiovisuales y referencias a grabaciones

Citas en línea