Ley de derechos de autor de Canadá - Copyright law of Canada

La ley de derechos de autor de Canadá rige los derechos legalmente exigibles a las obras creativas y artísticas según las leyes de Canadá . Canadá aprobó su primer estatuto colonial de derechos de autor en 1832, pero estuvo sujeto a la ley de derechos de autor imperial establecida por Gran Bretaña hasta 1921. La ley de derechos de autor actual fue establecida por la Ley de derechos de autor de Canadá, que se aprobó por primera vez en 1921 y se modificó sustancialmente en 1988, 1997 y 2012. Todos los poderes para legislar la ley de derechos de autor están en la jurisdicción del Parlamento de Canadá en virtud de la sección 91 (23) de la Ley de la Constitución de 1867 .

Historia

Ley colonial de derechos de autor

No está claro hasta qué punto la ley británica de derechos de autor , o la ley imperial, comenzando con el Estatuto de Ana de 1709 , se aplicaba a sus colonias (incluido Canadá), pero la Cámara de los Lores había dictaminado en 1774, en Donaldson v Beckett , que los derechos de autor eran una creación de un estatuto y podría tener una duración limitada. El primer estatuto colonial canadiense de derechos de autor fue la Ley de derechos de autor de 1832, aprobada por el Parlamento de la provincia del Bajo Canadá, que otorga derechos de autor a los residentes de la provincia. La Ley de 1832 fue breve y declaró ambiciones para alentar el surgimiento de una nación literaria y artística y alentar la literatura, las librerías y la prensa local. Después de que las provincias del Alto y Bajo Canadá (Ontario y Quebec) se reunificaron para formar la Provincia de Canadá, la Ley de 1832 fue derogada y con cambios menores promulgados como la Ley de Derechos de Autor de 1841.

La Ley de 1841 solo otorgó derechos de autor sobre libros, mapas, gráficos, composiciones musicales, grabados, cortes y grabados. Los derechos de autor solo se otorgaron si estaban registrados y una copia de la obra depositada en la oficina del registrador de la provincia antes de la publicación. El autor o creador debía ser residente en la provincia para obtener los derechos de autor en virtud de la Ley, aunque la Ley no estaba claro sobre si la obra tenía que haber sido publicada por primera vez en la Provincia. El objetivo de los estatutos de derechos de autor coloniales era fomentar la impresión de libros en Canadá, aunque esto no se hizo explícito para evitar conflictos con la ley de derechos de autor imperial, que fue diseñada principalmente para proteger a los editores ingleses. Gran Bretaña exigió enérgicamente garantías de que los súbditos británicos e irlandeses fueran elegibles para la protección bajo la ley de derechos de autor colonial canadiense de la misma manera que los residentes de la colonia canadiense.

Un año después de que Canadá aprobara la ley de 1841, el Parlamento del Reino Unido aprobó la Ley de derechos de autor de 1842 . El estatuto se aplicó explícitamente a "todas las partes del Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda, las islas de Jersey y Guernsey, todas las partes de la India oriental y occidental y todas las colonias, asentamientos y posesiones de la Corona que ahora son o a partir de entonces podrá adquirirse ". Por lo tanto, cualquier libro publicado en Londres estaría protegido por la ley de derechos de autor en todo el Imperio Británico , incluido Canadá. La Ley de 1842 tuvo un impacto inmediato en Canadá y se hizo infame porque prohibió efectivamente la importación y venta de reimpresiones de cualquier libro con derechos de autor británicos impresos en otros países. Anteriormente, Canadá había importado principalmente libros de los Estados Unidos, pero ahora era ilegal que los comerciantes canadienses se dedicaran a este comercio. En cambio, los comerciantes debían importar libros con derechos de autor británicos de imprentas en Gran Bretaña, aunque los precios del mercado británico eran inasequibles para la mayoría de los residentes de Canadá. Dado que los editores británicos se negaron sistemáticamente a autorizar la impresión de libros a impresores canadienses, el gobierno canadiense cuestionó el acuerdo de autogobierno responsable . En un movimiento provocador, Canadá aprobó una ley para extender la Ley provincial de derechos de autor a las personas residentes en el Reino Unido en 1847, otorgando protección a los autores británicos solo si sus obras habían sido impresas y publicadas en la provincia de Canadá. Los estatutos de 1841 y 1847 fueron objeto de una revisión menor en 1859 y el requisito de que las obras se imprimieran en Canadá, enterradas en el texto, fue luego notado y denunciado por el gobierno imperial británico.

Artículo publicado en The New York Times en junio de 1897: "Piratas de la música en Canadá: los editores estadounidenses dicen que están sufriendo violaciones de derechos de autor allí: medidas adoptadas para reparar". este país, dicen, con ediciones falsas de las últimas canciones populares protegidas por derechos de autor. Usan los correos electrónicos para llegar a los compradores, según afirman los miembros de la Asociación Estadounidense de Editores de Música , y como resultado, el negocio legítimo de publicaciones musicales de los Estados Unidos ha caído 50 por ciento en los últimos doce meses ".

Confederación

Tras la Confederación, la Ley Británica de América del Norte de 1867 otorgó al gobierno federal el poder de legislar sobre cuestiones como los derechos de autor y las patentes . En 1868, el Parlamento de Canadá aprobó la Ley de derechos de autor de 1868, que otorgaba protección a "cualquier persona residente en Canadá, o cualquier persona que fuera un súbdito británico y residente en Gran Bretaña o Irlanda". Restableció los requisitos de publicación del estatuto de 1847, lo que provocó la demanda del gobierno británico de que Canadá debería revisar sus leyes para respetar la ley imperial de derechos de autor. Bajo los derechos de autor imperiales, los impresores de Londres tenían el monopolio y atraían a la mayoría de los autores de las colonias para publicar primero con ellos porque la ley de derechos de autor imperial otorgaba protección en todas las colonias. Los impresores de Londres negaron a los impresores canadienses la licencia para imprimir libros publicados por primera vez en Londres y los autores tenían pocos incentivos para publicar por primera vez en Canadá, ya que la ley colonial de derechos de autor solo otorgaba protección en Canadá. El gobierno canadiense buscó fortalecer aún más la industria de la impresión canadiense con un proyecto de ley de 1872 que habría introducido un esquema de licencias proyectado que permitía la reimpresión de libros con derechos de autor extranjeros a cambio de una regalía fija. El gobierno británico se opuso al proyecto de ley y nunca recibió el consentimiento real .

Con el fin de fomentar la industria local de la impresión y la publicación, Canadá realizó una serie de esfuerzos diplomáticos y legislativos para limitar los efectos de la Ley Imperial de 1842. En un acuerdo de compromiso, Canadá aprobó la Ley de derechos de autor de 1875, que preveía un plazo de veintiocho años, con la opción de renovar por catorce años más, para cualquier "obra o composición literaria, científica y artística" publicada inicialmente o contemporáneamente. en Canadá, y dicha protección estaba disponible para cualquier persona domiciliada en Canadá o cualquier otra posesión británica, o un ciudadano de cualquier país extranjero que tuviera un tratado internacional de derechos de autor con el Reino Unido, pero dependía de que el trabajo fuera impreso y publicado (o reimpreso y republicado) en Canadá. Al registrarse en virtud de la Ley canadiense, los editores británicos y extranjeros obtuvieron acceso exclusivo al mercado canadiense al excluir las reimpresiones estadounidenses.

En 1877, el Tribunal de Apelación de Ontario dictaminó que la Ley Imperial de 1842 seguía teniendo efecto en Canadá, a pesar de la aprobación de la Ley Canadiense de 1875. Esto significaba efectivamente que el derecho de autor canadiense era un esquema local, mientras que el derecho de autor imperial confería protección general en todo el imperio Británico. La aplicación de los derechos de autor imperial se vio reforzada por la decisión anterior de la Cámara de los Lores en Routledge v Low , que declaró que la residencia de un autor, por temporal que fuera, en cualquier lugar de los dominios británicos mientras su libro se publicaba en el Reino Unido, fue suficiente para asegurarlo. Como Estados Unidos no era entonces signatario de un tratado internacional de derechos de autor (lo que hacía que sus ciudadanos no fueran elegibles para los derechos de autor canadienses), muchos estadounidenses aprovecharon esta decisión al visitar Canadá mientras sus libros se publicaban en Londres (y así obtener los derechos de autor imperiales). .

Hubo otras diferencias significativas entre los regímenes canadiense e imperial:

Provisión Ley de derechos de autor, 1875 (Canadá) Ley de Copyright de 1842 (Imperial)
Término Plazo inicial de 28 años, con opción a renovar por otros 14 años Vida del creador más 7 años, o 42 años desde la publicación (lo que sea mayor)
Registro de derechos de autor Requerido para la concesión de derechos de autor Requerido para demandar o reclamar una infracción de derechos de autor
Se requiere aviso de derechos de autor No

En virtud de la Ley de derechos de autor de 1911 , se otorgó al Parlamento de Canadá autoridad para extender su solicitud a Canadá o para derogar (sujeto a la preservación de todos los derechos legales existentes en el momento de dicha derogación) cualquiera o todas las leyes aprobadas por el Parlamento Imperial ( incluyendo la Ley de 1911) hasta ahora operativa dentro del Dominio. Canadá optó por ejercer esta última opción y, tras la aprobación de la Ley de derechos de autor de 1921, asumió jurisdicción completa sobre los derechos de autor y la legislación imperial en la materia dejó de tener efecto.

Canadá no se adhirió a la Convención de Buenos Aires de 1910; adherido por la mayoría de los países panamericanos

Ley de derechos de autor de 1921

La Ley de derechos de autor de 1921 entró en vigor en 1924. Aunque Canadá ya no estaba sujeto a la ley de derechos de autor imperial, se basó en el modelo de la Ley de derechos de autor del Reino Unido de 1911 :

  • el plazo de los derechos de autor se amplió a 50 años después de la muerte del creador (pero, cuando una obra aún no se publicó en el momento de la muerte, su plazo se amplió a 50 años después de la publicación)
  • las grabaciones de sonido estaban protegidas "como si tales artilugios fueran obras musicales, literarias o dramáticas"
  • en el caso de un grabado, fotografía o retrato, el propietario inicial de los derechos de autor fue la persona que encargó la placa u otro original
  • se abolieron los derechos restantes (si los hubiera) en el derecho consuetudinario

Tras el caso Carwardine del Reino Unido , también se sostuvo que existían derechos sobre las interpretaciones y ejecuciones de los artistas intérpretes o ejecutantes en virtud de la Ley canadiense (aunque nunca se hicieron cumplir). Esto fue abolido en 1971.

Los nuevos desarrollos tecnológicos y la aparición de ordenadores, fotocopiadoras y dispositivos de grabación llevaron a reconocer que era necesario actualizar la legislación sobre derechos de autor. Entre 1954 y 1960, la Comisión Real de Patentes, Derechos de Autor y Diseño Industrial, conocida como Comisión Ilsley, publicó una serie de informes. Su mandato era "preguntar si la legislación federal relativa de alguna manera a las patentes de invención, diseños industriales, derechos de autor y marcas registradas ofrece un incentivo razonable para la invención y la investigación, el desarrollo de talentos literarios y artísticos, la creatividad y la poner a disposición del público canadiense creaciones científicas, técnicas, literarias y artísticas y otras adaptaciones, aplicaciones y usos, de una manera y en términos que salvaguarden adecuadamente el interés público supremo ".

Reforma (1988-2012)

Entre 1977 y 1985, se emitieron una serie de informes y propuestas para la reforma de la ley canadiense de derechos de autor.

Finalmente, se inició un proceso de reforma de los derechos de autor en dos fases: la fase uno se inició en 1988 y vio varias enmiendas a la Ley de derechos de autor. Los programas de computadora se incluyeron como obras protegidas por derechos de autor, se aclaró el alcance de los derechos morales, se eliminó la disposición de una licencia obligatoria para la reproducción de obras musicales, se establecieron nuevos acuerdos de licencia para las obras huérfanas en los casos en que el propietario de los derechos de autor no podía ser y se promulgaron normas sobre la formación de sociedades de gestión de derechos de autor y su supervisión por una Junta de Derechos de Autor reformada de Canadá .

La segunda fase de la reforma tuvo lugar en 1997 y se modificó la Ley de derechos de autor con un nuevo derecho de remuneración para los productores e intérpretes de grabaciones sonoras cuando su trabajo fue transmitido o interpretado públicamente por estaciones de radio y lugares públicos como bares. Se introdujo un gravamen sobre las cintas de audio vírgenes utilizadas para la copia privada y se concedió protección a los distribuidores exclusivos de libros en Canadá. Se introdujeron nuevas excepciones de derechos de autor para instituciones educativas sin fines de lucro, bibliotecas, museos, emisoras y personas con discapacidades, permitiéndoles copiar obras protegidas por derechos de autor en circunstancias específicas sin el permiso del propietario de los derechos de autor o la necesidad de pagar regalías. Se aumentaron los daños pagaderos por infracción de derechos de autor y la facultad de dictar medidas cautelares, y las reformas de 1997 introdujeron una revisión obligatoria de la Ley de derechos de autor. Los derechos de autor de las obras inéditas se limitaron a 50 años después de la muerte del creador, pero las obras inéditas de creadores que murieron después de 1948 pero antes de 1999 conservan sus derechos de autor hasta 2049.

Después de convertirse en país signatario de los Tratados de Internet de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual en 1996, Canadá implementó sus términos en 2012 con la aprobación de la Ley de Modernización de los Derechos de Autor. La ley de 2012 se centra en las disposiciones contra la elusión de las medidas técnicas de protección , la protección de los derechos de los autores y los derechos del público en relación con la copia de materiales obtenidos legalmente. Durante la consideración del proyecto de ley, muchos grupos manifestaron públicamente su oposición a sus especificaciones de bloqueo digital, argumentando que tales medidas infringían el uso legítimo de la tenencia de derechos de autor. El gobierno rechazó muchas de estas críticas a las disposiciones del TPM.

Proceso de revisión y consulta de derechos de autor (2017-2019)

Las enmiendas de 2012 a la Ley de derechos de autor incluyeron una disposición actualizada para una revisión parlamentaria periódica de la ley durante cinco años. La Sección 92 de la Ley ordena el establecimiento de un comité del Senado o de la Cámara de los Comunes con el propósito de llevar a cabo esta revisión. El 14 de diciembre de 2017, el Ministro de Innovación, Ciencia y Desarrollo Económico de Canadá y el Ministro de Patrimonio Canadiense anunciaron planes para comenzar una revisión parlamentaria de la Ley de Derechos de Autor. El Comité Permanente de Industria, Ciencia y Tecnología de la Cámara de los Comunes de Canadá se encargó de la revisión parlamentaria. El Comité recopiló 192 escritos (presentaciones escritas) y escuchó testimonios de 209 testigos, concluyendo su proceso de consulta en diciembre de 2018. Se recibieron presentaciones de una amplia variedad de partes interesadas, incluidas asociaciones que representan a estudiantes, universidades, bibliotecas e investigadores; sindicatos, asociaciones y organizaciones de gestión colectiva que representan a escritores, artistas y artistas intérpretes o ejecutantes; corporaciones del sector de las comunicaciones; asociaciones que representan a las industrias del cine, el teatro y la música; organizaciones de medios; departamentos gubernamentales; y representantes de la Junta de Derechos de Autor de Canadá. El informe final del Comité aún no se ha publicado.

Como parte de la revisión, el Comité también solicitó que el Comité Permanente sobre el Patrimonio Canadiense de la Cámara de los Comunes de Canadá llevara a cabo una consulta paralela , que anunció el lanzamiento de un estudio sobre modelos de remuneración para artistas e industrias creativas en el contexto de los derechos de autor en abril. 10, 2018. El testimonio del músico canadiense Bryan Adams, dado el 18 de septiembre de 2018 como parte de esta consulta, atrajo la atención de los medios de comunicación. Adams propuso una enmienda a la s. 14 (1) de la Ley de derechos de autor para cambiar el período después del cual una cesión de derechos de autor volvería al autor 25 años después de la cesión, en lugar de 25 años después de la muerte del autor. Adams invitó al profesor de derecho Daniel Gervais a presentar argumentos en apoyo de su propuesta. Una de las razones planteadas por el profesor Gervais fue permitir un período razonable para que aquellos a los que se les asignó el derecho de autor explotaran el interés comercial en una obra y recuperaran su inversión, mientras que al mismo tiempo incentivaban y apoyaban la creatividad de los artistas permitiéndoles recuperar el control. dentro de su vida.

Además de la revisión parlamentaria legislada de la Ley de Derecho de Autor , se celebraron consultas separadas con respecto a la Junta de Derecho de Autor de Canadá . En agosto de 2017, Innovation Science and Economic Development Canada , el Departamento de Patrimonio Canadiense y la Junta de Derechos de Autor de Canadá emitieron "Una Consulta sobre Opciones de Reforma a la Junta de Derechos de Autor de Canadá", un documento que describe el alcance potencial y la naturaleza de las reformas para el marco legislativo y regulatorio que rige la Junta de Derechos de Autor de Canadá y solicita comentarios del público. El período de consulta concluyó el 29 de septiembre de 2017. Una hoja informativa publicada por Innovation Science and Economic Development Canada resumió las cuestiones clave planteadas en la consulta y anunció un aumento del 30% en la financiación de la Junta para abordar retrasos significativos en la fijación de tarifas. El proyecto de ley C-86, una ley que implementa las disposiciones del presupuesto federal de 2018, recibió la aprobación real el 13 de diciembre de 2018. La ley implementó enmiendas a la Ley de Derechos de Autor en relación con la administración de la Junta de Derechos de Autor.

Mientras se llevaba a cabo la revisión de la Ley de derechos de autor, estaban en curso las negociaciones comerciales que condujeron al T-MEC . El profesor de derecho Michael Geist señaló que los términos del USMCA relacionados con la propiedad intelectual deberían ser tomados en consideración por el Comité de revisión y requerirían cambios en las disposiciones de la Ley de Derechos de Autor que fueron enmendadas en la última ronda de reforma de derechos de autor en 2012.

Ampliación de los derechos de autor para determinadas grabaciones sonoras (2015)

A partir del 23 de junio de 2015, se modificaron las reglas que rigen la protección de los derechos de autor para establecer que los derechos de autor de las grabaciones de sonido inéditas creadas en esa fecha o después de esa fecha durarían 50 años después de la fijación, pero si la grabación de sonido se publica antes de que expiren los derechos de autor, el plazo aplicable entonces sería la primera de 70 años desde su publicación o 100 años desde su fijación. Por implicación, esto también extenderá los derechos de autor de las interpretaciones de los artistas intérpretes o ejecutantes contenidas en dichas grabaciones.

Extensión de derechos de autor para obras publicadas seudónimas o anónimas (2020)

A partir del 1 de julio de 2020, las normas que rigen la protección de los derechos de autor para las obras publicadas seudónimas o anónimas se ampliaron 25 años. Esta extensión no tuvo el efecto de revivir un copyright.

Propuestas de ampliación del plazo de los derechos de autor

Según las condiciones del acuerdo comercial de la Asociación Transpacífico , el plazo de los derechos de autor se habría ampliado a más de 70 años. Aunque fue firmado por Canadá en febrero de 2016, este tratado no fue ratificado y no entró en vigencia. Bajo su sucesor, el Acuerdo Integral y Progresivo de Asociación Transpacífico , el término de derechos de autor de Canadá no cambió. Canadá sigue cumpliendo con el estándar del Convenio de Berna , que es la vida del autor más 50 años. Además, el Convenio de Berna establece que las extensiones de los términos no tendrán el efecto de revivir los derechos de autor que habían expirado anteriormente. El párrafo 6 del artículo 14 del Acuerdo sobre los ADPIC establece una disposición similar sobre los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes y productores en grabaciones sonoras.

El Acuerdo Estados Unidos-México-Canadá propone la extensión del plazo de los derechos de autor de Canadá a la vida más 70 años, mientras que las interpretaciones y grabaciones de sonido estarán protegidas por 75 años. Ha sido firmado y ratificado. Este acuerdo reemplazará al Tratado de Libre Comercio de América del Norte . En su informe de mayo de 2019, el Comité Permanente del Patrimonio Canadiense recomendó que se implementara la extensión. El proyecto de ley presentado para implementar el T-MEC no incluye el lenguaje de extensión. Según se informa, esto se hizo para permitir un tiempo de transición de 2.5 años para determinar la mejor manera de cumplir con la obligación de extensión.

La Unión de Escritores de Canadá ha expresado su firme apoyo a la extensión de los derechos de autor. El cantante y compositor canadiense Bryan Adams sostiene que las extensiones pueden aumentar las ganancias para los intermediarios, como los grandes sellos discográficos, pero no benefician a los creadores reales de obras protegidas por derechos de autor. Él cree que la ley de derechos de autor debería incluir un cambio para devolver los derechos al creador después de 25 años. Los defensores de un dominio público fuerte argumentan que extender los términos de los derechos de autor limitará aún más la creatividad y argumentan que "no hay evidencia que sugiera que los beneficios privados de las extensiones de los términos de los derechos de autor superen los costos para el público". La Confederación Canadiense de Asociaciones de Bibliotecas no está de acuerdo con la extensión. Pero cree que algunos de los problemas pueden mitigarse, entre otras cosas, exigiendo que cada obra se registre formalmente para recibir la extensión de 20 años.

El 11 de febrero de 2021, el gobierno canadiense lanzó una consulta pública sobre cómo implementar la extensión del período de derechos de autor. Se puso a disposición un documento de consulta en línea y se aceptaron respuestas públicas hasta el 31 de marzo de 2021 a las 11:59 p.m.

Derechos conferidos

La ley confiere varios tipos de derechos sobre las obras:

  • derechos de autor
  • Derechos morales
  • derechos conexos

Los derechos de autor incluyen el derecho a publicar, reproducir, interpretar, transmitir y mostrar primero una obra en público. Incluye otros derechos subsidiarios como la abreviatura y la traducción.

Los derechos morales se instituyeron tras la adhesión de Canadá al Convenio de Berna y poseen varios atributos clave: atribución, integridad y asociación. Permiten al autor de una obra determinar cómo se está utilizando y a qué se asocia.

Los derechos conexos, generalmente discutidos en la industria de la música (por ejemplo, derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes, derechos de grabación), son una serie de derechos relacionados con una obra y se establecieron con la adhesión de Canadá a la Convención de Roma. No se relacionan con las obras creativas en sí mismas, sino con su ejecución, transmisión y reproducción.

Se extiende una protección similar a los titulares de derechos de autor en países que son partes de:

Obras protegidas

Una obra debe ser original y puede incluir obras o recopilaciones literarias, dramáticas, musicales y artísticas. Los derechos de autor se otorgan en el momento en que se crea la obra y no distinguen la obra de un profesional o la de un aficionado. Tampoco hay distinción entre uso comercial o lucrativo o con fines de pasatiempo. El trabajo literario incluye todo lo que está escrito, como discursos, ensayos y libros, y puede estar en cualquier forma. Sin embargo, no se cubre una cadena corta de palabras o un discurso espontáneo. Las obras dramáticas incluyen los personajes, escenas, coreografía, cinematografía, relación entre personajes, diálogo y expresión dramática. Las obras artísticas incluyen esculturas, pinturas, fotografías, gráficos y grabados. Las obras musicales incluyen cualquier composición musical con o sin palabras. Las ideas no expresadas no son trabajo protegido.

Los derechos de autor también se extienden a creaciones incompletas tales como propuestas, tratamientos y formatos, y se puede producir una infracción cuando las obras audiovisuales posteriores utilizan sus elementos sin siquiera copiarlos literalmente.

No está claro si los sujetos de las entrevistas tienen derechos de autor sobre las palabras que pronuncian (y, por lo tanto, se les considera sus autores), ya que los tribunales no se han pronunciado definitivamente sobre las cuestiones de originalidad y fijación en tales casos. Sin embargo, en Gould Estate v Stoddart Publishing Co Ltd , el Tribunal de Apelación de Ontario señaló que "los comentarios improvisados ​​que [el entrevistado] sabía que podían llegar al dominio público ... [eran] el tipo de divulgación que la Ley de derechos de autor destinado a proteger ".

La propiedad de un trabajo creativo puede asignarse a una corporación u otro empleador como parte de un contrato de trabajo. En tales casos, el empleador conserva la propiedad del trabajo creativo incluso después de que finaliza el contrato. Por lo tanto, el nuevo propietario de los derechos de autor es libre de realizar cambios en el producto terminado sin el consentimiento del creador.

Mientras tanto, un empleado creativo puede seguir utilizando su experiencia, conocimientos y memoria para crear un producto similar después de la conclusión de un contrato. En 2002, la Corte de Apelaciones de Ontario confirmó una interpretación literal de la palabra "copia" y encontró que la creación de un ingeniero de software de un producto "similar" desde la memoria no constituía una infracción de los derechos de autor de su antiguo empleador.

Acuerdo justo

La copia no autorizada de obras puede estar permitida bajo la exención de trato justo . En CCH Canadian Ltd. v. Law Society of Upper Canada , la Corte Suprema de Canadá hizo varios comentarios sobre el trato justo y encontró que la colocación de una fotocopiadora en una biblioteca legal no constituía una invitación a violar los derechos de autor. En Alberta (Educación) v Canadian Copyright Licensing Agency (Access Copyright) , el Tribunal aclaró aún más esta exención de la ley de derechos de autor en el contexto de la educación, y encontró que un maestro puede fotocopiar un breve extracto de un libro de texto en circunstancias en las que no sería práctico compre un libro de texto para cada estudiante.

El trato justo debe examinarse caso por caso. El propósito del trato, el carácter del trato, el monto del trato, las alternativas del trato, la naturaleza del trabajo y el efecto del trato son factores que pueden contribuir a un trato justo. Aquellos que están a favor de una interpretación amplia del trato justo argumentan que debería haber una reproducción razonable no autorizada de obras porque facilita la creatividad y la libre expresión. También argumentan que el trato justo proporciona un acceso razonable al conocimiento existente. Aquellos que sostienen que el trato justo debería ser más restrictivo y específico afirman que el trato justo reducirá los ingresos de quienes crean las obras. También argumentan la reproducción de obras y envía un mensaje equivocado al público de que las obras son gratuitas siempre que caigan bajo esta bandera. Su argumento económico es que el trato justo no debería compensar la incapacidad del mercado para satisfacer la demanda de conocimiento público.

El impacto del análisis CCH ha sido problemático y muchos usuarios han intentado simplificar la administración mediante la adopción de pautas que cuantifican qué cantidades de un trabajo pueden ser aceptables. El Tribunal Federal de Canadá señaló en 2017, al invalidar las directrices que había adoptado la Universidad de York , que este no es un ejercicio fácil. Se hizo hincapié en el hecho de que la prueba de seis factores de CCH era la segunda parte de un análisis de dos etapas en el que un usuario debe identificar primero si se permitió un uso antes de evaluar si el trato es justo, y se hizo hincapié en que los usuarios no deben combinar las dos etapas.

Dominio publico

Regla general

Sujeto a otras disposiciones de la ley, una obra pasará al dominio público :

  1. 50 años después de la publicación, en casi todos los casos, si estaba sujeto a los derechos de autor de la Corona .
  2. 50 años después de la muerte de su creador.
  3. si el autor es desconocido, 75 años después de la publicación o 100 años después de su creación (lo que sea menor), en caso contrario (si no se publica) 75 años después de su creación.
  4. si se trata de una señal de comunicaciones, 50 años después de su emisión.

En todos los casos:

  1. los derechos de autor caducan al final del año calendario en el que cae la fecha correspondiente.
  2. en el caso de la autoría conjunta de una obra, los derechos de autor se extienden desde la muerte del último autor superviviente.
  3. en el caso de una obra seudónima o anónima en la que uno o más de los creadores se hayan hecho conocidos, se aplicarán las normas habituales que rigen la autoría.
  4. cuando el autor es el primer propietario de los derechos de autor y posteriormente los ha cedido (de otra manera que no sea por testamento), la cesión solo se extenderá a 25 años después de la muerte del autor, después de lo cual los derechos de autor volverán a ser propiedad del autor.
  5. Los derechos morales de una obra tienen el mismo plazo que los derechos de autor de la misma y no pueden cederse (salvo por herencia), pero pueden renunciarse total o parcialmente.

Obras póstumas

Antes de la reforma de la Ley de 1999, las obras que se publicaron después de la muerte del autor estaban protegidas por derechos de autor durante 50 años después de la publicación, otorgando así el derecho de autor perpetuo a cualquier obra que aún no se haya publicado. Esto se revisó para que la protección se limite de la siguiente manera:

Duración de los derechos de autor con respecto a las obras póstumas
Donde muere un autor ... con una obra inédita que es ... Duración de los derechos de autor
antes del 31 de diciembre de 1948 publicado antes del 31 de diciembre de 1998 50 años desde la fecha de publicación
no publicado el 31 de diciembre de 1998 o antes protegido hasta el 31 de diciembre de 2003
a partir del 31 de diciembre de 1948 protegido hasta el 31 de diciembre de 2049
después del 31 de diciembre de 1998 protegido hasta 50 años después del final del año de la muerte

Fotografías

La Ley de Modernización de los Derechos de Autor , que entró en vigor el 7 de noviembre de 2012, modificó las reglas con respecto al plazo de los derechos de autor con respecto a las fotografías para que el creador tenga los derechos de autor y los derechos morales sobre las mismas, y la regla general de vida más 50 años a partir de entonces aplica todas estas obras. Sin embargo, hay dos escuelas de pensamiento con respecto a cómo se aplican los derechos de autor a las fotografías creadas antes de esa fecha:

  1. Algunos comentaristas creen que las reglas de transición implementadas en la reforma de 1999 todavía se aplican.
  2. Otros afirman que tales reglas fueron derrocadas cuando entró en vigencia la ley de 2012, y que la regla general bajo la s. 6 de la Ley de derechos de autor rige. Esto también puede haber tenido el efecto colateral de revivir los derechos de autor en algunas obras que habían caducado anteriormente.

Las diferencias entre los dos puntos de vista se pueden resumir de la siguiente manera:

Escenarios con respecto al estado de los derechos de autor en fotografías creadas antes del 7 de noviembre de 2012
Las normas transitorias de 1999 siguen en vigor. Las normas transitorias de 1999 dejaron de tener efecto.
creado antes de 1949 los derechos de autor dejaron de tener efecto después de 1998 En todos los casos (excepto cuando se apliquen los derechos de autor de Crown):
  • una fotografía tiene derechos de autor si el fotógrafo aún está vivo
  • una fotografía tiene derechos de autor si el fotógrafo ha fallecido en los últimos 50 años
  • una fotografía no tiene derechos de autor si el fotógrafo murió más de 50 años antes del 31 de diciembre del año en curso
creado por un individuo después de 1948 se aplica la regla general
donde el negativo es propiedad de una corporación y la fotografía fue creada después de 1948 y antes del 7 de noviembre de 2012 si la mayoría de sus acciones son propiedad del creador de la fotografía, se aplica la regla general
en todos los demás casos, el resto del año en el que se realizó la fotografía, más un período de 50 años

Existe cierta controversia en cuanto al estatus legal de las fotografías tomadas antes de 1949 en el primer escenario, ya que se puede argumentar que la práctica actual de interpretación legal en los tribunales sostendría que la protección de los derechos de autor fue trasladada a la regla general por la reforma de 1999 para tales fotografías que fueron tomadas por individuos o corporaciones controladas por creadores. En cualquier caso, este argumento establece que la ley de 2012 eliminó efectivamente todas las reglas especiales que anteriormente estaban contenidas en la s. 10 de la Ley de derechos de autor.

Aún no ha existido jurisprudencia al respecto, pero se sugiere que casos anteriores, junto con el historial legislativo de la ley de 2012 , pueden favorecer el segundo escenario.

Grabaciones sonoras y derechos de interpretación

Antes del 1 de septiembre de 1997, los derechos de autor sobre grabaciones de sonido se definían como "discos, rollos perforados y otros dispositivos mediante los cuales los sonidos pueden reproducirse mecánicamente". A partir de esa fecha, se definen como "una grabación, fijada en cualquier forma material, consistente en sonidos, sea o no de ejecución de una obra, pero excluye cualquier banda sonora de una obra cinematográfica que acompañe a la obra cinematográfica". Sujeto a esa observación, dichas grabaciones pasarán a ser de dominio público:

  1. para grabaciones de sonido creadas antes de 1965, 50 años después de la fijación, pero si la grabación de sonido se publica antes de que expiren los derechos de autor, 50 años después de su publicación (pero solo cuando los derechos de autor expiren antes de 2015).
  2. para las grabaciones de sonido creadas de otro modo, 50 años después de la fijación, pero si la grabación de sonido se publica antes de que expiren los derechos de autor, lo antes posible entre 70 años desde su publicación o 100 años desde su fijación.

Los derechos de interpretación (en su forma actual) que subsisten en las grabaciones sonoras no existieron hasta 1994 (con respecto a sus productores) o 1996 (con respecto a sus artistas intérpretes o ejecutantes). Las actuaciones de artistas intérpretes o ejecutantes que se produjeron en un país miembro de la OMC solo recibieron protección después de 1995. A partir del 1 de septiembre de 1997, los derechos de interpretación se ampliaron a las actuaciones capturadas en señales de comunicación. Sujeto a eso, tales actuaciones pasarán al dominio público:

  1. para las interpretaciones de artistas intérpretes o ejecutantes antes de 1962, el primero de los 50 años después de su primera fijación en una grabación de sonido, o 50 años después de su interpretación, si no se fija en una grabación de sonido (pero solo cuando los derechos de autor expiren antes de 2012).
  2. para las interpretaciones de artistas intérpretes o ejecutantes creadas en 1962 o después, pero antes de 2015, 50 años después de que se produzca la interpretación, pero (a) si la interpretación se fija en una grabación de sonido, 50 años después de su fijación, y (b) si se trata de una grabación de sonido en la que el El rendimiento es fijo se publica antes de que expiren los derechos de autor, lo que ocurra primero entre 50 años después de la publicación y 99 años después de que se produzca el rendimiento (pero solo cuando los derechos de autor expiren antes de 2015).
  3. para las interpretaciones del ejecutante creadas de otro modo, 50 años después de que se produzca la interpretación, pero (a) si la interpretación se fija en una grabación de sonido, 50 años después de su fijación, y (b) si una grabación de sonido en la que se fija la interpretación se publica antes el derecho de autor expira, el primero de los 70 años después de la publicación y 100 años después de la fijación.

Anti-elusión

Cualquier elusión de las medidas técnicas de protección diseñadas para proteger una obra protegida por derechos de autor es ilegal, incluso si la acción no fue con el propósito de infringir los derechos de autor. La comercialización y distribución de productos destinados a violar las medidas técnicas de protección también es ilegal. Existen excepciones en situaciones en las que la elusión es por motivos de accesibilidad, investigación de cifrado, pruebas de privacidad y seguridad, ingeniería inversa para lograr la compatibilidad del software (si aún no es posible hacerlo sin violar los TPM), la creación de grabaciones temporales por parte de las emisoras y para fines de seguridad nacional y aplicación de la ley.

El tribunal federal adoptó una interpretación amplia de las reglas contra la elusión en el caso de Nintendo of America contra Go Cyber ​​Shopping , afirmando que, junto con su uso para permitirles el uso de copias pirateadas de software, un minorista de modchips para videojuegos las consolas no podrían usar la disponibilidad de software casero como defensa bajo la disposición de interoperabilidad, porque Nintendo ofrece una forma oficial para que los desarrolladores creen juegos para sus plataformas, lo que hace posible lograr la interoperabilidad sin violar los TPM.

Administración

La Oficina Canadiense de Propiedad Intelectual (CIPO), que forma parte de Industry Canada , administra las leyes de propiedad intelectual relativas al registro de patentes, marcas comerciales, derechos de autor, diseños industriales y topografías de circuitos integrados.

Junta de derechos de autor

La Junta de Derechos de Autor de Canadá es un tribunal de toma de decisiones basado en pruebas que tiene cuatro funciones principales: (1) establecer las regalías que los usuarios deben pagar por las obras con derechos de autor; (2) establecer cuándo la recaudación de tales regalías debe ser facilitada por una "sociedad de administración colectiva"; (3) supervisar los acuerdos entre usuarios y organismos de concesión de licencias; y (4) otorgar licencias a los usuarios para las obras cuando no se puede localizar al propietario de los derechos de autor.

La recaudación de regalías y la aplicación de los derechos de autor a menudo es demasiado costosa y difícil para los propietarios individuales de las obras. Por tanto, se forman colectivos para facilitar el cobro de tasas. Los colectivos pueden presentar la tarifa propuesta ante la Junta de Derechos de Autor o celebrar acuerdos con los usuarios.

Colectivos regulados por la Junta de Derechos de Autor
Colectivo Función
Sociedad de Compositores, Autores y Editores de Música de Canadá Los compositores y letristas canadienses ceden los derechos de interpretación y comunicación a la Sociedad de Compositores, Autores y Editores de Música de Canadá (SOCAN), que luego vende licencias generales de su repertorio. Las tarifas de licencia recaudadas se distribuyen a los compositores y letristas canadienses.
Colectivo Canadiense de Copias Privadas Para hacer frente al gran número de copias privadas de grabaciones de audio, en 1997 se implementaron disposiciones que exigen la recaudación de impuestos sobre soportes de grabación de audio vírgenes. Los ingresos recaudados se distribuyen a compositores canadienses y extranjeros, pero solo los grabadores e intérpretes canadienses pueden hacer cumplir la ley. gravámenes, que recauda el Colectivo Canadiense de Copia Privada. A partir de 2013, la tasa impuesta para la copia privada es de 29 ¢ por cada CD-R, CD-RW, CD-R Audio o CD-RW Audio.
Acceder a los derechos de autor Access Copyright es el colectivo de editores en inglés, y su enfoque reciente se ha centrado en los sectores de la educación y el gobierno. Su tarifa reemplaza el anterior Acuerdo de Licencia Cancopy / Escuelas Canadienses. La tarifa inicial de 2005-2009, que fijaba la regalía en 5,16 dólares por estudiante equivalente a tiempo completo, fue objeto de un extenso litigio que finalmente fue resuelto por la Corte Suprema de Canadá en Alberta (Educación) contra la Agencia Canadiense de Licencias de Derechos de Autor (Access Copyright ) , después de lo cual la tasa se redujo a $ 4.81. Las tarifas propuestas para los años siguientes aún están pendientes en la Junta de Derechos de Autor.

Ver también

Referencias

Notas

Bibliografía

Otras lecturas

  • Bannerman, Sara (2013). La lucha por los derechos de autor canadienses: del imperialismo al internacionalismo, 1842-1971 . Universidad de Columbia Britanica. OCLC  1058459616 .
  • Fox, Harold G. (1944). La ley canadiense de derechos de autor . Prensa de la Universidad de Toronto. OCLC  3265423 .
  • Mignault, Pierre-Basile (1880). "La propriété littéraire" . La Thémis (en francés). 2 (10): 289-298 . Consultado el 29 de agosto de 2017 .
  • Perrault, Antonio (1924). "La propriété des œuvres intellectuelles". La Revue du droit (en francés). 3 : 49ff.
  • Wilkinson, Margaret Ann; Deluzio, Tierney GB (2016). "El plazo de la protección de los derechos de autor en las fotografías" . Revisión canadiense de propiedad intelectual . Instituto de Propiedad Intelectual de Canadá. 31 : 95-109. Archivado desde el original el 29 de agosto de 2017 . Consultado el 29 de agosto de 2017 .

enlaces externos