Copenhague (jugar) - Copenhagen (play)

Copenhague
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Programa de la temporada de estreno 1998
Escrito por Michael Frayn
Caracteres Niels Bohr
Margrethe Bohr
Werner Heisenberg
Fecha de estreno 1998
Lugar estrenado Londres, Inglaterra
Idioma original inglés
Sujeto Física, Política, Segunda Guerra Mundial, Memoria, Perspectiva
Género Drama histórico

Copenhague es una obra de Michael Frayn , basada en un evento que ocurrió en Copenhague en 1941, un encuentro entre los físicos Niels Bohr y Werner Heisenberg . Se estrenó en Londres en 1998 en el National Theatre, con más de 300 funciones, protagonizada por David Burke (Niels Bohr), Sara Kestelman ( Margrethe Bohr ) y Matthew Marsh (Werner Heisenberg).

Se estrenó en Broadway en el Royale Theatre el 11 de abril de 2000 y tuvo 326 funciones. Dirigida por Michael Blakemore , protagonizada por Philip Bosco (Niels Bohr), Michael Cumpsty (Werner Heisenberg) y Blair Brown (Margrethe Bohr). Ganó el premio Tony a la Mejor Obra, Mejor Actriz Destacada en una Obra, Blair Brown y Mejor Dirección de una Obra (Michael Blakemore).

En 2002, la obra fue adaptada como película por Howard Davies , producida por la BBC y presentada en el Public Broadcasting Service (PBS) de Estados Unidos.

Resumen

Tres espíritus se unen para intentar aprehender y explicar una pregunta sencilla. ¿Por qué fue Heisenberg a Copenhague? El resto de la obra detalla información sobre este tema a través de argumentos e interjecciones.

Heisenberg : "Nadie entiende mi viaje a Copenhague. Una y otra vez se lo he explicado. Al propio Bohr y a Margrethe. A los interrogadores y oficiales de inteligencia, a periodistas e historiadores. Cuanto más he explicado, más profunda es la incertidumbre se ha convertido. Bueno, estaré feliz de hacer un intento más ".

En el camino, Heisenberg y Bohr "redactan" varias versiones de su intercambio de 1941, discutiendo sobre las ramificaciones de cada versión potencial de su reunión y los motivos detrás de ella. Discuten la idea de la energía nuclear y su control, el fundamento detrás de construir o no una bomba atómica , la incertidumbre del pasado y la inevitabilidad del futuro como encarnaciones de ellos mismos actuando como partículas a la deriva a través del átomo que es Copenhague.

Caracteres

En la mayoría de los dramas en los que los personajes se basan en personas reales, hay un punto en el que el personaje se desvía de la persona real. Michael Frayn trabaja para mantener esa distinción lo más pequeña posible. Habiendo estudiado las memorias y cartas y otros registros históricos de los dos físicos, Frayn se siente seguro al afirmar que "Las palabras reales dichas por [los] personajes son completamente suyas". Con eso en mente, las descripciones de los personajes se aplican tanto a los personajes representativos como a los propios físicos. Se sabe mucho sobre todos los personajes principales presentados en Copenhague ; lo siguiente incluye los bits de información que son directamente relevantes y se hace referencia en el trabajo en sí.

  • Werner Heisenberg nació en 1901 en Würzburg , Alemania. Hijo de un profesor universitario, Heisenberg creció en un entorno con un intenso énfasis en los académicos, pero estuvo expuesto a la destrucción que la Primera Guerra Mundial trajo a Alemania a una edad bastante temprana. Se casó con Elisabeth Schumacher, también hija de un profesor, y tuvieron siete hijos. Recibió su doctorado en 1923 del físico Arnold Sommerfeld , y fue a Copenhague a estudiar mecánica cuántica con Niels Bohr en 1924, cuando tenía 22 años, y reemplazó al asistente de Bohr, HA Kramers . En 1926, la Universidad de Leipzig le ofreció la oportunidad de convertirse en el profesor titular más joven de Alemania. Heisenberg es mejor conocido por su "Principio de incertidumbre" (traducido del alemán Ungenauigkeit [inexactitud] o Unschärfe [falta de nitidez] Relación, que luego se cambió a Unbestimmtheit, que significa "indeterminación"). En 1927, él y Bohr presentaron el Copenhagen interpretación de la mecánica cuántica. Durante la Segunda Guerra Mundial, Heisenberg trabajó para Alemania, investigando tecnología atómica y dirigiendo su programa de reactores nucleares. Después de la guerra, su implicación con los nazis le valió cierta notoriedad en el mundo de los físicos, principalmente por el hecho de que pudo haberle dado a Hitler los medios para producir y utilizar armas nucleares. Continuó su investigación hasta su muerte en 1976 en Munich .
  • Niels Bohr nació en 1885, por lo que tenía 38 años cuando Heisenberg empezó a trabajar con él. Se casó con Margrethe Norlund en 1912 en Copenhague y juntos tuvieron seis hijos, dos de los cuales murieron. El biógrafo Harry Lustig señala que "La mayoría de los grandes físicos teóricos del mundo ... pasaron períodos de sus vidas en el Instituto Bohr". Antes de la guerra, su investigación fue fundamental en la investigación nuclear, algunas de las cuales llevaron a la construcción de la bomba. Durante la guerra, sin embargo, Bohr vivía en la Dinamarca ocupada y estaba algo restringido en su investigación; escapó a Suecia en 1943, justo antes de una redada de las SS que lo habría incriminado por su herencia judía. En Estados Unidos, trabajó en Los Alamos en la bomba atómica hasta el final de la guerra. Murió en 1962 y le sobrevivió su esposa, Margrethe.
  • Margrethe Bohr , conocida más tarde en su vida como Dronning o "Reina" Margrethe, nació en 1890 en Dinamarca . Estuvo muy involucrada en el trabajo de su esposo; él solía rebotar ideas en ella, tratando de explicarlas en "lenguaje sencillo". Murió en 1984, le sobreviven varios de sus hijos. Su hijo Hans escribió: "Mi madre era el centro natural e indispensable. Padre sabía cuánto significaba mi madre para él y nunca perdió la oportunidad de mostrar su gratitud y amor ... Sus opiniones eran sus pautas en los asuntos diarios", y eso La relación se muestra en el diálogo de Michael Frayn.

Estilo

La construcción de la trama es no lineal, ya que no existe en el tiempo y el espacio. A veces, un personaje no se dará cuenta de que hay otras personas en el espacio y hablará como si no se dirigiera a nadie. El mundo que presenta Frayn está fuera de nuestras concepciones como espectadores, simplemente en virtud del hecho de que ninguno de los asistentes a la obra ha muerto jamás. Entonces, el mundo en el que se basa Copenhague está en algún lugar entre el cielo y un átomo.

También se puede pensar que existe "dentro de las cabezas" de los personajes presentes. Es un mundo subjetivo, que toma y manipula la historia, separa algunos eventos y mezcla otros para compararlos mejor. Todos los personajes están plagados de alguna forma de culpa, particularmente en referencia a la bomba atómica, y están atrapados en este mundo, condenados a especular para siempre sobre esa noche en Copenhague en 1941 para determinar cómo podría haber cambiado el mundo. Todos estos son rasgos del estilo artístico conocido como expresionismo .

En su prefacio a A Dream Play , August Strindberg señala que en estos mundos, "todo es posible y probable. El tiempo y el espacio no existen. Trabajando con ... hechos reales como trasfondo, la imaginación teje sus hilos de pensamientos y los teje en nuevos patrones ". Copenhague es una encarnación de estos principios.

Imágenes y motivos recurrentes

Debido a que los conceptos de la física y la política son a veces muy complicados o muy abstractos, Frayn usa varias imágenes controladoras para relacionar mejor ciertas ideas con su audiencia.

• Esquí y tenis de mesa : estas dos actividades se conocen como un pasatiempo de Bohr y Heisenberg, y ambas demuestran la competencia entre los dos (representativa de la competencia nacional). También se utilizan para sugerir la velocidad y la imprudencia de Heisenberg, que contrasta con la de Bohr. precaución y tedio.

• Escalera invisible : una anécdota en la que Bohr logró engañarse a sí mismo en una partida de póquer al apostar en una escalera que pensó que tenía, pero en realidad no lo hizo. Ese principio se aplica al armamento nuclear , lo que sugiere que las naciones actuarán de manera diferente cuando piensen que un oponente puede producir armas nucleares, ya sea que el oponente pueda o no.

• Cap-Pistols, Land Mines y Nuclear Reactors : entran en el tema Toy vs. Weapon y una vez más presentan anécdotas de las vidas de Bohr y Heisenberg. Su fascinación por jugar con el nuevo juguete los ciega ante el peligro que representa.

• Bomba : el término "bomba" aparece como una imagen literal que se avecina en muchos casos, pero se usa en sentido figurado en un par de casos, como si fuera una broma, pero con implicaciones tan graves que no puede resultar gracioso. (Por ejemplo, Heisenberg se refiere a una "bomba que estalló" en la cabeza de Bohr).

• Christian buscando el salvavidas - Christian era uno de los hijos de Bohr, que se ahogó trágicamente mientras él y Bohr estaban navegando. La frase "Christian alcanza el salvavidas" aparece varias veces durante la obra, y cada vez, los personajes parecen contener la respiración con la esperanza de que esta vez, Christian sobreviva. Bohr había llegado a la conclusión de que ambos se habrían ahogado si hubiera saltado para salvar a su hijo, lo que presenta una idea de heroicidad inútil, particularmente con referencia a Heisenberg y lo que debería suceder si se resistiera al gobierno de Hitler.

• "Otro borrador" : cada vez que los personajes concluyen que una interpretación de su reunión de 1941 es incorrecta, piden "otro borrador".

Idioma

Aunque el diálogo no contradice la lógica, no se puede llamar realista en el sentido más estricto. La línea de un personaje podría desvanecerse en la siguiente como si la segunda persona supiera exactamente lo que iba a decir; a veces, un personaje se desliza en un recuerdo y revive parcialmente un yo anterior o más joven en un monólogo; y durante el transcurso del programa, existe una clara ambigüedad en cuanto a si se están hablando entre ellos o con el público.

La obra fue escrita originalmente en inglés, pero las personas reales en el intercambio pueden haber tenido la conversación en danés o alemán, pero incluso con la traducción en mente, Frayn defiende que las palabras en el guión son las que los personajes realmente dirían. En su post-guión, escribe: "Si esto necesita alguna justificación, sólo puedo apelar al propio Heisenberg". Es comprensible que Frayn deba presentar a los personajes con una luz interesante y dramática, además de representar un escenario que ninguna persona viva ha visitado, por lo que la precisión de dicho diálogo está sujeta a disminuir gradualmente.

Tanto el lenguaje sencillo como el científico operan en la obra. Hay varios casos en los que los dos físicos comienzan a hablar demasiado científicamente para que mucha gente lo entienda, y uno de ellos comentará que deben volver al lenguaje sencillo para explicarlo de una manera que Margrethe entienda. Incluso por ese esfuerzo, surgieron críticas sobre la complejidad de la obra y la dificultad para que los espectadores la comprendan. Un escritor de The Commonweal comentó sobre el estreno en Broadway y dijo que "las incesantes incursiones cerebrales de la obra pueden ... ser frustrantes".

Historial de producción

Estreno en Londres - 1998

Copenhague abrió en el National Theatre de Londres y tuvo más de 300 funciones, protagonizada por David Burke como Niels Bohr, Sara Kestelman como Margrethe Bohr y Matthew Marsh como Werner Heisenberg. Fue dirigida por Michael Blakemore .

"Copenhagen" se trasladó al Duchess Theatre en el West End de Londres , donde estuvo funcionando desde el 8 de febrero de 1999, para más de 750 funciones. Tenía un "segundo" elenco cuando se estrenó en el West End , que eran responsables de realizar al menos uno de los espectáculos matinales cada semana. El segundo elenco estaba formado por David Baron como Niels Bohr, Corinna Marlowe como Margarethe Bohr y William Brand como Werner Heisenberg, y después de seis meses, reemplazaron al elenco original durante el resto de la carrera del West End.

Apertura de Broadway - abril de 2000

Continuando bajo la dirección de Michael Blakemore, se estrenó en Broadway en el Royale Theatre el 11 de abril y tuvo 326 funciones. Protagonizada por Philip Bosco como Bohr, Michael Cumpsty como Heisenberg y Blair Brown como Margrethe, ganó el premio Tony a la mejor obra , junto con otros dos a la mejor actriz destacada en una obra (Blair Brown) y a la mejor dirección de una obra. (Michael Blakemore). Pero incluso por su éxito, Frayn admitió en un artículo que "varios comentaristas expresaron sus dudas sobre toda la empresa". Varios críticos señalaron que estaba cargado de diálogo científico, un poco demasiado pesado para la audiencia común. Aunque un escritor de Physics World lo aclamó como "teatro brillante", un Charles Spencer, del Daily Telegraph , escribió: "Sentí que mi cerebro estaba siendo estirado hasta el punto de ruptura, mucho más allá del punto de ruptura, de hecho".

Producciones Internacionales

1999 - Francia

  • En el Théâtre Montparnasse (París). Adaptada por Jean-Marie Besset, dirigida por Michaël Blakemore y con Pierre Vaneck, Niels Arestrup y Maïa Simon, la obra ganó cuatro premios Molière.

2002 - Argentina

  • En el Teatro Municipal General San Martín (Buenos Aires), con Juan Carlos Gené, Alberto Segado y Alicia Verdaxagar. Fue dirigido por Carlos Gandolfo. Funcionó durante cuatro años consecutivos y es considerado uno de los mayores éxitos en la historia de ese teatro.

2003 - España

  • Por Fila Siete y Armonía Producción en Madrid en abril de 2003 con Fernando Delgado, Juan Gea y Sonsoles Benedicto. Fue dirigida por Román Calleja.

2017 - Italia

  • En el Teatro Argentina (Roma). Traducción de Filippo Ottoni y Maria Teresa Petruzzi, dirigida por Mauro Avogadro, con Umberto Orsini, Giuliana Lojodice y Massimo Popolizio. Gira nacional en 2018.

2019 - España

  • Se inauguró el 15 de febrero en Avilés. Tras recorrer el país, se estrenará en Madrid el 23 de mayo en el Teatro de la Abadía. Producida por PTC y dirigida por Claudio Tolcachir, el reparto incluye a Emilio Gutiérrez Caba, Carlos Hipólito y Malena Gutiérrez.

Película de televisión - 2002

La obra fue adaptada como película para televisión en 2002, con Daniel Craig como Heisenberg, Stephen Rea como Niels Bohr y Francesca Annis como Margrethe Bohr. La película recorta sustancialmente el guión de la obra, eliminando varios temas recurrentes y la mayor parte del material que estableció la comunidad de científicos en Copenhague. También abandona la puesta en escena abstracta de la versión teatral en favor de estar ambientada en la ciudad de Copenhague, en la antigua casa de Bohr.

Avivamientos recientes

La obra ha tenido muchas producciones y avivamientos, que incluyen:

  • Royal Lyceum Theatre de Edimburgo , con Tom Mannion como Niels Bohr, Sally Edwards como Margrethe Bohr y Owen Oakeshott como Werner Heisenberg. Fue dirigida por Tony Cownie.
  • el New Vic Theatre en Staffordshire con John O'Mahony como Niels Bohr, Jamie Hinde como Heisenberg y Deborah Maclaren como Margrethe Bohr. Fue dirigida por James Dacre .
  • The Living Theatre en la ciudad de Nueva York con Lou Vuolo como Bohr, Mary Ann Hay como Margrethe y Keith Herron como Heisenberg. Fue dirigida por Anne Pasquale.
  • El teatro Lyceum en Sheffield con Henry Goodman como Niels Bohr, Geoffrey Streatfeild como Werner Heisenberg y Barbara Flynn como Margrethe. Fue dirigida por David Grindley.
  • Ranga Shankara en Bangalore con Prakash Belawadi como Niels Bohr, Nakul Bhalla como Werner Heisenberg y Sharanya Ramprakash / Rukmini Vijayakumar como Margrethe. Fue dirigido por Prakash Belawadi.
  • Pratyay Amateur Theatre Art Center (प्रत्यय हौशी नाट्य कला केंद्र, कोल्हापूर) de Kolhapur (Maharashtra State, India), en traducción marathi por el Dr. Sharad Navare (शरद नावरे), dirigido por el Dr. Sharad Bhuthadiya (शरद भुथाडिया), con Sagar Talashikar (सागर तळाशीकर) como Werner Heisenberg, el Dr. Sharad Bhuthadiya como Neils Bohr y Meghana Khare (मेघना खरे) como Margrethe.
  • Universidad de Oxford 's The Michael Pilch Estudio Teatro en octubre de 2016 Rupert Stonehill como Heisenberg, Bohr como George Varley y Miranda Collins como Margrethe. Fue producida por Emma Irving, dirigida por Archie Thomson, y asistente dirigida por Jack Cammack.
  • The Lantern Theatre en Filadelfia, Pensilvania , dirigida por Kittson O'Neill, con Charles McMahon como Heisenberg, Sally Mercer como Margrethe Bohr y Paul L. Nolan como Niels Bohr.
  • Net Theatre de Indra en Berkeley, CA, con Aaron Wilton como Heisenberg, Nancy Carlin como Margrethe Bohr y Robert Ernst como Niels Bohr, dirigida por Bruce Coughran.

Radio - Enero de 2013

Adaptado y dirigido por Emma Harding para BBC Radio 3 protagonizada por Benedict Cumberbatch como Werner Heisenberg , Greta Scacchi como Margrethe Bohr y Simon Russell Beale como Niels Bohr .

  • Balch Arena Theatre en la Universidad de Tufts con Artoun Festekjian como Niels Bohr, Maya Grodman como Margrethe Bohr y Alex Kaufman como Werner Heisenberg. Fue dirigida por Michael Roubey. febrero de 2013

Premios y honores

Debate histórico

La reunión tuvo lugar en septiembre de 1941 cuando Bohr y Heisenberg tenían 55 y 39 años, respectivamente. Heisenberg había trabajado con Bohr en Copenhague durante varios años a partir de 1924.

Los historiadores de Heisenberg siguen divididos sobre sus propias interpretaciones del evento. La obra de Frayn de 1998 atrajo más atención a lo que anteriormente había sido una discusión principalmente académica. En 2005 se publicó en inglés una colección de ensayos históricos provocados por la obra.

Gran parte de la controversia inicial se debió a una carta de 1956 que Heisenberg envió al periodista Robert Jungk después de leer la edición alemana del libro de Jungk, Brighter than a Thousand Suns (1956). En la carta, Heisenberg describió cómo había venido a Copenhague para discutir con Bohr sus objeciones morales hacia los científicos que trabajan en armas nucleares, pero cómo no lo había dicho claramente antes de que la conversación se detuviera. Jungk publicó un extracto de la carta en la edición danesa del libro en 1956 que, fuera de contexto, daba la impresión de que Heisenberg afirmaba haber saboteado el proyecto de la bomba alemana por motivos morales. (El texto completo de la carta muestra que Heisenberg tuvo cuidado de no afirmar eso.) Bohr se indignó después de leer el extracto en su copia del libro, sintiendo que era falso y que la reunión de 1941 le había demostrado que Heisenberg estaba muy feliz de producir armas nucleares para Alemania.

Después de que la obra inspiró numerosos debates académicos y mediáticos durante la reunión de 1941, el Archivo Niels Bohr de Copenhague dio a conocer al público todos los documentos sellados relacionados con la reunión, una medida que tenía como objetivo principalmente resolver los argumentos históricos sobre lo que contenían. Entre los documentos estaban las cartas no enviadas que Bohr redactó a Heisenberg en 1957 sobre el libro de Jungk y otros temas.

Estos borradores resultaron ser importantes en varios aspectos. En primer lugar, demostraron ser relativamente coherentes con los recuerdos de Heisenberg de la reunión que le dio a Jungk en 1956, lo que significa que el curso de la conversación ahora puede estar bastante bien establecido. Bohr y Heisenberg coinciden en que Heisenberg inició la visita diciéndole a Bohr que ahora se podían concebir armas nucleares. Como le escribió Heisenberg a Jungk,

Esta charla probablemente comenzó con mi pregunta sobre si era correcto o no que los físicos se dedicaran en tiempos de guerra al problema del uranio, ya que existía la posibilidad de que el progreso en esta esfera pudiera tener graves consecuencias en la técnica de la guerra.

Bohr confirma que al escribir,

Tuvo que darme una impresión muy fuerte que desde el principio dijiste que tenías la certeza de que la guerra, si duraba lo suficiente, se decidiría con armas atómicas.

Heisenberg repitió sus convicciones sobre la viabilidad técnica de la construcción de armas nucleares. Como recordó Heisenberg:

Él [Bohr] respondió, por lo que puedo recordar, con una contrapregunta: "¿De verdad crees que la fisión de uranio podría utilizarse para la construcción de armas?" Puede que haya respondido: "Sé que, en principio, esto es posible, pero requeriría un tremendo esfuerzo técnico, que, uno solo puede esperar, no se puede realizar en esta guerra". Bohr se sorprendió por mi respuesta.

Los borradores de las cartas de Bohr son consistentes con esto:

No respondí a esto en absoluto, pero como quizás consideró esto como una expresión de duda, relató cómo en los años anteriores se había dedicado casi exclusivamente a la pregunta y estaba bastante seguro de que se podía hacer ...

Ese punto es de interés porque está en desacuerdo con la sugerencia de los críticos de que los errores de cálculo de Heisenberg lo habían llevado a concluir erróneamente que las armas atómicas no eran factibles. Según las notas posteriores de Bohr, Heisenberg le dijo a Bohr que no había venido a discutir los aspectos técnicos de las armas potenciales:

Heisenberg dijo explícitamente que no deseaba entrar en detalles técnicos, pero que Bohr debería entender que sabía de lo que estaba hablando ya que había pasado 2 años trabajando exclusivamente en esta cuestión.

Desafortunadamente, debido a las preocupaciones de Heisenberg sobre ser monitoreado, su discusión de cualquier detalle de los esfuerzos nucleares de Alemania con alguien en un país ocupado habría sido ilegal, sus comentarios fueron crípticos. De hecho, las cartas de Bohr señalan que Heisenberg habló "en términos vagos", de los cuales Bohr sólo pudo formarse una "impresión" sobre los esfuerzos de Heisenberg. Bohr escribió:

Escuché esto sin hablar, ya que se trataba de un gran asunto para la humanidad en el que, a pesar de nuestra amistad personal, teníamos que ser considerados representantes de dos bandos enzarzados en un combate mortal. Que mi silencio y gravedad, como escribe en la carta, puedan ser tomados como una expresión de conmoción ante sus informes de que era posible fabricar una bomba atómica es un malentendido bastante peculiar, que debe deberse a la gran tensión en su propio mente. Desde el día tres años antes en que me di cuenta de que los neutrones lentos solo podían causar fisión en el uranio 235 y no en el 238, era obvio para mí que se podía producir una bomba con cierto efecto separando los uranos. En junio de 1939 incluso había dado una conferencia pública en Birmingham sobre la fisión de uranio, donde hablé sobre los efectos de tal bomba pero, por supuesto, agregué que los preparativos técnicos serían tan grandes que no se sabía cuán pronto podrían superarse. Si algo en mi comportamiento podía interpretarse como conmoción, no se derivaba de esos informes, sino más bien de la noticia, como tenía que entender, de que Alemania participaba vigorosamente en una carrera para ser la primera con armas atómicas.

Esa discusión circunspecta, combinada con la reacción de sorpresa de Bohr, aparentemente cortó la discusión entre ellos. Por tanto, las cartas de Bohr no pueden resolver la cuestión planteada por la obra de Copenhague sobre lo que Heisenberg había intentado transmitir a Bohr.

El comentario de Heisenberg de que conocía el potencial de convertir la fisión de uranio en armas parece contrarrestar los argumentos de críticos como Rose y Bernstein de que los errores de cálculo de 1940 sobre la viabilidad, en lugar de escrúpulos morales, llevaron a Heisenberg a no seguir construyendo armas nucleares.

Finalmente, los borradores de cartas de Bohr de 1957, escritos 16 años después de la reunión, sugieren un conflicto entre Bohr y Heisenberg. La carta de Heisenberg a su esposa, escrita la víspera de su partida de Copenhague, no da indicios de fractura. En él, relató su última noche con Bohr como muy agradable y sin complicaciones: "Hoy estuve una vez más, con Weizsäcker, en Bohr's. En muchos sentidos, esto fue especialmente agradable, la conversación giró durante gran parte de la noche en torno a temas puramente humanos. preocupaciones, Bohr estaba leyendo en voz alta, toqué una Sonata de Mozart (la mayor) ".

En una entrevista de marzo de 2006, Ivan Supek , uno de los estudiantes y amigos de Heisenberg, comentó que " Copenhague es una mala obra" y que "Frayn confundió algunas cosas". Supek también afirmó que Weizsäcker fue la figura principal de la reunión. Supuestamente, "Heisenberg y Weizsäcker llegaron a Bohr vistiendo uniformes del ejército alemán. Weizsäcker trató de persuadir a Bohr de mediar por la paz entre Gran Bretaña y Alemania y Heisenberg se basó prácticamente por completo en su juicio político". Supek recibió estos detalles en una conversación confidencial con Margrethe, quien pensó que nunca los haría públicos. Sin embargo, Supek sintió que era "su deber anunciar estos hechos para que las generaciones futuras puedan conocer la verdad sobre la reunión de Bohr-Heisenberg".

Las declaraciones de Supek sobre el recuerdo de Bohr de "la reunión de Bohr-Heisenberg" confunden la visita. Debido a que Heisenberg solo podía visitar a Bohr en la Dinamarca ocupada en nombre del gobierno alemán, Heisenberg se vio obligado a dar conferencias públicas en nombre del gobierno que fueron supervisadas por funcionarios del gobierno alemán. Heisenberg intentó transmitir sus opiniones más tarde durante las discusiones privadas con Bohr. Las cartas de Heisenberg a su esposa y luego a Jungk sitúan su conversación con Bohr el miércoles por la noche. O habló con Bohr en un paseo o en su residencia. Bohr, Supek y Heisenberg describen la reunión de manera diferente

Físicos referenciados

A lo largo de la obra se mencionan varios físicos de renombre. Se hace referencia a muchos de ellos en el contexto de su trabajo con Bohr o Heisenberg. Este es el orden en que aparecen en el guión:

Ver también

Referencias

Notas

Bibliografía

enlaces externos