Coco Chanel -Coco Chanel

Coco Chanel
Coco Chanel, 1920.jpg
Chanel en 1920
Nacido
Gabrielle Bonheur Chanel

( 19/08/1883 )19 de agosto de 1883
Murió 10 de enero de 1971 (1971-01-10)(87 años)
París , Francia
Lugar de descanso Cementerio de Bois-de-Vaux , Lausana , Suiza
Ocupación
Conocido por
Traje de Chanel con logotipo de doble C
Vestido negro pequeño
El bolso
de Chanel Chanel No. 5
Etiquetas)
chanel
Padres) Eugénie Jeanne Devolle
Albert Chanel
Premios Premio de moda Neiman Marcus , 1957

Gabrielle Bonheur " Coco " Chanel ( / ʃ ə ˈ n ɛ l / shə - NEL ; 19 de agosto de 1883 - 10 de enero de 1971) fue una diseñadora de moda y empresaria francesa. Fundadora y homónima de la marca Chanel , se le atribuyó en la era posterior a la Primera Guerra Mundial la popularización de una elegancia informal y deportiva como el estándar de estilo femenino. Esto reemplazó la " silueta encorsetada " que dominaba antes con un estilo más simple, que requería mucho menos tiempo para ponerse y quitarse, más cómodo y menos costoso, todo sin sacrificar la elegancia. Ella es la única diseñadora de moda que figura enLista de la revista Time de las 100 personas más influyentes del siglo XX . Chanel, una prolífica creadora de moda, extendió su influencia más allá de la ropa de alta costura y se dio cuenta de su diseño estético en joyas, bolsos y fragancias. Su aroma característico, Chanel No. 5 , se ha convertido en un producto icónico, y la propia Chanel diseñó su famoso monograma CC entrelazado, que se ha utilizado desde la década de 1920.

Su casa de alta costura cerró en 1939, cuando comenzó la ocupación alemana de Francia durante la Segunda Guerra Mundial ; Chanel se quedó en Francia y fue criticada durante la guerra por estar demasiado cerca de los ocupantes alemanes para impulsar su carrera profesional; una de las relaciones de Chanel fue con un diplomático alemán, el barón ( Freiherr ) Hans Günther von Dincklage. Después de la guerra, Chanel fue interrogada sobre su relación con von Dincklage, pero no fue acusada de colaboradora debido a la intervención del primer ministro británico Winston Churchill . Cuando terminó la guerra, Chanel se mudó a Suiza y regresó a París en 1954 para revivir su casa de moda. En 2011, Hal Vaughan publicó un libro sobre Chanel basado en documentos recientemente desclasificados, revelando que había colaborado directamente con el servicio de inteligencia nazi, el Sicherheitsdienst . Un plan a fines de 1943 era que ella llevara una propuesta de paz de las SS a Churchill para poner fin a la guerra.

Logotipo de "C entrelazada" de Chanel

Vida temprana

Gabrielle Bonheur Chanel nació en 1883 de Eugénie Jeanne Devolle Chanel, conocida como Jeanne, una lavandera , en el hospital de caridad dirigido por las Hermanas de la Providencia (un asilo para pobres ) en Saumur , Maine-et-Loire . Fue la segunda hija de Jeanne con Albert Chanel; la primera, Julia, había nacido menos de un año antes. Albert Chanel era un vendedor ambulante ambulante que vendía ropa de trabajo y ropa interior, vivía una vida nómada, viajaba hacia y desde las ciudades comerciales. La familia residía en alojamientos deteriorados. En 1884, se casó con Jeanne Devolle, persuadido de hacerlo por su familia que se había "unido, efectivamente, para pagarle a Albert".

Al nacer, el nombre de Chanel se ingresó en el registro oficial como "Chasnel". Jeanne no se encontraba bien para asistir al registro y Albert fue registrado como "viajero". Con ambos padres ausentes, el apellido del bebé estaba mal escrito, probablemente debido a un error administrativo.

Fue a su tumba como Gabrielle Chasnel porque corregir legalmente el nombre mal escrito en su certificado de nacimiento revelaría que nació en un hospicio para pobres. La pareja tuvo seis hijos: Julia, Gabrielle, Alphonse (el primer varón, nacido en 1885), Antoinette (nacida en 1887), Lucien y Augustin (que murió a los seis meses), y vivían hacinados en un alojamiento de una habitación en la ciudad. de Brive-la-Gaillarde .

Cuando Gabrielle tenía 11 años, Jeanne murió a la edad de 32 años. Los niños no asistían a la escuela. Su padre envió a sus dos hijos a trabajar como peones agrícolas y envió a sus tres hijas al convento de Aubazine , que regentaba un orfanato. Su orden religiosa, la Congregación del Sagrado Corazón de María, fue "fundada para cuidar de los pobres y rechazados, incluida la gestión de hogares para niñas abandonadas y huérfanas". Era una vida austera y frugal, que exigía una estricta disciplina. La colocación en el orfanato puede haber contribuido a la futura carrera de Chanel, ya que fue donde aprendió a coser. A los dieciocho años, Chanel, demasiado mayor para permanecer en Aubazine, se fue a vivir a una pensión para muchachas católicas en el pueblo de Moulins .

Más tarde en la vida, Chanel volvería a contar la historia de su infancia de manera algo diferente; a menudo incluía relatos más glamorosos, que generalmente eran falsos. Ella dijo que cuando su madre murió, su padre navegó hacia América para buscar fortuna y la enviaron a vivir con dos tías. También afirmó haber nacido una década después de 1883 y que su madre había muerto cuando ella tenía mucho menos de 11 años.

Vida personal y carrera temprana

Aspiraciones para una carrera escénica

Habiendo aprendido a coser durante sus seis años en Aubazine , Chanel encontró empleo como costurera . Cuando no cosía, cantaba en un cabaret frecuentado por oficiales de caballería. Chanel hizo su debut en el escenario cantando en un café-concierto (un popular lugar de entretenimiento de la época) en un pabellón de Moulins , La Rotonde . Era una poseuse , una artista que entretenía a la multitud entre turnos de estrellas. El dinero ganado era lo que lograban acumular cuando se pasaba la placa. Fue en ese momento que Gabrielle adquirió el nombre de "Coco" cuando pasaba las noches cantando en el cabaret, a menudo la canción "¿Quién ha visto a Coco?" A menudo le gustaba decir que el apodo se lo dio su padre. Otros creen que "Coco" vino de Ko Ko Ri Ko , y Qui qu'a vu Coco , o fue una alusión a la palabra francesa para mujer mantenida , cocotte . Como animadora, Chanel irradiaba un encanto juvenil que atormentaba a los militares habituales del cabaret.

En 1906, Chanel trabajó en la ciudad balneario de Vichy . Vichy contaba con una profusión de salas de conciertos, teatros y cafés donde esperaba alcanzar el éxito como intérprete. La juventud y los encantos físicos de Chanel impresionaron a aquellos para quienes audicionó, pero su voz para cantar era marginal y no pudo encontrar trabajo en el escenario. Obligada a encontrar empleo, tomó trabajo en el Grande Grille , donde como donneuse d'eau era una persona cuyo trabajo consistía en servir vasos del agua mineral supuestamente curativa por la que Vichy era famoso. Cuando terminó la temporada de Vichy, Chanel regresó a Moulins y a su antiguo lugar favorito, La Rotonde . Entonces se dio cuenta de que una carrera seria en el escenario no estaba en su futuro.

Balsán y Capel

Caricatura de Chanel y Arthur "Boy" Capel por Sem , 1913

En Moulins, Chanel conoció a un joven ex oficial de caballería francés y heredero textil, Étienne Balsan . A la edad de veintitrés años, Chanel se convirtió en la amante de Balsan, reemplazando a la cortesana Émilienne d'Alençon como su nueva favorita. Durante los siguientes tres años, ella vivió con él en su château Royallieu cerca de Compiègne, un área conocida por sus caminos ecuestres arbolados y la vida de caza. Era un estilo de vida de autocomplacencia. La riqueza de Balsan permitió el cultivo de un grupo social que se deleitaba en la fiesta y la gratificación de los apetitos humanos, con toda la decadencia que ello implicaba. Balsan colmó a Chanel con las chucherías de "la vida rica": diamantes, vestidos y perlas. La biógrafa Justine Picardie, en su estudio de 2010 Coco Chanel: The Legend and the Life , sugiere que el sobrino de la diseñadora de moda, André Palasse, supuestamente el único hijo de su hermana Julia-Berthe que se había suicidado, era hijo de Balsan de Chanel.

En 1908, Chanel comenzó una aventura con uno de los amigos de Balsan, el capitán Arthur Edward 'Boy' Capel . En años posteriores, Chanel recordó este momento de su vida: "dos caballeros estaban pujando más por mi cuerpecito caliente". Capel, un miembro rico de la clase alta inglesa, instaló a Chanel en un apartamento en París. y financió sus primeras tiendas. Se dice que el estilo sartorial de Capel influyó en la concepción del look de Chanel. El diseño de la botella de Chanel No. 5 tuvo dos orígenes probables, ambos atribuibles a su asociación con Capel. Se cree que Chanel adaptó las líneas rectangulares y biseladas de las botellas de tocador Charvet que llevaba en su estuche de viaje de cuero o adaptó el diseño de la jarra de whisky que usó Capel. Tanto la admiraba que deseaba reproducirla en "vidrio exquisito, caro, delicado". La pareja pasaba tiempo junta en centros turísticos de moda como Deauville , pero a pesar de las esperanzas de Chanel de que se establecieran juntos, Capel nunca le fue fiel. Su relación duró nueve años. Incluso después de que Capel se casara con una aristócrata inglesa, Lady Diana Wyndham en 1918, no rompió por completo con Chanel. Murió en un accidente automovilístico el 22 de diciembre de 1919. Se dice que Chanel encargó un monumento en la carretera en el lugar del accidente de Capel. Veinticinco años después del evento, Chanel, que entonces residía en Suiza, le confió a su amigo Paul Morand: "Su muerte fue un golpe terrible para mí. Al perder a Capel, lo perdí todo. Lo que siguió no fue una vida feliz, Tengo que decir."

Chanel había comenzado a diseñar sombreros mientras vivía con Balsan, inicialmente como una diversión que se convirtió en una empresa comercial. Se convirtió en sombrerera con licencia en 1910 y abrió una boutique en 21 rue Cambon, París, llamada Chanel Modes . Como esta ubicación ya albergaba un negocio de ropa establecido, Chanel vendió solo sus creaciones de sombrerería en esta dirección. La carrera de sombrerería de Chanel floreció una vez que la actriz de teatro Gabrielle Dorziat usó sus sombreros en la obra Bel Ami de Fernand Nozière en 1912. Posteriormente, Dorziat volvió a modelar los sombreros de Chanel en fotografías publicadas en Les Modes .

Deauville y Biarriz

En 1913, Chanel abrió una boutique en Deauville , financiada por Arthur Capel, donde presentó ropa informal de lujo adecuada para el ocio y el deporte. Las modas se construyeron a partir de telas humildes como el jersey y el tricot , que en ese momento se usaban principalmente para la ropa interior masculina. La ubicación era excelente, en el centro de la ciudad en una calle de moda. Aquí Chanel vendía sombreros, chaquetas, jerséis y la marinière , la blusa marinera. Chanel contó con el apoyo dedicado de dos miembros de la familia, su hermana Antoinette y su tía paterna Adrienne, que tenía una edad similar. Adrienne y Antoinette fueron reclutadas para modelar los diseños de Chanel; a diario las dos mujeres desfilaban por el pueblo y sus malecones, publicitando las creaciones de Chanel.

Chanel, decidida a recrear el éxito que disfrutó en Deauville, abrió un establecimiento en Biarritz en 1915. Biarritz, en la Costa Vasca, cerca de clientes españoles adinerados, era un patio de recreo para el conjunto adinerado y los exiliados de sus países de origen por la guerra. La tienda de Biarritz no se instaló como escaparate, sino en una villa frente al casino. Después de un año de funcionamiento, el negocio demostró ser tan lucrativo que en 1916 Chanel pudo reembolsar la inversión original de Capel. En Biarritz Chanel conoció a un aristócrata expatriado, el Gran Duque Dmitri Pavlovich de Rusia . Tuvieron un interludio romántico y mantuvieron una estrecha asociación durante muchos años después. En 1919, Chanel se registró como modista y estableció su maison de couture en 31 rue Cambon, París.

Costurera establecida

Chanel (derecha) en su sombrerería, 1919. Caricatura de Sem.

En 1918, Chanel compró el edificio en el 31 de la rue Cambon, en uno de los barrios más de moda de París. En 1921, abrió una encarnación temprana de una boutique de moda , con ropa, sombreros y accesorios, que luego se expandió para ofrecer joyas y fragancias. En 1927, Chanel poseía cinco propiedades en la rue Cambon, edificios numerados del 23 al 31.

En la primavera de 1920, Chanel fue presentado al compositor ruso Igor Stravinsky por Sergei Diaghilev , empresario de los Ballets Russes . Durante el verano, Chanel descubrió que la familia Stravinsky buscaba un lugar para vivir después de haber abandonado la Unión Soviética después de la guerra. Los invitó a su nuevo hogar, Bel Respiro , en el suburbio parisino de Garches , hasta que pudieran encontrar una residencia adecuada. Llegaron a Bel Respiro durante la segunda semana de septiembre y permanecieron hasta mayo de 1921. Chanel también garantizó la nueva producción de Ballets Russes (1920) de Le Sacre du Printemps ('La consagración de la primavera') de Stravinsky contra pérdidas financieras con una donación anónima. a Diaghilev, se dice que son 300.000 francos. Además de producir sus colecciones de alta costura, Chanel se dedicó a diseñar trajes de baile para los Ballets Russes. En los años 1923-1937, colaboró ​​en producciones coreografiadas por Diaghilev y el bailarín Vaslav Nijinsky , en particular Le Train bleu , una ópera bailable; Orphée y Edipe Roi .

En 1922, en las carreras de Longchamps , Théophile Bader , fundador de las Galeries Lafayette de París , presentó a Chanel al empresario Pierre Wertheimer . Bader estaba interesado en vender Chanel No. 5 en su tienda por departamentos. En 1924, Chanel llegó a un acuerdo con los hermanos Wertheimer, Pierre y Paul, directores desde 1917 de la eminente casa de perfumería y cosmética Bourjois . Crearon una entidad corporativa, Parfums Chanel , y los Wertheimer acordaron proporcionar financiación total para la producción, comercialización y distribución de Chanel No. 5. Los Wertheimer recibirían el setenta por ciento de las ganancias y Théophile Bader el veinte por ciento. Por el diez por ciento de las acciones, Chanel licenció su nombre a Parfums Chanel y se retiró de la participación en operaciones comerciales. Más tarde, descontenta con el arreglo, Chanel trabajó durante más de veinte años para obtener el control total de Parfums Chanel . Dijo que Pierre Wertheimer era "el bandido que me jodió".

Una de las asociaciones más duraderas de Chanel fue con Misia Sert , miembro de la élite bohemia de París y esposa del pintor español José-Maria Sert . Se dice que el suyo fue un vínculo inmediato de almas gemelas, y Misia se sintió atraída por Chanel por "su genio, ingenio letal, sarcasmo y destructividad maníaca, que intrigaba y horrorizaba a todos". Ambas mujeres fueron educadas en un convento y mantuvieron una amistad de intereses y confidencias compartidas. También compartían el consumo de drogas. Para 1935, Chanel se había convertido en una consumidora habitual de drogas, inyectándose morfina a diario: un hábito que mantuvo hasta el final de su vida. Según The Emperor of Scent de Chandler Burr , Luca Turin relató una historia apócrifa en circulación de que Chanel "se llamaba Coco porque organizaba las fiestas de cocaína más fabulosas de París".

La escritora Colette , que se movía en los mismos círculos sociales que Chanel, proporcionó una descripción caprichosa de Chanel trabajando en su atelier, que apareció en Prisons et Paradis (1932):

Si cada rostro humano tiene un parecido con algún animal , entonces Mademoiselle Chanel es un pequeño toro negro . Ese mechón de pelo negro y rizado, atributo de los terneros, cae sobre su frente hasta los párpados y baila con cada movimiento de su cabeza.

Asociaciones con aristócratas británicos

Chanel y Winston Churchill en 1921

En 1923, Vera Bate Lombardi , (nacida como Sarah Gertrude Arkwright), supuestamente la hija ilegítima del marqués de Cambridge , ofreció a Chanel la entrada a los niveles más altos de la aristocracia británica. Era un grupo de élite de asociaciones que giraban en torno a figuras como el político Winston Churchill , aristócratas como el duque de Westminster y miembros de la realeza como Eduardo, príncipe de Gales . En Montecarlo en 1923, a la edad de cuarenta años, Lombardi le presentó a Chanel al inmensamente rico duque de Westminster, Hugh Richard Arthur Grosvenor , conocido entre sus allegados como "Bendor". El duque prodigó a Chanel con joyas extravagantes, arte costoso y una casa en el prestigioso distrito londinense de Mayfair . Su relación con Chanel duró diez años.

El duque, un antisemita declarado , intensificó la antipatía inherente de Chanel hacia los judíos. Compartió con ella una homofobia expresada . En 1946, Chanel fue citada por su amigo y confidente, Paul Morand ,

¿Homosexuales? ... He visto mujeres jóvenes arruinadas por estos horribles maricas: drogas, divorcio, escándalo. Usarán cualquier medio para destruir a un competidor y vengarse de una mujer. Los queers quieren ser mujeres, pero son unas pésimas mujeres. ¡Son encantadores!

Coincidiendo con su presentación al duque fue su presentación, nuevamente a través de Lombardi, al primo de Lombardi, el Príncipe de Gales, Eduardo VIII. El príncipe supuestamente se enamoró de Chanel y la persiguió a pesar de su relación con el duque de Westminster . Se decía que visitó a Chanel en su departamento y le pidió que lo llamara "David", un privilegio reservado solo para sus amigos y familiares más cercanos. Años más tarde, Diana Vreeland , editora de Vogue , insistiría en que "la Chanel apasionada, centrada y ferozmente independiente, un virtual tour de force", y el Príncipe "pasaron un gran momento romántico juntos".

En 1927, el duque de Westminster le dio a Chanel una parcela de tierra que había comprado en Roquebrune-Cap-Martin, en la Riviera francesa. Chanel construyó una villa aquí, a la que llamó La Pausa ('pausa de descanso'), contratando al arquitecto Robert Streitz. El concepto de Streitz para la escalera y el patio contenía elementos de diseño inspirados en Aubazine , el orfanato donde Chanel pasó su juventud. Cuando se le preguntó por qué no se casó con el duque de Westminster, se supone que dijo: "Ha habido varias duquesas de Westminster. Solo hay un Chanel".

Durante la aventura de Chanel con el duque de Westminster en la década de 1930, su estilo comenzó a reflejar sus emociones personales. Su incapacidad para reinventar el vestidito negro era muestra de tal realidad. Comenzó a diseñar una estética de "menos es más".

Diseñando para cine

El gran duque Dmitri Pavlovich Romanov en el exilio en la década de 1920

En 1931, mientras estaba en Montecarlo , Chanel conoció a Samuel Goldwyn . Fue presentada a través de un amigo en común, el Gran Duque Dmitri Pavlovich , primo del último zar de Rusia, Nicolás II . Goldwyn le ofreció a Chanel una propuesta tentadora. Por la suma de un millón de dólares (unos 75 millones de dólares en la actualidad), la traería a Hollywood dos veces al año para diseñar el vestuario de sus estrellas. Chanel aceptó la oferta. En su primer viaje a Hollywood la acompañó su amiga Misia Sert.

De camino a California desde Nueva York, viajando en un vagón de tren blanco lujosamente equipado para su uso, Chanel fue entrevistada por la revista Colliers en 1932. Dijo que había accedido a ir a Hollywood para "ver lo que las imágenes tienen para ofrecerme y lo que tengo que ofrecer son las fotos". Chanel diseñó la ropa usada en la pantalla por Gloria Swanson , en Tonight or Never (1931), y por Ina Claire en The Greeks Had a Word for Them (1932). Tanto Greta Garbo como Marlene Dietrich se convirtieron en clientes privados.

Su experiencia con el cine estadounidense dejó a Chanel con una aversión por el negocio cinematográfico de Hollywood y un disgusto por la cultura del mundo del cine, a la que llamó "infantil". El veredicto de Chanel fue que "Hollywood es la capital del mal gusto... y es vulgar". En última instancia, la estética de su diseño no se tradujo bien en el cine. The New Yorker especuló que Chanel dejó Hollywood porque "le dijeron que sus vestidos no eran lo suficientemente sensacionales. Hacía que una dama pareciera una dama. Hollywood quiere que una dama parezca dos damas". Chanel pasó a diseñar el vestuario de varias películas francesas, incluida la película de Jean Renoir de 1939 La Règle du jeu , en la que fue acreditada como La Maison Chanel . Chanel presentó al izquierdista Renoir a Luchino Visconti , consciente de que el tímido italiano esperaba trabajar en el cine. Renoir quedó favorablemente impresionado por Visconti y lo llevó a trabajar en su próximo proyecto cinematográfico.

Enlaces significativos: Reverdy e Iribe

Chanel fue la amante de algunos de los hombres más influyentes de su tiempo, pero nunca se casó. Tuvo importantes relaciones con el poeta Pierre Reverdy y el ilustrador y diseñador Paul Iribe . Luego de que terminara su romance con Reverdy en 1926, mantuvieron una amistad que duró unos cuarenta años. Se postula que las máximas legendarias atribuidas a Chanel y publicadas en publicaciones periódicas fueron elaboradas bajo la tutoría de Reverdy, un esfuerzo de colaboración.

Una revisión de su correspondencia revela una completa contradicción entre la torpeza de Chanel como escritora de cartas y el talento de Chanel como compositora de máximas... Después de corregir el puñado de aforismos que Chanel escribió sobre su oficio , Reverdy agregó a esta colección de " Chanelisms" una serie de pensamientos de naturaleza más general, algunos relacionados con la vida y el gusto, otros con el encanto y el amor.

Su relación con Iribe fue profunda hasta su repentina muerte en 1935. Iribe y Chanel compartían la misma política reaccionaria, Chanel financiaba el boletín mensual ultranacionalista y antirrepublicano de Iribe, Le Témoin , que fomentaba el miedo a los extranjeros y predicaba el antisemitismo. . En 1936, un año después de que Le Témoin dejara de publicarse, Chanel viró hacia el extremo opuesto del continuo ideológico al financiar la revista de izquierda radical Futur de Pierre Lestringuez .

Rivalidad con Schiaparelli

La alta costura de Chanel era una empresa comercial lucrativa que empleaba a 4.000 personas en 1935. A medida que avanzaba la década de 1930, el lugar de Chanel en el trono de la alta costura se vio amenazado. El look juvenil y las faldas cortas de los flapper de los años 20 parecieron desaparecer de la noche a la mañana. Los diseños de Chanel para las estrellas de cine de Hollywood no tuvieron éxito y no mejoraron su reputación como se esperaba. Más significativamente, la estrella de Chanel había sido eclipsada por su principal rival, la diseñadora Elsa Schiaparelli . Los diseños innovadores de Schiaparelli, repletos de divertidas referencias al surrealismo , estaban cosechando elogios de la crítica y generando entusiasmo en el mundo de la moda. Sintiendo que estaba perdiendo su borde vanguardista, Chanel colaboró ​​con Jean Cocteau en su obra de teatro Oedipe Rex . El vestuario que diseñó fue objeto de burlas y críticas: "Envueltos en vendas, los actores parecían momias ambulantes o víctimas de algún terrible accidente". También participó en el vestuario de Baccanale , una producción de los Ballets Russes de Monte Carlo. Los diseños fueron realizados por Salvador Dalí. Sin embargo, debido a la declaración de guerra de Gran Bretaña el 3 de septiembre de 1939, el ballet se vio obligado a abandonar Londres. Dejaron los trajes en Europa y fueron rehechos, según los diseños iniciales de Dalí, por Karinska.

Segunda Guerra Mundial

En 1939, al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, Chanel cerró sus tiendas y mantuvo su apartamento situado encima de la casa de alta costura en el 31 de la Rue de Cambon. Ella dijo que no era un momento para la moda; como resultado de su acción, 4.000 empleadas perdieron sus trabajos. Su biógrafo Hal Vaughan sugiere que Chanel aprovechó el estallido de la guerra como una oportunidad para tomar represalias contra aquellos trabajadores que se habían declarado en huelga por salarios más altos y menos horas de trabajo en la huelga laboral general francesa de 1936. Al cerrar su casa de alta costura, Chanel hizo una declaración definitiva. de sus puntos de vista políticos. Su disgusto por los judíos, supuestamente agudizado por su asociación con las élites de la sociedad, había solidificado sus creencias. Compartió con muchos de su círculo la convicción de que los judíos eran una amenaza para Europa debido al gobierno bolchevique en la Unión Soviética.

Durante la ocupación alemana, Chanel residió en el Hotel Ritz . Fue notable como el lugar de residencia preferido para el personal militar alemán de alto nivel. Durante este tiempo, tuvo una relación romántica con el barón Hans Günther von Dincklage , un aristócrata alemán y miembro de la noble familia Dincklage . Se desempeñó como diplomático en París y fue un ex oficial del ejército prusiano y fiscal general que había sido agente de inteligencia militar desde 1920, quien facilitó sus arreglos en el Ritz.

Batalla por el control de Parfums Chanel

Fragancia exclusiva de la Casa de Chanel, Chanel No. 5

Sleeping with the Enemy, Coco Chanel and the Secret War escrito por Hal Vaughan solidifica aún más las consistencias de los documentos de inteligencia franceses publicados al describir a Chanel como un "antisemita vicioso" que elogió a Hitler.

La Segunda Guerra Mundial, específicamente la incautación nazi de todas las propiedades y empresas comerciales de propiedad judía, brindó a Chanel la oportunidad de obtener la fortuna monetaria total generada por Parfums Chanel y su producto más rentable, Chanel No. 5. Los directores de Parfums Chanel , los Wertheimer, eran judíos. Chanel usó su posición como " aria " para solicitar a los funcionarios alemanes que legalizaran su reclamo de propiedad exclusiva.

El 5 de mayo de 1941, escribió al administrador del gobierno encargado de dictaminar sobre la disposición de los activos financieros judíos. Sus motivos para la propiedad privada se basaron en la afirmación de que Parfums Chanel "sigue siendo propiedad de judíos" y que los propietarios los habían "abandonado" legalmente.

Ella escribió:

Tengo un derecho indiscutible de prioridad... las ganancias que he recibido de mis creaciones desde la fundación de este negocio... son desproporcionadas... [y] ustedes pueden ayudar a reparar en parte los perjuicios que he sufrido en el curso de estos diecisiete años.

Chanel no sabía que los Wertheimers, anticipándose a los próximos mandatos nazis contra los judíos, en mayo de 1940 habían entregado legalmente el control de Parfums Chanel a Félix Amiot , un empresario e industrial cristiano francés. Al final de la guerra, Amiot devolvió "Parfums Chanel" a manos de los Wertheimers.

Durante el período inmediatamente posterior al final de la Segunda Guerra Mundial, el mundo de los negocios observó con interés y cierta aprensión la lucha legal en curso por el control de Parfums Chanel . Las partes interesadas en los procedimientos sabían que las afiliaciones nazis de Chanel durante la guerra, si se hicieran públicas, amenazarían seriamente la reputación y el estatus de la marca Chanel. La revista Forbes resumió el dilema al que se enfrentaban los Wertheimer: [es la preocupación de Pierre Wertheimer] cómo "una lucha legal podría iluminar las actividades de Chanel durante la guerra y arruinar su imagen y su negocio".

Chanel contrató a René de Chambrun , el yerno del primer ministro de la Francia de Vichy, Pierre Laval , como su abogado para demandar a Wertheimer. Finalmente, los Wertheimers y Chanel llegaron a un acuerdo mutuo, renegociando el contrato original de 1924. El 17 de mayo de 1947, Chanel recibió ganancias de guerra por la venta de Chanel No. 5, una cantidad equivalente a unos US $ 9 millones de dólares en la valoración de 2010. Su participación futura sería el dos por ciento de todas las ventas de Chanel No. 5 en todo el mundo (se proyecta que recaudará $ 25 millones al año a partir de 2010), lo que la convertiría en una de las mujeres más ricas del mundo en el momento en que se renegoció el contrato. Además, Pierre Wertheimer aceptó una estipulación inusual propuesta por la propia Chanel: Wertheimer acordó pagar todos los gastos de manutención de Chanel, desde los más triviales hasta los más grandes, por el resto de su vida.

Actividad como agente nazi

SS-Oberführer Walter Schellenberg , jefe de inteligencia de las SS, el Sicherheitsdienst

Documentos de archivo desclasificados descubiertos por Vaughan revelan que la Prefectura de Policía francesa tenía un documento sobre Chanel en el que se la describía como "Modista y perfumista. Seudónimo: Westminster. Referencia del agente: F 7124. Señalada como sospechosa en el expediente" ( Seudónimo: Westminster Indicatif d'agent: F 7124. Signalée comme proude au fichier ). Para Vaughan, esta fue una información reveladora que vinculaba a Chanel con las operaciones de inteligencia alemanas. El activista antinazi Serge Klarsfeld declaró: "El hecho de que Chanel tuviera un número de espía no significa necesariamente que estuviera involucrada personalmente. Algunos informantes tenían números sin saberlo". (" Ce n'est pas parce que Coco Chanel avait un numéro d'espion qu'elle était nécessairement impliquéepersonallement. Certains indicaurs avaient des numéros sans le savoir ").

Vaughan establece que Chanel se comprometió con la causa alemana ya en 1941 y trabajó para el general Walter Schellenberg , jefe de la agencia de inteligencia alemana Sicherheitsdienst (Servicio de Seguridad; SD) y la red de espionaje de inteligencia militar Abwehr (Contrainteligencia) en la Oficina Principal de Seguridad del Reich. ( Reichssicherheitshauptamt ; RSHA) en Berlín . Al final de la guerra, Schellenberg fue juzgado por el Tribunal Militar de Nuremberg y condenado a seis años de prisión por crímenes de guerra. Fue liberado en 1951 debido a una enfermedad hepática incurable y se refugió en Italia. Chanel pagó la atención médica y los gastos de manutención de Schellenberg, apoyó económicamente a su esposa y su familia y pagó el funeral de Schellenberg tras su muerte en 1952.

Las sospechas sobre la participación de Coco Chanel comenzaron cuando los tanques alemanes entraron en París y comenzó la ocupación nazi. Chanel inmediatamente buscó refugio en el lujoso Hotel Ritz, que también se utilizó como cuartel general del ejército alemán. Fue en el Hotel Ritz donde se enamoró del barón Hans Gunther von Dincklage, que trabajaba en la embajada alemana cercana a la Gestapo. Cuando comenzó la ocupación nazi de Francia, Chanel decidió cerrar su tienda, alegando una motivación patriótica detrás de tal decisión. Sin embargo, cuando se mudó al mismo Hotel Ritz que albergaba al ejército alemán, sus motivaciones quedaron claras para muchos. Si bien muchas mujeres en Francia fueron castigadas por " colaboración horizontal " con oficiales alemanes, Chanel no enfrentó tal acción. En el momento de la liberación francesa en 1944, Chanel dejó una nota en el escaparate de su tienda explicando que Chanel No. 5 sería gratuito para todos los soldados. Durante este tiempo, huyó a Suiza para evitar cargos penales por sus colaboraciones como espía nazi. Después de la liberación, se supo que Malcolm Muggeridge , quien en ese momento era un oficial de la inteligencia militar británica, la entrevistó en París sobre su relación con los nazis durante la ocupación de Francia.

Operación Modellhut

A fines de 2014, las agencias de inteligencia francesas desclasificaron y publicaron documentos que confirmaban el papel de Coco Chanel con Alemania en la Segunda Guerra Mundial. Trabajando como espía, Chanel estuvo directamente involucrada en un plan para que el Tercer Reich tomara el control de Madrid. Dichos documentos identifican a Chanel como agente de la inteligencia militar alemana, la Abwehr. Chanel visitó Madrid en 1943 para convencer al embajador británico en España, Sir Samuel Hoare , amigo de Winston Churchill , sobre una posible rendición alemana una vez que la guerra se inclinara hacia una victoria aliada. Una de las misiones más destacadas en las que participó fue la Operación Modellhut ("Operación Sombrero Modelo"). Su deber era actuar como mensajera de la Inteligencia Extranjera de Hitler a Churchill, para demostrar que parte del Tercer Reich intentó la paz con los Aliados.

En 1943, Chanel viajó a la RSHA en Berlín, la "guarida del león", con su enlace y "viejo amigo", el agregado de prensa de la embajada alemana en París, el barón Hans Günther von Dincklage, un ex oficial del ejército prusiano y fiscal general, quien fue también conocido como "Gorrión" entre sus amigos y colegas. Dincklage también fue colaborador de la SD alemana; siendo sus superiores Walter Schellenberg y Alexander Waag en Berlín. Chanel y Dincklage debían reportar a Schellenberg en la RSHA, con un plan que Chanel le había propuesto a Dincklage: ella, Coco Chanel, debía encontrarse con Churchill y persuadirlo para negociar con los alemanes. A fines de 1943 o principios de 1944, Chanel y su superior de las SS, Schellenberg, que tenía debilidad por los esquemas no convencionales, idearon un plan para que Gran Bretaña considerara una paz separada que negociarían las SS. Cuando fue interrogado por la inteligencia británica al final de la guerra, Schellenberg sostuvo que Chanel era "una persona que conocía a Churchill lo suficiente como para emprender negociaciones políticas con él". Para esta misión, denominada Operación Modellhut , también reclutaron a Vera Bate Lombardi. El conde Joseph von Ledebur-Wicheln, un agente nazi que desertó al Servicio Secreto Británico en 1944, recordó una reunión que tuvo con Dincklage a principios de 1943, en la que el barón sugirió incluir a Lombardi como mensajero. Dincklage supuestamente dijo,

La Abwehr primero tuvo que traer a Francia a una joven italiana [Lombardi] a la que Coco Chanel estaba ligada por sus vicios lésbicos  ...

Sin darse cuenta de las maquinaciones de Schellenberg y Chanel, a Lombardi se le hizo creer que el próximo viaje a España sería un viaje de negocios para explorar el potencial de establecer la alta costura de Chanel en Madrid. Lombardi actuó como intermediario, entregando una carta escrita por Chanel a Churchill, para que se la hiciera llegar a través de la Embajada británica en Madrid. El oficial de enlace de las SS de Schellenberg, el capitán Walter Kutschmann , actuó como repartidor, "le dijeron que entregara una gran suma de dinero a Chanel en Madrid". En última instancia, la misión fue un fracaso para los alemanes: los archivos de inteligencia británicos revelan que el plan fracasó después de que Lombardi, al llegar a Madrid, procediera a denunciar a Chanel y a otros ante la embajada británica como espías nazis.

Protección contra el enjuiciamiento

En septiembre de 1944, Chanel fue interrogada por el Comité de Purga de la Francia Libre, la épuration . El comité no tenía evidencia documentada de sus actividades de colaboración y se vio obligado a liberarla. Según la sobrina nieta de Chanel, Gabrielle Palasse Labrunie, cuando Chanel regresó a casa, dijo: "Churchill me liberó".

El alcance de la intervención de Churchill para Chanel después de la guerra se convirtió en tema de chismes y especulaciones. Algunos historiadores afirmaron que a la gente le preocupaba que, si Chanel se veía obligada a testificar sobre sus propias actividades en el juicio, expondría las simpatías y actividades pronazis de ciertos funcionarios británicos de alto nivel, miembros de la élite social y la familia real. Vaughan escribe que algunos afirman que Churchill dio instrucciones a Duff Cooper , embajador británico ante el gobierno provisional francés, para proteger a Chanel.

Cuando se le pidió que compareciera en París ante los investigadores en 1949, Chanel dejó su retiro en Suiza para confrontar el testimonio dado en su contra en el juicio por crímenes de guerra del barón Louis de Vaufreland , un traidor francés y un agente de inteligencia alemán de alto rango. Chanel negó todas las acusaciones. Ella le ofreció al juez presidente, Leclercq, una referencia de carácter: "Podría hacer arreglos para que una declaración venga del Sr. Duff Cooper".

El amigo y biógrafo de Chanel, Marcel Haedrich, dijo sobre su interacción con el régimen nazi durante la guerra:

Si uno se tomara en serio las pocas revelaciones que Mademoiselle Chanel se permitía hacer sobre esos negros años de la ocupación, le pondrían los dientes de punta.

La amistad de Churchill y Chanel marca su origen en la década de 1920, con el estallido del escandaloso comienzo de Chanel al enamorarse del duque de Westminster. La intervención de Churchill al final de la guerra evitó el castigo de Chanel por colaborar con espías y, en última instancia, salvó su legado.

Controversia

Cuando se publicó el libro de Vaughan en agosto de 2011, su divulgación del contenido de los documentos de inteligencia militar recientemente desclasificados generó una controversia considerable sobre las actividades de Chanel. Maison de Chanel emitió un comunicado, partes del cual fueron publicados por varios medios de comunicación. La empresa Chanel "refutó la afirmación" (de espionaje), al tiempo que reconoció que los funcionarios de la empresa solo habían leído extractos del libro en los medios.

El Grupo Chanel declaró,

Lo cierto es que mantuvo una relación con un aristócrata alemán durante la Guerra. Claramente no era el mejor período para tener una historia de amor con un alemán, incluso si Baron von Dincklage era inglés por su madre y ella (Chanel) lo conoció antes de la guerra.

En una entrevista concedida a Associated Press , el autor Vaughan discutió el giro inesperado de su investigación,

Estaba buscando otra cosa y me encontré con este documento que decía 'Chanel es un agente nazi'... Entonces realmente comencé a buscar en todos los archivos, en los Estados Unidos, en Londres, en Berlín y en Roma y llegué a través de no uno, sino 20, 30, 40 materiales de archivo absolutamente sólidos sobre Chanel y su amante, Hans Günther von Dincklage, que era un espía profesional de la Abwehr.

Vaughan también abordó la incomodidad que muchos sintieron con las revelaciones proporcionadas en su libro:

Mucha gente en este mundo no quiere que se destruya la figura icónica de Gabrielle Coco Chanel, uno de los grandes ídolos culturales de Francia. Definitivamente esto es algo que mucha gente hubiera preferido dejar de lado, olvidar, para seguir vendiendo bufandas y joyas de Chanel.

Vida y carrera de posguerra

En 1945, Chanel se mudó a Suiza, donde vivió durante varios años, parte del tiempo con Dincklage. En 1953 vendió su villa La Pausa en la Riviera francesa al editor y traductor Emery Reves . Se han replicado cinco salas de La Pausa en el Museo de Arte de Dallas , para albergar la colección de arte de Reves, así como muebles pertenecientes a Chanel.

A diferencia de la era anterior a la guerra, cuando las mujeres reinaban como las principales modistas, Christian Dior logró el éxito en 1947 con su " New Look ", y un cuadro de diseñadores masculinos logró el reconocimiento: Dior, Cristóbal Balenciaga , Robert Piguet y Jacques Fath . Chanel estaba convencida de que las mujeres finalmente se rebelarían contra la estética favorecida por los modistos masculinos, lo que ella llamó diseño "ilógico": los "cinturones de cintura, sujetadores con relleno, faldas pesadas y chaquetas rígidas".

Con más de 70 años, después de tener su casa de alta costura cerrada durante 15 años, sintió que era el momento adecuado para volver a ingresar al mundo de la moda. El renacimiento de su casa de alta costura en 1954 fue financiado en su totalidad por el oponente de Chanel en la batalla de los perfumes, Pierre Wertheimer. Cuando Chanel presentó su colección de regreso en 1954, la prensa francesa se mostró cautelosa debido a su colaboración durante la guerra y la controversia de la colección. Sin embargo, la prensa estadounidense y británica lo vio como un "gran avance", al unir la moda y la juventud de una manera nueva. Sin embargo, Bettina Ballard, la influyente editora de Vogue de EE. UU ., se mantuvo fiel a Chanel y presentó a la modelo Marie-Hélène Arnaud —el "rostro de Chanel" en la década de 1950— en la edición de marzo de 1954, fotografiada por Henry Clarke , con tres outfits: un vestido rojo con escote en V combinado con collares de perlas; un vestido de noche de seersucker con capas; y un traje a media pantorrilla de jersey azul marino. Arnaud usó este atuendo, "con su chaqueta tipo cárdigan ligeramente acolchada, con hombros cuadrados, dos bolsillos de parche y mangas que se desabrochaban hacia atrás para revelar puños blancos impecables", encima de "una blusa de muselina blanca con un cuello alegre y un lazo [que] permanecía perfectamente en su lugar con pequeñas lengüetas que se abotonaban en la cintura de una falda fácil de línea A". Ballard había comprado el traje ella misma, que daba "una impresión abrumadora de elegancia juvenil y despreocupada", y los pedidos de la ropa que Arnaud había modelado pronto llegaron desde los Estados Unidos.

Últimos años

Según Edmonde Charles-Roux, Chanel se había vuelto tiránica y extremadamente solitaria al final de su vida. En sus últimos años estuvo acompañada a veces por Jacques Chazot y su confidente Lilou Marquand. Una amiga fiel era también la brasileña Aimée de Heeren , que vivía en París cuatro meses al año en el cercano Hôtel Meurice . Los antiguos rivales compartieron felices recuerdos de tiempos con el duque de Westminster . Con frecuencia paseaban juntos por el centro de París.

Muerte

Cuando comenzó 1971, Chanel tenía 87 años, estaba cansada y enferma. Llevó a cabo su rutina habitual de preparar el catálogo de primavera. Había ido a dar un largo paseo en coche la tarde del sábado 9 de enero. Poco después, sintiéndose enferma, se acostó temprano. Anunció sus últimas palabras a su doncella, que fueron: "Ves, así es como mueres".

Murió el domingo 10 de enero de 1971 en el Hotel Ritz, donde residía desde hacía más de 30 años.

Su funeral se celebró en la Église de la Madeleine ; sus modelos ocuparon los primeros asientos durante la ceremonia y su féretro fue cubierto de flores blancas: camelias, gardenias, orquídeas, azaleas y algunas rosas rojas. Salvador Dalí , Serge Lifar , Jacques Chazot , Yves Saint Laurent y Marie-Hélène de Rothschild asistieron a su funeral en la Iglesia de la Madeleine. Su tumba se encuentra en el cementerio de Bois-de-Vaux, Lausana , Suiza.

La mayor parte de su patrimonio fue heredado por su sobrino André Palasse, que vivía en Suiza, y sus dos hijas, que vivían en París.

Aunque Chanel fue vista como una figura prominente de la moda de lujo durante su vida, la influencia de Chanel se ha examinado más a fondo después de su muerte en 1971. Cuando Chanel murió, la primera dama de Francia, Mme Pompidou, organizó un homenaje a un héroe. Pronto, se publicaron documentos dañinos de las agencias de inteligencia francesas que describían las participaciones de Chanel en tiempos de guerra, poniendo fin rápidamente a sus monumentales planes funerarios.

Legado como diseñador

Chanel con camiseta y pantalón marinero, 1928

Ya en 1915, Harper's Bazaar se entusiasmaba con los diseños de Chanel: "La mujer que no tiene al menos un Chanel está irremediablemente pasada de moda... Esta temporada, el nombre Chanel está en boca de todos los compradores". El ascenso de Chanel fue el golpe de gracia oficial a la silueta femenina encorsetada. Los adornos, el alboroto y las limitaciones soportadas por las generaciones anteriores de mujeres ahora estaban pasados ​​de moda; bajo su influencia, desaparecieron los " aigrettes , cabello largo, faldas cojas". Su estética de diseño redefinió a la mujer de moda en la era posterior a la Primera Guerra Mundial. El estilo característico de Chanel era de facilidad juvenil, fisicalidad liberada y confianza deportiva sin trabas.

La cultura de los caballos y la afición a la caza tan apasionadamente perseguida por las élites, especialmente las británicas, encendieron la imaginación de Chanel. Su propia indulgencia entusiasta en la vida deportiva la llevó a diseños de ropa inspirados en esas actividades. De sus excursiones en el agua con el mundo de la navegación, se apropió de la ropa asociada a las actividades náuticas: la camisa de rayas horizontales, los pantalones acampanados, los suéteres de cuello redondo y las alpargatas , todas usadas tradicionalmente por marineros y pescadores.

tejido de punto

Tres conjuntos de jersey de Chanel, marzo de 1917

El triunfo inicial de Chanel fue su uso innovador del jersey, un material tejido a máquina fabricado para ella por la firma Rodier. Tradicionalmente relegado a la fabricación de ropa interior y ropa deportiva (ropa de tenis, golf y playa), el jersey se consideraba demasiado "ordinario" para ser usado en alta costura, y los diseñadores no les gustaban porque la estructura del tejido dificultaba su manejo en comparación con las telas tejidas. . Según el Museo Metropolitano de Arte, "Con su situación financiera precaria en los primeros años de su carrera como diseñadora, Chanel compró la camiseta principalmente por su bajo costo. Sin embargo, las cualidades de la tela aseguraron que la diseñadora continuaría usándola por mucho tiempo. después de que su negocio se volviera rentable". El primer traje de viaje de jersey de lana de Chanel consistía en una chaqueta tipo cárdigan y una falda plisada, combinados con un jersey con cinturón bajo. Este conjunto, usado con zapatos de tacón bajo, se convirtió en el look casual en ropa de mujer cara.

La introducción del jersey de Chanel en la alta costura funcionó bien por dos razones: en primer lugar, la guerra había provocado una escasez de materiales de alta costura más tradicionales y, en segundo lugar, las mujeres comenzaron a desear prendas más sencillas y prácticas. Sus fluidos trajes y vestidos de jersey se crearon con estas nociones en mente y permitieron un movimiento libre y fácil. Esto fue muy apreciado en ese momento porque las mujeres trabajaban para la guerra como enfermeras, funcionarias y en las fábricas. Sus trabajos implicaban actividad física y tenían que viajar en trenes, autobuses y bicicletas para llegar al trabajo. Para tales circunstancias, deseaban atuendos que no se deshicieran fácilmente y que pudieran ponerse sin la ayuda de sirvientes.

influencia eslava

Diseñadores como Paul Poiret y Fortuny introdujeron referencias étnicas en la alta costura en la década de 1900 y principios de la de 1910. Chanel continuó esta tendencia con diseños de inspiración eslava a principios de la década de 1920. El abalorio y el bordado en sus prendas en este momento fueron ejecutados exclusivamente por Kitmir , una casa de bordados fundada por una aristócrata rusa exiliada, la Gran Duquesa María Pavlovna , que era la hermana del antiguo amante de Chanel, el Gran Duque Dmitri Pavlovich . La fusión de Kitmir de costura oriental con motivos populares estilizados se destacó en las primeras colecciones de Chanel. Un vestido de noche de 1922 vino con un pañuelo en la cabeza bordado ' babushka ' a juego. Además del pañuelo en la cabeza, la ropa de Chanel de este período presentaba blusas largas con cinturón y cuello cuadrado que aludían al atuendo de los mujiks (campesinos) rusos conocido como roubachka . Los diseños de noche a menudo se bordaban con cristales brillantes y bordados de azabache negro .

Traje Chanel y blusa de seda con zapatos de tacón bicolor, 1965

traje chanel

Presentado por primera vez en 1923, el traje de tweed de Chanel fue diseñado para brindar comodidad y practicidad. Consistía en una chaqueta y una falda de lana suave y ligera o tweed de mohair, y una blusa y el forro de la chaqueta en jersey o seda. Chanel no endureció el material ni usó hombreras, como era común en la moda contemporánea. Cortó las chaquetas en la flor recta, sin agregar pinzas en el busto. Esto permitió un movimiento rápido y fácil. Ella diseñó el escote para dejar el cuello cómodamente libre y agregó bolsillos funcionales. Para un mayor nivel de comodidad, la falda tenía una tira de grosgrain alrededor de la cintura, en lugar de un cinturón. Más importante aún, se puso una atención meticulosa en los detalles durante las pruebas. Se tomaron medidas de un cliente en posición de pie con los brazos cruzados a la altura de los hombros. Chanel realizó pruebas con modelos, haciéndolas caminar, subirse a una plataforma como si subieran las escaleras de un autobús imaginario y agacharse como si subieran a un auto deportivo de baja altura. Chanel quería asegurarse de que las mujeres pudieran hacer todas estas cosas mientras usaban su traje, sin exponer accidentalmente partes de su cuerpo que querían cubrir. Cada cliente tendría ajustes repetidos hasta que su traje fuera lo suficientemente cómodo para realizar las actividades diarias con comodidad y facilidad.

Camelia

La camelia tenía una asociación establecida utilizada en la obra literaria de Alexandre Dumas , La Dame aux Camélias ( La dama de las camelias ). Su heroína y su historia resonaron en Chanel desde su juventud. La flor se asoció con la cortesana , que usaría una camelia para anunciar su disponibilidad. La camelia llegó a ser identificada con La Casa de Chanel; el diseñador lo utilizó por primera vez en 1933 como elemento decorativo en un traje negro con ribetes blancos.

Modelo de vestido negro atemporal de Chanel, 2011

pequeño vestido negro

Después del traje de punto, el concepto del vestidito negro se cita a menudo como una contribución de Chanel al léxico de la moda, un estilo que todavía se usa hasta el día de hoy. En 1912-1913, la actriz Suzanne Orlandi fue una de las primeras mujeres en usar un pequeño vestido negro de Chanel, en terciopelo con cuello blanco. En 1920, la propia Chanel prometió que, mientras observaba al público en la ópera, vestiría a todas las mujeres de negro.

En 1926, la edición estadounidense de Vogue publicó una imagen de un pequeño vestido negro de manga larga de Chanel, llamándolo garçonne (aspecto de 'niño pequeño'). Vogue predijo que un diseño tan simple pero elegante se convertiría en un uniforme virtual para las mujeres de buen gusto, comparando sus líneas básicas con el ubicuo y no menos accesible automóvil Ford . El look sobrio generó críticas generalizadas por parte de los periodistas varones, quienes se quejaron: “no más senos, no más estómago, no más nalgas… La moda femenina de este momento del siglo XX se bautizará cortó todo”. La popularidad del vestidito negro se puede atribuir en parte al momento de su introducción. La década de 1930 fue la era de la Gran Depresión , cuando las mujeres necesitaban moda asequible. Chanel se jactó de haber permitido que los no ricos "caminaran como millonarios". Chanel comenzó a confeccionar pequeños vestidos negros en lana o chenilla para el día y en satén , crepé o terciopelo para la noche.

Chanel proclamó: "Impuse el negro; todavía se mantiene fuerte hoy, porque el negro elimina todo lo demás".

Joyería

Chanel presentó una línea de joyería que supuso una innovación conceptual, ya que sus diseños y materiales incorporaron tanto bisutería como piedras preciosas finas. Esto fue revolucionario en una era en la que la joyería se clasificaba estrictamente en joyería fina o bisutería. Sus inspiraciones fueron globales, a menudo inspiradas en las tradiciones de diseño de Oriente y Egipto. Los clientes adinerados que no deseaban exhibir sus costosas joyas en público podían usar las creaciones de Chanel para impresionar a los demás.

Bolso Chanel 2.55, 2009

En 1933, el diseñador Paul Iribe colaboró ​​con Chanel en la creación de extravagantes piezas de joyería encargadas por el International Guild of Diamond Merchants. La colección, ejecutada exclusivamente en diamantes y platino, se exhibió al público y atrajo a una gran audiencia; se registraron unos 3.000 asistentes en un período de un mes.

Como antídoto para vrais bijoux en toc , la obsesión por las joyas finas y costosas, Chanel convirtió la bisutería en un accesorio codiciado, especialmente cuando se usa en grandes exhibiciones, como lo hizo ella. Inspirándose originalmente en las opulentas joyas y perlas que le regalaban los amantes aristocráticos, Chanel asaltó su propia bóveda de joyas y se asoció con el duque Fulco di Verdura para lanzar una línea de joyería House of Chanel. Un brazalete esmaltado en blanco con una cruz de Malta enjoyada era el favorito personal de Chanel; se ha convertido en un icono de la colaboración Verdura-Chanel. A los ricos y a la moda les encantaron las creaciones e hicieron que la línea fuera un gran éxito. Chanel dijo: "Es repugnante andar con millones alrededor del cuello porque resulta que uno es rico. Solo me gustan las joyas falsas... porque son provocativas".

El bolso de Chanel

En 1929, Chanel presentó un bolso inspirado en los bolsos de los soldados. Su fina correa para el hombro permitía al usuario mantener las manos libres. Tras su regreso, Chanel actualizó el diseño en febrero de 1955, creando lo que se convertiría en el " 2.55 " (llamado así por la fecha de su creación). Si bien los detalles del bolso clásico se han reelaborado, como la actualización de la década de 1980 de Karl Lagerfeld cuando el cierre y la cerradura se rediseñaron para incorporar el logotipo de Chanel y el cuero se entrelazó a través de la cadena del hombro, el bolso ha conservado su forma básica original. En 2005, la firma Chanel lanzó al mercado una réplica exacta del bolso original de 1955 para conmemorar el 50 aniversario de su creación.

El diseño del bolso se basó en los días de convento de Chanel y su amor por el mundo del deporte. La cadena utilizada para la correa se hizo eco de las chatelaines que usaban los cuidadores del orfanato donde creció Chanel, mientras que el forro burdeos hacía referencia a los uniformes del convento. El exterior acolchado está influenciado por las chaquetas que usan los jockeys, al mismo tiempo que realza la forma y el volumen de la bolsa.

bronceadores

En un ambiente al aire libre de césped y mar, Chanel tomó el sol, haciendo que los bronceados no solo fueran aceptables, sino un símbolo que denota una vida de privilegio y ocio. Históricamente, la exposición identificable al sol había sido la marca de los trabajadores condenados a una vida de trabajo incesante y sin protección. "Una piel lechosa parecía un signo seguro de aristocracia". A mediados de la década de 1920, se podía ver a las mujeres descansando en la playa sin sombrero para protegerlas de los rayos del sol. La influencia de Chanel puso de moda los baños de sol.

Representaciones en la cultura popular

Teatro

  • La producción de Broadway Coco , con música de André Previn , libreto y letra de Alan Jay Lerner , abrió el 18 de diciembre de 1969 y cerró el 3 de octubre de 1970. Está ambientada en 1953-1954 en el momento en que Chanel restablecía su casa de alta costura. Chanel fue interpretada por Katharine Hepburn durante los primeros ocho meses y por Danielle Darrieux durante el resto de su carrera.

Película

Referencias

Otras lecturas

enlaces externos