Clavicytherium - Clavicytherium
Un clavicytherium es un clavicordio en el que la caja de resonancia y las cuerdas se montan verticalmente de cara al jugador. El propósito principal de hacer un clavicémbalo vertical es el mismo que en el piano vertical posterior , es decir, ahorrar espacio en el piso. En un clavicytherium, los gatos se mueven horizontalmente sin la ayuda de la gravedad, por lo que las acciones del clavicytherium son más complejas que las de otros clavecines.
Diseño
En cualquier clavicémbalo, las cuerdas se pulsan con una plectra pequeña , sostenida por gatos, que son tiras delgadas de madera. En un clavecín estándar, las cuerdas se colocan horizontalmente y las tomas son verticales. Por lo tanto, hacer que el gato vuelva a su posición (después de haberlo levantado con una llave para arrancarlo) es una simple cuestión de gravedad; con el ajuste adecuado, el gato simplemente volverá a su posición de reposo (para obtener detalles y diagramas, consulte el clavicémbalo ).
Un clavicytherium sacrifica esta simplicidad y debe encontrar algún otro medio para hacer que los gatos regresen. En algunos instrumentos, esto se logra con un resorte. Otra posibilidad es acoplar el gato mecánicamente a otras partes de la acción (por ejemplo, llaves, palancas) que regresan por gravedad, tirando de los gatos hacia atrás con ellos. Inevitablemente, ninguna de las estrategias es tan simple como la caída vertical directa de las jotas en un clavecín estándar. De hecho, encontrar un buen diseño para una acción de clavicytherium no es fácil y los constructores buscaron repetidamente mejores soluciones. Van der Meer escribe, "nunca se diseñó un estándar, y hay casi tantas variaciones como instrumentos en existencia". Muchos diseños fueron bastante infructuosos: Ripin informa que la clavicytheria a menudo tiene "un toque bastante fuerte y una acción que no responde". Al describir la clavicytheria inusualmente fina de Delin (ver más abajo), Kottick observa que "la acción se siente bastante bien para los dedos, lo cual no es una afirmación que siempre se pueda hacer sobre un clavicytherium".
Una propiedad especial de la claviciteria es que el jugador está sentado directamente frente a la caja de resonancia, a corta distancia. Kottick señala, "[en] toda clavicytheria, la proximidad cercana a la caja de resonancia proporciona al jugador una abrumadora sensación de inmersión sonora". De hecho, el constructor moderno William Horn sugiere que es este fin estético, y no el ahorro de espacio, la principal justificación para producir clavicytheria.
En forma, la claviciteria era normalmente como clavecines ordinarios, con el lado izquierdo más largo que el derecho para acomodar las largas cuerdas del bajo. Ocasionalmente, se hicieron claviciteria simétrica, con dos lados doblados y el pico en el medio; esto a veces se denomina forma de "pirámide". El diseño piramidal fue un desafío para los constructores, como señala Ripin: "Surgen dificultades, ya que las cuerdas graves más largas están en el medio y las cuerdas agudas están a los lados, y se requiere un sistema de niveles intermedios (rollerboard) para permitir que cada tecla se toca la cuerda correcta a menos que se utilice una cuerda diagonal ".
Excepto en el período inicial de su construcción, las claviciteria eran altas. William Horn advierte a los compradores potenciales que necesitarán 280 cm. de espacio debajo de sus techos (nueve pies y dos pulgadas) para acomodar su réplica de Delin. El taller de instrumentos, que ofrece planos para un instrumento basado en Delin, en realidad reduce su altura a 262 cm. (dos metros y medio) para "adaptar el diseño de Delin a los interiores modernos".
El clavicytherium RCM
El clavecín más antiguo conocido, que data aproximadamente de 1470, es un clavicytherium. Es posible que se haya construido en Ulm y actualmente reside en la colección de instrumentos musicales del Royal College of Music de Londres. Es un instrumento bastante pequeño (alrededor de cuatro pies y ocho pulgadas de alto) con una brújula corta, solo 41 notas. El ápice forma un borde afilado, ya que no hay cordal. Kottick observa que el instrumento RCM se parece mucho a otro clavicytherium (sin conservantes) que se encuentra como diagrama en la obra de Henri Arnaut de Zwolle .
Ripin describe su "acción única y simple" así: "la llave, una palanca vertical y el gato que se proyecta hacia adelante están todos ensamblados en una sola pieza rígida. Cuando se presiona la llave, todo el conjunto se balancea hacia adelante de modo que el gato (moviéndose a lo largo la trayectoria de un arco) se fuerza más allá de su cuerda; cuando se suelta la llave, el conjunto vuelve a caer por su propio peso, devolviendo el gato a su posición original ".
Kottick comenta que "el clavicytherium RCM es un instrumento refinado y sofisticado, lo que sugiere que representa una tradición madura". De hecho, dado que el clavecín probablemente se inventó antes de 1400, el instrumento RCM probablemente refleja varias décadas de desarrollo.
Clavicytheria posterior
La clavicytheria se menciona en la obra Musica Getutscht de 1511 de Sebastian Virdung , la primera obra de referencia sobre música que se conserva; Virdung llama al instrumento clauiciterium . También se mencionan en el Syntagma Musicum (1614-1620) de Michael Praetorius , la Harmonie universelle (1637) de Marin Mersenne y en la Encyclopédie méthodique francesa . Bartolomeo Cristofori , quien inventó el piano, construyó clavicytheria, de la cual uno puede sobrevivir.
En el siglo XVIII, Albert Delin (1712-1771), un constructor flamenco que trabajaba en Tournai, fabricó claviciteria particularmente fina . Chung describe su trabajo así: "[él] logró superar las dificultades de construir un clavecín vertical mejor que cualquier otro constructor. Sus tres instrumentos, que son considerados por muchos como los mejores de todos los sobrevivientes de la claviciteria, tienen un toque sorprendentemente fino que se logra mediante una acción especial que al soltar las teclas permite que los gatos regresen sin necesidad de resortes o pesos adicionales ".
La ciudad de Dublín aparentemente también disfrutó de una boga en el siglo XVIII por la claviciteria, y varios constructores fabricaron instrumentos de calidad. Los instrumentos sobreviven hoy en día construidos por Ferdinand Weber (1715-1784), Henry Rother (f. 1762-1774) y Robert Woffington (m. 1823). Los instrumentos de Rother y Weber son piramidales.
El clavicytherium se extinguió temporalmente junto con el clavecín horizontal a finales del siglo XVIII. El renacimiento del clavecín en el siglo XX ha visto la construcción de una pequeña cantidad de nuevos instrumentos; Kottick, al escribir sobre el avivamiento a partir de 1987, dijo que "el clavicytherium no parece haber tenido mucho éxito", aunque algunos constructores modernos, mencionados anteriormente, los han construido.
Nomenclatura
El erudito de instrumentos de teclado AJ Hipkins atribuyó el nombre "clavicytherium" a Virdung. Es un compuesto latino-griego, del latín clavis 'clave' y del griego cythara ; este último denota una variedad de instrumentos de cuerda.
En otros idiomas, el instrumento se llama clavecin vertical (francés), Klaviziterium (alemán), cembalo verticale (italiano).
Referencias
Fuentes
- Chung, David. 2005. Reseña de Jean-Henry D'Anglebert: Pièces de clavecin (París, 1689). Hank Knox, clavicytherium. Les Productions Early-music.com, 2003. Revista de música del siglo XVII 11.1.
- Hubbard, Frank (1967) Tres siglos de fabricación de clavecines . Harvard: Harvard University Press.
- Kottick, Edward (1987) The Harpsichord Owner's Guide: A Manual for Buyers and Owners . Libros de prensa UNC.
- Kottick, Edward (2002) Una historia del clavecín . Bloomington: Prensa de la Universidad de Indiana.
- Ripin, Edwin M. (1989) Primeros instrumentos de teclado . Nueva York: WW Norton & Company.
- Schlesinger, Kathleen (1911). . En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . 6 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 468–469.