Cipriano de Rore - Cipriano de Rore

Detalle de una miniatura de Cipriano de Rore de Hans Müelich, probablemente 1558 o 1559

Cipriano de Rore (ocasionalmente Cypriano ) (1515 o 1516 - entre el 11 y el 20 de septiembre de 1565) fue un compositor franco-flamenco del Renacimiento , activo en Italia. No solo fue un representante central de la generación de compositores franco-flamencos después de Josquin des Prez que se fue a vivir y trabajar a Italia, sino que fue uno de los compositores de madrigales más destacados de mediados del siglo XVI. Su estilo experimental, cromático y altamente expresivo tuvo una influencia decisiva en el desarrollo posterior de esa forma musical secular.

Vida

Primeros años

Poco se sabe de la vida temprana de Rore. Sus probables años de nacimiento (1515/1516) se conocen por su edad al morir (49, registrado en su lápida en la catedral de Parma ), y su probable lugar de nacimiento fue una pequeña ciudad en Flandes, Ronse (Renaix), justo en el límite entre las áreas de habla francesa y holandesa . Investigaciones recientes han establecido que sus padres eran Celestinus Rore (fallecido antes de 1564) y Barbara Van Coppenolle, y tenía al menos dos hermanos, Franciscus y Celestinus. La familia estuvo activa en Ronse al menos desde 1400, y su escudo de armas apareció tanto en su sello personal como en su lápida en la catedral de Parma.

Se desconoce de dónde obtuvo su formación musical. Basado en una sugerente frase de un madrigal de 1559 dedicado a Margarita de Parma, la hija ilegítima del emperador Carlos V del Sacro Imperio Romano Germánico , que implicaba una larga asociación con ella, pudo haberla acompañado cuando fue a Nápoles en 1533, antes de casarse en la familia Medici. Margaret nació en una ciudad a poca distancia del lugar de nacimiento de Rore. Antes de ese viaje especulativo, Rore pudo haber recibido alguna instrucción de música antigua en Amberes. Muchos cantantes talentosos de los Países Bajos fueron a Italia cuando eran niños o adolescentes, a menudo cuando los descubría la nobleza visitante; tanto Orlande de Lassus como Giaches de Wert viajaron al sur de Italia en circunstancias similares. Cuando Margaret se casó con Alessandro de 'Medici en 1536, Rore pudo haber seguido su propio camino; sin embargo, se cree que recibió parte de su educación musical en Italia durante su período de servicio con Margaret.

Venecia y Ferrara

Si bien se ha afirmado durante mucho tiempo que Rore estudió en Venecia con Adrian Willaert y que fue cantante en San Marco , no se ha encontrado documentación específica de ninguno de estos eventos; algún material dedicatorio en sus publicaciones venecianas lo menciona como "discípulo" o "seguidor", pero no específicamente como estudiante. Sin embargo, estuvo estrechamente relacionado con Willaert y sus asociados durante gran parte de su carrera, y visitó Venecia al menos una vez antes de 1542. A partir de este año, la documentación sobre el paradero de Rore se vuelve más clara. Una carta escrita el 3 de noviembre de 1542 indica que estuvo en Brescia, donde se sabe que permaneció hasta el 16 de abril de 1545. Fue durante este período que comenzó a adquirir fama como compositor, publicando, con la ayuda del impresor veneciano Scotto. , su primer libro de madrigales en 1542, así como dos libros de motetes en 1544 y 1545. Las reimpresiones de estas obras dos años más tarde tanto por Scotto como por Gardane indicaron su alta estima. Su dominio técnico y su deuda estilística con Willaert y su círculo, hacen que una conexión temprana con Venecia sea una suposición razonable.

Rore luego fue a Ferrara, donde los registros de pago muestran que fue maestro di cappella (director de coro) a partir del 6 de mayo de 1546. Este fue el comienzo de una parte extraordinariamente productiva de su vida; mientras estaba al servicio del duque Ercole II d'Este, escribió misas, motetes, chansons y, por supuesto, madrigales, muchos de los cuales eran de actualidad, algunos relacionados con asuntos relacionados con la propia corte. En 1556, el duque Ercole otorgó a Rore un beneficio por su servicio excepcional. También durante los años de Ferrara, Rore comenzó a cultivar sus relaciones con la corte de Albrecht V de Baviera en Munich, enviándoles música y produciendo 26 motetes en un manuscrito elaboradamente ilustrado con miniaturas de Hans Müelich . En 1558 solicitó una licencia a su empleador en Ferrara para regresar a su tierra natal para cuidar de sus padres enfermos. En el camino se detuvo en Munich, llegando a la ciudad el 1 de mayo, donde ayudó en la preparación del manuscrito motete y posó para el retrato de Müelich. Un documento de septiembre de 1558 lo ubica en Flandes, donde ayudaba a su cuñada con los asuntos patrimoniales tras la muerte de Celistino, su hermano. En diciembre había regresado a Ferrara.

Salida de Ferrara; últimos años

En julio de 1559 Rore volvió a dejar su puesto en Ferrara, posiblemente porque el nuevo duque Alfonso II d'Este prefería a Francesco dalla Viola , miembro de una antigua familia Ferrara, al extranjero. Una vez más se fue al norte a su tierra natal; esta vez no volvería al servicio de Este.

La situación en su tierra natal se había deteriorado debido a los estragos de las Guerras de Independencia , y cuando Rore llegó a ella en el otoño de 1559, descubrió que su ciudad natal, Ronse, había sido destruida. Incapaz de recuperar su empleo en Ferrara, volvió a entrar al servicio de la Casa de Farnese y, tras una estancia en Amberes, volvió a Italia, esta vez a Parma, en 1560. Desdichado allí, Parma no era un intelectual y cultural centro en el nivel de Ferrara o Venecia: se fue en 1563, ocupando brevemente el prestigioso puesto de maestro di cappella en San Marcos a la muerte de su mentor Adrian Willaert. Sin embargo, solo mantuvo este puesto hasta 1564, momento en el que regresó a Parma; dio como razón para salir de Venecia el desorden en la capilla y un salario insuficiente.

Murió en Parma al año siguiente por causas desconocidas a los 49 años y fue enterrado en la catedral de esa ciudad. Ludovico Rore, su sobrino, erigió su lápida, indicando en el epitafio que su nombre no sería olvidado, ni siquiera en un futuro lejano.

Música e influencia

Rore fue uno de los compositores más influyentes de mediados del siglo XVI, principalmente a través de la difusión de sus madrigales. Su libro de 1542 fue un acontecimiento extraordinario, y reconocido como tal en ese momento: estableció cinco voces como norma, en lugar de cuatro, y casó la textura polifónica del motete holandés con la forma secular italiana, aportando una seriedad de tono que se convertiría en una de las tendencias predominantes en la composición de madrigales hasta el siglo XVII. Todas las líneas de desarrollo del madrigal a finales de siglo se remontan a ideas que se vieron por primera vez en Rore; según Alfred Einstein, su único verdadero sucesor espiritual fue Claudio Monteverdi , otro revolucionario. En su música sacra, sin embargo, Rore miraba más hacia atrás, mostrando su conexión con sus raíces holandesas: sus masas, por ejemplo, recuerdan la obra de Josquin des Prez .

Rore escribió 107 madrigales que se le atribuyen con seguridad; 16 composiciones latinas seculares, similares en forma a los madrigales; al menos siete chansons ; 53 motetes , de los cuales 51 sobreviven; una Pasión según San Juan; cinco configuraciones de la masa ; algunos Magnificats ; y un puñado de otras obras.

Musica sagrada

Si bien Rore es mejor conocido por sus madrigales italianos, también fue un prolífico compositor de música sacra, tanto en misas como en motetes. Josquin fue su punto de partida y desarrolló muchas de sus técnicas a partir del estilo del compositor más antiguo. Las tres primeras misas de Rore son una respuesta al desafío de su herencia y a la música de su predecesor, Josquin. Además de cinco misas, escribió alrededor de 80 motetes, muchos salmos, motetes seculares y un escenario de la Pasión según San Juan.

Musica secular

Sin embargo, fue como compositor de madrigales que Rore alcanzó una fama duradera. Con sus madrigales publicados principalmente entre 1542 y 1565, fue uno de los madrigalistas más influyentes de mediados de siglo. Sus primeros madrigales reflejan los estilos de Willaert con el uso de una dicción clara, un contrapunto grueso y continuo y una imitación generalizada. Estas obras son en su mayoría para cuatro o cinco voces, una para seis y otra para ocho. El tono de su escritura tiende a la seriedad, especialmente en contraste con el carácter ligero de la obra de sus predecesores, como Arcadelt y Verdelot. Rore optó por no escribir madrigales de naturaleza frívola, prefiriendo centrarse en temas serios, incluidas las obras de Petrarca y las tragedias presentadas en Ferrara. Rore destacó cuidadosamente los diversos estados de ánimo de los textos que estableció, desarrollando dispositivos musicales para este propósito; además, a menudo ignoraba la estructura de la línea, la división de la línea y la rima, por considerar innecesario que las líneas musicales y poéticas se correspondieran.

Además, Rore experimentó con el cromatismo, siguiendo algunas de las ideas de su contemporáneo Nicola Vicentino . Utilizó en su obra todos los recursos de la polifonía tal y como se habían desarrollado a mediados del siglo XVI, incluidas las técnicas de imitación y canónicas, todo al servicio de una cuidadosa configuración del texto.

Resultó ser el modelo que siguieron muchos de los grandes madrigalistas de finales del siglo XVI, incluido Claudio Monteverdi. Según Alfred Einstein, escribiendo en The Italian Madrigal (1949), el verdadero sucesor espiritual de Rore fue Monteverdi. Einstein también dijo: "Rore tiene la clave de todo el desarrollo del madrigal italiano después de 1550".

Rore también compuso motetes latinos seculares, una forma de "cruce" relativamente inusual a mediados del siglo XVI. Estos motetes, al ser una variación secular de una forma normalmente sagrada, eran paralelos al madrigal sagrado, la madrigale spirituale , que era una variación sagrada de una forma secular popular. Estilísticamente estos motetes son similares a sus madrigales, y los publicó a lo largo de su carrera; ocasionalmente aparecían en colecciones de madrigales, como en su quinto libro póstumo para cinco voces (1566), y también incluyó algunos en una colección de motetes para cinco voces publicada en 1545.

Trabajos

Secular

  • I madrigali (Venecia, 1542, cinco voces)
  • Il primo libro de madregali cromatici (Venecia, 1544, cinco voces; ampliación de la publicación de 1542)
  • Il secondo libro de madregali (Venecia, 1544, cinco voces)
  • Il terzo libro di madrigali , (Venecia, 1548, cinco voces)
  • Musica ... sopra le stanze del Petrarcha ... libro terzo (Venecia, 1548, cinco voces)
  • Il primo libro de madrigali (Ferrara, 1550, cinco voces) (también contiene chansons en francés)
  • Il quarto libro d'imadregali (Venecia, cinco voces)
  • Il secondo libro de madregali , (Venecia, 1557, cuatro voces)
  • Li madrigali libro quarto , (Venecia, 1562, cinco voces)
  • Le vive fiamme de 'vaghi e dilettevoli madrigali , (Venecia, 1565, cuatro y cinco voces) (también contiene piezas latinas seculares)
  • Il quinto libro de madrigali (1566, cinco voces) (también contiene piezas latinas seculares)
  • Numerosas obras adicionales en antologías, entre 1547 y 1570

Sagrado

  • Motectorum liber primus (Venecia, 1544, cinco voces)
  • Motetta (Venecia, 1545, cinco voces)
  • Il terzo libro di motetti (Venecia, 1549, cinco voces)
  • Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Joannem (París, 1557; dos a seis voces)
  • Motetta (Venecia, 1563, cuatro voces)
  • Sacrae cantiones (Venecia, 1595; cinco a siete voces)

Notas

Referencias y lecturas adicionales

  • Atlas, Allan W. Renaissance Music . Nueva York, Norton, 1998. ISBN   0-393-97169-4
  • Brown, Howard M. y Louise K. Stein. Música en el Renacimiento, Segunda Ed. Nueva Jersey: Prentice Hall, 1999.
  • Einstein, Alfred. El Madrigal italiano. Tres volúmenes. Princeton, Nueva Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN   0-691-09112-9
  • Johnson, Alvin H. "Cipriano de Rore", en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN   1-56159-174-2
  • Owens, Jessie Ann : "Rore, Cipriano de", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 18 de noviembre de 2007), (acceso por suscripción)
  • Reese, Gustave. Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN   0-393-09530-4

enlaces externos