Oratorio de Navidad -Christmas Oratorio
El Oratorio de Navidad ( alemán : Weihnachts-Oratorium ), BWV 248 , es un oratorio de Johann Sebastian Bach destinado a ser interpretado en la iglesia durante la temporada navideña . Fue escrito para la temporada navideña de 1734 e incorpora música de composiciones anteriores, incluidas tres cantatas seculares escritas durante 1733 y 1734 y una cantata de iglesia en gran parte perdida, BWV 248a . La fecha está confirmada en el manuscrito autógrafo de Bach. La próxima actuación no era el 17 de diciembre 1857 por la Sing-Akademie zu Berlin bajo Eduard Grell . ElChristmas Oratorio es un ejemplo particularmente sofisticado de música de parodia . Se desconoce el autor del texto, aunque un posible colaborador fue Christian Friedrich Henrici ( Picander ).
La obra pertenece a un grupo de tres oratorios escritos en 1734 y 1735 para las fiestas mayores, siendo las otras dos obras el Oratorio de la Ascensión (BWV 11) y el Oratorio de Pascua (BWV 249). Los tres oratorios parodian hasta cierto punto composiciones anteriores. El Oratorio de Navidad es, con mucho, la obra más larga y compleja de las tres.
El Oratorio de Navidad se divide en seis partes, cada una de las cuales está destinada a representarse en uno de los días festivos más importantes del período navideño. La pieza a menudo se presenta como un todo o dividida en dos partes iguales. El tiempo total de ejecución de todo el trabajo es de casi tres horas.
La primera parte (para el día de Navidad) describe el nacimiento de Jesús , la segunda (para el 26 de diciembre) la anunciación a los pastores , la tercera (para el 27 de diciembre) la adoración de los pastores , la cuarta (para el día de Año Nuevo ) la circuncisión. y nombrar a Jesús , el quinto (para el primer domingo después del Año Nuevo) el viaje de los Magos , y el sexto (para la Epifanía ) la adoración de los Magos.
Historia
En el calendario litúrgico de la era de la reforma alemana en Sajonia, la temporada navideña comenzaba el 25 de diciembre ( día de Navidad ) y terminaba el 6 de enero ( Epifanía ). Fue precedido por el Adviento y seguido por el período de los domingos después de la Epifanía. Incluía al menos tres días festivos que requerían música festiva durante los servicios religiosos: además de Navidad ( Natividad de Cristo ) y Epifanía ( Visita de los Magos ), el período también incluía el Día de Año Nuevo (1 de enero), en la época de Bach todavía. a menudo referida como la Fiesta de la Circuncisión de Cristo . También el 26 y 27 de diciembre (segundo y tercer día de Navidad) se consideraban comúnmente días festivos, con música festiva en la iglesia. Si caía un domingo entre el 27 de diciembre y el 1 de enero, también en este primer domingo después de Navidad se realizaba un servicio religioso con música, y similar para un domingo entre el 1 y 6 de enero (segundo domingo después de Navidad, o: primer domingo después de Año Nuevo) .
1714-1729
Antes de que Bach compusiera su Oratorio de Navidad para la temporada navideña de 1734-1735 en Leipzig , ya había compuesto cantatas navideñas y otra música religiosa para las siete ocasiones de la temporada navideña:
- Antes de su período en Leipzig, compuso, como parte de su ciclo de cantatas de Weimar :
- Navidad, 25 de diciembre de 1714 : Christen, ätzet diesen Tag , BWV 63 .
- Primer domingo después de Navidad, 30 de diciembre de 1714 : Tritt auf die Glaubensbahn , BWV 152 .
- Para la temporada navideña de 1723-24, durante su primer año como director musical de las principales iglesias de Leipzig:
- Día de Navidad: repetición de la BWV 63, que pasó a formar parte de su primer ciclo de cantatas y, como parte de la música latina de la Iglesia que compuso para Leipzig, su Magnificat, BWV 243a (versión con interpolaciones navideñas) y Sanctus en re mayor, BWV 238 .
- Segundo día de Navidad: Darzu ist erschienen der Sohn Gottes , BWV 40 .
- Tercer día de Navidad: Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget , BWV 64 .
- Día de Año Nuevo: Singet dem Herrn ein neues Lied , BWV 190 .
- Segundo domingo después de Navidad ( 2 de enero ): Schau, lieber Gott, wie meine Feind , BWV 153 .
- Epifanía: Sie werden aus Saba alle kommen , BWV 65 .
- Para la temporada navideña de 1724-1725, como parte de su ciclo de cantata coral (a excepción del latín Sanctus ):
- Día de Navidad: Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91 (versión anterior) y Sanctus para seis partes vocales, BWV 232 / III (versión anterior) .
- Segundo día de Navidad: Christum wir sollen loben schon , BWV 121 .
- Tercer día de Navidad: Ich freue mich en dir , BWV 133 .
- Primer domingo después de Navidad (31 de diciembre): Das neugeborne Kindelein , BWV 122 .
- Día de Año Nuevo: Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41 .
- Epifanía: Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123 .
- Cantatas del tercer ciclo de cantatas de Bach , para las temporadas navideñas de 1725–26 y 1726–27:
- Día de Navidad (1725): Unser Mund sei voll Lachens , BWV 110 .
- Segundo día de Navidad (1725): Selig ist der Mann , BWV 57 .
- Tercer día de Navidad (1725): Süßer Trost, mein Jesus kömmt , BWV 151 .
- Primer domingo después de Navidad (30 de diciembre de 1725): ¡Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende , BWV 28 .
- Día de Año Nuevo (1726): Herr Gott, dich loben wir , BWV 16 .
- Segundo domingo después de Navidad ( 5 de enero de 1727 ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 (versión anterior) .
Cuatro de estos terceros cantatas de ciclo para la temporada de Navidad, BWV 110, 57, 151 y 16, estaban en un texto de Georg Christian Lehms 's Gottgefälliges Kirchen-Opffer ciclo de cantatas libreto, que había sido publicado en 1711. En la segunda mitad del En la década de 1720, Bach colaboró a menudo con Picander como libretista de sus cantatas. The Shepherd Cantata , BWV 249a, interpretada por primera vez el 23 de febrero de 1725, una de las cantatas seculares de Bach , es un ejemplo temprano de dicha cantata. Bach reutilizó la música de esta cantata en la primera versión de 1725 de su Oratorio de Pascua . Ihr Häuser des Himmels, ihr scheinenden Lichter , BWV 193a , compuesta en 1727, es otra cantata secular sobre un texto de Picander que, poco después de su primera interpretación, fue reelaborada en una cantata sagrada ( Ihr Tore zu Zion , BWV 193 ). En 1728-1729, Picander publicó un ciclo de libretos de cantatas , que dio lugar a al menos dos cantatas más de la temporada navideña de Bach:
- El día de Navidad de 1728, o posiblemente de 1729: Ehre sei Gott in der Höhe , BWV 197a .
- Año Nuevo 1729: Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171 , con música en parte adaptada de la cantata profana, también en un texto de Picander, Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft , BWV 205 .
Un oratorio navideño presentado como un ciclo de seis cantatas, que se interpretaría varios días durante el período navideño, no era infrecuente en la época de Bach: Gottfried Heinrich Stölzel , cuya música religiosa no era desconocida para Bach y los feligreses de Leipzig, había compuesto tales oratorios navideños. en 1719 y 1728.
1730
Modelos de composiciones anteriores
A principios de la década de 1730, Bach compuso una serie de cantatas seculares, que incluyen:
- So kämpfet nur, ihr muntern Töne , BWV 1160 , con libreto de Picander, interpretado por primera vez el 25 de agosto de 1731 (música perdida, salvo versiones posteriores del coro de apertura).
- Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 ( Hércules en la encrucijada ), sobre libreto de Picander, interpretado el 5 de septiembre de 1733 .
- Tönet, ihr Pauken! ¡Erschallet, Trompeten! , BWV 214 , realizada el 8 de diciembre de 1733 .
- Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen , BWV 215 , representada el 5 de octubre de 1734 .
Los movimientos de las cantatas BWV 213, 214 y 215 forman la base de varios movimientos del Oratorio de Navidad . Además de estas fuentes, la sexta cantata se basa en una cantata de iglesia en gran parte perdida, BWV 248a , de la cual al menos el coro de apertura se basa en la cantata profana perdida BWV 1160 . El aria del trío en la Parte V "Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?" se cree que es de una fuente similar perdida, y el coro de la misma sección "Wo ist der neugeborne König" es de 1731 St Mark Passion , BWV 247 .
Cantata | Movimiento | Escribe | BWV 248 | Movimiento |
---|---|---|---|---|
BWV 213/1 | Lasst uns sorgen, lasst uns wachen | Coro (SATB) | 36 (IV / 1) | Fallt mit Danken, fallt mit Loben |
BWV 213/3 | Schlafe, mein Liebster, und pflege der Ruh | Aria (s → a) | 19 (II / 10) | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh |
BWV 213/5 | Treues Echo dieser Orten | Aria (a → s) | 39 (IV / 4) | Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen |
BWV 213/7 | Auf meinen Flügeln sollst du schweben | Aria (t) | 41 (IV / 6) | Ich will nur dir zu Ehren leben |
BWV 213/9 | Ich will dich nicht hören | Aria (una) | 4 (I / 4) | Bereite, dich, Zion |
BWV 213/11 | Ich bin deine, du bist meine | Dueto (en → sb) | 29 (III / 6) | Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen |
BWV 214/1 | Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten | Coro (SATB) | 1 (I / 1) | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage |
BWV 214/5 | Fromme Musen! meine Glieder | Aria (a → t) | 15 (II / 6) | Frohe Hirten, eilt, ach eilet |
BWV 214/7 | Kron und Preis gekrönter Damen | Aria (b) | 8 (I / 8) | Großer Herr, o más austero König |
BWV 214/9 | Blühet, ihr Linden en Sachsen, wie Zedern | Coro (SATB) | 24 (III / 1 y 13) | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen |
BWV 215/7 | Durch die von Eifer entflammten Waffen | Aria (s → b) | 47 (V / 5) | Erleucht auch meine finstre Sinnen |
BWV 247/43 | Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel | Coro (SATB) | 45 (V / 3) | Wo ist der neugeborne König der Juden |
BWV 248a / 1 | - | Coro (SATB) | 54 (VI / 1) | Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben |
BWV 248a / 2 | - | Recitativo (→ s) | 56 (VI / 3) | Du Falscher, como nur den Herrn zu fällen |
BWV 248a / 3 | - | Aria (→ s) | 57 (VI / 4) | Nur ein Wink von seinen Händen |
BWV 248a / 4 | - | Recitativo (→ t) | 61 (VI / 8) | ¡Así que geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier |
BWV 248a / 5 | - | Aria (→ t) | 62 (VI / 9) | Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken |
BWV 248a / 6 | - | Recitativo (→ satb) | 63 (VI / 10) | Was will der Höllen Schrecken nun |
BWV 248a / 7 | - | Coro (SATB) | 64 (VI / 11) | Nun seid ihr wohl gerochen |
? | - | Trio (→ sentado) | 51 (V / 9) | ¡Ach! ¿Quieres morir Zeit erscheinen? |
Corales
Como ocurre con la mayor parte de su música religiosa en lengua alemana, Bach usó himnos luteranos y sus melodías corales luteranas en su Oratorio de Navidad . La primera melodía coral aparece en el quinto movimiento de la Parte I: es la melodía conocida como Herzlich tut mich verlangen , es decir, la misma melodía de himno que utilizó Bach en su Pasión según San Mateo para poner varias estrofas de "O" de Paul Gerhardt . Haupt voll Blut und Wunden "(" Oh Sagrada Cabeza, Ahora Herida "). La misma melodía reaparece en el último movimiento del oratorio (núm. 64, coral de cierre de la parte VI). En el oratorio, sin embargo, no hay asociación con el dolor y el sufrimiento evocados en la Pasión.
La melodía " Vom Himmel hoch, da komm ich her " de Martín Lutero de 1539 aparece en tres corales: dos veces en un texto de Paul Gerhardt en la Parte II del oratorio, y la primera vez, en el coral de cierre de la Parte I, con el 13ª estrofa del himno de Lutero como texto. Una conocida versión en inglés de esa estrofa es "Oh, mi querido corazón, joven Jesús dulce", la primera estrofa de " Balulalow ", como, por ejemplo, la canta Sting :
Ach mein herzliebes Jesulein, |
Oh, mi deir hert, joven Jesús dulzura, |
- letra de Christmas Oratorio , Part I | - Rimas populares de Escocia , p. 13 |
El Oratorio de Navidad es excepcional porque contiene algunos ajustes de himnos, o versiones de melodías de himnos, para las cuales no se conoce una fuente anterior a la composición de Bach:
- La melodía coral utilizada en el n. ° 33 del oratorio parece estar basada en la melodía del himno " Warum sollt ich mich denn grämen " de 1666 de Georg Ebeling . El número de Zahn del original de Ebeling es 6456a . La versión del Oratorio de Navidad de Bach de la melodía es Zahn 6462 , impresa por primera vez en 1769 como el número 143 en el segundo volumen de los corales de cuatro partes de Bach publicados por Birnstiel .
- Los números 38 y 40 establecen la primera estrofa del texto del himno " Jesu, du mein liebstes Leben " de Johann Rist : el escenario es de Bach, no se basa en ninguna melodía de himno preexistente conocida.
- La melodía utilizada para el texto del himno " Hilf, Herr Jesu, lass gelingen " de Johann Rist en el n. ° 42 del oratorio parece ser una composición original de Bach. Se menciona como tal en el último volumen de Johannes Zahn 's Die Melodien der deutschen Evangelischen KIRCHENLIEDER , como la primera de las cuatro últimas adiciones a su catálogo de alemán Evangélicas melodías de himnos.
Hay muy pocas melodías de himnos de Bach conocidas (usó melodías de himnos luteranos en la gran mayoría de sus composiciones sagradas, pero rara vez una de su propia invención): aparte de lo que se puede encontrar en el Oratorio de Navidad , parece haber una, parcialmente inspirado en una melodía preexistente, en el motete Komm, Jesu, komm , BWV 229 (compuesto antes de 1731-1732), y al menos uno enteramente por Bach, "Vergiss mein nicht, vergiss mein nicht", BWV 505 , en Schemellis Gesangbuch (publicado en 1736).
Narrativa del evangelio
Al igual que para sus otros oratorios y sus escenarios de la Pasión , Bach empleó una narración basada en el Evangelio en su Oratorio de Navidad . La narración evangélica de este oratorio siguió, en cierta medida, las respectivas lecturas evangélicas de los servicios de la iglesia donde se iban a interpretar por primera vez las seis cantatas del Oratorio de Navidad . Los seis servicios de la temporada navideña de 1734-1735, donde se interpretarían las cantatas del oratorio, tenían estas lecturas del Evangelio:
- Día de Navidad: Lucas 2: 1-14 (tema: Natividad , Anunciación a los pastores y canto de los ángeles).
- Segundo día de Navidad: Lucas 2: 15-20 (tema: Adoración de los pastores ).
- Tercer día de Navidad: Juan 1: 1–14 - prólogo del Evangelio de Juan , también conocido como Himno a la Palabra .
- Día de Año Nuevo: Lucas 2:21 (tema: Circuncisión de Jesús )
- Domingo después de Año Nuevo: Mateo 2: 13–23 (tema: la Huida a Egipto )
- Epifanía: Mateo 2: 1–12 (tema: Reyes Magos de Oriente )
Como es habitual en la mayoría de sus oratorios, y en todas sus Pasiones, el personaje evangelista enunció el texto evangélico en recitativos cantados , salvo los pasajes en discurso directo, que fueron cantados por solistas o grupos corales representativos de los personajes que pronunciaron estos textos según el Narrativa del evangelio. El texto del Evangelio incluido por Bach en sus seis cantatas del Oratorio de Navidad consta de:
- Lucas 2: 1, 3-7 , es decir, parte de la lectura del día de Navidad.
- Lucas 2: 8-14 , es decir, la segunda mitad de la lectura del día de Navidad.
- Lucas 2: 15-20 , es decir, texto de la lectura del Evangelio del segundo día de Navidad.
- Lucas 2:21 , es decir, la lectura del Evangelio del día de Año Nuevo
- Mateo 2: 1–6 , es decir, parte de la lectura del Evangelio para la fiesta de la Epifanía
- Mateo 2: 7-12 , es decir, la segunda mitad de la lectura del Evangelio para la Epifanía
Las lecturas del Evangelio para el tercer día de Navidad (Prólogo del Evangelio de Juan) y para el domingo después del Año Nuevo (la Huida a Egipto) no se utilizan directamente en el Oratorio de Navidad . En detalle:
Día | Leer | BWV 248 | Ocasión | Movimiento |
---|---|---|---|---|
Navidad 1 | Lucas 2: 1 | 2 (I / 2a) | Navidad 1 | Es begab sich aber zu der Zeit |
Lucas 2: 2 | - | |||
Lucas 2: 3-6 | 2 (I / 2b) | Navidad 1 | Und jedermann ging | |
Lucas 2: 7 | 6 (I / 6) | Und sie gebar ihren ersten Sohn | ||
Lucas 2: 8–9 | 11 (II / 2) | Navidad 2 | Und es waren Hirten en derselben Gegend | |
Lucas 2: 10-11 | 13 (II / 4) | Und der Engel sprach zu ihnen | ||
Lucas 2:12 | 16 (II / 7) | Und das habt zum Zeichen | ||
Lucas 2:13 | 20 (II / 11) | Und alsobald war da bei dem Engel | ||
Lucas 2:14 | 21 (II / 12) | Ehre sei Gott in der Höhe | ||
Navidad 2 | Lucas 2: 15a | 25 (III / 2) | Navidad 3 | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren |
Lucas 2: 15b | 26 (III / 3) | Lasset uns nun gehen gen Belén | ||
Lucas 2: 16-19 | 30 (III / 7) | Und sie kamen eilend | ||
Lucas 2:20 | 34 (III / 11) | Und die Hirten kehrten wieder um | ||
Navidad 3 | Juan 1: 1-14 | - | ||
Año nuevo | Lucas 2:21 | 37 (IV / 2) | Año nuevo | Und da acht Tage um waren |
Año Nuevo I | Mateo 2: 13–23 | - | ||
Epifanía | Mateo 2: 1 | 44 (V / 2) | Año Nuevo I | Da Jesus geboren war zu Belén |
Mateo 2: 2 | 45 (V / 3) | Wo ist der neugeborne König der Juden | ||
Mateo 2: 3 | 48 (V / 6) | Da das der König Herodes hörte | ||
Mateo 2: 4–6 | 50 (V / 8) | Und ließ versammeln alle Hohenpriester | ||
Mateo 2: 7–8 | 55 (VI / 2) | Epifanía | Da berief Herodes die Weisen heimlich | |
Mateo 2: 9-11 | 58 (VI / 5) | Als sie nun den König gehöret hatten | ||
Mateo 2:12 | 60 (VI / 7) | Und Gott befahl ihnen im Traum |
Primera representación
El oratorio fue escrito para su interpretación en los seis días festivos de Navidad durante el invierno de 1734 y 1735. La partitura original también contiene detalles de cuándo se interpretó cada parte. Se incorporó a los servicios de las dos iglesias más importantes de Leipzig , Santo Tomás y San Nicolás . Como se puede ver a continuación, la obra solo se realizó en su totalidad en la Iglesia de San Nicolás.
Primeras actuaciones:
- 25 de diciembre de 1734: Parte I - "temprano en la mañana" en San Nicolás; 'por la tarde' en St. Thomas
- 26 de diciembre de 1734: Parte II - mañana en St. Thomas; tarde en San Nicolás
- 27 de diciembre de 1734: Parte III - mañana en San Nicolás
- 1 de enero de 1735: Parte IV - mañana en St. Thomas; tarde en San Nicolás
- 2 de enero de 1735: Parte V - Mañana en San Nicolás
- 6 de enero de 1735: Parte VI - mañana en St. Thomas; tarde en San Nicolás
Texto
La facilidad con la que el nuevo texto se adapta a la música existente es uno de los indicios de cuán exitosa es una parodia del Oratorio de Navidad de sus fuentes. El musicólogo Alfred Dürr y otros, como Christoph Wolff, han sugerido que el colaborador en algún momento de Bach, Picander (el seudónimo de Christian Friedrich Henrici) escribió el nuevo texto, trabajando en estrecha colaboración con Bach para garantizar un ajuste perfecto con la música reutilizada. Incluso puede haber sido el caso de que el Oratorio de Navidad ya estaba planeado cuando Bach escribió las cantatas profanas BWV 213, 214 y 215, dado que las obras originales estaban escritas bastante cerca del oratorio y la forma fluida con la que las nuevas palabras encajan con el oratorio. música existente.
Sin embargo, en dos ocasiones Bach abandonó el plan original y se vio obligado a escribir nueva música para el Oratorio de Navidad . El aria alto en la Parte III, "Schließe, mein Herze" originalmente iba a haber sido puesto a la música del aria "Durch die von Eifer entflammten Waffen" de BWV 215. En esta ocasión, sin embargo, la técnica de la parodia resultó infructuosa y Bach compuso el aria de nuevo. En su lugar, usó el modelo de BWV 215 para el aria de bajo "Erleucht 'auch meine finstre Sinnen" en la Parte V. De manera similar, el coro de apertura de la Parte V, "Ehre sei dir Gott!" Casi con certeza se pretendía poner la música del coro "Lust der Völker, Lust der Deinen" de BWV 213, dada la estrecha correspondencia entre los textos de las dos piezas. La tercera obra nueva importante (con la notable excepción de los recitativos ), la sublime pastoral Sinfonia que abre la Parte II, se compuso desde cero para la nueva obra.
Además de las nuevas composiciones enumeradas anteriormente, cabe destacar los recitativos, que entrelazan el oratorio en un todo coherente. En particular, Bach hizo un uso particularmente eficaz del recitativo cuando lo combinó con corales en el n. 7 de la parte I ("Er ist auf Erden kommen arm") y aún más ingeniosamente en los recitativos núms. 38 y 40 que enmarcan el "Echo Aria" ("Flößt, mein Heiland"), núm. 39 en la parte IV.
Hasta 1999, la única versión completa en inglés del Oratorio de Navidad fue la preparada en 1874 por John Troutbeck para la editorial de música Novello . Neil Jenkins ha elaborado una nueva edición.
Estructura narrativa
La estructura de la historia se define en gran medida por los requisitos particulares del calendario de la iglesia para la Navidad de 1734/35. Bach abandonó su práctica habitual al escribir cantatas de iglesia de basar el contenido en la lectura del Evangelio de ese día para lograr una estructura narrativa coherente. Si hubiera seguido el calendario, la historia se habría desarrollado de la siguiente manera:
- Nacimiento y anunciación a los pastores
- La adoración de los pastores
- Prólogo al Evangelio de Juan
- Circuncisión y nombramiento de Jesús
- La Huida a Egipto
- La venida y adoración de los magos
Esto habría provocado que la Sagrada Familia huyera antes de que llegaran los magos, lo que no era adecuado para un oratorio evidentemente planeado como un todo coherente. Bach eliminó el contenido del tercer día de Navidad (27 de diciembre), el Evangelio de Juan, y dividió la historia de los dos grupos de visitantes, pastores y magos, en dos. Esto resultó en una exposición más comprensible de la historia de Navidad:
- El nacimiento
- La Anunciación a los Pastores
- La adoración de los pastores
- La circuncisión y el nombramiento de Jesús
- El viaje de los magos
- La adoración de los magos
La Huida a Egipto tiene lugar después del final de la sexta parte.
Que Bach consideraba que las seis partes formaban un todo mayor y unificado es evidente tanto por el texto impreso superviviente como por la estructura de la música en sí. La edición no solo tiene un título, Weihnachts-Oratorium, que conecta las seis secciones, sino que estas secciones también están numeradas consecutivamente. Como ha mencionado John Butt, esto apunta, como en la Misa en si menor , a una unidad más allá de las limitaciones de desempeño del año eclesiástico.
Música
Bach expresa la unidad de toda la obra dentro de la propia música, en parte mediante el uso de firmas clave . Las partes I y III están escritas en tonalidades de re mayor , la parte II en su tonalidad de sol mayor subdominante . Las partes I y III se puntúan de manera similar para trompetas exuberantes , mientras que la parte pastoral II (en referencia a los pastores), por el contrario, se puntúa para instrumentos de viento y no incluye un coro de apertura. La Parte IV está escrita en Fa mayor (la tonalidad relativa a Re menor ) y marca el punto musical más alejado de la tonalidad de apertura del oratorio, anotado para trompas. Bach luego se embarca en un viaje de regreso a la tonalidad de apertura, a través de la dominante La mayor de la Parte V hasta la reafirmación jubilosa de Re mayor en la parte final, dando un arco general a la pieza. Para reforzar esta conexión, entre el principio y el final de la obra, Bach reutiliza la melodía coral de " Wie soll ich dich empfangen " de la Parte I en el coro final de la Parte VI, "Nun seid ihr wohl gerochen"; esta melodía coral es la misma que la de " O Haupt voll Blut und Wunden ", que Bach utilizó cinco veces en su Pasión según San Mateo .
La música representa una expresión particularmente sofisticada de la técnica de la parodia, mediante la cual la música existente se adapta a un nuevo propósito. Bach tomó la mayoría de los coros y arias de obras que habían sido escritas algún tiempo antes. La mayor parte de esta música era "secular", que está escrita en elogio de la realeza o figuras locales notables, fuera de la tradición de interpretación dentro de la iglesia.
Instrumentación
La puntuación a continuación se refiere a partes, y no necesariamente a jugadores individuales. Sin embargo, los adherentes a las teorías que especifican un pequeño número de intérpretes (incluso a 'Una voz por parte' ) pueden optar por utilizar números que se acerquen a un instrumento por parte nombrada.
- Parte I
- 3 trompetas , timbales , 2 flautas transversales , 2 oboes , 2 oboes d'amore , 2 violines , viola , grupo continuo
- Parte II
- 2 flautas, 2 oboes d'amore, 2 oboes da caccia , 2 violines, viola, continuo
- Parte III
- 3 trompetas, timbales, 2 flautas, 2 oboes, 2 oboes d'amore, 2 violines, viola, continuo
- Parte IV
- 2 cuernos , 2 oboes, 2 violines, viola, continuo
- Parte v
- 2 oboes d'amore, 2 violines, viola, continuo
- Parte VI
- 3 trompetas, timbales, 2 oboes, 2 oboes d'amore, 2 violines, viola, continuo
- Notas
- ↑ La parte de continuo está abierta a interpretación en materia de partitura. Ejemplos: para su grabación 1973, Nikolaus Harnoncourt bajón empleada, violoncello , violone (contrabajo) y de órganos; Peter Schreier (1987) utilizó violonchelo, contrabajo, fagot, órgano y clavecín; René Jacobs en 1997 eligió violoncello, contrabajo, laúd, fagot, órgano y clavecín; y Jos van Veldhoven en 2003 se decantaron por violoncello, contrabajo, fagot, órgano, clavecín y teorbo .
- ^ Los diferentes tipos de oboes mencionados anteriormente se solicitan principalmente en diferentes puntos de cada sección. Sin embargo, los números 10, 12, 14, 17, 18, 19 y 21 de la Parte II requieren 2 oboe d'amore y 2 oboe da caccia. Esta puntuación tenía la intención de simbolizar a los pastores que son el tema de la segunda parte. Es una referencia a la tradición musical pastoral de los pastores que tocaninstrumentos similares a las chirimías en Navidad. De manera similar, la sinfonía pastoral en El Mesías de Handel (1741) se conoce como la ' Pifa ' por el piffero italiano o piffaro , similar a la chirimía y antepasado del oboe.
Partes y números
Cada sección combina coros (una Sinfonía pastoral abre la Parte II en lugar de un coro), corales y de los solistas recitativos , ariosos y arias .
Por convención de notación, los recitativos están en tiempo común.
Parte I
No. | Llave | Hora | Primera linea | Puntuación | Fuente - Audio | |
---|---|---|---|---|---|---|
1 | Coro | Re mayor | 3/8 | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage | 3 trompetas, timbales, 2 flautas, 2 oboes, cuerdas (violín I, II, viola) y continuo (violonchelo, violón, órgano y fagot) | BWV 214: Coro, Tönet, ihr Pauken! |
2 | Recitativo ( evangelista , tenor ) | Es begab sich aber zu der Zeit | Continuo | Lucas 2: 1-6 | ||
3 | Recitativo ( alto ) | Nun wird mein liebster Bräutigam | 2 oboe d'amore, continuo | |||
4 | Aria (alto) | Un min | 3/8 | Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben | Oboe d'amore I, violín I, continuo | BWV 213: Aria, Ich will dich nicht hören |
5 | Coral | E- frigio | Común | Wie soll ich dich empfangen | 2 flautas, 2 oboes, cuerdas y continuo | " Wie soll ich dich empfangen ", v. 1 ( Paul Gerhardt , 1653); Zahn 5385a ( Hans Leo Hassler , 1601) |
6 | Recitativo (evangelista, tenor) | Und sie gebar ihren ersten Sohn | Continuo | Lucas 2: 7 | ||
7 | Coral ( sopranos )
Recitativo ( bajo ) |
Sol mayor | 3/4 común |
Er ist auf Erden kommen arm
Wer morirá Liebe recht erhöhn |
2 oboe d'amore, continuo | " Gelobet seist du, Jesu Christ ", v. 6 ( Martín Lutero , 1524); Zahn 1947 ( Wittenberg 1524 ) |
8 | Aria (bajo) | Re mayor | 2/4 | Großer Herr und Starker König | Trompeta I, flauta I, cuerdas, continuo | BWV 214: Aria, Kron und Preis gekrönter Damen |
9 | Coral | Re mayor | Común | Ach mein herzliebes Jesulein! | 3 trompetas, timbales, 2 flautas, 2 oboes, cuerdas y continuo (violonchelo, violón, órgano y fagot) | " Vom Himmel hoch, da komm ich her ", v. 13 (Martín Lutero, 1535); Zahn 346 (Martín Lutero, 1539) |
Parte II
No. | Llave | Hora | Primera linea | Puntuación | Fuente - Audio | |
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10 | Sinfonía | Sol mayor | 12/8 | - | 2 flautas, 2 oboe d'amore, 2 oboe da caccia, cuerdas, continuo | |
11 | Recitativo (evangelista, tenor) | Und es waren Hirten en derselben Gegend | Continuo | Lucas 2: 8-9 | ||
12 | Coral | Sol mayor | Común | Brich an, o schönes Morgenlicht | 2 flautas, 2 oboe d'amore, 2 oboe da caccia, cuerdas, continuo | " Ermuntre dich, mein schwacher Geist ", v. 9 ( Johann Rist , 1641); Zahn 5741 ( Johann Schop , 1641) |
13 | Recitativo (Evangelista, tenor; Ángel, soprano) | Und der Engel sprach zu ihnen Fürchtet euch nicht |
Cuerdas, continuo | Lucas 2: 10-11 | ||
14 | Recitativo (bajo) | Was Gott dem Abraham verheißen | 2 oboe d'amore, 2 oboe da caccia, cuerdas, continuo | |||
15 | Aria (tenor) | Mi menor | 3/8 | Frohe Hirten, eilt, ach eilet | Flauta I, continuo | BWV 214: ¡Aria, Fromme Musen! meine Glieder |
dieciséis | Recitativo (evangelista, tenor) | Und das habt zum Zeichen | Continuo | Lucas 2:12 | ||
17 | Coral | Do mayor | Común | ¡Schaut hin! dort liegt im finstern puesto | 2 flautas, 2 oboe d'amore, 2 oboe da caccia, cuerdas, continuo | " Schaut, schaut, was ist für Wunder dar ", v. 8 (Paul Gerhardt, 1667); Zahn 346 (Martín Lutero, 1539) |
18 | Recitativo (bajo) | ¡Así que geht denn hin! | 2 oboe d'amore, 2 oboe da caccia, continuo | |||
19 | Aria (alto) | G maj / E min | 2/4 | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh ' | Flauta I ( colla parte una octava por encima del alto solista), 2 oboe d'amore, 2 oboe da caccia, cuerdas, continuo | BWV 213: Aria, Schlafe, mein Liebster, und pflege der Ruh |
20 | Recitativo (evangelista, tenor) | Und alsobald war da bei dem Engel | Continuo | Lucas 2:13 | ||
21 | Coro | Sol mayor | Split común (2/2) | Ehre sei Gott in der Höhe | 2 flautas, 2 oboe d'amore, 2 oboe da caccia, cuerdas, continuo | Lucas 2:14 |
22 | Recitativo (bajo) | Así que recht, ihr Engel, jauchzt und singet | Continuo | |||
23 | Coral | Sol mayor | 12/8 | Wir singen dir in deinem Heer | 2 flautas, 2 oboe d'amore, 2 oboe da caccia, cuerdas, continuo | " Wir singen dir, Immanuel ", v. 2 (Paul Gerhardt, 1656); Zahn 346 (Martín Lutero, 1539) |
- ↑ En algunas representaciones cantadas por el Ángel (soprano).
Parte III
No. | Llave | Hora | Primera linea | Puntuación | Fuente - Audio | |
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24 | Coro | Re mayor | 3/8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Trompeta I, II, III, timbales, flauta I, II, oboe I, II, cuerdas, continuo | BWV 214: Coro, Blühet, ihr Linden en Sachsen, wie Zedern |
25 | Recitativo (evangelista, tenor) | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren | Continuo | Lucas 2:15 | ||
26 | Coro | La mayor | 3/4 | Lasset uns nun gehen gen Belén | Flauta I, II, oboe d'amore I, II, cuerdas, continuo | |
27 | Recitativo (bajo) | Er hat sein Volk getröst't | Flauta I, II, continuo | |||
28 | Coral | Re mayor | Común | Dies hat er alles uns getan | Flauta I, II, oboe I, II, cuerdas, continuo | " Gelobet seist du, Jesu Christ ", v. 7 (Martín Lutero, 1524); Zahn 1947 (Wittenberg 1524) |
29 | Dúo (soprano, bajo) | La mayor | 3/8 | Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen | Oboe d'amore I, II, continuo | BWV 213: Aria, Ich bin deine, du bist meine |
30 | Recitativo (evangelista, tenor) | Und sie kamen eilend | Continuo | Lucas 2: 16-19 | ||
31 | Aria (alto) | D maj / B min | 2/4 | Schließe, mein Herze, dies selige Wunder | Solo de violín, continuo | |
32 | Recitativo (alto) | ¡Ja, ja! mein Herz soll es bewahren | Flauta I, II, continuo | |||
33 | Coral | Sol mayor | Común | Ich will dich mit Fleiß bewahren | Flauta I, II, oboe I, II, cuerdas, continuo | " Fröhlich soll mein Herze springen ", v. 15 (Paul Gerhardt, 1653); Zahn 6461 ( Georg Ebeling , 1666) |
34 | Recitativo (evangelista, tenor) | Und die Hirten kehrten wieder um | Continuo | Lucas 2:20 | ||
35 | Coral | F ♯ menor | Común | Seid froh, dieweil | Flauta I, II, oboe I, II, cuerdas, continuo | " Laßt Furcht und Pein ", v. 4 ( Christoph Runge , 1653); Zahn 2072 ( Kaspar Füger , 1593) |
24 | Coro de capo | Re mayor | 3/8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Trompeta I, II, III, timbales, flauta I, II, oboe I, II, cuerdas, continuo | BWV 214: Coro, Blühet, ihr Linden en Sachsen, wie Zedern |
Parte IV
No. | Llave | Hora | Primera linea | Puntuación | Fuente | |
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36 | Coro | Fa mayor | 3/8 | Fallt mit Danken, fallt mit Loben | Cuernos I, II, oboe I, II, cuerdas, continuo | BWV 213: Coro, Lasst uns sorgen, lasst uns wachen |
37 | Recitativo (evangelista, tenor) | Und da acht Tage um waren | Continuo | Lucas 2:21 | ||
38 | Recitativo (bajo) Arioso (sopr./bass) |
Immanuel, o süßes Wort Jesu, du mein liebstes Leben |
Cuerdas, continuo | |||
39 | Aria (soprano y soprano 'Echo') | Do mayor | 6/8 | Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen | Oboe I solo, continuo | BWV 213: Aria, Treues Echo dieser Orten |
40 | Recitativo (bajo) Arioso (soprano) |
¡Wohlan! dein Nombre soll allein Jesu, meine Freud 'und Wonne |
Cuerdas, continuo | |||
41 | Aria (tenor) | Re menor | Común | Ich will nur dir zu Ehren leben | Violín I, II, continuo | BWV 213: Aria, Auf meinen Flügeln sollst du schweben |
42 | Coral | Fa mayor | 3/4 | Jesús richte mein Beginnen | Cuernos I, II, oboe I, II, cuerdas, continuo | Texto: Johann Rist, 1642 |
Parte v
No. | Llave | Hora | Primera linea | Puntuación | Fuente | |
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43 | Coro | A maj / F ♯ min | 3/4 | Ehre sei dir, Gott, gesungen | Oboe d'amore I, II, cuerdas, continuo | |
44 | Recitativo (evangelista, tenor) | Da Jesus geboren war zu Belén | Continuo | Mateo 2: 1 | ||
45 | Coro Recitativo (alto) Coro |
Re mayor | Común |
Wo ist der neugeborne König der Juden Sucht ihn in meiner Brust Wir haben seinen Stern gesehen |
Oboe d'amore I, II, cuerdas, continuo | BWV 247: Pasión según San Marcos , Coro, Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel |
46 | Coral | La mayor | Común | Dein Glanz todo 'Finsternis verzehrt | Oboe d'amore I, II, cuerdas, continuo | Texto : Georg Weissel , 1642 |
47 | Aria (bajo) | F ♯ menor | 2/4 | Erleucht 'auch meine finstre Sinnen | Oboe d'amore I solo, órgano senza continuo | BWV 215: Aria, Durch die von Eifer entflammeten Waffen |
48 | Recitativo (evangelista, tenor) | Da das der König Herodes hörte | Continuo | Mateo 2: 3 | ||
49 | Recitativo (alto) | Warum wollt ihr erschrecken | Cuerdas, continuo | |||
50 | Recitativo (evangelista, tenor) | Und ließ versammeln alle Hohenpriester | Continuo | Mateo 2: 4-6 | ||
51 | Trío (sopr., Alto, diez.) | Si menor | 2/4 | ¡Ach! ¿Quieres morir Zeit erscheinen? | Violín I solo, continuo | desconocido |
52 | Recitativo (alto) | Mein Liebster herrschet schon | Continuo | |||
53 | Coral | La mayor | Común | Zwar ist solche Herzensstube | Oboe d'amore I, II, cuerdas, continuo | Texto: Johann Franck , 1655 |
- ^ La Parte V está destinada a realizarse el domingo entre el día de Año Nuevo y la Epifanía del 6 de enero; en algunos años no existe ese día, por ejemplo, en 2017, 2018 y 2019.
- ^ Mateo 2: 2
Parte VI
No. | Llave | Hora | Primera linea | Puntuación | Fuente | |
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54 | Coro | Re mayor | 3/8 | Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben | Trompeta I, II, III, timbales, oboe I, II, cuerdas, continuo | BWV 248a (cantata de la iglesia perdida) |
55 | Recitativo (Evangelista, tenor; Herodes , bajo) | Da berief Herodes die Weisen heimlich Ziehet hin und forschet fleißig |
Continuo | Mateo 2: 7-8 | ||
56 | Recitativo (soprano) | Du Falscher, como nur den Herrn zu fällen | Cuerdas, continuo | BWV 248a (cantata de la iglesia perdida) | ||
57 | Aria (soprano) | A maj / F ♯ min / A maj | 3/4 | Nur ein Wink von seinen Händen | Oboe d'amore I, cuerdas, continuo | BWV 248a (cantata de la iglesia perdida) |
58 | Recitativo (evangelista, tenor) | Als sie nun den König gehöret hatten | Continuo | Mateo 2: 9-11 | ||
59 | Coral | Sol mayor | Común | Ich steh an deiner Krippen hier | Oboe I, II, cuerdas, continuo | Palabras: Paul Gerhardt, 1656 |
60 | Recitativo (evangelista, tenor) | Und Gott befahl ihnen im Traum ' | Continuo | Mateo 2:12 | ||
61 | Recitativo (tenor) | ¡Así que geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier | Oboe d'amore I, II, continuo | BWV 248a (cantata de la iglesia perdida) | ||
62 | Aria (tenor) | Si menor | 2/4 | Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken | Oboe d'amore I, II, continuo | BWV 248a (cantata de la iglesia perdida) |
63 | Recitativo (soprano, alto, tenor, bajo) | Was will der Höllen Schrecken nun | Continuo | BWV 248a (cantata de la iglesia perdida) | ||
64 | Coral | Re mayor | Común | Nun seid ihr wohl gerochen | Trompeta I, II, III, timbales, oboe I, II, cuerdas, continuo | BWV 248a (cantata de la iglesia perdida); Texto: Georg Werner, 1648 |
Recepción
La primera monografía en inglés sobre el Oratorio de Navidad se publicó en 2004. Era una traducción de un estudio en holandés de 2002 de Ignace Bossuyt .
Grabaciones
Referencias
Fuentes citadas
- Bossuyt, Ignace (2004). Johann Sebastian Bach, Oratorio de Navidad (BWV 248) . Traducido por Bull, Stratton. Prólogo de Philippe Herreweghe . Lovaina : Lovaina University Press . ISBN 978-90-5867-421-0.
- Butt, John (1 de noviembre de 2006). " Johann Sebastian Bach: Oratorio de Navidad (BWV 248) . Por Ignace Bossuyt. Trans. Por Stratton Bull. Pp. 185" . Música y letras . Prensa de la Universidad de Oxford . 87 (4): 654–656. doi : 10,1093 / ml / gcl037 . JSTOR 4140326 .
- Dürr, Alfred ; Kobayashi, Yoshitake, eds. (1998). Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe - Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [ Catálogo de obras de Bach: Edición pequeña - Después de la 2ª edición de Wolfgang Schmieder ] (en alemán). Kirsten Beißwenger (colaboradora). ( BWV 2a ed.). Wiesbaden: Breitkopf & Härtel . ISBN 978-3-7651-0249-3. Prefacio en inglés y alemán.CS1 maint: posdata ( enlace )
- Dürr, Alfred ; Jones, Richard DP (2006). Las cantatas de JS Bach: con sus libretos en texto paralelo alemán-inglés . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 102-105, 820. ISBN 978-0-19-929776-4.
- Glöckner, Andreas (2009). "¿Ein weiterer Kantatenjahrgang Gottfried Heinrich Stölzels en Bachs Aufführungsrepertoire?" [¿Existe otro ciclo de cantata de Gottfried Heinrich Stölzel que perteneciera al repertorio de interpretación de Bach?]. En Wollny, Peter (ed.). Bach-Jahrbuch 2009 [ Anuario de Bach 2009 ]. Bach-Jahrbuch (en alemán). 95 . Neue Bachgesellschaft . Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt . págs. 95-115. doi : 10.13141 / bjb.v2009 . ISBN 978-3-374-02749-1. ISSN 0084-7682 .
- Hofmann, Klaus (2005). "Prefacio". Johann Sebastian BACH: Weihnachtsoratorium - Oratorio de Navidad - Oratorium Tempore Nativitatis Christi - BWV 248 (PDF) ( Edición Urtext : partitura vocal ). Henry S. Drinker (letra en inglés), Paul Horn (reducción para piano), John Coombs (traductor del prólogo). Carus-Verlag . pags. V. 31.248 / 53 . Consultado el 23 de diciembre de 2019 .
- Melamed, Daniel R. (1995). J. S. Bach y el Motete alemán . Prensa de la Universidad de Cambridge . ISBN 978-0-521-41864-5.
- Rathey, Markus (2016). Oratorio de Navidad de Johann Sebastian Bach: Música, Teología, Cultura . Prensa de la Universidad de Oxford . ISBN 978-0-19-027525-9.
- Terry, Charles Sanford (1915). "El Oratorio de Navidad (1734)" . Los Himnos y Melodías de Himnos de las "Pasiones" y Oratorios . Corales de Bach. Yo . Cambridge: University Press . págs. 41–61.
- Wessel, Jens (2015). "Köthen (1717-1723)". JS Bach und die italienische Oper / Drammi per musica für das kurfürstlich-sächsische und polnische Königshaus zwischen 1733 und 1736 (PDF) (disertación) (en alemán). Hochschule für Musik und Theatre de Hamburgo . págs. 25–44, 47, 99–100.
- Zahn, Johannes (1891). Die Melodien von den achtzeiligen trochäischen bis zu den zehnzeiligen inkl. enthaltend [ Melodías en ocho trocaicas hasta diez líneas incluidas ]. Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (en alemán). IV . Gütersloh: Bertelsmann .
- Zahn, Johannes (1893). Schlüßband: Chronologisches Verzeichnis der benutzten Gesang-, Melodien- und Choralbücher, und die letzten Nachträge [ Volumen de cierre: catálogo cronológico de libros de canciones, melodías y coros usados, y los últimos suplementos ]. Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (en alemán). VI . Gütersloh: Bertelsmann .
Otras lecturas
- Buelow, George J. (2016). La época del Barroco tardío: desde la década de 1680 hasta 1740 . Saltador. ISBN 978-1-34-911303-3.
- Wolff, Christoph (2002). Johann Sebastian Bach: el músico erudito . WW Norton. ISBN 978-0-393-32256-9.
enlaces externos
- Texto completo e instrumentación: Parte I , Parte II , Parte III , Parte IV , Parte V , Parte VI (en alemán)
- Sitio web de Bach Cantatas : Detalles, grabaciones y reseñas
- Donald Satz: A Bottomless Bucket of Bach - Christmas Oratorio (abril de 2000) : Detalles y comparación de cuatro grabaciones
- Oratorio de Navidad : puntajes en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales