Voz de pecho - Chest voice
La voz de pecho es un término utilizado dentro de la música vocal . El uso de este término varía ampliamente dentro de los círculos pedagógicos vocales y actualmente no existe una opinión consistente entre los profesionales de la música vocal con respecto a este término. La voz del pecho se puede utilizar en relación con lo siguiente:
- Una parte particular del rango vocal o tipo de registro vocal.
- Un área de resonancia vocal
- Un timbre vocal específico
Historia
La primera mención registrada del término voz de pecho fue alrededor del siglo XIII, cuando se distinguió de la voz de la garganta y la cabeza ( pectoris, guttoris, capitis; en este momento es probable que la voz principal se refiera al registro de falsete ) por los escritores. Johannes de Garlandia y Jerome de Moravia . El término fue redefinido más tarde durante el período del bel canto cuando se identificó como el más bajo de tres registros vocales: los registros de pecho, pasaje y cabeza . Algunos pedagogos vocales todavía enseñan este enfoque.
Sin embargo, a medida que el conocimiento de la anatomía humana ha aumentado en los últimos doscientos años, también lo ha hecho la comprensión del proceso físico del canto y la producción vocal. Como resultado, muchos pedagogos vocales han redefinido o incluso abandonado el uso del término voz de pecho. En particular, el uso del término registro de tórax se ha vuelto controvertido ya que el registro vocal se considera más comúnmente hoy como un producto de la función laríngea que no está relacionada con la anatomía del tórax y los pulmones. Por esta razón, muchos pedagogos vocales argumentan que no tiene sentido hablar de registros que se producen en el pecho. Las sensaciones vibratorias que se sienten en estas áreas son fenómenos de resonancia y deben describirse en términos relacionados con la resonancia vocal , no con los registros. Estos pedagogos vocales prefieren el término "voz de pecho" sobre el término "registro de pecho". Estos pedagogos vocales también sostienen que muchos de los problemas que la gente identifica como problemas de registro son en realidad problemas de ajuste de resonancia. Esto ayuda a explicar la controversia sobre esta terminología. Además, el término registro de tórax no se utiliza dentro de la patología del habla y no es uno de los cuatro registros vocales principales identificados por los patólogos del habla. A los efectos de este artículo, se adopta el término "voz del pecho", ya que es menos controvertido.
El uso contemporáneo del término voz de pecho a menudo se refiere a un tipo específico de coloración vocal o timbre vocal. En el canto clásico, su uso se limita por completo a la parte inferior del registro modal o voz normal. El timbre de pecho puede agregar una maravillosa variedad de sonidos a la paleta interpretativa vocal de un cantante. La introducción del timbre de pecho es común entre los cantantes formados en la histórica escuela italiana, pero en gran medida es rechazada entre los cantantes que han surgido de la tradición nórdica / germánica. Tal aprobación o desaprobación es en gran medida una decisión estética. Sin embargo, el uso de una voz de cofre demasiado fuerte en los registros más altos en un intento de tocar notas más altas en el cofre puede provocar forzamiento. Forzar puede conducir, en consecuencia, a un deterioro vocal.
Proceso fisiológico
Como las opiniones sobre qué es exactamente la voz del pecho varían mucho, no existe un consenso sobre la producción fisiológica de la voz del pecho. Sin embargo, existe un cuerpo de conocimiento científico en desarrollo con respecto a la producción de varias definiciones de voz en el pecho:
Comprensión del registro laríngeo
Este punto de vista considera la "voz del pecho" como el resultado de la fonación donde la función del músculo tiroaritenoide domina en gran medida la función del músculo cricotiroideo . Generalmente también se caracteriza por un valor de cociente cerrado más alto que la " voz principal ".
Comprensión de la resonancia vocal
Este punto de vista cree que la voz del pecho es un producto no del registro vocal sino de la resonancia vocal . Las opiniones dentro de este entendimiento varían. Aunque algunos pedagogos creen que el pecho es un resonador eficaz, la mayoría está de acuerdo en que la voz del pecho realmente resuena en el tracto vocal mientras crea sensaciones vibratorias en el pecho. Tarneaud dice:
"durante el canto, la vibración de las cuerdas vocales imprime sacudidas periódicas en el cartílago laríngeo, que las transmite a los huesos del tórax a través de los depresores laríngeos y a las estructuras óseas de la cabeza a través de los elevadores laríngeos. Los cantantes sienten estas sacudidas en el forma de vibraciones torácicas y faciales ".
Estas sensaciones fonatorias internas producidas por las vibraciones laríngeas son llamadas "resonancia" por los cantantes y profesores de canto.
Durante el canto en el registro inferior, la laringe se baja, ya que los músculos que la conectan con la caja torácica están tensos, mientras que los músculos por encima de la laringe no están tensos. En consecuencia, una gran proporción de la energía vibratoria se transmite a la zona torácica, dando a los cantantes la impresión de que su voz resuena en el pecho. Sin embargo, esta impresión es falsa. El cofre, en virtud de su diseño y ubicación, no puede hacer una contribución significativa al sistema de resonancia de la voz. El tórax está en el lado equivocado de las cuerdas vocales y no hay nada en el diseño de los pulmones que pueda servir para reflejar las ondas sonoras hacia la laringe .