Charles-Marie Widor - Charles-Marie Widor

Charles-Marie Widor
Charles-Marie Widor (2) .jpg
Widor, c. 1900
Nació
Charles-Marie Jean Albert Widor

( 02/21/1844 )21 de febrero de 1844
Lyon , Francia
Murió 12 de marzo de 1937 (12 de marzo de 1937)(93 años)
París , Francia
Ocupación compositor , organista

Charles-Marie Jean Albert Widor (21 de febrero de 1844 - 12 de marzo de 1937) fue un organista , compositor y profesor francés , más notable por sus diez sinfonías de órgano , de la época del romanticismo medio. .

Vida

Charles-Marie Widor, c. 1870, cuando se convirtió en organista de Saint-Sulpice

Widor nació en Lyon , en una familia de constructores de órganos, e inicialmente estudió música allí con su padre, François-Charles Widor, de origen húngaro, organista titular de Saint-François-de-Sales de 1838 a 1889. El organero francés Aristide Cavaillé-Coll , reanimador del arte de la construcción de órganos, era amigo de la familia Widor; hizo arreglos para que el talentoso joven organista estudiara en Bruselas en 1863 con Jacques-Nicolas Lemmens para técnica de órganos y con el anciano François-Joseph Fétis , director del Conservatorio de Bruselas , para composición. Después de este período de estudios, Widor se mudó a París, donde residió el resto de su vida. A la edad de 24 años, fue nombrado asistente de Camille Saint-Saëns en la Église de la Madeleine .

En enero de 1870, con el cabildeo combinado de Cavaillé-Coll, Saint-Saëns y Charles Gounod , Widor, de 25 años, fue nombrado organista "provisional" de Saint-Sulpice en París , el puesto más destacado de un organista francés. . El órgano de St-Sulpice fue la obra maestra de Cavaillé-Coll; Las espectaculares capacidades del instrumento resultaron una inspiración para Widor. A pesar de la naturaleza aparentemente "provisional" de su trabajo, Widor permaneció como organista en St-Sulpice durante casi 64 años hasta finales de 1933. Fue sucedido en 1934 por su antiguo alumno y asistente, Marcel Dupré .

En 1890, tras la muerte de César Franck , Widor lo sucedió como profesor de órgano en el Conservatorio de París . La clase que heredó quedó inicialmente aturdida por este nuevo maestro, quien de repente exigió una técnica formidable y un conocimiento de los trabajos de órgano de JS Bach como requisitos previos para una improvisación efectiva. Posteriormente (1896) renunció a este cargo para convertirse en profesor de composición en la misma institución. Widor tenía varios estudiantes en París que se convertirían en famosos compositores y organistas por derecho propio, entre los que destacaban el mencionado Dupré, Louis Vierne , Charles Tournemire , Darius Milhaud , Alexander Schreiner , Edgard Varèse y el canadiense Henri Gagnon . Albert Schweitzer también estudió con Widor, principalmente a partir de 1899; Más tarde, maestro y alumno colaboraron en una edición comentada de las obras para órgano de JS Bach publicada en 1912-1914. Widor, cuyo propio maestro Lemmens fue un importante exponente de Bach, alentó la exploración teológica de Schweitzer de la música de Bach.

Entre los principales recitalistas de órgano de su tiempo, Widor visitó muchas naciones diferentes en esta capacidad, incluyendo Rusia, Inglaterra, Alemania, Holanda, Portugal, Italia, Polonia y Suiza. Además, participó en los conciertos inaugurales de muchos de los mejores instrumentos de Cavaillé-Coll, en particular Notre-Dame de Paris , Saint-Germain-des-Près, Trocadéro y Saint-Ouen de Rouen .

Bien conocido como un hombre de gran cultura y erudición, Widor fue nombrado Chevalier de la Légion d'honneur en 1892 y alcanzó el rango de Grand-Officier de la Légion d'honneur en 1933. Fue nombrado miembro del Institut de Francia en 1910, y fue elegido "Secrétaire perpetuel" (secretario permanente) de la Académie des Beaux-Arts en 1914, sucediendo a Henry Roujon .

En 1921, Widor fundó el Conservatorio Americano en Fontainebleau con Francis-Louis Casadesus . Fue director hasta 1934, cuando fue sucedido por Maurice Ravel . Su amigo cercano, Isidor Philipp, dio lecciones de piano allí, y Nadia Boulanger enseñó a toda una generación de nuevos compositores.

A la edad de 76 años, Widor se casó con Mathilde de Montesquiou-Fézensac el 26 de abril de 1920 en Charchigné . Mathilde, de 36 años, era miembro de una de las familias más antiguas y prominentes de Europa. No tuvieron hijos; ella murió en 1960.

El 31 de diciembre de 1933, a los 89 años, Widor se retiró de su cargo en Saint-Sulpice. Tres años después, sufrió un derrame cerebral que paralizó el lado derecho de su cuerpo, aunque permaneció mentalmente alerta hasta el último. Murió en su casa de París el 12 de marzo de 1937 a la edad de 93 años, y sus restos fueron enterrados en la cripta de Saint-Sulpice cuatro días después. Su tumba tiene un año de nacimiento incorrecto (1845).

Sinfonías de órgano

Widor compuso música para una amplia variedad de instrumentos y conjuntos (algunas de sus canciones para voz y piano son especialmente notables) y compuso cuatro óperas y un ballet , pero solo sus obras para órgano se tocan con regularidad en la actualidad. Estos incluyen: diez sinfonías para órgano , tres sinfonías para orquesta con órgano, Suite Latine , Trois Nouvelles Pièces y seis arreglos de obras de Bach bajo el título Bach's Memento (1925). Las sinfonías de órgano son su aportación más significativa al repertorio de órganos.

Es inusual que a una obra escrita para un instrumento se le asigne el término "sinfonía". Sin embargo, Widor estuvo a la vanguardia de un renacimiento de la música de órgano francesa, que utilizó un nuevo diseño de órgano iniciado por Aristide Cavaillé-Coll que era de estilo " sinfónico ". El órgano de los períodos barroco y clásico fue diseñado para proyectar un sonido claro y nítido capaz de manejar la escritura contrapuntística. Los órganos de Cavaillé-Coll, en cambio, tenían un sonido mucho más cálido y una amplia gama de paradas que extendían el timbre del instrumento. Este nuevo estilo de órgano, con una gama de voces verdaderamente orquestal y habilidades sin precedentes para suaves crescendos y diminuendos, alentó a los compositores a escribir música de alcance totalmente sinfónico. Esta tendencia no se limitó a Francia, y se reflejó en Alemania en los órganos construidos por Eberhard Friedrich Walcker y las obras de Franz Liszt , Julius Reubke y Max Reger .

Las sinfonías de Widor se pueden dividir en tres grupos. Las primeras cuatro sinfonías comprenden Op. 13 (1872) y se denominan más propiamente "suites". (El propio Widor las llamó "colecciones"). Representan el estilo temprano de Widor. Widor hizo revisiones posteriores a las sinfonías anteriores. Algunas de estas revisiones fueron bastante extensas.

Con las sinfonías Opus 42, Widor muestra su dominio y refinamiento de la técnica contrapuntística, mientras explora al máximo las capacidades de los órganos de Cavaillé-Coll para los que se escribieron estas obras. La Quinta Sinfonía tiene cinco movimientos, el último de los cuales es la famosa Toccata. La Sexta Sinfonía también es famosa por su movimiento de apertura. Las sinfonías séptima y octava son las más largas y menos interpretadas de las sinfonías de Widor. La Séptima Sinfonía contiene seis movimientos, y la primera versión de la Octava Sinfonía tenía siete. (Widor posteriormente eliminó el Prélude para la edición de 1901).

Las sinfonías novena y décima, denominadas respectivamente "Gothique" (Op. 70, de 1895) y "Romane" (Op. 73, de 1900), son mucho más introspectivas. Ambas derivan material temático del canto llano : Symphonie Gothique usa el Introito del día de Navidad "Puer natus est" en el tercer y cuarto movimientos, mientras que la Symphonie Romane tiene la Pascua gradual " Haec dies " entretejida en los cuatro movimientos. También homenajearon, respectivamente, la Iglesia gótica de St. Ouen, Rouen y la Basílica románica de St. Sernin, Toulouse , con los nuevos órganos Cavaillé-Coll instalados en cada una. El segundo movimiento de la Symphonie Gothique, titulado "Andante sostenuto", es una de las piezas más queridas de Widor. De este mismo período, y también basado en un tema de canto llano, se encuentra el movimiento "Salve Regina", una adición tardía a la segunda sinfonía mucho anterior.

La pieza más conocida de Widor para órgano es el movimiento final de su Sinfonía para órgano n. ° 5 , una toccata , que a menudo se toca como recesión en las ceremonias de boda y al final de la Misa de Navidad de medianoche en la Basílica de San Pedro , Ciudad del Vaticano. . Aunque la Cuarta Sinfonía también se abre con una Toccata, tiene un estilo dramáticamente diferente (y anterior). La Toccata de la Sinfonía n. ° 5 es la primera de las toccatas características de la música de órgano romántica francesa, y sirvió de modelo para obras posteriores de Gigout , Boëllmann , Mulet , Vierne y Dupré. Widor estaba satisfecho con el renombre mundial que le otorgaba esta pieza única, pero no estaba contento con la rapidez con que la tocaban muchos otros organistas. El propio Widor siempre tocaba la Toccata de forma bastante deliberada. Muchos organistas lo tocan a un ritmo muy rápido, mientras que Widor prefiere una articulación más controlada. Grabó la pieza en St. Sulpice cuando tenía ochenta y nueve años; el tempo usado para la Toccata es bastante lento. Isidor Philipp transcribió la Toccata para dos pianos.

A lo largo de su larga carrera, Widor regresó una y otra vez para editar su música anterior, incluso después de la publicación. Su biógrafo, John Near, informa: "Finalmente, se descubrió que durante un período de unos sesenta años, se publicaron hasta ocho ediciones diferentes para algunas de las sinfonías".

Composiciones

Las fechas aproximadas de composición / publicación están entre paréntesis, junto con el editor original, si se conoce.

Obras orquestales

  • Ouverture portugaise (1865, Crescendo Music Publications) - órgano, conjunto de viento y orquesta
  • Sinfonía No. 1, Op. 16 (1870, Durand ) - orquesta
  • Concierto para piano n. ° 1, op. 39 (1876, Hamelle ) - piano y orquesta
  • Concierto para violín (1877) - violín y orquesta
  • Concierto para violonchelo, op. 41 (1882, Hamelle) - violonchelo y orquesta
  • Symphonie pour orgue et orchestre, op. 42 (1882, repr. Ediciones AR) - órgano y orquesta (arreglo de Widor de movimientos de Op.42)
  • Chant séculaire , op. 49 (1881, Hamelle) - soprano solo, coro y orquesta
  • Sinfonía No. 2, Op. 54 (1882, Heugel ) - orquesta
  • La Nuit de Walpurgis , op. 60 (1887, Hamelle) - coro y orquesta
  • Fantaisie , op. 62 (1889, Durand) - piano y orquesta
  • Suite, de Conte d'avril , Op. 64 (1892, Heugel) - orquesta
  • Sinfonía No. 3, Op. 69 (1894, Schott) - órgano y orquesta
  • Coral y variaciones , op. 74 (1900, Leduc) - arpa y orquesta
  • Concierto para piano n. ° 2, op. 77 (1906, Heugel) - piano y orquesta
  • Sinfonia sacra , op. 81 (1908, Otto Junne) - órgano y orquesta
  • Sinfonía antigua , op. 83 (1911, Heugel) - solistas, coro, órgano y orquesta
  • Ouverture espagnole (1897, Heugel) - orquesta

Solo de órgano

  • Symphonie pour orgue No. 1 , Op. 13 No. 1 (1872, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 2 , Op. 13 No. 2 (1872, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 3 , Op. 13 No. 3 (1872, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 4 , Op. 13 No. 4 (1872, Hamelle)
  • Marche américaine (transc. Por Marcel Dupré: No. 11 de 12 Feuillets d'album , Op.31, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 5 , Op. 42 No. 1 (1879, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 6 , Op. 42 No. 2 (1879, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue núm. 7 , op. 42 No. 3 (1887, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue núm. 8 , op. 42 No. 4 (1887, Hamelle)
  • Marche nuptiale , op. 64 (1892) (transc., De Conte d'avril , Schott)
  • Symphonie gothique pour orgue [No. 9] , op. 70 (1895, Schott)
  • Symphonie romane pour orgue [No. 10] , op. 73 (1900, Hamelle)
  • Recuerdo de Bach (1925, Hamelle)
  • Suite Latine , Op. 86 (1927, Durand)
  • Trois Nouvelles pièces , op. 87 (1934, Durand)

Trabajos de cámara

  • 6 dúos, op. 3 - piano y armonio (1867, Regnier-Canaux / Renaud / Pérégally & Parvy / Schott); incluye Humoresque ; Cantabile ; Nocturne ; Sérénade ; etc.
  • Quinteto para piano núm. 1, op. 7 (1868, Hamelle)
  • Sérénade , op. 10 (1870, Hamelle) - flauta, violín, violonchelo, piano y armonio
  • Trío de piano, op. 19 (1875, Hamelle)
  • 3 Pièces , Op. 21 - violonchelo y piano (1875, Hamelle)
  • Suite, Op. 34 - flauta y piano (1877, Hamelle; 1898, Heugel)
  • Romance, op. 46 - violín y piano
  • Sonate No. 1, Op. 50 - violín y piano (1881, Hamelle)
  • Soirs d'Alsace (4 dúos), op. 52 - violín, violonchelo y piano (1881, Hamelle)
  • Cavatine , op. 57 - violín y piano (1887, Hamelle)
  • Cuarteto de piano, op. 66 (1891, Durand)
  • Quinteto para piano núm. 2, op. 68 (1894, Durand)
  • Introducción et rondo , op. 72 - clarinete y piano (1898, Leduc)
  • Suite, Op. 76 - violín y piano (1903, Hamelle)
  • Sonate, op. 79 - violín y piano (1906, Heugel)
  • Sonate, op. 80 - violonchelo y piano (1907, Heugel)
  • Salvum fac populum tuum , op. 84 - 3 trompetas, 3 trombones, tambor y órgano (1916, Heugel) (conocido en inglés como "Lord, Save Thy People")
  • 4 Pièces - violín, violonchelo y piano (1890)
  • 3 piezas - oboe y piano (1891)
  • Suite - violonchelo y piano (1912)
  • Suite florentine - violín y piano (1920)

Solo de piano

  • Variations de concert sur un thème original , Op. 1 (1867, Heugel)
  • Sérénade , op. 3 No. 4 (arreglo Leistner) (Hamelle)
  • Airs de ballet, op. 4 (1868, Hamelle)
  • Scherzo-valse , op. 5 (1868, Hamelle)
  • La Barque (Fantaisie italienne) , op. 6 (1877, Durand)
  • Le Corricolo (Fantaisie italienne) , op. 6 (1877, Durand)
  • Capricho , op. 9 (1868, Hamelle)
  • 3 Valses , Op. 11 (1871, Hamelle)
  • Impromptu , op. 12 (1871, Hamelle)
  • 6 Morceaux de salon , op. 15 (1872, Hamelle)
  • Prélude, andante et final , Op. 17 (1874, Hamelle)
  • Scènes de bal , op. 20 (1875, Hamelle)
  • 6 Valses caractéristiques , Op. 26 (1877, Hamelle)
  • Variations sur un thème original , Op. 29 (revisión del op.1) (1877, Hamelle)
  • 12 Hojas de álbum , op. 31 (1877, Hamelle)
  • 5 Valses , Op. 33 (Hamelle)
  • Dans les bois , op. 44 (1880, Hamelle)
  • Pages intimes , Op. 48 (1879, Hamelle)
  • Suite polonesa , op. 51 (1881, Hamelle)
  • Suite, Op. 58 (1887, Hamelle)
  • Carnaval, 12 piezas , Op. 61 (1889, Hamelle)
  • Nocturne , de Contes d'avril , Op. 64
  • 5 Valses , Op. 71 (1894, Hamelle)
  • Suite écossaise , op. 78 (1905, Joseph Williams)
  • Introducción (Hamelle)
  • Intermezzo (Hamelle)

Canciones y obras corales

  • O Salutaris , op. 8 (1868, Hamelle) - contralto o barítono, violín, violonchelo y órgano
  • 6 Mélodies , op. 14 (1872, Hamelle) - voz y piano
  • Tantum ergo , op. 18 No. 1 (1874, Hamelle) - barítono, coro y órgano
  • Regina coeli , op. 18 No. 2 (1874, Hamelle) - barítono, coro y órgano
  • 6 Mélodies , op. 22 (1875, Hamelle) - voz y piano
  • Quam dilecta tabernacula tua , op. 23 No. 1 (1876, Hamelle) - barítono, coro y órgano
  • Tu es Petrus , op. 23 No. 2 (1876, Hamelle) - barítono, coro y órgano
  • Surrexit a mortuis (Sacerdos et pontifex) , op. 23 No. 3 (1876, Hamelle) - coro y órgano
  • Ave María , op. 24 (1877, Hamelle) - mezzo, arpa y órgano
  • 3 Coros, Op. 25 (1876, Hamelle) - Coro SATB
  • 3 Mélodies , op. 28 (1876, Hamelle) - voz y piano
  • 2 dúos , op. 30 (1876, Hamelle) - soprano, contralto y piano
  • 3 Mélodies italiennes , op. 32 (1877, Hamelle) - voz y piano
  • 3 Mélodies italiennes , op. 35 (1878, Hamelle) - voz y piano
  • Messe, op. 36 (1878, Hamelle) - barítono, coro y órgano
  • 6 Mélodies , op. 37 (1877, Hamelle) - voz y piano
  • 2 dúos , op. 40 (1876, Hamelle) - soprano, contralto y piano
  • 6 Mélodies , op. 43 (1878, Hamelle) - voz y piano
  • 6 Mélodies , op. 47 (1879, Hamelle) - voz y piano
  • 6 Mélodies , op. 53 (1881, Hamelle) - voz y piano
  • Ave María , op. 59 (1884, Hamelle) - voz, arpa y órgano
  • O salutaris , op. 63 [bis] (1889, Hamelle) - voz, violín, violonchelo y órgano
  • Soirs d'été , op. 63 (1889, Durand) - voz y piano
  • Ecce Joanna, ¡Aleluya! (Schola Cantorum) - Coro y órgano SATB
  • Salmo 112 (1879, Hamelle) - barítono, coro, órgano y orquesta
  • Chansons de mer , op. 75 (1902)
  • Da pacem (1930, Durand) - Coro y órgano o piano SATB
  • Non credo (1890, Durand) - voz y piano

Música escénica

  • Le Capitaine Loys (c. 1878, inédito) - comic opera
  • La Korrigane (1880, Hamelle) - ballet
  • Maître Ambros , op. 56 (reducción para piano publicada por Heugel, 1886) - ópera
  • Conte d'avril , op. 64 (1885; 1891, Heugel) - música incidental
  • Les Pêcheurs de Saint-Jean (1895; 1904, Heugel) - ópera
  • Nerto (1924, Heugel) - ópera

Escrituras

Grabaciones

Precedido por
Organista titular, Saint Sulpice Paris
1870-1934
Sucesor

Referencias

enlaces externos