Caridad (juego) - Charity (play)

Fanny Davenport como Ruth en un renacimiento de Nueva York

Charity es un drama en cuatro actos de WS Gilbert que explora el tema de una mujer que había vivido con un hombre como esposa sin haberse casado nunca. La obra analiza y critica el doble rasero de la época victoriana en relación con el tratamiento de hombres y mujeres que tenían relaciones sexuales fuera del matrimonio, anticipándose a las "obras problemáticas" de Shaw e Ibsen . Se inauguró el 3 de enero de 1874 en el Haymarket Theatre de Londres, donde Gilbert había presentado anteriormente sus 'comedias de hadas' El palacio de la verdad , Pigmalión y Galatea y El mundo malvado . Charity tuvo alrededor de 61 funciones, cerró el 14 de marzo de 1874 y recibió giras y avivamientos a partir de entonces.

Gilbert creó varias obras para el Haymarket Theatre , dirigida por John Baldwin Buckstone y protagonizada por William Hunter Kendal y su esposa, Madge Robertson Kendal , hermana del dramaturgo Thomas William Robertson , a principios de la década de 1870. En Charity , Gilbert quería usar lo que él percibía como las capacidades de la Sra. Kendal como trágica y, después de abandonar su plan original de villana vengativa, compuso uno de sus papeles femeninos más poderosos para ella en esta obra.

1874 fue un año particularmente ajetreado para Gilbert. Ilustró The Piccadilly Annual ; supervisó un renacimiento de Pigmalión y Galatea ; y escribió Charity ; Rosencrantz y Guildenstern , una parodia de Hamlet ; una dramatización de ¿Deberíamos visitarla? (una novela de Annie Edwardes ), una adaptación del francés, Committed for Trial , otra adaptación del francés llamada The Blue-Legged Lady , una obra de teatro, Sweethearts , y Topsyturveydom , una ópera cómica . También escribió una historia ilustrada por Bab llamada "La historia de un duodécimo pastel" para el número Graphic Christmas.

Roles

  • Dr. Athelney, un obispo colonial electo - William Henry Chippendale
  • Ted Athelney, su hijo (38 años) - HRTeesdale
  • Sr. Jonas Smailey, un caballero del campo (60 años) - H. Howe
  • Fred Smailey, su hijo (22 años) - William Hunter Kendal
  • Sr. Fitz-Partington, un oficial de investigación privado - John Baldwin Buckstone
  • Sra. Van Brugh, viuda (35 años) - Madge Robertson
  • Eve, su hija (17 años) - Amy Roselle
  • Ruth Tredgett, una vagabunda (37 años) - Miss Woolgar (¿ Sarah Woolgar ?)
  • Un mayordomo, un mozo, un lacayo y otros sirvientes.

Sinopsis

Acto I: Un bonito tocador en la casa de campo de la Sra. Van Brugh

Fred Smailey y Eve Van Brugh están haciendo planes para una fiesta escolar. Fred es una persona muy seria, objetando los entretenimientos frívolos que está planeando Eve, pero están enamorados y, a pesar de que ella se burla e ignora sus regaños, se llevan bastante bien. Fred no cree que la madre de Eve se preocupe mucho por él, aunque aceptó su compromiso.

Edward "Ted" Athelney, el "hermano aficionado" de Eve llega, y Fred dice que Eve no está en casa, para su confusión. Fred ve a Ted como un rival potencial (un hermano aficionado puede deslizarse fácilmente en algo más) y logra convencer a Eve de que sea menos cariñosa con Ted. Al enterarse de su inminente matrimonio, Ted se da cuenta de que estaba enamorado de Eve, pero trata de ocultarlo. Después de que Fred y Eve se van, se lo admite a la madre de Eve, pero se preocupa demasiado por Eve como para dejarla saber, ahora que está comprometida para casarse.

El Dr. Athelney parece agradecer a la Sra. Van Brugh por un favor, y ella le pide consejo sobre qué arreglar con Eve, ya que el padre de Fred no tiene la intención de hacer nada, alegando que todo su dinero está inmovilizado. En el curso de la conversación, se menciona a la primera esposa del esposo de la Sra. Van Brugh, pero la discusión es interrumpida por los sirvientes que arrastran a Ruth Tredgett, una vagabunda que fue atrapada tratando de robarles. Ella admite arrogantemente el robo y el Dr. Athelney la condena. La Sra. Van Brugh, sin embargo, planea reformarla, habiendo aprendido la historia de Ruth: nacida en la pobreza, criada entre ladrones, siendo víctima de un "villano cantador de salmos" que se salió con la suya con ella y luego la abandonó. Los argumentos moralistas de Athelney fracasan frente a esta historia, y admite que su vida era "lo que Dios sabe que no podría haber ayudado a ser dadas las circunstancias". La Sra. Van Brugh promete hacer todo lo que esté a su alcance para ayudar a Ruth a salir de la criminalidad, y Ruth, aturdida, acepta.

Acto II: Igual

   M R . S MAILEY : ... Además, me han informado de que, desde hace algunos años, tiene la costumbre de buscar mujeres de mal carácter que profesen penitencia, con el fin de permitirles ganarse la vida en la sociedad de Cristianos intachables.
   M RS . V AN B RUGH : Lo tengo.
   M R . S MAILEY : Le digo de inmediato que soy reacio a creer esto.
   M RS . V AN B RUGH : (con sorpresa indignada) ¿Por qué no crees esto?
   M R . S MAILEY : Porque su audacia, su falta de principios y, sobre todo, su indecible falta de delicadeza, me conmocionan más allá del poder de expresión.
   M RS . V AN B RUGH : Sr. Smailey, ¿es posible que esté hablando deliberadamente? Piensa en cualquier mujer intachable a quien ames y honres, y que sea amada y honrada por todos. Piense en el marginado tembloroso cuya presencia es contaminación, cuyo toque es un horror indescriptible, cuya existencia misma es una mancha impía en la tierra de Dios. Mujer: amada, honrada, cortejada por todos. Mujer, rechazada, odiada e indeciblemente despreciada, pero aún así, mujer. No abogo por aquellos cuyas ventajas del ejemplo y la educación hacen que su caída sea diez mil veces más culpable ... (Con voz quebrada) - Puede ser que se diga algo, incluso por ellos. Suplico por aquellos que han tenido al mundo en su contra desde el principio, que con armas desafiladas y manos inexpertas han luchado contra la sociedad solos y han caído en la lucha desigual. ¡Dios los ayude!
   M R . S MAILEY : Sra. Van Brugh, no tengo ningún deseo de presionar apenas a ningún prójimo; pero la sociedad, el gran árbitro en estos asuntos, ha decidido que una mujer que una vez perdió su posición moral nunca la recuperará.
   M RS . V AN B RUGH : ¿Aunque su arrepentimiento sea sincero y esté fuera de toda duda?
   M R . S MAILEY : Aun así.
   M RS . V AN B RUGH : ¿A pesar de que se sintió desprotegida, desaconsejada, pereciendo de deseo y helada de desesperación?
   M R . S MAILEY : Aun así. Para una mujer así no hay excusa, para una mujer así no hay perdón.
   M RS . V AN B RUGH : ¿Quiere decir que no hay perdón en la tierra?
   M R . S MAILEY : Por supuesto que no me refiero a ningún perdón en la tierra. ¿Qué puedo tener que ver con el perdón en otra parte?
   M RS . V AN B RUGH : Nada. Sr. Smailey, cuando haya obtenido el testamento, estaré listo para recibirlo; pero antes de que te vayas déjame decirte que estoy inexpresablemente conmocionado y dolorido por la terrible teoría que has propuesto. (Se esfuerza por hablar.) Oh, entiéndeme, no te acuso de una crueldad excepcional. Representas las opiniones de la sociedad, y la sociedad es afortunada en su portavoz. El cielo enseña que hay perdón para todo penitente. La Tierra enseña que hay un pecado para el que no hay perdón: ¡cuando el pecador es una mujer!
- Acto II

Smailey llega a la casa de Van Brugh con Fitz-Partington, un detective privado disfrazado de abogado de Smailey , para discutir el acuerdo matrimonial de Fred y Eve. La Sra. Van Brugh les propone instalarse en una granja en Buckinghamshire que le dejó su padrino, pero no sabe si se trata de un arrendamiento o de una propiedad absoluta. Smailey se ofrece a buscar el testamento, que la señora Van Brugh en realidad no ha visto, para aclarar el punto. Smailey también trae a colación el tema de Ruth, quien se ha establecido como costurera cerca. Considera que esto es una violación de todo lo que es decente, lo que sorprende a la Sra. Van Brugh, quien argumenta con fuerza en defensa de Ruth. Llega Ruth y la Sra. Van Brugh se va. Smailey comienza a sermonear a Ruth sobre la moralidad y la impertinencia de su "impostura". Rut lo interrumpe, habiéndolo reconocido como el "villano cantor de salmos" que había causado su caída. Smailey intenta retroceder y comienza a exponer todas las formas enredadas en las que ha justificado su propio comportamiento mientras condena a los demás. Ruth, un poco exasperada, todavía lo perdona, ya que espera ser perdonada. Smailey se sorprende de que alguien como ella se atreva a adoptar ese tono con él y comienza a atacar a la Sra. Van Brugh nuevamente. Ruth lo detiene furiosamente, diciendo que la Sra. Van Brugh está "un poco arrancada del cielo ... Ella es ... Ella es ... Yo soy lenta para encontrar palabras que signifiquen bondad. Mis palabras van en su mayoría en sentido contrario, con suerte".

Smailey dice que no desea ser duro con ella, pero que " es un fraude". Ruth señala que él fue culpable de fraude y tiene pruebas para demostrarlo. Smailey intenta comprárselo, pero ahora es respetable: no acepta su dinero, aunque se queda con los papeles porque "no es tonta"; Smailey se va. Fitz-Partington entrevista a Ruth, para su confusión. La Sra. Van Brugh vuelve a entrar y Fitz-Partington le advierte sobre Smailey, explicando que se llamó a su agencia de detectives para averiguar sobre el fraude de Smailey, pero cuando Smailey lo contrató para investigar a la Sra. Van Brugh, habían combinado los casos. . Sin embargo, Fitz-Partington continúa haciendo varias preguntas más sobre el matrimonio de la Sra. Van Brugh, y comienza a darse cuenta de lo que busca Smailey: si el padrino de la Sra. Van Brugh la hubiera llamado la esposa del Capitán Van Brugh en su testamento, su secreto podría ser revelado. Smailey regresa con el testamento y lee la sección relevante sobre la granja, terminando con la sección que se refiere a ella como "Catherine Ellen, esposa del capitán Richard Van Brugh". Ella se desmaya en una silla.

Acto III: Salón de la mañana en la casa de Smailey. Puerta trasera que da a un bonito jardín.

Fred murmura para sí mismo sobre por qué debe romper con Eve, dando un breve resumen de la trama hasta ahora. Sospecha que su padre estará furioso por su deshonrosa acción y planea apelar a su orgullo familiar. Sin embargo, Smailey pronto llega y, después de que ambos pasan un tiempo tratando de llevar al otro hacia el punto, Smailey es el primero en decir que Fred debe romper con Eve. Fred afecta la indignación, pero se deja convencer por motivos "morales".

Ruth llega con un mensaje de la Sra. Van Brugh pidiendo reunirse con Smailey. Ruth le pregunta a Smailey qué le pasa a la Sra. Van Brugh, y Smailey anuncia que la ruina pronto la caerá, y él comienza a decirle a Ruth "lo que ha sido". Ruth interrumpe y señala que lo que es ahora la Sra. Van Brugh es más importante que lo que fue, y que su pasado difícilmente fue exento de culpa. Ruth le dice que tome lo que es suyo, pero no más. Como Smailey se beneficiará si puede sacar a la Sra. Van Brugh como beneficiaria del testamento de su padrino, planea comenzar los procedimientos para obtener lo que es suyo. Ruth está furiosa y anuncia que si lo hace, revelará la evidencia de su fraude pasado. Smailey intenta eludirlo, diciendo que "la Sra. Van Brugh admitiría la justicia de su reclamo", y logra que Ruth esté de acuerdo en que si la Sra. Van Brugh hace una declaración por su propia voluntad, Ruth lo dejará pasar. . Cuando Ruth se va, Smailey despotrica sobre la injusticia de su pecado pasado sobre su cabeza, mientras planea condenar a la Sra. Van Brugh por su pasado.

Eve y Fred llegan con la Sra. Van Brugh, y la joven pareja sale juntos al jardín. La Sra. Van Brugh le confiesa a Smailey que cree que una falla en el testamento puede haberla dejado sin un centavo. Smailey revela que él sabe esto y la acusa de ser parte de una bigamia deliberada con su "esposo", ya que su primera esposa murió después de que la Sra. Van Brugh se casara con él. Ella confiesa entre lágrimas que nunca se había casado con él, sino que simplemente vivía con él como su esposa. Smailey se sorprende por esto y salta al ataque, insistiendo, a pesar de sus súplicas de clemencia, que él "no le perdonará nada" y que debe confesarlo todo, incluso a su propia hija. Ella le suplica, ofreciéndose a firmar cualquier escritura que él le pida, para evitarle la vergüenza, pero él tiene un anuncio público de sus actos sobre su cabeza si ella no se somete a su voluntad. Ella sigue suplicando, mostrando todas sus buenas obras como evidencia de su expiación. Smailey responde que todas sus buenas obras surgen de su deseo de perdón y se burla de ella con sus críticas anteriores a su propia dureza. Ella llora "basta" y, recuperándose, toma la vergüenza sobre sí misma en sus propios términos: "Que así sea. Eres fuerte, porque tienes el mundo de tu lado. Soy débil, porque estoy sola. Si voy a morir esta muerte moral, será por mi propia mano ". Ella llama a todos hacia ella, le pide a Eve que la bese una vez más antes de que se revele la verdad, luego confiesa todo. Eve se desmaya en los brazos de Ted. Ruth retrocede, y Smailey y Fred observan, sin emociones.

Acto IV: Biblioteca del Dr. Athelney

La Sra. Van Brugh está leyendo cartas en la casa del Dr. Athelney, donde ha estado viviendo desde que Smailey la dejó sin un centavo. Después de dejar caer finalmente la última carta, una solicitud para que se siente para ser fotografiada por "Scumley y Ripp", disgustada, da rienda suelta a su frustración: su nombre ahora es "una palabra de reproche en todos los hogares del país". su "historia es algo para susurrar e insinuar, pero no para ser discutido abiertamente, por su propia vergüenza". Sus años de expiación se consideran "mera evidencia de una hipocresía hábilmente sostenida". Incluso Ruth la ha dejado. Eve intenta consolarla. La Sra. Van Brugh todavía se siente culpable: como ahora se ha demostrado que Eve es ilegítima, Eve también tendrá que sufrir, incluida la pérdida de su futuro esposo, Fred. Eve se niega a atribuirle la culpa a su madre, insistiendo en que no puede "ver nada más" que "la mujer perfecta de los últimos dieciocho años". Se abrazan.

   M RS . V AN B RUGH: Esto es monstruoso más allá de toda expresión. He soportado mi terrible castigo hasta este punto con paciencia y sin murmuraciones indebidas, pero no soportaré más. Deja que ese hombre sepa esto. Por fin me ha despertado y me encontraré con él cara a cara. Hágale saber eso, indefenso y sin amigos como él cree que soy; aplastado como estoy bajo el peso de la terrible revelación que me ha arrancado; rechazado como soy, y despreciado incluso por aquellos que menosprecian a mí, todavía soy fuerte en esto, que no tengo nada más que perder. Me ha hecho desesperar y que él tenga cuidado. Hay hombres en estos días tan ardientes en defensa de una mujer insultada como en los días pasados, y tendrá una legión de ellos en sus oídos. Ya me han castigado bastante. No seré castigado más.
-Acto IV

Fitz-Partington llega con noticias de un nuevo plan de Smailey: planea procesar a la Sra. Van Brugh por bigamia, habiéndose negado a creerle y, con ese fin, ha anunciado el certificado de entierro de la primera esposa del capitán Van Brugh. La señora Van Brugh se enfurece con esto y declara que "no será castigada más". Fitz-Partington se marcha. El Dr. Athelney anuncia la inminente llegada de su hijo y Fred, y Eve corre hacia Fred, llorando porque sabía que vendría. Se declara incapaz de controlar a su padre. Dice que había estado despierto toda la noche, tratando de pensar en cómo aliviar la carga sobre Eve y, finalmente, se dio cuenta de lo que debía hacer: liberarla de su compromiso con un miembro de la familia que ha sido tan duro con ella. . Eve se desmaya. El Dr. Athelney comienza a reprenderlo y declara que "He sido clérigo de la Iglesia de Inglaterra durante cinco y cuarenta años y, hasta el día de hoy, nunca me he arrepentido de las restricciones que mi vocación me ha impuesto. Mis manos, señor, están atados. Ted, muchacho, estos comentarios no se aplican a usted ". Ted agarra a Fred y lo reprende. La Sra. Van Brugh le pide al Dr. Athenley que detenga a Ted, pero el Dr. Athelney es "demasiado aficionado a la pura verdad, y la oye muy pocas veces como para detenerla cuando la escucha".

Entonces llega Smailey y pide la atención de todos. Sintió que era su deber como magistrado no creer en la declaración de la Sra. Van Brugh de que no se había casado con el Capitán Van Brugh, y así demostrar que era culpable de un crimen mayor, y su anuncio de prueba de que la primera esposa del Capitán Van Brugh no estaba muerta en el momento del matrimonio de la actual Sra. Van Brugh ha sido respondido. Ruth llega, para confusión de todos, con la prueba, pero la prueba resulta ser el antiguo fraude de Smailey. Es arrestado, aunque Fred promete quedarse con él hasta el final, y los Athelney, Ruth, Eve y la Sra. Van Brugh planean zarpar juntos hacia Australia, donde el Dr. Athelney ha obtenido un obispado y pueden vivir. "humildemente como se hacen penitentes, alegremente como se hacen los que tienen esperanza, con seriedad como se hacen los que hablan desde la plenitud de su experiencia" y enseñan "lecciones de bondad amorosa, paciencia, fe, tolerancia y caridad".

Temas en el guión

Ecos y presagios

Varias frases se repiten a lo largo de la obra. En el Acto I, por ejemplo, Fred describe a la Sra. Van Brugh como "amada, honrada y cortejada por todos", una frase que la Sra. Van Brugh repetirá en su escena del Acto II con Smailey (como se ve en la cita de la derecha ): "Mujer: amada, honrada, cortejada por todos. Mujer: rechazada, odiada e indeciblemente despreciada, pero aún así, mujer", presagiando el cambio de estatus que experimentará al final de la obra. Ruth, en su descripción del Acto I de las personas que afirmaron estar tratando de ayudarla, describe a las personas que afirmaron haber estado tratando de ayudarla antes: "Hay mujeres en tiempos extraños. Recuerdo una: vino en un carruaje que ella hizo . La misma historia: pobre, miserable, perdido, desdichado, abandonado, compañero-creyente, y eso ". Esto se repite en el eslogan del Sr. Smailey, "No tengo ningún deseo de presionar casi a ningún compañero" (también se ve en la cita), que se vuelve cada vez más irónico en su uso a medida que avanza la obra, finalmente siendo pronunciado por Fitz- Partington como le informa al Sr. Smailey: "No deseo presionar con fuerza a ningún compañero, pero su propio policía no está, y él estará feliz de irse con usted cuando lo considere conveniente para ser arrestado".

El presagio también se usa en la primera entrada de la Sra. Van Brugh:

M RS. V AN B URGH :

Bueno, lo he hecho por mí mismo ahora; Aléjate de mí; Soy un paria, un paria; no, por el amor de Dios, ser visto hablando conmigo.

E VE : Mamá, querida, ¿qué diablos has estado haciendo?

M RS. V AN B URGH : ¿Haciendo? Escuche y estremezca! ¡He puesto a un disidente en una de mis casas de beneficencia!

Mujeres "caídas"

La caída de la Sra. Van Burgh es fundamental para la trama de la obra, pero Ruth Tredgett, la mujer a la que ayuda a recuperar la respetabilidad en el Acto I, muestra el destino de las mujeres que ni siquiera pueden fingir respetabilidad después de su "caída".

R UTH : ... Me enfermé y me cansé de todo, y empecé a pensar en ponerle fin, cuando conocí a un tipo de voz suave, un caballero, por favor, que quería salvarme de la peligro delante de mí. Bueno, ¿cuáles son las probabilidades? Era un villano que cantaba salmos y pronto me dejó. (Acto I)

Pronto nos enteramos de quién es el "villano que canta salmos", en el segundo acto, cuando el Sr. Smailey se enfrenta a Ruth. Esto sucede poco después de la escena en el cuadro lateral:

M R . S MAILEY : Detente, mujer. (Ella [Ruth] se vuelve y avanza.) No, no se acerque a mí, no tenemos nada en común. Escuche a distancia. La Sra. Van Brugh ha considerado apropiado colocarlo en un pedestal que lo nivele, socialmente, con cristianos respetables. Al hacerlo, considero que ha insultado a cristianos respetables. Ella piensa que es apropiado permitirte que entres en mi presencia. Al hacerlo, considero que me ha insultado . Deseo que comprenda que cuando una mujer de su marca entra en presencia de un caballero cristiano, ella ...

R UTH : (quien lo ha estado mirando con asombro durante este discurso) ¡Smailey! ¡Ese nunca eres tú! (El Sr. Smailey se echa hacia atrás en su silla.)
R UTH : Sí, Smailey, soy Ruth Tredgett.
M R . S MAILEY : (muy confundido) No sabía con quién estaba hablando.

R UTH : Pero sabías a lo que estabas hablando, Jonas Smailey. Seguir. Soy más amable de escuchar lo que tienes que decir sobre una mujer de mi sello. Me encantaría escuchar lo que Jonas Smailey tiene que decir sobre su propio trabajo.

Su hijo, Fred, resulta ser un personaje similar. En la siguiente escena del Acto III, Fred ya acordó romper con Eve. Ella y su madre han llegado, y su padre está a punto de confrontar a la Sra. Van Brugh con evidencia de su falta de corrección con el Capitán Van Brugh, que presume ser bigamia, aunque resulta que nunca se casaron en primer lugar. Mientras tanto, Fred lleva a Eve al jardín:

F RED: Si el cenador fuera un cenador consagrado y tuviera una licencia en mi bolsillo, podríamos dar una vuelta, en el jardín, que sorprendería a nuestros queridos amigos.
E VE : ¿Qué, sin vestido de novia, damas de honor, ramos de flores, regalos y desayuno? Mi querido Fred, ¡no sería legal!

El medio ambiente como determinante de la moral

La obra plantea la pregunta de si una persona mal criada, pero que sinceramente quiere redimirse, debería ser sometida a los mismos estándares que aquellos que tenían todas las ventajas. Este era un tema favorito de Gilbert, que se ilustra en la escena citada en el recuadro lateral de arriba y también en esta escena del Acto I:

R UTH : No, nunca tuve un padre, mi madre era como yo. Vea aquí, señora. ¿Qué va a ser de una chica cuya madre era como yo? ¡Madre! ¡Podría jurar de antemano que podía caminar!

D R . A THELNEY : ¿Pero te educaron para alguna profesión?
R UTH : Sí, señor, lo estaba; Me criaron para ser un ladrón. Cada alma, como yo sabía, era un ladrón, y el mejor ladrón era el que mejor pensaba. Quizás un niño que no nació hace mucho debería haberlo sabido mejor. No sé, debo haber nacido mal, porque me pareció bastante correcto. Bueno, estuve en la cárcel y fuera de la cárcel, tres meses aquí y seis meses allá, hasta que cumplí los dieciséis. A veces pienso como si estuvieran la mitad de dispuestos a mostrarme cómo ir bien que a castigarme por ir mal, podría haber tomado el camino correcto y me mantuve firme antes de esto. A los dieciséis me dieron siete años para levantar tiendas y me enviaron a Port Phillip. Pronto conseguí un boleto y probé el servicio y la costura, pero nadie me quiso aceptar; y me enfermé y me cansé de todo, y comencé a pensar en ponerle fin, cuando conocí a un tipo de voz suave —un caballero, por favor— que quería salvarme del peligro que se avecinaba. Bueno, ¿cuáles son las probabilidades? Era un villano que cantaba salmos y pronto me dejó. No hay necesidad de contar el resto, a alguien como usted no se lo puede decir. Soy tan malo como puedo ser, ¡tan malo como puedo ser!
M RS . V AN B URGH : No lo creo; Yo creo que no. ¿Qué dice, doctor?

D R . A THELNEY : (luchando con las lágrimas) Diga, ¿señora? Le digo que usted, Ruth Tredgett, ha sido una persona sumamente deshonrosa, y debería avergonzarse de todo corazón, Ruth Tredgett; y como clérigo de la Iglesia de Inglaterra, me siento obligado a decirles que —que su vida ha sido— ha sido lo que Dios sabe que no podría haber ayudado a ser dadas las circunstancias.

Recepción y análisis

La trama, que involucraba a una mujer que había vivido con un hombre como esposa sin haberse casado nunca y que había dedicado su vida a la caridad después, era un tema social volátil. La vergüenza fue un elemento importante en el drama victoriano, y la obra de Gilbert fue criticada por su final liberal, donde la falta de castidad no se trata con la vergüenza característica. Charity cuestionó la convención de que las reglas de castidad prematrimonial , enmarcadas para las mujeres en la era victoriana , no se aplicaban a los hombres. También argumentó que la educación y la crianza de la clase media establecen estándares por los que los menos afortunados no deben ser juzgados, es decir, la importancia del medio ambiente para determinar la moralidad. Las audiencias no estaban preparadas para que los valores sociales fundamentales, como el doble estándar sexual , fueran cuestionados tan directamente, y Charity fue denunciada como inmoral. The Era , en su reseña, se hizo eco del consenso tanto de los críticos como del público de que la obra habría tenido mayor éxito si el final de Gilbert no "hubiera mostrado un ... desprecio desdeñoso de ciertas leyes convencionales al escribir para el escenario", lo que significa que mientras " los pecadores "podían ser compadecidos, se esperaba que tuvieran un mal final (ostracismo o muerte) en el teatro victoriano. Además, Buckstone insistió en la adición de comedia, por lo que se agregaron elementos de farsa y se construyó para él el papel de Fitz-Partington. La profesora Jane Stedman cree que esto puede haber contribuido al fracaso de la obra.

La caridad perdió dinero y cerró el 14 de marzo. Su fracaso fue decepcionante para Gilbert, particularmente después del éxito de sus anteriores "comedias de hadas" en el Haymarket, y se quejó de que "las piezas escritas con algo parecido a un propósito serio rara vez parecen tener éxito". Charity tuvo una buena gira provincial y una producción en el Fifth Avenue Theatre de Nueva York, protagonizada por Fanny Davenport y Ada Dyas como Ruth. La producción de Augustin Daly en el Fifth Avenue Theatre en 1880 no fue autorizada por el autor, y Gilbert estaba enojado porque Daly "degradó" su obra, agregando personajes y revisando el texto. Los tribunales estadounidenses no emitirían una orden judicial para prohibir esto, ya que los derechos de autor británicos no se podían hacer cumplir en Estados Unidos en ese momento (como lo experimentarían Gilbert y Sullivan con HMS Pinafore y sus éxitos posteriores).

No sería hasta el ascenso de Henrik Ibsen y George Bernard Shaw en las décadas de 1880 y 1890 que el público británico aceptaría desafíos tan contundentes a sus visiones del mundo en el escenario. Sin embargo, para entonces la obra de Gilbert se había olvidado.

Ver también

Notas

Referencias

  • Adams, William Davenport (1904). Un diccionario del drama . Ghatto y Windus.
  • Bargainnier, Earl F. (noviembre de 1977). " ' Caridad': 'Problema de juego ' de WS Gilbert ". Boletín del Atlántico Sur . Boletín del Atlántico Sur, vol. 42, núm. 4. 42 (4): 130-138. doi : 10.2307 / 3199035 . JSTOR  3199035 .
  • Crowther, Andrew (2000). Contradicción contradictoria - Las obras de WS Gilbert . Imprentas Universitarias Asociadas. ISBN 0-8386-3839-2.
  • Gilbert, WS (1925). Obras originales, primera serie . Chatto y Windus. (Todas las citas del guión, a menos que se indique lo contrario, se toman de aquí).
  • Stedman, Jane W. (1996). WS Gilbert, un clásico victoriano y su teatro . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-816174-3.

enlaces externos