Cendrillon -Cendrillon

Cendrillon
Opera de Jules Massenet
Émile Bertrand - Jules Massenet - Cendrillon poster.jpg
Póster art nouveau que anuncia el estreno en 1899
Libretista Henri Caïn
Idioma francés
Residencia en La versión 1698 de Perrault de Cenicienta
Estreno
24 de mayo de 1899 ( 24 de mayo de 1899 )

Cendrillon ( Cenicienta ) es una ópera —descrita como un "cuento de hadas" - en cuatro actos de Jules Massenet con libreto en francésde Henri Caïn basado enla versión de Perrault de 1698 delcuento de hadas de Cenicienta .

Dio su estreno el 24 de mayo de 1899 en París.

The New Grove Dictionary of Opera señala que el sentido del humor y el ingenio de Massenet es más evidente en esta obra, y el uso de motivos recurrentes es más discreto, mientras que la música de amor "nos recuerda lo bien que Massenet conocía a su Wagner ". Albert Carré (director de la Opéra-Comique y productor de la primera puesta en escena) persuadió al compositor para que soltara un prólogo presentando a los personajes, pero sobrevive un breve epílogo. Otro de los comentarios que escritor de Massenet perfectamente proporcionadas de puntuación se mueve de una escena digna de Jean-Baptiste Lully 's Armide (en el monólogo de Cendrillon), a través de Rossinian vocalizaciones y arcaicas orquestaciones a los movimientos de ballet a la par de Tchaikovsky .

Historia de la composición

El escenario fue concebido por Massenet y Cain cuando estaban en Londres para el estreno de La Navarraise de Massenet en junio de 1893. El compositor comenzó a trabajar en la partitura en Pont-de-l'Arche , y los toques finales se realizaron en Niza en 1895. / 96. En el momento del estreno, Massenet había anunciado en Le Figaro que Cendrillon sería su última obra lírica (aunque de hecho le siguieron varias más). La partitura autógrafa está dedicada a "Mademoiselle Julie Giraudon", quien creó el papel principal y posteriormente se casó con Henri Cain.

Historial de desempeño

Siglo 19

Como una de las primeras óperas que se produjeron en la recién reconstruida Salle Favart (el tercer teatro de ese nombre y la sede de la Opéra-Comique ), disfrutó de las modernas instalaciones proporcionadas durante la remodelación, incluidos los efectos especiales en el escenario y la electricidad en todas partes. el teatro. La producción original tenía decorados diseñados por Lucien Jusseaume (Acto I), Eugène Carpezat (Acto II), Auguste Alfred Rubé (Acto III, escena 2) y Marcel Jambon (Acto IV).

Massenet se interesó mucho en la primera producción, asistiendo a 60 de los 98 ensayos en la Opéra-Comique antes del estreno. La primera representación tuvo lugar en la Opéra-Comique de París el 24 de mayo de 1899, en el apogeo del éxito de Massenet. Como era su práctica habitual, Massenet evitó la primera noche, pero recibió un telegrama de Fugère al día siguiente en Enghien-les-Bains (donde se alojaba con su esposa), registrando su triunfo.

Siglo XX y más allá

Un éxito inmediato, con cincuenta actuaciones en su primera temporada, fue revivido en la Gaîté-Lyrique de París en 1909 con Geneviève Vix como el Príncipe y Rose Heilbronner en el papel principal. Cendrillon se representó en Bruselas y Milán en 1899, seguida rápidamente por otras ciudades italianas, Nueva Orleans en 1902 y Nueva York en 1912. Maggie Teyte en el papel principal y Mary Garden como el Príncipe encabezó el reparto en Chicago en 1911. Reino Unido El estreno teatral se realizó en Swindon, Wiltshire en 1939, gracias a Lord Berners.

En los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, la ópera se ha visto en Bruselas y Lieja en 1982 (con Frederica von Stade , Ann Murray y Jules Bastin ), Ginebra en 1998, Estrasburgo en 2003, en la Ópera de Santa Fe en 2006 (con Joyce DiDonato y Eglise Gutiérrez en la producción de Laurent Pelly ), Bruselas y Luxemburgo en 2007, Nueva York en 2008, Dresde, Montreal y Brisbane en 2010, Vancouver en febrero de 2011 y Juilliard School en la ciudad de Nueva York en abril de 2014.

Producida en el Châtelet en 1984, en una puesta en escena tomada de la Ópera de Nueva York (con Maureen Forrester como Madame de la Haltière), Cendrillon fue montada en París en la Opéra-Comique en marzo de 2011 dirigida por Marc Minkowski . En julio de 2011 la Royal Opera House de Londres utilizó la producción de Pelly, con el director Bertrand de Billy (luego editado en DVD), y el Gran Teatre del Liceu de Barcelona hizo lo mismo en diciembre de 2013. Cendrillon esperó 119 años para su estreno en el Metropolitan Opera ; la producción de 2018 contó con DiDonato y Alice Coote en la producción de Pelly.

Roles

Papel Tipo de voz Reparto de estreno, 24 de mayo de 1899
(Director: Alexandre Luigini )
Cendrillon (Cenicienta) soprano Julia Guiraudon  [ fr ]
Madame de la Haltière, madrastra de Cendrillon contralto Blanche Deschamps-Jéhin
Le Prince Charmant (Príncipe Azul) halcón o 'soprano de sentiment' Marie-Louise van Émelen
La Fée (el hada) soprano ligero Georgette Bréjean-Gravière
Noémie, hermanastra de Cendrillon soprano Jeanne Tiphaine
Dorothée, hermanastra de Cendrillon mezzosoprano Jeanne Marié de L'Isle
Pandolfe, padre de Cendrillon 'basse chantante' o barítono Lucien Fugère
Le Roi (el Rey) barítono Dubosc
Le Doyen de la Faculté tenor ( prueba ) Gourdon
Le Surintendant des plaisirs barítono Étienne Troy
Le Premier Ministre 'basse chantante' o barítono Gustave Huberdeau
1er espíritu mezzosoprano Marie Delorn
2do espíritu soprano Françoise Oswald
3er espíritu soprano Vilma
Cuarto espíritu mezzosoprano Stéphane
Quinto espíritu soprano Craponne
Sexto espíritu soprano Fouqué
Voz del heraldo real (fuera del escenario) hablado
Bailarina Jeanne Chasles
Coro: sirvientes, cortesanos, médicos, ministros, señores y damas; Ballet: fuegos fatuos, sastres, peluqueros, sombrereros, prometidos, hijas de la nobleza, princesas, gotas de rocío.

Sinopsis

Un prólogo frente al telón, suprimido antes del estreno, presentó a los personajes e invitó al público a disfrutar del cuento de hadas "para escapar de las realidades oscuras (pour échapper à des réalités sombres)" y creer en lo "fabuloso (fabuleux ) ". Las últimas palabras del prólogo se repiten al final de la ópera .

acto 1

Chez Madame de la Haltière

Una gran habitación en la casa de Madame de la Haltière con una rejilla de chimenea. Los sirvientes están ocupados preparándose para el baile. Pandolfe, el segundo marido de Madame de la Haltière, se pregunta por qué abandonó la tranquilidad de su casa de campo para casarse con una condesa egoísta con sus dos hijas, y se compadece de la suerte de su amada hija Lucette (Cendrillon). Madame de la Haltière y sus hijas Noémie y Dorothée se visten mientras la madre les dice cómo atraer la atención del príncipe en el baile. Tarde en marcharse, Pandolfe se resigna a acompañarlos. Entra Cendrillon, cantando cómo le hubiera gustado haber ido también al baile. Después de completar sus tareas, se queda dormida junto a la cálida chimenea de la chimenea. El Hada Madrina y sus asistentes entran, transforman a Cendrillon en magníficas ropas para el baile, pero advierten a la niña que su hechizo solo durará hasta la medianoche, y que las zapatillas de cristal la protegerán de ser reconocida por su familia. Cendrillon promete regresar a la medianoche y se dirige al baile.

Acto 2

El Palacio Real

En el salón real, todo es emoción, excepto por el príncipe que está melancólico. El rey le recuerda que debe elegir esposa. Después de cinco entradas de ballet donde las princesas elegibles se presentan al príncipe, una belleza celestial desconocida (Cendrillon) entra y encanta a todos, excepto a Madame de la Haltière y las dos hermanastras. El príncipe y Cendrillon se enamoran a primera vista, pero cuando el reloj marca la medianoche, Cendrillon sale corriendo, mientras el príncipe atónito mira.

Acto 3

Primer cuadro: el regreso de la pelota

Cendrillon regresa a la casa, habiendo perdido una de sus zapatillas de cristal en su vuelo, y revive el encanto del baile. Su fino vestido ha vuelto a convertirse en un vestido sencillo. Ella escucha el carruaje familiar que regresa y se esconde en su habitación. Madame de la Haltière y sus hijas insisten en que el príncipe rechazó la belleza desconocida. Cendrillon está a punto de desmayarse, cuando su padre, enojado, envía a las otras mujeres fuera de la habitación. Con ternura le promete a Cendrillon que regresarán a su casa de campo. Cuando él se ha ido, ella recuerda la muerte de su madre y, para evitar que su padre sufra más, Cendrillon huye hacia la noche para morir sola.

Segundo cuadro: el roble de las hadas

Bajo un roble mágico en un bosque encantado, el príncipe y Cendrillon son atraídos por las hadas. Un cenador de flores encantado les bloquea la vista, pero reconocen la voz del otro y cantan su amor. El príncipe ofrece su corazón para ver a su amada. Las flores desaparecen y los amantes, rodeados por los espíritus, se adormecen abrazados.

Acto 4

First Tableau: La terraza chez Cendrillon

De vuelta en la casa de Cendrillon, Pandolfe cuida a su hija dormida, que fue encontrada meses antes por un arroyo. Cendrillon se despierta y su padre relata cómo en su delirio le habló del príncipe, la encina y la zapatilla. Pandolfe la convence de que todo fue un sueño. Madame de la Haltière y sus hijas aparecen con la noticia de una reunión de todas las princesas elegibles en el palacio del rey. Cuando un heraldo real convoca a las princesas para que se prueben la zapatilla de cristal, Cendrillon se da cuenta de que su sueño era realidad. Durante la marcha de las princesas, la escena cambia.

Second Tableau: un gran salón en el palacio

De vuelta en el salón de baile del palacio, el príncipe reconoce a Cendrillon entre las princesas. Los amantes se reencuentran y son aclamados por todos los presentes, incluso Madame de la Haltière. Todos se vuelven hacia el público y, fuera de lugar, cantan que la pieza ha terminado y que han hecho todo lo posible para enviar al público a través de "les beaux pays bleus (los hermosos países azules)".

Música

La parte de Príncipe azul es un papel de calzones , cantada por una soprano Falcon —o " soprano de sentiment" - según el libreto, una voz de soprano oscura, dramática y característicamente francesa. No hay autoridad para transponer este rol a un tenor. Este tipo de voz contrasta en las otras escenas de Cendrillon con la coloratura escrita para su hada madrina, que se caracteriza por trinos y arpegios . El siglo XVIII se repite en un ingenioso pastiche de música galant , como el trío de arpa , viola d'amore y flauta que no logra despertar al príncipe melancólico y silencioso al comienzo del segundo acto. La partitura incluye un ballet, una serie de entradas al baile de princesas que no logran satisfacer al Príncipe, en contraste con el ballet espectral bajo una "luz azulada" en el Acto 3, donde Caín interpone un episodio en el que Lucette (como se llama Cendrillon) y su Príncipe se mantienen separados y probado por las artes de la Fée (Hada Madrina).

Grabaciones

Año Reparto:
(Cendrillon,
El príncipe,
Mme. De la Haltière,
Pandolfe)
Director,
teatro de ópera y orquesta
Etiqueta
1978 Frederica von Stade ,
Nicolai Gedda ,
Jane Berbié ,
Jules Bastin

Julius Rudel ,
Coro de Ópera Ambrosiana y Orquesta Filarmónica

CD de audio: Sony Classical,
Cat: SM2K91178
1979 Frederica von Stade,
Delia Wallis,
Maureen Forrester,
Louis Quilico
Orquesta y Coro del
Centro Nacional de Arte Mario Bernardi .
(Grabación de audio de una actuación (o de actuaciones) en el Centro Nacional de las Artes, Ottawa, julio)
CD de audio: Celestial
Cat: CA 62
CD de audio: Gala
Cat: GL 100724
2011 Joyce DiDonato ,
Alice Coote ,
Ewa Podleś ,
Jean-Philippe Lafont

Bertrand de Billy ,
Orquesta y Coro de la Royal Opera House ,

Laurent Pelly, director de escena

DVD: Virgin Classical,
Cat: 6025099
2018 Kim-Lillian Strebel,

Anat Czarny,

Anja Jung,

Katharina Melnikova,

Juan Orozco

Fabrice Bollon ,

Choeur du Théatre de Fribourg,

Orquesta filarmónica de Friburgo

Barbara Mundel y Olga Motta, directora de escena

DVD Naxos

Ver también

Referencias

Notas

Fuentes

  • Harding, J. (1970), Massenet. JM Dent & Sons Ltd, Londres.
  • Loewenberg, A. (1978), Annals of Opera. Londres, John Calder.
  • Milnes, Rodney (1998), " Cendrillon ", en Stanley Sadie (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. Uno. Macmillan, Londres y Nueva York.
  • Upton, George P .; Borowski, Felix (1928). La guía estándar de ópera . Nueva York: Blue Ribbon Books. págs. 189–90.
  • Smith, Craig, "Glass slipper fit for SFO production", Santa Fe New Mexican , 17 de julio de 2006
  • Wolff, Stéphane (1953), Un demi-siècle d'Opéra-Comique 1900-1950 . André Bonne, París.