Catterino Cavos - Catterino Cavos

Catterino Cavos

Catterino Cavos Albertovich (: Catarino Camillo Cavos; ruso : Катерино Альбертович Кавос ) (30 de octubre 1775-10 de mayo ( OS 28 de abril), 1840), nacido Catarino Camillo Cavos , fue un italiano compositor , organista y director de orquesta se establecieron en Rusia . Jugó un papel importante en la historia de la ópera rusa y fue el padre de Alberto Cavos .

Cavos se celebra en la historia musical rusa como el hombre que compuso la ópera Ivan Susanin en 1815, 20 años antes de la ópera homónima de Mikhail Glinka . La trama, basada en un episodio de la historia rusa, cuenta la historia del héroe patriótico y campesino ruso Ivan Susanin que sacrifica su vida por el zar al desviar a un grupo de polacos merodeadores que lo perseguían.

Primeros años y familia

Cavos nació en Venecia, Italia , el 30 de octubre de 1775. Su padre, Alberto Giovanni Cavos, fue el Primo Ballerino Assoluto (primer bailarín de ballet masculino) y director del teatro La Fenice de Venecia.

Cavos estudió con Francesco Bianchi . A los doce años, Cavos compuso una cantata para celebrar la llegada de Leopoldo II a Venecia. A los catorce años le ofrecieron el puesto de organista en la Basílica de San Marcos , pero rechazó el puesto, permitiendo que el puesto fuera cedido a un músico mayor y empobrecido.

Años rusos

Cuando tenía poco más de veinte años, Cavos aceptó un puesto como director de orquesta de la compañía operística italiana Astariti y viajó con la compañía a San Petersburgo en 1797. La compañía se disolvió pronto, pero Cavos se había enamorado de San Petersburgo y entró en la servicio de los Teatros Imperiales, al principio como compositor de una compañía de ópera francesa con la responsabilidad de escribir música para las óperas vodevilles . En 1803, el emperador nombró a Cavos maestro de capilla de la ópera italiana y rusa, y lo puso a cargo del Teatro Bolshoi Kamenny . También se desempeñó como profesor en la Escuela de Santa Catalina, y luego ocupó el mismo lugar en el Convento Smolny .

Comenzó a componer sus propias óperas en 1805. Estas incluyeron: Knyaz-nevidimka ( El príncipe invisible ) (1805), Ilya Bogatyr ( Ilya el héroe ) (1807), Zephyre et Flore (1808), Ivan Susanin (1815) y The Firebird (1822). También contribuyó a la segunda parte de la ópera tetralogía Rusalka (1803-1807). El cosaco como poeta , un vodevil en un acto (1812), permaneció en el repertorio hasta 1852.

John Warrack escribió sobre el trabajo de Cavos:

Las óperas de Cavos se basan en temas rusos. Ilya Bogatyr , para el que el fabulista Ivan Krylov escribió el libreto , es una ópera mágica romántica que continúa la línea del texto Fevey de Catherine y se anticipa a Ruslan y Lyudmila de Glinka . Algunos, como El pájaro de fuego (1822), tratan los temas orientales que se habían puesto de moda con la expansión de Rusia, y así también anticipan a Ruslan y Lyudmila y al príncipe Igor de Borodin . El principal libretista de Cavos, sin embargo, fue Alexander Shakhovskoy, director de los Teatros Imperiales. El texto de Shakhovskoy para El poeta cosaco (1812) invoca los sentimientos patrióticos de la época, y también lo hace, más aún, su texto para Ivan Susanin (1815), una " ópera de rescate " debida en gran parte al ejemplo francés. Cuando se produjo la propia ópera de Glinka sobre Ivan Susanin ... en 1836, fue Cavos quien dirigió; pero aunque Cavos declaró generosamente que su trabajo ahora fue reemplazado, [ Ivan Susanin ] continuó en el repertorio hasta 1854.

La ópera de Cavos, Ivan Susanin, se considera la primera ópera rusa: la trama se basa en hechos históricos reales de Rusia, incluyó en la música las melodías populares rusas, por primera vez un campesino ruso se convirtió en el personaje principal en el escenario de la Ópera, no un personaje mítico, no un zar ni un comandante. Por primera vez se intentó ingresar al teatro de la ópera en el escenario de las características específicas de la vida rusa.

Sin embargo, en la literatura musical rusa, el análisis de esta ópera se dedica a solo dos artículos (hasta la actualidad): de Abram Gozenpud y de Viktor Korshikov .

El crítico musical ruso Abram Gozenpud (1908 - 2004) consideró que esta ópera no tuvo éxito porque no se muestra en lo principal: la hazaña del héroe. El verdadero Ivan Susanin murió a causa de los enemigos, y la ópera tuvo un final feliz (el autor del libreto es Alexander Shakhovskoy , ru: Александр Александрович Шаховской ).

Viktor Korshikov ( el hijastro de Vitaly Peskov ) está lleno de sarcasmo: "Shakhovskoy cambió el final: su Susanin no muere la muerte del héroe, y deambula con el destacamento polaco por los bosques de árbol en árbol en diferentes partes de la escena y espera, cuando llega el destacamento ruso mata postes y lo libera. El propio Susanin de Shakhovskoy explica su hazaña en el camino a los aldeanos: "Caminaré con los invitados, y ustedes llamarán a los soldados rusos, ellos vendrán, matarán a todos los enemigos y ellos me llevaras a casa ". Y Susanin caminaba con enemigos muy amables y educados a través de las extensiones de la escena. Por supuesto, una interpretación tan ingenua de imágenes y héroes y enemigos no pudo satisfacer el sentido de la conciencia patriótica, no alcanzó el pathos trágico esperado. Por lo tanto, se requería una nueva creación musical sobre el mismo tema "

Pero ambos críticos celebran los éxitos musicales de la ópera, especialmente en las melodías del coro. Viktor Korshikov escribe: "El canto coral de los campesinos está comenzando al estilo coral ruso, que posteriormente se utilizó Glinka , Rimsky-Korsakov y Borodin y alcanzó su cenit en las obras de Mussorgsky . En este fragmento, introdujo los principios de las voces de apoyo folclóricas, el bajo, que antes se consideraba adorno para el coro, encabezaba la melodía principal. Este es un caso único para principios del siglo XIX ".

La obra en cuestión, basada en la historia de Ivan Susanin, fue la época de Glinka, Una vida para el zar . (Otro nombre para esta ópera de Glinka también es Ivan Susanin ).

Mikhail Glinka llevó su creación Una vida para el zar en el teatro imperial de Petersburgo, en el que el Departamento de ópera estaba encabezado por Cavos. Cavos adoptó inmediatamente una nueva ópera. Además, el propio Cavos dirigió la orquesta en el estreno de la ópera Una vida para el zar el 9 de diciembre (27 de noviembre) de 1836.

Ambas óperas con una trama, de Cavos y de Glinka, se incluyeron en el repertorio del teatro Bolshoi Kamenny de San Petersburgo durante muchos años simultáneamente. El cantante Osip Petrov (alumno de Catterino Cavos) cantó el papel de Ivan Susanin en ambas óperas (el primer cantante de Ivan Susanin en la ópera Cavos fue alumno de Catterino Cavos Piotr Zlov ).

Cavos familiarizó al público ruso con las óperas de Luigi Cherubini , Étienne Méhul , Carl Maria von Weber y otros.

Cavos pasó más de cuarenta años en Rusia y murió en San Petersburgo.

Legado y descendientes profesionales

Orlando Figes dice de él:

En 1803 el emperador Alejandro tomó el control de los teatros públicos y puso a Cavos a cargo del Bolshoi Kamenny , hasta entonces el único teatro de ópera público y reservado exclusivamente para la ópera italiana. Los cavos convirtieron el Bolshoi Kamenny en un bastión de la ópera rusa. Escribió obras como Ilya Bogatyr (1807) sobre heroicos temas nacionales con libretos en ruso, y su música estuvo fuertemente influenciada por canciones populares rusas y ucranianas. Gran parte de la música operística de Glinka, que los nacionalistas defenderían como la base de la tradición rusa, fue de hecho anticipada por Cavos. El "carácter nacional" de la música rusa fue desarrollado por primera vez por un extranjero.

La esposa de Cavos, Camilla Baglioni (1773-1832), fue una soprano coloratura que ganó fama como cantante de ópera a fines del siglo XVIII. La ópera estaba en la sangre de Camilla; tres de sus hermanas y dos de sus hermanos también tuvieron carreras como cantantes de ópera.

Podría decirse que el miembro más exitoso de la familia Baglioni fue el hermano de Camilla, Antonio Baglioni. Antonio sirvió durante casi una década (1787-1795 / 6) como el principal tenor de la compañía de ópera de Domenico Guardasoni . En 1787, Antonio creó el papel de Don Ottavio en Don Giovanni en una actuación dirigida personalmente por el compositor de la ópera, Wolfgang Amadeus Mozart . Cuatro años después, Antonio creó el papel de Tito en otra ópera compuesta y dirigida por Mozart, La clemenza di Tito . Este fue un gran honor, ya que solo un puñado de cantantes tenían múltiples roles operísticos escritos expresamente para ellos por Mozart.

Cavos y el hijo mayor de Camilla, Albert Catterinovich " Alberto " Cavos (1800-1863), fue un arquitecto más conocido por sus diseños teatrales, habiendo construido los dos teatros más emblemáticos de Rusia, el Teatro Mariinsky en San Petersburgo (1859-1860) y el Teatro Bolshoi de Moscú (1853-1856). La hija de Albert, Camilla, se casó con Nicholas Benois , un destacado arquitecto ruso, y se convirtió en la matriarca de la familia Benois . Entre sus descendientes se encuentran: el artista Alexandre Benois y fundador de Mir iskusstva , la pintora Zinaida Serebriakova , el escultor y artista gráfico Eugene Lanceray , el arquitecto Leon Benois y el actor Sir Peter Ustinov .

Cavos y el hijo menor de Camilla, Ivan Catterinovich "Giovanni" Cavos (1805-1861), recibió formación musical y sirvió treinta años en los Teatros Imperiales de San Petersburgo, ocupando varios puestos, entre ellos Director de Orquestas, Director de Ópera Italiana e Inspector. del Instituto Smolny.

La hija de Cavos, Stefanida, enseñó música en el Instituto Smolny de 1822 a 1837, antes de casarse con un italiano llamado Corrinini y establecerse en Venecia.

Óperas

  • Solimán segundo, vodevil de un acto de Les trois Sultanes después de Charles Simon Favart , 7 de junio [OS 26 de mayo] 1798 San Petersburgo. (También con libreto en ruso: Suliman vtoroi, ili Tri sultanshi - Сулиман второй или три султанши , 1813)
  • Les Trois bossus ( Tres hermanos agachados )
  • L'Alchimiste
  • L'Intrigue dans les ruines
  • Le Mariage d'Aubigny
  • Lesta, dneprovskaya rusalka (17 de mayo [OS 5 de mayo], 1804, San Petersburgo, Teatro Bolshoi Kamenny ) de Ferdinand Kauer con la música adicional de Cavos y Stepan Davydov .
  • Knyaz nevidimka, ili Licharda volshebnik ( Князь-невидимка - The Invisible Prince , libreto de Lifanov, en 4 actos el 17 de mayo de 1805 San Petersburgo)
  • Lyobovnaya pochta ( Любовная почта - El correo del amor , libreto de Alexander Shakhovskoy 1806)
  • Ilya Bogatyr ( Илья-Богатырь - Ilya the Hero , libreto de Ivan Krylov, 12 de enero de 1807 San Petersburgo )
  • Tri brata gorbuna ( Три брата-горбуна - Three Brothers Crouchbacks , 1808) [revisión de Les trois bossus ]
  • Kazak-stikhotvorets ( Казак-стихотворец - El cosaco como poeta , 27 de mayo de 1812, San Petersburgo)
  • Ivan Susanin ( Иван Сусанин , libreto de Alexander Shakhovskoy , 30 de octubre [OS 19 de octubre], 1815 San Petersburgo)
  • Dobrynya Nikitich ( Добрыня Никитич , 1818) [junto con F. Antonolini]
  • Zhar-ptitsa ( Царь-Птица - El pájaro de fuego , 1823)

Ballet

CD

  • La edad de oro de la guitarra rusa, Vol.2CD: Ovchinnikov, Oleg Timofeyev , D. Kushenov-Dmitrievsky, Andrei Osipovich Sychra, Catterino Cavos

Notas

Referencias

  • (en francés) Mercier, J .: "Notice nécrologique sur Catterino Cavos" (San Petersburgo, 1849).
  • (en italiano) Aloys Mooser, R .: "Un Musicista Veneziano en Rusia: Catterino Cavos (1775-1840)", Nuova Rivista Musicale Italiana III / 1 (1969) 13-23.

enlaces externos