Castrato - Castrato

Tipo de voz
Mujer
Masculino

Un castrato (italiano, plural: castrati ) es un tipo de voz de canto masculino clásico equivalente a la de una soprano , mezzosoprano o contralto . La voz se produce por castración del cantante antes de la pubertad , o se da en quien, por una condición endocrinológica , nunca alcanza la madurez sexual .

La castración antes de la pubertad (o en sus primeras etapas) evita que la laringe biológica masculina sea ​​transformada por los eventos fisiológicos normales de la pubertad. Como resultado, el rango vocal de la prepubescencia (compartido por ambos sexos) se conserva en gran medida y la voz se desarrolla hasta la edad adulta de una manera única. La castración prepúber con este propósito disminuyó enormemente a fines del siglo XVIII y se ilegalizó en los Estados Pontificios , el último en prohibirla, en 1870.

A medida que el cuerpo del castrato crecía, su falta de testosterona hizo que sus epífisis (articulaciones óseas) no se endurecieran de la manera normal. Por lo tanto, las extremidades de los castrati a menudo crecían inusualmente largas, al igual que sus costillas . Esto, combinado con un entrenamiento intensivo, les dio una potencia pulmonar y una capacidad respiratoria incomparables . Operando a través de cuerdas vocales pequeñas del tamaño de un niño , sus voces también eran extraordinariamente flexibles y bastante diferentes de la voz femenina adulta equivalente. Su rango vocal era más alto que el del macho adulto no castrado. Al escuchar las únicas grabaciones sobrevivientes de un castrato (ver más abajo), se puede escuchar que la parte inferior de la voz suena como un tenor "súper alto", con un registro superior más parecido al falsete por encima de eso.

Rara vez se hacía referencia a los castrati como tales: en el siglo XVIII, el eufemismo musico (pl musici ) se usaba de manera mucho más generalizada, aunque por lo general tenía implicaciones despectivas; otro sinónimo era evirato , que literalmente significa " castrado ". Eunuco es un término más general ya que, históricamente, muchos eunucos fueron castrados después de la pubertad y, por lo tanto, la castración no tuvo ningún impacto en sus voces.

Historia

Un castrato bizantino del siglo XI
Véase también: Eunuco

La castración como medio de subyugación, esclavitud u otro castigo tiene una historia muy larga, que se remonta a la antigua Sumeria . En un contexto occidental, se sabe que existieron cantantes eunucos desde principios del Imperio Bizantino . En Constantinopla, alrededor del 400 d.C., la emperatriz Aelia Eudoxia tenía un maestro de coro eunuco, Brison, que pudo haber establecido el uso de castrati en los coros bizantinos, aunque no se sabe con certeza si el propio Brison era cantante y si tenía colegas que cantaban eunucos. . En el siglo IX, los cantantes eunucos eran bien conocidos (sobre todo en el coro de Hagia Sophia ) y siguieron siéndolo hasta el saqueo de Constantinopla por las fuerzas occidentales de la Cuarta Cruzada en 1204. Su destino desde entonces hasta su reaparición en Italia más que trescientos años después no está claro. Parece probable que la tradición española de falsettistas soprano haya ocultado a los castrati. Gran parte de España estuvo bajo gobernantes musulmanes durante la Edad Media, y la castración tiene una historia que se remonta al antiguo Cercano Oriente. Estereotípicamente, los eunucos servían como guardias del harén, pero también eran valorados como designados políticos de alto nivel, ya que no podían iniciar una dinastía que amenazara al gobernante.

Tradición clásica europea

Castrati apareció por primera vez en Italia a mediados del siglo XVI, aunque al principio los términos que los describían no siempre eran claros. La frase soprano maschio (soprano masculino), que también podría significar falsettista, aparece en el Due Dialoghi della Musica (Dos diálogos sobre música) de Luigi Dentice, un sacerdote oratoriano, publicado en Roma en 1553. El 9 de noviembre de 1555, el cardenal Ippolito II d 'Este (famoso como el constructor de la Villa d'Este en Tivoli), escribió a Guglielmo Gonzaga, duque de Mantua (1538-1587), que había oído que el duque estaba interesado en sus cantoretti (pequeños cantantes) y se ofreció a envíale dos, para que pueda elegir uno para su propio servicio. Este es un término poco común, pero probablemente equivale a castrato . El sobrino del cardenal, Alfonso II d'Este, duque de Ferrara , fue otro de los primeros entusiastas, que indagó sobre los castrati en 1556. Ciertamente había castrati en el coro de la Capilla Sixtina en 1558, aunque no descritos como tales: el 27 de abril de ese año, Fue admitido Hernando Bustamante, un español de Palencia (los primeros castrati así denominados que se unieron al Coro Sixtina fueron Pietro Paolo Folignato y Girolamo Rossini, admitidos en 1599). Sorprendentemente, teniendo en cuenta el posterior disgusto de los franceses por los castrati, ciertamente también existían en Francia en este momento, siendo conocidos en París, Orleans , Picardía y Normandía , aunque no abundaban: el propio rey de Francia tuvo dificultades para obtenerlos. En 1574, había castrati en la capilla de la corte ducal en Munich , donde el maestro de capilla (director musical) era el famoso Orlando di Lasso . En 1589, con la bula Cum pro nostro pastorali munere , el Papa Sixto V reorganizó el coro de San Pedro, específicamente en Roma para incluir a los castrati.

Así, los castrati llegaron a suplantar tanto a los niños (cuyas voces se rompieron después de unos pocos años) como a los falsetistas (cuyas voces eran más débiles y menos confiables) de la línea superior en tales coros. Las mujeres fueron prohibidas por el dictum mulieres in ecclesiis taceant de Pauline ("que las mujeres guarden silencio en las iglesias"; ver I Corintios, cap. 14, v. 34).

A menudo se rumoreaba que los castrati italianos tenían vidas inusualmente largas, pero un estudio de 1993 encontró que su esperanza de vida era promedio.

Ópera

Una caricatura de Farinelli en un papel femenino, de Pier Leone Ghezzi , 1724.

Aunque el castrato (o musico) es anterior a la ópera, existe alguna evidencia de que el castrati tuvo partes en las primeras óperas. En la primera representación de Monteverdi 's Orfeo (1607), por ejemplo, jugaron papeles subsidiarios, incluyendo Speranza y (posiblemente) el de Euridice. Aunque los castrati desempeñaban papeles femeninos en algunos de los estados papales, esto era cada vez más raro; en 1680, habían suplantado a las voces masculinas "normales" en los papeles principales y habían conservado su posición de primo uomo durante unos cien años; una ópera italiana que no presente al menos un castrato de renombre en un papel principal estaría condenada al fracaso. Debido a la popularidad de la ópera italiana en toda la Europa del siglo XVIII (excepto Francia), cantantes como Ferri, Farinelli , Senesino y Pacchierotti se convirtieron en las primeras superestrellas de la ópera, ganando enormes honorarios y la adulación pública histérica. La organización estrictamente jerárquica de la ópera seria favorecía sus voces altas como símbolo de la virtud heroica, aunque con frecuencia se burlaban de ellas por su extraña apariencia y mala actuación. En sus Reflexiones sobre la expresión teatral en la tragedia de 1755 , Roger Pickering escribió:

Farinelli atrajo a todos al Haymarket. ¡Qué pipa! ¡Qué modulación! ¡Qué júbilo para el oído! ¡Pero, cielos! ¡Qué torpeza! ¡Qué estupidez! ¡Qué ofensa a la vista! Lector, si es de la ciudad, probablemente haya visto en los campos de Islington o Mile-End o, si está en los alrededores de St James, debe haber observado en el parque con qué facilidad y agilidad una vaca, pesada con ternero, se ha levantado a la orden del pie de la Lechera: así de la orilla cubierta de musgo brotó el DIVINO FARINELLI.

Los medios por los que se prepararon los futuros cantantes podrían conducir a una muerte prematura. Para evitar que el niño experimente el dolor intenso de la castración, a muchos se les administraron inadvertidamente dosis letales de opio o algún otro narcótico, o murieron por compresión excesiva de la arteria carótida en el cuello (con la intención de dejarlos inconscientes durante el procedimiento de castración).

Durante el propio siglo XVIII, el historiador de la música Charles Burney fue enviado de pilar en puesto en busca de lugares donde se llevara a cabo la operación :

Pregunté por toda Italia en qué lugar los niños estaban principalmente capacitados para cantar por castración, pero no pude obtener ninguna información segura. En Milán me dijeron que estaba en Venecia; en Venecia que en Bolonia; pero en Bolonia se negó el hecho y me remitieron a Florencia; de Florencia a Roma, y ​​de Roma me enviaron a Nápoles ... se dice que hay tiendas en Nápoles con esta inscripción: 'QUI SI CASTRANO RAGAZZI' ("Aquí los niños son castrados"); pero no pude ver ni oír hablar de tales tiendas durante mi residencia en esa ciudad.

El entrenamiento de los chicos fue riguroso. El régimen de una escuela de canto en Roma (c. 1700) consistía en una hora de cantar piezas difíciles e incómodas, una hora de práctica de trinos, una hora de práctica de passaggi ornamentado, una hora de ejercicios de canto en presencia de su maestro y frente a un espejo. para evitar movimientos innecesarios del cuerpo o muecas faciales, y una hora de estudio literario; todo esto, además, antes del almuerzo. Después, se dedicaría media hora a teoría musical, otra a escribir contrapunto, una hora a copiar lo mismo del dictado y otra hora de estudio literario. Durante el resto del día, los jóvenes castrati tuvieron que encontrar tiempo para practicar el clavicordio y componer música vocal, ya sea sagrada o profana según su inclinación. Este horario exigente significó que, si eran lo suficientemente talentosos, pudieron debutar a mediados de la adolescencia con una técnica perfecta y una voz de una flexibilidad y poder que ninguna mujer o cantante masculino común podría igualar.

El castrato Carlo Scalzi , de Joseph Flipart, c. 1737.

En las décadas de 1720 y 1730, en el apogeo de la locura por estas voces, se ha estimado que más de 4.000 niños eran castrados anualmente al servicio del arte. Muchos provenían de hogares pobres y fueron castrados por sus padres con la esperanza de que su hijo pudiera tener éxito y sacarlos de la pobreza (este fue el caso de Senesino ). Sin embargo, hay registros de algunos niños que pidieron ser operados para preservar sus voces (por ejemplo , Caffarelli , que era de una familia adinerada: su abuela le dio los ingresos de dos viñedos para pagar sus estudios). Caffarelli también era típico de muchos castrati por ser famoso por sus rabietas dentro y fuera del escenario y por sus aventuras amorosas con damas nobles. Algunos, como los describió Casanova, prefirieron a los caballeros (nobles o no). Solo un pequeño porcentaje de niños castrados para preservar su voz tuvieron carreras exitosas en el escenario operístico; los mejores "también rans" cantaban en los coros de la catedral o de la iglesia, pero debido a su marcada apariencia y la prohibición de casarse, había poco espacio para ellos en la sociedad fuera de un contexto musical.

Los castrati sufrieron una gran cantidad de abusos difamatorios y descorteses y, a medida que aumentaba su fama, también aumentaba su odio. A menudo fueron castigados como criaturas malignas que atraían a los hombres a la homosexualidad. Había castrati homosexuales, como atestiguan los relatos de Casanova sobre la Italia del siglo XVIII . Menciona haber conocido a un abad a quien tomó por una niña disfrazada, solo más tarde descubrió que "ella" era un famoso castrato. En Roma, en 1762, asistió a una función en la que la prima donna era un castrato, "la patética favorita " del cardenal Borghese , que cenaba todas las noches con su protector. Por su comportamiento en el escenario "era obvio que esperaba inspirar el amor de aquellos a quienes le gustaba como hombre, y probablemente no lo habría hecho como mujer".

Disminución

Alessandro Moreschi , el último de los castrati Sixtina

A finales del siglo XVIII, los cambios en el gusto operístico y las actitudes sociales marcaron el fin de los castrati. Se demoraron más allá del final del ancien régime (que su estilo de ópera es paralelo), y dos de ellos, Pacchierotti y Crescentini , actuaron antes de Napoleón. El último gran castrato operístico fue Giovanni Battista Velluti (1781-1861), quien interpretó el último papel de castrato operístico jamás escrito: Armando en Il crociato in Egitto de Meyerbeer (Venecia, 1824). Poco después, fueron reemplazados definitivamente como los primeros hombres de la escena operística por una nueva generación de tenor heroico, encarnado por primera vez por el francés Gilbert-Louis Duprez , el primer llamado "rey de los altos C". Entre sus sucesores se encuentran cantantes como Enrico Tamberlik , Jean de Reszke , Francesco Tamagno , Enrico Caruso , Giovanni Martinelli , Beniamino Gigli , Jussi Björling , Franco Corelli y Luciano Pavarotti , entre otros.

Después de la unificación de Italia en 1861, la "eviración" se declaró oficialmente ilegal (el nuevo estado italiano había adoptado el código penal anterior del Reino de Cerdeña que prohibía expresamente la práctica). En 1878, el Papa León XIII prohibió la contratación de nuevos castrati por parte de la iglesia: solo en la Capilla Sixtina y en otras basílicas papales en Roma se quedaron algunos castrati. Una foto de grupo del Coro Sixtina tomada en 1898 muestra que para entonces solo quedaban seis (más el Direttore Perpetuo , el excelente soprano castrato Domenico Mustafà ), y en 1902 se extrajo un dictamen del Papa León de que no se admitirían más castrati. El fin oficial de los castrati llegó el día de Santa Cecilia, el 22 de noviembre de 1903, cuando el nuevo Papa, Pío X, emitió su motu proprio , Tra le Sollecitudini ('Entre los cuidados'), que contenía esta instrucción: "Siempre que ... .es deseable emplear las voces agudas de sopranos y contraltos, estas partes deben ser tomadas por los muchachos, según el uso más antiguo de la Iglesia ".

El último castrato Sistine que sobrevivió fue Alessandro Moreschi , el único castrato que hizo grabaciones en solitario. Si bien es un registro histórico interesante, estos discos suyos nos dan solo un atisbo de la voz de castrato; aunque había sido conocido como "El ángel de Roma" al comienzo de su carrera, algunos dirían que había pasado su mejor momento cuando las grabaciones se hicieron en 1902 y 1904 y nunca intentó cantar ópera. Domenico Salvatori , un castrato contemporáneo de Moreschi, hizo algunas grabaciones en conjunto con él, pero no tiene grabaciones en solitario. La tecnología de grabación de la época no era de alta calidad moderna. Salvatori murió en 1909; Moreschi se retiró oficialmente en marzo de 1913 y murió en 1922.

La participación de la Iglesia Católica en el fenómeno del castrato ha sido controvertida durante mucho tiempo, y recientemente ha habido llamados para que emita una disculpa oficial por su papel. Ya en 1748, el Papa Benedicto XIV intentó prohibir a los castrati en las iglesias, pero tal era su popularidad en ese momento que se dio cuenta de que hacerlo podría resultar en una disminución drástica de la asistencia a la iglesia.

Los rumores de otro castrato secuestrado en el Vaticano para deleite personal del Pontífice hasta tan recientemente como 1959 han demostrado ser falsos. El cantor en cuestión era alumno de Moreschi, Domenico Mancini, un imitador tan exitoso de la voz de su maestro que incluso Lorenzo Perosi , Direttore Perpetuo del Coro Sixtina de 1898 a 1956 y enérgico oponente de la práctica de los cantantes castrados, pensó que era un castrato. Mancini era, de hecho, un falsete moderadamente hábil y un contrabajista profesional.

Castrati moderno y voces similares

El llamado "natural" o "castrati endocrinológico" nacen con hormonales anomalías, tales como el síndrome de Klinefelter y el síndrome de Kallman , o tener eventos físicos o médicos inusuales sufridas durante sus primeros años de vida que reproducen los efectos vocales de la castración sin ser castrado. En términos simples, un hombre puede retener su voz infantil si nunca cambia durante la pubertad. La voz retenida puede ser la voz aguda compartida por ambos sexos en la infancia y es la misma que la voz de niño soprano. Pero como muestra la evidencia, muchos castratos, como Senesino y Caffarelli, eran en realidad altos (mezzosoprano), no sopranos.

Jimmy Scott , Robert Crowe , Radu Marian y Javier Medina son ejemplos de este tipo de voz masculina aguda a través de enfermedades endocrinológicas. Michael Maniaci es algo diferente, ya que no tiene anomalías hormonales o de otro tipo, pero por alguna razón desconocida, su voz no se "rompió" de la manera habitual, dejándolo todavía capaz de cantar en el registro de soprano. Otros hombres adultos no castrados cantan soprano, generalmente usando alguna forma de falsete pero en un rango mucho más alto que la mayoría de los contratenores . Algunos ejemplos son Aris Christofellis , Jörg Waschinski y Ghio Nannini.

Sin embargo, se cree que los castrati poseían más un registro de tórax tenorial (el aria "Navigante che non spera" en la ópera Il Medo de Leonardo Vinci , escrita para Farinelli , requiere notas hasta C 3 , 131 Hz). Se puede escuchar un canto similar en voz baja del vocalista de jazz Jimmy Scott, cuyo rango coincide aproximadamente con el utilizado por las cantantes de blues . El cantante de tono alto Jordan Smith ha demostrado tener un registro de pecho más tenor.

El actor Chris Colfer tiene voz de soprano . Colfer ha declarado en entrevistas que cuando su voz comenzó a cambiar en la pubertad, cantaba en voz alta "constantemente" en un esfuerzo por mantener su rango. El actor y cantante Alex Newell tiene rango de soprano. El actor de voz Walter Tetley puede haber sido o no un castrato ; Bill Scott , un compañero de trabajo de Tetley durante su trabajo posterior en la televisión, una vez bromeó medio en broma que la madre de Tetley "lo había arreglado" para proteger la carrera de actor de voz de la estrella infantil. Tetley nunca divulgó personalmente la razón exacta de su condición, que lo dejó con la voz de un niño preadolescente durante toda su vida adulta. El profesor de agricultura George Washington Carver también tenía fama de haber sido castrado y tenía una voz aguda e infantil y un crecimiento atrofiado incluso en la edad adulta.

Castrati notable

Francesco Bernardi, conocido como " Senesino "
Ver también: Lista de cantantes italianos § Castrati

Ver también

Referencias

Bibliografía

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enlaces externos