Banda de castellano - Castalian Band

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The Castalian Band es un nombre moderno dado a un grupo de poetas jacobeos escoceses , o makars , que se dice que floreció entre la década de 1580 y principios de la de 1590 en la corte de James VI y que se inspiró conscientemente en el ejemplo francés de las Pléiade . Su nombre se deriva del término clásico Castalian Spring , símbolo de inspiración poética. El nombre se ha reclamado a menudo como el que el rey solía referirse al grupo, como en las líneas de uno de sus propios poemas, un epitafio sobre su amigo Alexander Montgomerie:


Quhat soñoliento doth syle vuestros ojos allace
Vosotros hermanos sagrados de la banda de Castalian

-  Santiago VI

La noción de "banda castaliana" en la erudición del siglo XX deriva principalmente de un libro de 1969 de Helena Mennie Shire. Fueron H. Mennie Shire y su colaborador Kenneth Elliot, quienes habían producido The Music of Scotland (Cambridge 1964), quienes llamaron la atención en particular sobre los versos de James, comentando que "Se ha sugerido bien que el nombre del Rey James para su poetas en la corte, o su nombre para sí mismos, era 'los hermanos de la banda de Castalian' ". Sin embargo, aparte de este verso, ningún erudito ha presentado ninguna evidencia clara para tal agrupación consciente de sí misma. Sin embargo, otros escritores (y numerosos sitios web) se han apoderado del concepto. En un célebre artículo de 2001, la erudita literaria Priscilla Bawcutt examinó las afirmaciones de cerca y, en opinión de la mayoría de las autoridades modernas, las demolió.

Sin embargo, la persistencia de la idea de Castalian Band tiene su propio interés, como señaló Bawcutt, lo que sugiere que se basa en el deseo de identificar una fuerte cultura renacentista escocesa. La poesía, y más especialmente el canto, había sufrido como resultado de la Reforma de la iglesia protestante escocesa concluida en 1560, y puede haber parecido deseable ofrecer una imagen más positiva para finales del siglo XVI.

Ya sea que haya existido o no una agrupación de la Corte como Castalian Band, parece probable que en ese momento hubiera en Escocia círculos cultos de caballeros educados. El rey escribió un tratado detallado con la intención de establecer un estándar de práctica en la poesía escocesa - su Reulis y Cautelis - y bien puede haber habido reuniones de poetas en la corte de James. Las actividades de algunos de los poetas reconocidos que trabajaban en Escocia en ese momento se conocen de forma limitada.

La principal figura literaria que se asoció directamente con la corte fue Alexander Montgomerie . La música también puede desempeñar un papel importante en las actuaciones; algunos de los poemas de Montgomerie y se sabe que otros se establecieron como canción .

"Hermanos" de la Banda Castalian

James VI en 1585, 19 años. El " retrato danés ".

El círculo de poetas con conexiones conocidas con la corte escocesa incluye:

La membresía era supuestamente fluida y algunas figuras, como Montgomerie, ya eran poetas consagrados. Las influencias francesas fueron particularmente importantes para el rey. El propio James hizo traducciones de la obra del poeta-soldado gascón du Bartas , y du Bartas a cambio tradujo el propio Lepanto de James . El propio Du Bartas visitó la Corte de Escocia en una misión diplomática en 1587, tiempo durante el cual James intentó, sin éxito, persuadirlo para que se quedara.

Otros makars 'castalianos' produjeron traducciones, así como obras originales. William Fowler, cuyo original poesía incluye la serie de sonetos La Tarántula de Amor , traducciones hechas de Petrarca , mientras que John Stewart produjo una traducción abreviada de Ariosto 's Orlando Furioso . Muchas traducciones escocesas son anteriores a las primeras traducciones de las mismas obras en Inglaterra .

El jefe del círculo era posiblemente el soldado, cortesano y makar Alexander Montgomerie . Había alcanzado la fama tras la victoria sobre Patrick Hume en The Flyting Betwixt Montgomerie and Polwart (c.1583). Sus muchas obras incluyen poemas públicos como The Navigatioun , una larga alegoría llamada The Cherry and the Slae , algunos poemas devocionales y una gran cantidad de letras de la corte personal a veces inspiradas en poetas como Ronsard . Los sonetos sobre varios temas incluyen una secuencia autobiográfica que traza hábilmente la frustración con "la demora de la ley ". Incluso cuando Montgomerie llegó a ser políticamente excluido de la corte en algún momento a mediados de la década de 1590 como resultado de sus simpatías católicas, parece haber conservado el afecto del rey.

La corte también atrajo a figuras de más allá de Escocia. Los hermanos Thomas y Robert Hudson, del norte de Inglaterra , fueron nombrados por James no sólo como poetas, sino también como músicos de la corte que ayudaron a dirigir el "renacimiento" musical que él consideraba que iba de la mano con su programa literario. Thomas produjo traducciones y trabajos originales. Bajo el patrocinio de James fue otro traductor de du Bartas.

Los nombres al margen de los círculos literarios de la corte incluyen:

Alexander y Ayton más tarde representaron una corriente más anglicanizada de escritura escocesa. Llegaron a la prominencia más propiamente después de la Unión de las Coronas . Ayton fue uno de los primeros poetas escoceses que escribió explícitamente en inglés, mientras que Alexander escribió tragedias rimadas en un género al que a veces se hace referencia como drama clandestino y ayudó al rey en sus traducciones métricas de los Salmos de David .

Drama de versos

Aunque no hay un registro directo del drama de la corte escocesa a fines del siglo XVI, una obra de teatro en verso en escocés sobrevive de manera intrigante del período, una comedia de amor eminentemente performable, Philotus , que se conoce hoy solo por una edición anónima publicada en Londres en 1603. Su estructura y lenguaje bien desarrollados como teatro pueden sugerir que nuestra imagen de la actividad literaria en la corte escocesa de James no es completa. La identidad exacta del dramaturgo está abierta a la especulación.

Contexto y legado

Laudista del siglo XVI. James VI vio la música y la poesía de la corte como formas de arte conectadas, empleando juglares de Francia, Inglaterra e Italia.

Los escritores jacobeos escoceses se han visto ensombrecidos en gran medida por la escena literaria contemporánea en Londres en la era de Shakespeare . Su apreciación también se ha visto influida por la discutible visión histórica de que su trabajo marcó un declive y el final de la tradición de los makars . El poeta escocés modernista Hugh MacDiarmid , uno de sus detractores, desestimó su legado en sus términos como monárquico y episcopal y describió su trabajo como "circunscrito en perspectiva".

Los críticos y académicos más recientes han intentado demostrar la injusticia de tales factores perjudiciales y buscar una apreciación más favorable de su trabajo. La gama completa de su prolífica producción nunca se ha representado adecuadamente en las publicaciones modernas y gran parte de su escritura, situada en una tradición continua del período de escritores anteriores como Dunbar , prefigura a los poetas metafísicos en Inglaterra. Los 'castalianos' no solo son de interés por derecho propio como los últimos poetas de la corte en un contexto puramente escocés, sino que en su mejor momento, y especialmente cuando su lenguaje se evalúa correctamente, su uso competente de formas de verso a veces muy amaneradas para expresar complejos las ideas y la emoción personal pueden coincidir con las obras populares posteriores de figuras como Donne , Herrick y Marvell .

Reulis y Cautelis

Deseo consciente de King James VI para determinar la continuidad en la tradición literaria escocesa es evidente a partir de su 1585 tratado en prosa, el Reulis y Cautelis ( Reglas y Precauciones ), un tratado sobre los escoceses prosodia escritos cuando tenía 19 años de fundición a sí mismo, con precisión, como un aprendiz en el arte de la poesía, su intención era describir la tradición y establecer estándares estéticos y lingüísticos generales para la composición poética escocesa . Como bien sabía, su propio antepasado, Jaime I , fue una figura principal de esa tradición. Algunos de los principios específicos del tratado real no siempre fueron observados por los castalianos, pero su enfoque en el lenguaje fue un aspecto definitorio para el grupo. James escribió en otra parte que "mejor se convirtió en un rey" para "hacer famosa su propia lengua", y los Reulis y Cautelis parecen diseñados principalmente para servir a esa aspiración. Sin embargo, James, al mismo tiempo consciente de su futuro cada vez más probable que la adhesión al trono Inglés también dio su editor, Robert Waldegrave , el permiso para anglicise sus manuscritos escoceses cuando se va a la prensa para el consumo en Inglaterra.

Ver también

Notas

Referencias

  • Jack, RDS (1988). "Poesía bajo James VI". En Craig, Cairns (ed.). La Historia de la Literatura Escocesa, Volumen I, Orígenes hasta 1660 . Prensa de la Universidad de Aberdeen. ISBN   0-08-037725-4 .
  • Jack, RDS (1985). Alexander Montgomerie . Edimburgo: Scottish Academic Press. ISBN   0-7073-0367-2 .