Caroline Müller (1755-1826) - Caroline Müller (1755–1826)

Caroline Müller
Caroline Müller
Nació	Caroline Frederikke Halle 5 de febrero de 1755 Copenhague, Dinamarca.
Murió	17 de noviembre de 1826 Estocolmo, Suiza.
Otros nombres	Caroline Halle, Caroline Walther.
Esposos)	Thomas Christian Walther (1774-80), Christian Friedrich Müller (desde 1780)

Caroline Frederikke Müller, de soltera Halle (5 de febrero de 1755 - 17 de noviembre de 1826), también conocida como Caroline Walther , fue una cantante de ópera sueca ( mezzosoprano ) danesa y luego naturalizada . También participó activamente como instructora en la Royal Dramatic Training Academy . Fue miembro de la Real Academia Sueca de Música y de Hovsångare .

Nació como Caroline Halle, fue conocida en Dinamarca como Caroline Walther (1774-1780, durante su primer matrimonio) y conocida en Suecia como Caroline Müller (desde 1780, después de su segundo matrimonio).

Vida

Era la hija ilegítima del alférez Christian Frederik Halle y Johanne Christine Hansdatter. Ella era la media hermana del actor Ferdinand Lindgreen  [ Wikidata ] .

Carrera en Dinamarca

Su padrastro Thomas Jespersen era maquinista en el Royal Danish Theatre y la inscribió como estudiante en el Royal Danish Ballet en 1761, a la edad de seis años. Pronto, también le asignaron papeles para niños pequeños en el teatro. El teatro aún no tenía una escuela de teatro organizada, pero Dorothea Biehl la instruyó en la declamación y en teatro Lisbeth Cathrine Amalie Rose .

Debutó como actriz a la edad de trece años en el papel de Pernille en Ludvig Holberg 's Den Stundesløse en la temporada de 1768-1769. Tuvo un éxito y pronto se convirtió en la principal actriz de soubrette del teatro. En 1771 debutó como cantante de ópera en la parte femenina principal de Tronfølgen i Sidon de Giuseppe Sarti . En 1773, el teatro organizó una escuela de ópera y fue educada con éxito en el canto de ópera por Michel Angelo Potenza  [ Wikidata ] .

En 1773 dejó a su madre abusiva y al año siguiente se casó con el director musical y secretario Thomas Christian Walther (1749-1788): el matrimonio terminó en 1775 cuando él dejó Dinamarca, pero a partir de entonces se la conoció como Caroline Walther.

Interpretó más de 124 papeles en el teatro de ópera: como soubrette y trágica en producciones teatrales y en las protagonistas femeninas de la ópera. Como cantante de ópera, también participó en conciertos en la corte real danesa. Se considera que tuvo un gran impacto en la gran época de la ópera danesa en la década de 1770 y se la ha referido como "quizás la mejor artista de teatro femenina" en Dinamarca en ese momento. Fue pintada por Jens Juel , elogiada por el poeta Johannes Ewald y el Det norske Selskab , y el crítico Peder Rosenstand-Goiske escribió: “El fuego y la emoción, que ella entiende para dar su acción, revelan el gran genio de su mente. "

En 1777, el general HH von Eickstedt se convirtió en director del Royal Danish Theatre. von Eickstedt supuestamente socavó su posición porque deseaba beneficiar la carrera de su amante, Catharine Frydendahl , y se observa cómo le dio el papel en Ewalds Fiskerne , que fue escrito para ella, a Frydendahl. El conflicto culminó cuando von Eickstedt se negó a darle al amante de Caroline, el violinista alemán Christian Friedrich Müller (1752-1827), un puesto en el teatro, ordenó su exilio de Dinamarca y retrasó el divorcio de Caroline. Según se informa, la dirección del teatro temía perderla si se casaba con un extranjero. En 1780, poco después de que a Caroline finalmente se le concediera el divorcio, Christian Friedrich Müller se fue de Dinamarca a Suecia, y poco después, Caroline dejó Dinamarca bajo la apariencia de un hombre después de su actuación como Louise en Desertøren y se reunió con él en Gotemburgo en Suecia. , donde se casaron. Tuvieron un hijo, Caroline (1791).

Carrera en Suecia

En 1780, Caroline Müller fue contratada en la Real Ópera Sueca de Bollhuset en Estocolmo , donde debutó en Alceste de Glück. A pesar de su acento danés, tuvo éxito, y Johan Henric Kellgren escribió: "Ayer lloré durante dos horas en la ópera, cuando se interpretó Alceste por primera vez: la Sra. Müller hizo su debut. Se podría decir que no hubo actuación o una actriz en Suecia antes ".

En 1782, cuando estaba programada para actuar en la actuación de inauguración del nuevo edificio de la Ópera Real de Suecia, Caroline Müller y su esposa abandonaron repentinamente su contrato en Suecia y se fueron a Londres para escapar de sus acreedores. En Londres, se convirtió en la primera cantante de ópera danesa en actuar fuera de los países nórdicos. En 1783, regresó a la Real Ópera Sueca cuando el rey Gustavo III de Suecia le ofreció inmunidad contra su delito contractual y aumentó su salario, y su esposo obtuvo un puesto en la Kungliga Hovkapellet .

Cuando Elisabeth Olin se retiró en 1784, Müller la reemplazó efectivamente como la prima donna de la Real Ópera Sueca, actuando en producciones escritas por compositores italianos, franceses, alemanes y suecos, algunas de las cuales fueron escritas por el rey Gustavo III. Entre sus partes más célebres se encuentran Armida e Iphigenie de Thauride de Glück . Su parte más famosa fue posiblemente el papel de Christina Gyllenstierna en Gustav Wasa de Johann Gottlieb Naumann con texto de Kellgren y Gustav III y que fue referida como la ópera nacional de Suecia. Su última actuación fue como Christina Gyllenstierna en Gustav Wasa para el recién elegido príncipe heredero Carl Johan Bernadotte en 1810. Fue esculpida por JT Sergel y un amigo de Edvard du Puy y Carl Michael Bellman .

En 1791, visitó Dinamarca y estuvo presente en una actuación en beneficio de su mentora, Lisbeth Cathrine Amalie Rose.

Caroline Müller también tomó estudiantes, y Lars Hjortsberg estaba entre sus estudiantes. De 1812 a 1815, fue directora de la Royal Dramatic Training Academy en sucesión de Sofia Lovisa Gråå , que fue un período de expansión y desarrollo de la escuela.

Caroline Müller fue nombrada Hovsångare y admitida en la Real Academia Sueca de Música en 1788 (su cónyuge también fue admitida el mismo año).

Roles

Interpretó el papel principal en Alceste de Gluck con Carl Stenborg y Kristofer Kristian Karsten (temporada 1780-1781); Anguelique in Roland de Philippe Quinault con Stenborg y Karsten (1781-1782); Iphigenie en Iphigénie en Tauride de Gluck con Stenborg y Karsten; Christina Gyllenstierna en Gustaf Vasa de Gustav II compuesta por Naumann con Stenborg y Karsten (1785-1786); Armide in Armide de Quinault con Stenborg y Karsten (1786-1787); Christina de Holstein-Gottorp en Gustaf Adolf och Ebba Brahe (Gustav Adolf y Ebba Brahe) de Gustav III con Franziska Stading , Stenborg y Karsten (1787-1788); Prosper in Azémia de Nicolas Dalayrac con Abraham de Broen y Karsten (1792-1793); Aretea in Alcides inräde in världen (la llegada de Alcides al mundo) de Haeffner con Carl Fredrik Fernstedt y Marie Louise Marcadet ; Georgino en La soirée orageuse de Dalayrac con Abraham de Broen y Kjell Waltman; Josef en Les deux petits savoyards de Dalayrac con Kristofer Kristian Karsten y Marie Louise Marcadet (1793-1794); Malena en De gamla friarna (Los viejos pretendientes) de Dalayrac con Kjell Waltman, Carl Magnus Craelius, Maria Franck e Inga Åberg ; Lisette en Renaud d'Ast de Dalayrac con Karsten (1795-1796); Colombine en Le tableau parlant de André Grétry con Carolina Kuhlman (1798-1799); y Dido en Eneas en Cartago (Eneas en Cartago) con Stenborg y Karsten (1799–1800).

Legado

Gustav Löwenhielm mencionó su importancia en la historia del teatro y la ópera suecos en el siglo XIX, durante una discusión sobre el empleo de artistas extranjeros, cuando señaló que varios de los artistas durante la fundación de la Real Ópera Sueca y el Real Teatro Dramático habían sido extranjeros:

"¿Es imposible contratar al Sr. Berg y la Srta. Schoultz? - Generalmente, no veo cómo podemos eludir el empleo de extranjeros medio adultos. El teatro nacional sueco de Gustav III comenzó con la danesa Sra. Müller , la francesa Sra. Marcadet , la alemana Mamsell Stading , la Sra. Augusti alemana y la Sra . Karsten polaca . Estas damas ocuparon nuestro escenario y lo mantuvieron desde la fundación de la ópera y la partida prematura de la Sra. Olin a principios de la década de 1780, hasta el año de 1800, cuando la escuela de La Sra. Desguillons había creado Mamsell Wässelia cum celeris ".

Referencias

• Svenskt biografiskt handlexikon (en sueco)
• Dansk Kvindebiografisk Leksikon (en danés)
• Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990 (en sueco)
• Oscar Levertin, Teater och drama under Gustaf III, Albert Bonniers förlag , Estocolmo, Fjärde Upplagan (1920). (en sueco)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III hasta våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Bonnier, Estocolmo, 1917 (Teatro sueco y actores suecos desde la época de Gustavo III hasta nuestros días. Primer libro 1772-1842). Albert Bonniers Förlag (1917), Estocolmo. (en sueco)
• Repertorio de teaterns de Kungliga 1773-1973 ['Repertorio del Teatro Real 1773-1973'], 1974 (en sueco)
• Sohlmans musiklexikon ['Diccionario de música Sohlman'] (en sueco)

Otras lecturas

• Carolina Frederikke Müller 1763-02-05-1826-11-17 en Svenskt kvinnobiografiskt lexikon