Carl Fredrik Adelcrantz - Carl Fredrik Adelcrantz

Retrato de Alexander Roslin de Carl Fredrik Adelcrantz realizado durante la estancia de este último en París en 1754 (en la colección de la Real Academia Sueca de Artes de Estocolmo a la que fue legado por Adelcrantz)

Carl Fredrik Adelcrantz (30 de enero de 1716 - 1 de marzo de 1796) fue un arquitecto y funcionario sueco. El estilo de Adelcrantz se desarrolló desde un rococó influenciado por Carl Hårleman , el arquitecto líder en Suecia en los primeros años de su carrera, hasta un idioma clásico influenciado por los desarrollos estilísticos en Francia a mediados y finales del siglo XVIII. Como överintendent , dirigió las obras de construcción pública y real desde 1767 hasta su jubilación en 1795.

Familia e infancia

Adelcrantz nació en 1716 en Estocolmo y era hijo del arquitecto Göran Josuæ Adelcrantz , que había cambiado su nombre de Törnqvist en su ennoblecimiento cuatro años antes. Como estudiante en Uppsala, Göran Josua Törnqvist había sido miembro de la compañía de teatro estudiantil conocida como Den Swänska Theatren que luego actuó en el teatro Lejonkulan de Estocolmo. Entró en el empleo de Nicodemo Tessin el Joven en 1697, año en que tuvo lugar el desastroso incendio del antiguo castillo de Estocolmo y comenzó la planificación del nuevo palacio . Törnqvist había estudiado arquitectura antes de esto y pudo haber sido descubierto por Tessin por sus escenografías . Göran Josua Adelcrantz quedó a la sombra de la dominante Tessin; su obra más significativa fue la cúpula de la Iglesia Katarina en Estocolmo.

A través de su matrimonio en 1711 con la joven viuda Anna Maria Köhnmann, hija de un rico hombre de negocios, las finanzas de Törnqvist mejoraron considerablemente. Entre otras cosas, se convirtió en el poseedor de la mansión de Signhildsberg cerca de Sigtuna . Al año siguiente, Carlos XII lo ennobleció por recomendación de su mecenas Tessin. Carl Fredrik, nacido en Estocolmo, fue el tercer hijo del matrimonio.

Estudios y carrera temprana

El anciano Adelcrantz no tenía la intención de que Carl Fredrik siguiera sus pasos profesionales; había perdido, por razones políticas, sus puestos de arquitecto de la corte y arquitecto de la ciudad de Estocolmo en 1727 y, dadas las circunstancias, consideraba la arquitectura como una profesión demasiado insegura para su hijo. Después de un breve período de estudios en Uppsala , Carl Fredrik comenzó su carrera como funcionario de bajo nivel en el tribunal de Kammarrevisionen (el futuro Kammarrätten , el Tribunal Administrativo de Apelaciones de Estocolmo ).

Göran Josua Adelcrantz no intentó reprimir la inclinación artística de su hijo. Carl Fredrik tomó lecciones de dibujo y ayudó a su padre en algunas tareas; diseñó un altar para la iglesia Katarina que estaba en reconstrucción después de su primer incendio, y una torre para la iglesia finlandesa que nunca llegó a ser ejecutada. Medio año después de la muerte de su padre en 1739, Carl Fredrik Adelcrantz dejó su empleo en Kammarrevisionen y el 11 de agosto de 1739 partió de Estocolmo hacia Francia e Italia. Aunque se han perdido sus notas del viaje, se sabe que pasó dos años en París y varios meses en Roma. En diciembre de 1741, mientras aún se encontraba en Roma, se le dio a Adelcrantz un puesto dentro del proyecto de construcción del palacio. El conde Carl Gustaf Tessin , a quien había acudido en busca de una recomendación, aún tenía que convencerse de que su talento igualaba al de su padre, pero Carl Hårleman se aseguró de que Adelcrantz consiguiera el nombramiento. A finales del verano de 1743, inició su viaje de regreso a Suecia y llegó a Estocolmo en noviembre.

Cortesano y arquitecto

Además de su trabajo en la construcción del palacio, también se le otorgó el título de corte de hovjunkare y se adjuntó a la corte del príncipe heredero Adolf Fredrik y su consorte Louisa Ulrika , la hermana de Federico el Grande . Adelcrantz permanecería a la sombra de Hårleman durante varios años más, pasando la década de 1740 como su asistente en las obras del Palacio Real de Estocolmo, que había estado en continua construcción desde que el antiguo castillo se incendió en 1697. Se ganó la confianza de Hårleman, quien recomendó a Adelcrantz para una misión a Italia para reclutar artistas para el proyecto del palacio, y aseguró la financiación necesaria para el viaje, lo que permitió a Adelcrantz partir en 1750, acompañado por el escultor real Jacques Philippe Bouchardon (hermano de Edmé Bouchardon ). La estancia en Italia fue un fracaso en lo que respecta a la contratación de nuevos artistas, ya que los que él quería resultaron ser demasiado caros, pero dieron un gran rendimiento en forma de notas arquitectónicas, libros y objetos de arte. Adelcrantz estaba de regreso en Estocolmo a finales del verano de 1751. Cuando Hårleman murió repentinamente en 1753, Carl Johan Cronstedt lo sucedió como superintendente (ver más abajo) , y Adelcrantz obtuvo el puesto de Cronstedt como hovintendent .

La oficina de överintendente se había creado para Nicodemo Tessin el Joven al comienzo de la planificación del nuevo palacio real en 1697, con estatutos inspirados en la oficina real francesa del superintendente que era responsable de las obras de construcción real, y se extendió durante la época de Colbert. tiempo para encabezar la real fabricación de tapices y porcelanas. En ausencia de fábricas reales del tipo francés, la oficina sueca en realidad puede haberse parecido más a la oficina subordinada del primer arquitecto . La tarea de la oficina se extendió más tarde a todos los proyectos de construcción pública, incluidas las iglesias.

A finales de 1753, Adelcrantz recibió nuevamente una misión en el extranjero, ahora en París. De acuerdo con sus instrucciones, envió a casa una gran cantidad de modelos y grabados para ser utilizados en los detalles interiores a la última moda. También contrató a Pierre Hubert L'Archevêque como sucesor de JP Bouchardon, que había muerto en diciembre de 1753. En París, Adelcrantz posó para el retrato de Alexander Roslin que más tarde legó a la Academia Sueca de Artes. Es posible que Adelcrantz y Roslin ya se hayan conocido en Estocolmo antes de que este último partiera hacia el continente, o en Italia unos años antes, pero la estancia en París parece haber sido el comienzo de una larga amistad y una extensa pero ahora perdida correspondencia. El diario que se sabe que llevó durante su viaje se mencionó como vendido en una subasta en 1831, pero también parece estar perdido. Después de su regreso, trabajó en el mobiliario del Palacio que terminó en noviembre, cuando fue nombrado Caballero de la Orden de la Estrella Polar . El mismo año también vio su elección como miembro de la Real Academia Sueca de Ciencias .

Överintendente

Después de que Cronstedt dejara el cargo de överintendent en 1767, Adelcrantz fue nombrado su sucesor. En ese momento, ya ostentaba el título honoris causa durante diez años. Con el cargo llegó, de oficio , el de presidente de la Real Academia de las Artes . Como miembro de los Hats , uno de los dos grupos dominantes del sistema parlamentario sueco de la Era de la Libertad , se convirtió brevemente en blanco de la mala voluntad política del lado del otro partido, los Caps , después de su ascenso al poder. en el Riksdag de 1771. El golpe de Estado del nuevo rey, Gustavo III , le ahorró el destino político que su padre pudo haber temido alguna vez por él, y pudo continuar sin ser molestado su trabajo como arquitecto y como funcionario. La Academia de las Artes recibió nuevos estatutos en 1773, y en 1776 el Rey otorgó a la oficina del överintendent un control más completo de todos los edificios públicos del país, ambos como resultado de la iniciativa de Adelcrantz.

Como consecuencia de su viaje a Italia y Francia en 1783-84, los ideales estilísticos del rey cambiaron en una dirección clasicista más radical. Adelcrantz se adaptó a las modas arquitectónicas cambiantes, pero los arquitectos más jóvenes cuya sensibilidad estaba más en línea con las tendencias actuales avanzaron a favor del Rey, y Adelcrantz se vio cada vez más marginado. En 1787, el arquitecto de 72 años solicitó al rey permiso para jubilarse, dando razones tanto por su mala salud como por sus dificultades financieras. La petición fue rechazada por el Rey; sólo en 1795 se le dio permiso a Adelcrantz para retirarse como superintendente, dejando las riendas a su sucesor, Carl Fredrik Fredenheim, el 16 de febrero. Había sido funcionario en activo hasta sus últimos días en el cargo, y su último proyecto arquitectónico fue para un altar para la iglesia parroquial de Stockholms-Näs, realizado durante estos mismos últimos días, a la edad de 80 años. Se jubiló como presidente de la Academia de Arte unos meses después, en junio de 1795. Sus últimos días, hasta que murió en Estocolmo en marzo de 1796, estuvo plagado de un doloroso cáncer y crecientes problemas económicos.

El desarrollo de Adelcrantz como arquitecto

Las primeras influencias de Adelcrantz vinieron de la arquitectura barroca que pudo estudiar en los libros de patrones y grabados en la biblioteca de su padre; Su primer diseño conocido, el altar de la iglesia de la parroquia de Katarina en Estocolmo de 1732 es de estilo barroco romano favorecido por Tessin, y puede estar influenciado por un grabado del altar similar de Carlo Rainaldi en la Chiesa di Gesù e Maria , Roma. , representado en Giovanni Giacomo Rossi 's Disegni di vari Altari e cappelle nelle chiese di Roma , se sabe que fue propiedad de los ancianos Adelcrantz. Cuando se convirtió en arquitecto, alrededor de 1750, el diseño y la arquitectura suecos habían sido profundamente penetrados por el rococó francés. El principal responsable de esto fue Carl Hårleman, överintendent y superior de Adelcrantz en el trabajo en el Palacio, y el arquitecto dominante en su generación en Suecia. La arquitectura posterior de Adelcrantz siguió la tendencia hacia un enfoque más clasicista, uno que perdió algo del carácter plástico de la arquitectura barroca y rococó, convirtiendo los edificios en conjuntos de elementos arquitectónicos distintos (como columnas y pórticos ), a menudo enfatizando formas geométricas.

Los primeros encargos importantes de Adelcrantz fueron el Ulriksdal Palace Theatre y el edificio residencial en Estocolmo que diseñó originalmente para su cuñado Gustaf Samuel Ruuth (pero que luego se haría cargo él mismo), ambos de 1753, el año de la muerte de Hårleman.

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Notas

Bibliografía

  • Alexander Roslin , ed. Magnus Olausson. Nationalmusei utställningskatalog, 0585-3222; 652. Estocolmo: Nationalmuseum, [2007] ( ISBN  978-91-7100-771-1 .)
  • Fogelmarck, Stig : Carl Fredrik Adelcrantz, arkitekt. (Monografier utgivna av Stockholms kommunalförvaltning, 20). Estocolmo: Almqvist & Wiksell / Gebers förlag, 1957. (Disertación, Universidad de Estocolmo, 1957)
  • Fogelmarck, Stig: Carl Fredrik Adelcrantz. Ett gustavianskt konstnärsöde. (Vitterhetsakademiens skriftserie Svenska lärde). Estocolmo: Natur & Kultur , 1994.

enlaces externos