Cañón (Rauschenberg) - Canyon (Rauschenberg)
| Cañón | |
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| Artista | Robert Rauschenberg |
| Año | 1959 |
| Escribe | Óleo, lápiz, papel, metal, fotografía, tela, madera, lienzo, botones, espejo, águila taxidermizada, cartón, almohada, tubo de pintura y otros materiales. |
| Localización | Museo de Arte Moderno , Nueva York |
Canyon es una obra de arte de 1959 del artista estadounidense Robert Rauschenberg . La pieza es una de sus obras más famosas y conocidas, y es uno de sus Combines . Rauschenberg acuñó la frase Combine en 1954 para describir sus obras de arte que incorporan elementos tanto de la escultura como de la pintura. Canyon incluye un águila real con taxidermia y una almohada, junto con otros elementos escultóricos montados en un lienzo pintado y con collages.
Canyon fue objeto de una controversia de propiedad después de la muerte de su propietaria, Ileana Sonnabend . Esto se debió a la inclusión en la obra de una especie en peligro de extinción: el águila real disecada. Según la ley estadounidense, Canyon nunca podría venderse debido a la Ley de Protección del Águila Calva y Golden de 1940 y la Ley del Tratado de Aves Migratorias de 1918 . La prohibición de su venta finalmente resultó en la donación de la obra al Museo de Arte Moderno en 2012.
Materiales
Entre 1954 y 1965, Rauschenberg creó Combine pinturas que a menudo implicaban la colocación de elementos escultóricos en lienzos pintados más típicos. Algunas cosechadoras se montan en la pared mientras que otras son independientes. En Canyon , elementos como imágenes fotográficas, fragmentos de ropa y recortes de periódicos se adhieren a la superficie ya sea con pintura, con hilo o por otros medios. Otros ejemplos de tales pinturas son Reservoir (1961) y Monogram (1955-1959).
Canyon presenta un águila real con taxidermia , una almohada sujeta con una cuerda, un tubo de pintura y varios textiles. Sari Dienes le dio el águila a Rauschenberg , quien supuso que anteriormente pertenecía a su vecino, que era un Rough Rider . Dienes encontró el águila real en la calle entre las pertenencias desechadas de su vecino recientemente fallecido.
Historial de propiedad
La pintura fue originalmente propiedad de Ileana Sonnabend, galerista y coleccionista, hasta su muerte. Era amiga y comerciante de Rauschenberg, y consideraba a Canyon como una de sus obras favoritas del artista. Los herederos de Sonnabend no tuvieron más remedio que donar la pieza después de que el IRS estableció el valor de la pieza en $ 65 millones y cobró a los Sonnabend $ 29,2 millones en impuestos para conservarla. Sin embargo, debido al águila real adherida al lienzo, la venta de la pintura habría sido un delito; como tal, los tasadores de la finca pusieron un valor de $ 0 en la pintura. Debido a estas complicaciones, los herederos decidieron donar la obra al MoMA .
Antes de ingresar a la colección del MoMA, Canyon se exhibía de forma intermitente en el Museo Metropolitano de Arte , debido a un conflicto anterior entre Sonnabend y el Servicio de Pesca y Vida Silvestre de los Estados Unidos por la pieza. Este choque llevó a Sonnabend a mostrar la obra públicamente para mantenerla en su poder. Aunque el MoMA finalmente recibió el trabajo, el Met intentó persuadir a la familia de Sonnabend para que donara la pieza a su institución.
Canyon forma parte de la colección permanente del MoMA desde 2012. Después de la adhesión de la obra, se celebró en el MoMA una exposición que celebra tanto a ella como a Sonnabend, titulada Ileana Sonnabend: Embajadora de lo nuevo.
Análisis
Canyon , una de las combinaciones más conocidas de Rauschenberg, ha sido objeto de un debate histórico sobre el arte que gira en torno a la validez de la lectura iconográfica de la obra de Rauschenberg. El historiador Kenneth Bendiner propuso Canyon como una recreación lúdica de una pintura de Rembrandt de 1635 que representa una escena de la mitología griega, el secuestro de Ganímedes . Interpretó la almohada suspendida en el Combine como las nalgas de Ganimedes y el águila real disecada como la forma asumida por el secuestrador de Ganimedes, el dios griego Zeus. Otros historiadores del arte, como Branden Joseph, han argumentado que la búsqueda de iconografía en Combines de Rauschenberg es inútil porque se puede hacer que el significado exista en cualquier lugar.
Las interpretaciones más recientes de Canyon reconsideran el trabajo en términos posmodernos . El historiador de arte Yve-Alain Bois , señala que la "falta de centro" del arte de Rauschenberg es una declaración en sí misma, y las infinitas permutaciones de significado que pueden resultar resaltan la subjetividad de la recepción del arte que explora el posmodernismo. Bois también considera equivocada la búsqueda de significado iconográfico en la obra de Rauschenberg porque es demasiado limitante.
En la cultura popular
La pintura aparece en la novela Dear Cyborgs de 2017 de Eugene Lim .