Papel de calzones - Breeches role

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Una actriz en su baño o Miss Brazen Just Breecht ( John Collet , 1779)

Un papel de pantalón (también papel de pantalón o papel de pantalón , o Hosenrolle ) es aquel en el que una actriz aparece con ropa masculina. Los calzones, pantalones ajustados hasta la rodilla, eran la prenda masculina estándar en el momento en que se introdujeron estos roles. El término teatral travesti abarca tanto este tipo de travestismo como el de los actores masculinos disfrazados de personajes femeninos. Ambos forman parte de la larga historia del travestismo en la música y la ópera y más tarde en el cine y la televisión .

En la ópera, un papel de calzones se refiere a cualquier personaje masculino que sea cantado e interpretado por una cantante. La mayoría de las veces el personaje es un adolescente o un hombre muy joven, cantado por una mezzosoprano o contralto . El concepto operístico asume que el personaje es masculino y el público lo acepta como tal, aun sabiendo que el actor no lo es. Los personajes femeninos travestidos (por ejemplo, Leonore en Fidelio o Gilda en el Acto III de Rigoletto ) no se consideran roles de calzones. Los papeles de calzones más representados son Cherubino ( Las bodas de Fígaro ), Octavio ( Der Rosenkavalier ) , Hansel ( Hansel und Gretel ) y Orfeo ( Orfeo y Eurídice ), aunque este último fue escrito originalmente para un cantante masculino, primero un castrato y más tarde, en la versión francesa revisada, un haute-contre .

Debido a que las obras de teatro no musicales generalmente no tienen requisitos de rango vocal, generalmente no contienen roles de calzones en el mismo sentido que la ópera. Algunas obras tienen papeles masculinos que fueron escritos para mujeres actrices adultas y (por otras razones prácticas) generalmente son interpretadas por mujeres (por ejemplo, Peter Pan ); estos podrían considerarse roles de calzones de la era moderna. Sin embargo, en la mayoría de los casos, la elección de una actriz para interpretar a un personaje masculino se realiza a nivel de producción; Hamlet no es un papel de calzones, pero Sarah Bernhardt una vez interpretó a Hamlet como un papel de calzones. Cuando un juego se habla como "contiene" un papel calzones, esto hace significar un papel donde una hembra finge carácter para ser un hombre y usa la ropa masculina como un disfraz.

Historia

Cuando los teatros de Londres reabrieron en 1660, las primeras actrices profesionales aparecieron en el escenario público, reemplazando a los niños con vestidos de la era de Shakespeare . Ver a mujeres reales hablar el diálogo subido de tono de la comedia de Restauración y lucir sus cuerpos en el escenario fue una gran novedad, y pronto se introdujo la sensación aún mayor de mujeres vistiendo ropa masculina en el escenario. De unas 375 obras de teatro producidas en el escenario de Londres entre 1660 y 1700, se ha calculado que 89, casi una cuarta parte, contenían uno o más papeles para actrices con ropa masculina (ver Howe). Prácticamente todas las actrices de la Restauración aparecieron en pantalones en algún momento, y los papeles en calzones incluso se insertaron gratuitamente en las renovaciones de obras más antiguas.

Algunos críticos, como Jacqueline Pearson, han argumentado que estos travestis papeles subvierten convencionales roles de género al permitir que las mujeres que imitan el jaranero y el comportamiento sexual agresivo de la Restauración masculinos rastrillos , pero Elizabeth Howe han formulado objeciones en un estudio detallado que el disfraz masculino era "poco más que otro medio más de mostrar a la actriz como objeto sexual". El epílogo de Thomas Southerne 's Sir Anthony Amor (1690) sugiere que no importa mucho si el juego es aburrido, siempre y cuando el público puede vislumbrar las piernas de los famosos 'calzones', la actriz Susanna Mountfort (también conocido como Susanna Verbruggen ):

Oirás con paciencia una escena aburrida, para ver
En un vago contento y perezoso,
La hembra Mountford desnuda por encima de la rodilla.

Katharine Eisaman Maus también argumenta que además de revelar las piernas y las nalgas femeninas, el papel de los calzones con frecuencia contenía una escena de revelación en la que el personaje no solo se quitaba el cabello, sino que también revelaba un pecho. Esto se evidencia en los retratos de muchas de estas actrices de la Restauración.

Los papeles de calzones siguieron siendo una atracción en el escenario británico durante siglos, pero su fascinación disminuyó gradualmente a medida que la diferencia en la ropa masculina y femenina de la vida real se volvió menos extrema. Desempeñaron un papel en el burlesque victoriano y son tradicionales para el niño principal en pantomima .

Ópera

Históricamente, la lista de roles que se consideran roles de calzones cambia constantemente, dependiendo de los gustos del público que va a la ópera. En la ópera italiana temprana, muchos roles operísticos principales se asignaban a un castrato , un hombre castrado antes de la pubertad con una voz muy fuerte y aguda. A medida que la práctica de castrar a los niños cantantes se desvaneció, los compositores crearon heroicos roles masculinos en la gama de mezzosoprano, donde cantantes como Marietta Alboni y Rosamunda Pisaroni se especializaron en tales roles. (Ver Xerxes a continuación).

Actualmente, todos los roles de castrato están siendo reclamados por hombres. A medida que el entrenamiento y el uso de contratenores se vuelve más común, hay más hombres con estas voces muy altas para cantar estos roles.

Los directores de casting se quedan con opciones como elegir al joven príncipe Orlofsky en Die Fledermaus de Johann Strauss II para una mujer o un hombre; ambos suelen cantar el papel. Cuando lo interpreta un mezzo, el príncipe parece una mujer, pero suena como un niño. Cuando lo interpreta un contratenor, parece un hombre, pero canta como una mujer. Esta disparidad se aclara aún más si, como en este caso, también hay diálogo hablado.

El término parodia (del italiano travesti , disfrazado) se aplica a cualquier papel interpretado por el sexo opuesto.

Un término estrechamente relacionado es un papel de falda , un personaje femenino que será interpretado por un cantante masculino, generalmente con fines cómicos o efectos visuales. Estos roles son a menudo hermanastras feas o mujeres muy ancianas, y no son tan comunes como los roles de pantalón. Como a las mujeres no se les permitió cantar en el escenario en los Estados Pontificios hasta finales del siglo XVIII, aunque no en otras partes de Europa, muchos papeles operísticos femeninos que se estrenaron en esas áreas se escribieron originalmente como papeles de falda para castrati (por ejemplo, Mandane y Semira en Leonardo Vinci 's Artaserse ). La loca de Britten en Curlew River y el cocinero en El amor por las tres naranjas de Prokofiev son ejemplos. El papel de la bruja en Hänsel und Gretel de Humperdinck , aunque escrito para una mezzosoprano, ahora lo canta con más regularidad un tenor, que canta la parte una octava más baja. En la misma ópera, los papeles "masculinos" de Hänsel, Sandman y Dewman están pensados ​​para ser cantados por mujeres.

Las óperas con roles de calzones incluyen:

Ver también

Notas al pie

Otras lecturas

  • Howe, Elizabeth (1992). Las primeras actrices inglesas: mujeres y drama 1660-1700 . Cambridge: Cambridge University Press.
  • Maus, Katharine Eisaman (1979). "'Casa de juegos de carne y hueso': la ideología sexual y la actriz de la Restauración". Nueva York: Harcourt Brace Anthology of Drama (1996).
  • Pearson, Jacqueline (1988). La musa prostituida: imágenes de mujeres y dramaturgas 1642-1737 . Nueva York: St. Martin's Press.