Bist du bei mir - Bist du bei mir

" Bist du bei mir, geh ich mit Freuden " (Si estás conmigo, voy con alegría) es un aria de la ópera Diomedes de Gottfried Heinrich Stölzel , que se estrenó por primera vez el 16 de noviembre de 1718. El aria se conoce mejor como " Bist du bei mir ", BWV  508, versión para voz y continuo que figura en el n. ° 25 del Cuaderno de 1725 de Anna Magdalena Bach .

Historia

La ópera Diomedes de Gottfried Heinrich Stölzel se representó en Bayreuth en noviembre de 1718. Se ha especulado sobre cómo una de sus arias, " Bist du bei mir ", llegó a ser conocida en la casa de los Bach a mediados de la década de 1730 en Leipzig , cuando Anna Magdalena Bach , la esposa de Johann Sebastian , copió un arreglo del aria en su segundo cuaderno. La erudición del siglo XXI ha demostrado que, principalmente en el período comprendido entre mediados de la década de 1720 y mediados de la de 1730, al menos varias docenas, tal vez incluso más de un centenar, de composiciones de Stölzel fueron adoptadas por Bach o miembros de su familia en su música pública y privada. prácticas. Solo ha salido a la luz evidencia indirecta de cómo esa música se transfirió de Stölzel a los Bach. Bach y Stölzel estuvieron en los mismos lugares en diferentes momentos y se conocieron en común, pero solo se puede suponer si se conocieron en persona.

1707-1732

Primer sistema de la versión orquestal del " Bist du bei mir " de Stölzel , copiada alrededor de 1723.
Versión orquestal del " Bist du bei mir " de Stölzel (segundo al cuarto sistema)
Versión orquestal del " Bist du bei mir " de Stölzel (sistema 5 y 6)

De 1707 a 1710 Stölzel fue estudiante en la Universidad de Leipzig . En ese momento, Melchior Hoffmann era director del Collegium Musicum fundado por Telemann , que tenía como concertino a Johann Georg Pisendel . Hoffmann fue director de música de la Iglesia Nueva (en alemán : Neue Kirche ), y sus óperas se representaron en la Oper am Brühl cuando se reabrió en 1708. Stölzel, deseoso de cultivar su interés por la música, visitó estos lugares de la música de alta calidad de Leipzig. vida. Con el tiempo se convirtió en asistente de Hoffmann, inicialmente como copista, y más tarde, poco antes de dejar Leipzig, vio sus primeras composiciones interpretadas bajo la dirección de Hoffmann.

Bach visitó la corte de Gotha en 1711 y 1717. En 1711 había sido contratado como intérprete de órgano, y durante la segunda de estas visitas documentadas realizó su llamada Pasión Weimarer durante la Semana Santa . Stölzel se mudó a Bayreuth en 1717, donde fue designado para escribir música de iglesia para el segundo centenario del Día de la Reforma (31 de octubre). Para el 39º cumpleaños de George William, margrave de Brandenburg-Bayreuth (16 de noviembre) compuso una serenata teatral , Der Liebe Sieges- und Friedes-Palmen . Para el próximo cumpleaños del Margrave escribió Diomedes oder die triumphierende Unschuld ( traducción de  Diomedes o la inocencia triunfante ), una ópera a gran escala que se representó el 16 de noviembre de 1718 . Antes de mudarse a Gotha al año siguiente, donde permanecería el resto de su vida, Stölzel todavía compuso una serenata de cumpleaños más para el Margrave en Bayreuth.

En 1720, tres años antes de convertirse en Thomaskantor en Leipzig, Johann Sebastian Bach inició el Klavierbüchlein (teclado-folleto) para su hijo mayor Wilhelm Friedemann . Unos años más tarde, Wilhelm Friedemann copió un conjunto de teclados de cuatro movimientos de Stölzel en este cuaderno, al que su padre añadió un trío ( BWV 929 ). En 1725, Johann Sebastian comenzó el segundo cuaderno para su segunda esposa, Anna Magdalena. Mientras tanto, había asumido su puesto de cantor y director musical en Leipzig: entre las muchas responsabilidades que conllevaba ese título, la música en la Iglesia Nueva ahora recurría a él. A partir de 1729 también se convirtió en director del Collegium Musicum fundado por Telemann.

Mientras tanto, en Gotha, Stölzel había presentado su primer oratorio de la Pasión , Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld , en la Semana Santa de 1720, y compuso un nuevo ciclo de cantatas cada pocos años, entre los cuales:

  • a principios de los años 1720 un entorno de Benjamin Schmolck 's String-Música ( Saitenspiel ) cantata libreto ciclo.
  • para el año litúrgico 1731-1732 , un escenario del ciclo de libretos de cantata del Libro de nombres de Schmolck ( Namenbuch ).

1733-1754

Cuando Augusto el Fuerte murió el 1 de febrero de 1733 , se declaró un período de luto en su reino, que incluía a Sajonia. Durante este período, que va desde el domingo de Sexagesima (15 de febrero) hasta el cuarto domingo después de la Trinidad (28 de junio), no se interpretó música concertada en los servicios de la iglesia. Johann Sebastian Bach utilizó el período para componer su misa para la corte de Dresde . Es posible que haya tenido en mente a los músicos de la orquesta de la corte de Dresde al componer esta configuración ampliada: uno de estos músicos era el entonces maestro de conciertos Pisendel, a quien Bach conocía desde antes de que Stölzel lo conociera como maestro de conciertos de la orquesta de Hoffmann. .

A principios de julio de 1733, Bach todavía estaba completando la composición y las partes de la interpretación que tenía la intención de enviar a Dresde. Alrededor de esta época, existen los primeros signos documentados en los que utilizó cantatas compuestas por Stölzel para su interpretación en Leipzig. Pudo haber interpretado dos cantatas del ciclo Namebook de Stölzel , para el quinto y sexto domingo después de Trinity, en julio de 1733: sus copias de estas cantatas datan de esta época. Interpretó Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld de Stölzel el Viernes Santo 23 de abril de 1734 , y probablemente todo el ciclo de cantatas de música de cuerdas de Stölzel desde 1735 a 1736. Por la misma época, es decir, probablemente en algún lugar entre 1734 y 1740, Anna Magdalena Bach entró una versión para voz y continuo de " Bist du bei mir ", un aria de la ópera Diomedes de Stölzel de 1718 , en su segundo cuaderno.

Ese no fue el final de los tratos de Bach con la música de Stölzel: a principios de la década de 1740 reelaboró ​​un aria de Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld to Bekennen will ich seinen Namen , BWV 200 de Stölzel . La adquisición de Stölzel de música compuesta por Bach está documentada en 1747, cuando compró una copia de la Ofrenda musical de Bach para Gotha, menos de un mes después de su publicación. Tanto Stölzel como Bach se unieron a la exclusiva Sociedad de Ciencias Musicales  [ de ] de Lorenz Christoph Mizler : Stölzel en 1739, y Bach en 1746. Después de su muerte, Stölzel en 1749 y Bach en 1750, sus obituarios se publicaron en 1754, en el mismo edición del órgano de la Sociedad, la Musikalische Bibliothek  [ de ] .

Texto y musica

En sus manuscritos del siglo XVIII, " Bist du bei mir " es un aria en da capo para soprano en mi bemol mayor , en3
4 tiempo . Su letra también sobrevive en el libreto impreso de la ópera Diomedes de Stölzel :

Bist du bei mir, geh ich mit Freuden
    zum Sterben und zu meiner Ruh.
Ach, wie vergnügt wär so mein Ende,
es drückten deine schönen Hände
mir die getreuen Augen zu.

Si estás conmigo, iré con alegría
    a [mi] muerte ya mi reposo.
¡Ah, qué grato fue mi fin,
si tus queridas manos
cerraran mis fieles ojos!

- Letra de "Bist du bei mir" en Bach Digital . -Traducción

Las traducciones del texto del aria han sido publicadas, por ejemplo, por Novello y por Alfred Music , y en The LiederNet Archive .

Diomedes de Stölzel

Véase también: Gottfried Heinrich Stölzel § Óperas

Dos fuentes del primer cuarto del siglo XVIII documentan el texto y la música de la ópera Diomedes de Stölzel :

  • Un libreto impreso para la primera representación de la ópera (16 de noviembre de 1718 en Bayreuth).
  • Una copia manuscrita, fechada c.  1723 , que contiene una partitura orquestal de cinco arias de Stölzel, la única música existente conocida de la ópera.

El libreto especifica el lugar de la actuación como " auf dem großen Theatro " ( traducción  en el gran teatro ), donde solo se representaron algunas de las producciones teatrales de Bayreuth más notables de la época. El libreto no nombra compositor. En su autobiografía, Stölzel describe la ópera como " von meiner Arbeit " ( traducción  "hecha por mí" ). También la copia manuscrita de 1720 de cinco arias lo menciona como compositor. Stölzel solía escribir sus propios libretos. Hasta donde se conoce, la ópera es su composición más extensa: contiene más de setenta arias, ocho dúos y seis coros, totalizando más de cien movimientos.

El manuscrito de la década de 1720 con las cinco arias no nombra los instrumentos para los que se califica: se supone que son cuerdas , es decir, violines (vl), viola (va) y bajo continuo (bc). La clave de soprano para el cantante indica una voz de soprano para todas las arias. Están en diferentes tonalidades , y todas son arias da capo. La cuarta aria, que es " Bist du bei mir ", está en mi bemol mayor (aunque anotada con solo dos bemoles en la clave), y tiene la instrumentación más extendida: primer violín (vl1), segundo violín (vl2), viola y continuo. También es el único aria con un indicador de dinámica : semper piano (suave en todo). Aparte del segundo aria, que parece ser una adición a la séptima escena del tercer acto, todos los textos de la partitura de cinco arias se corresponden con pasajes del libreto de 1718, por lo que la letra de estas arias se puede acoplar con los personajes de la dramatis personae de la ópera.

Arias existentes del Diomedes de Stölzel
# texto incipit personaje escena firma instrumentos
01. Es ist die Ursach 'meines Leidens Diomedes Acto II, sc. 11 Fa mayor ;3
4 		vl va bc
02. Geht ihr Küsse geht ihr Blicke Mosthenes Acto III, sc. 7 Sol mayor ;3
8 		vl bc
03. Mein Glücke steht en deinen Händen Copele Acto II, sc. 6 Un mayor ;3
4 		vl va bc
04. Bist du bei mir geh ich mit Freuden Diomedes Acto III, sc. 8 E ♭ mayor ;3
4 		vl1 vl2 va bc
05. Sage mir doch wertes Glücke Desania Acto I, sc. 5 Un menor de edad ;3
8 		vl va bc

Notenbüchlein de Anna Magdalena Bach

Véase también: Cuaderno para Anna Magdalena Bach

Anna Magdalena Wilcke era una vocalista consumada cuando se casó con Johann Sebastian Bach en 1721, momento en el cual fue contratada como cantante por su empleador en Köthen . Un año después, se puso en marcha su primer cuaderno: contiene, en la medida de lo posible, solo música de teclado, la mayor parte escrita por Johann Sebastian. Las primeras entradas de su segundo cuaderno eran, como las primeras entradas del cuaderno de 1720 de Wilhelm Friedemann, composiciones para teclado de Johann Sebastian, escritas por el compositor. En el cuaderno de 1725 le siguen alrededor de diez piezas breves para teclado de varios compositores, entre las que se encuentra el Minueto en sol mayor de Christian Petzold (BWV Anh. 114) , escrito por Anna Magdalena sin indicación de compositor. Las siguientes piezas, BWV 510–512, son las primeras composiciones para cantar que aparecen en los cuadernos de Anna Magdalena.

Las piezas del cuaderno de 1725 de Anna Magdalena fueron escritas por ocho escribas diferentes, es decir, además de Johann Sebastian y Anna Magdalena, Carl Philipp Emanuel (el segundo hijo del primer matrimonio de Johann Sebastian), dos hijos de Johann Sebastian y Anna Magdalena ( Johann Christoph Friedrich y Johann Christian ), Bernhard Dietrich Ludewig (conocido por haber trabajado como copista de algunas obras corales para Bach) y otros dos escritores que no han sido identificados. Las piezas se ingresaron de forma intermitente durante un largo período de tiempo (por ejemplo, Johann Christian nació en 1735), y su secuencia en el manuscrito no refleja la cronología de cuándo se ingresaron. El "Menuet fait par Mons. Böhm" (núm. 21, ingresado por Johann Sebastian) es la única pieza que se atribuye a otro compositor en el manuscrito.

Primera página de " Bist du bei mir ", BWV 508, escrita por Anna Magdalena Bach .
Segunda página de " Bist du bei mir ", BWV 508, escrito por Anna Magdalena Bach.

Dos objetivos son evidentes en el segundo cuaderno de Anna Magdalena:

  • se utilizó para instrucción como la educación musical de los hijos menores de Bach, comparable a cómo Klavierbüchlein de Wilhelm Friedemann se utilizó en parte para la educación musical de su hijo mayor.
  • contenía Hausmusik ( literalmente,  'música casera'), es decir, música para interpretar en el círculo familiar, como la mayoría de las piezas que aún se conservan en el primer cuaderno de Anna Magdalena.

El número 25, " Bist du bei mir ", BWV 508, pertenece a la segunda categoría, junto con otra docena de piezas de música vocal en el cuaderno de 1725. La mayoría de estas otras composiciones vocales ( BWV 509–518 , 299 y 82 / 2–3) pueden, según la edición de 1998 de Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), atribuirse a Johann Sebastian. Sin embargo, han surgido dudas sobre esta atribución con respecto a las siguientes arias y canciones sagradas :

  • Nº 12: "Gib dich zufrieden und sei stille" (BWV 510)
  • No. 20: "So oft ich meine Tobackspfeife" (BWV 515) es posiblemente del hijo de Bach, Gottfried Heinrich, según la edición de 1998 de la BWV, pero solo se atribuye al padre en el sitio web de Bach Digital .
  • Nº 37: "Willst du dein Herz mir schenken" también conocido como "Aria di G [i] ovannini" (BWV 518)
  • Nº 40: "Wie wohl ist mir, o Freund der Seelen" (BWV 517)
  • Nº 41: "Gedenke doch, mein Geist, zurücke" (BWV 509)

Para muchas piezas de teclado que no se atribuyeron en el Notenbüchlein de 1725 de Anna Magdalena , las dudas sobre la autoría habían existido durante más tiempo: veinte piezas de este tipo, BWV Anh.  113-132, se había incluido en el segundo Anhang , es decir, el Anhang de composiciones dudosas, desde la primera edición de 1950 del catálogo BWV. Aparte de " Bist du bei mir ", todas las composiciones de los tres cuadernos ( Klavierbüchlein de Wilhelm Friedemann y los dos cuadernos de Anna Magdalena) que han sido identificadas positivamente como compuestas originalmente por otro compositor que Bach son piezas para teclado.

En el cuaderno " Bist du bei mir " se ingresa en dos páginas no consecutivas: la primera mitad del aria está en la página 75, y la segunda mitad está en la página 78: en el medio, No. 26 en las páginas 76–77, es la copia de Anna Magdalena del aria de las Variaciones Goldberg . Esa copia de BWV 988/1 no se escribió antes de 1733–34, posiblemente incluso solo en la década de 1740. Hay varias posibilidades sobre cómo se conoció el aria de Diomedes en la casa Bach, incluidas, según Andreas Glöckner , partituras que alguna vez pertenecieron a la Oper am Brühl (que había quebrado en 1720), o que " Bist du bei mir " simplemente era una canción muy conocida en Leipzig en el segundo cuarto del siglo XVIII, que Anna Magdalena pensó que sería una adición bienvenida a su colección Hausmusik .

Como en el manuscrito de las cinco arias, la versión " Bist du bei mir " del cuaderno de Anna Magdalena está en mi bemol mayor y utiliza una clave de soprano para la voz cantada. Sin embargo, una diferencia en la notación es que el manuscrito de Anna Magdalena usa tres bemoles en la clave, que es la firma de clave habitual para una composición en esa clave. Anna Magdalena probablemente copió su versión de una partitura que usaba dos bemoles en la clave. Aparte de un compás en la segunda mitad de la composición, la melodía de la voz cantada es idéntica en ambos manuscritos. La parte de continuo de la versión BWV 508 de " Bist du bei mir " es más viva y continua en su voz principal que la de la versión orquestal existente del aria. Las características de la versión BWV 508 (y de su manuscrito existente), no prueban que el esposo de Anna Magdalena fuera el arreglista de esa versión.

Recepción

1860-1940

En 1866, un año después de haber publicado su biografía en dos volúmenes de Johann Sebastian Bach , Carl Hermann Bitter publicó seis canciones del segundo Notenbüchlein de Anna Magdalena , incluido " Bist du bei mir ". Ernst Naumann publicó el aria por separado en 1890, con una realización de teclado del acompañamiento de su propia mano. La Bach Gesellschaft publicó " Bist du bei mir " dos veces, tanto en la versión de voz como de continuo, como se encuentra en el cuaderno de Anna Magdalena:

  • editado por Franz Wüllner , en Vol. 39 (1892) de la Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA). En su prefacio, el editor nombra a " Bist du bei mir " como una de las canciones más hermosas que conoce, y la atribuye sin duda a Bach.
  • editado por Paul Waldersee  [ partituras ; de ] , en Vol. 43 2 (1894) de la BGA. Este editor es un poco más cauteloso al atribuir la pieza a Bach ("... könnte ... wohl eine Composition Johann Sebastian's sein" - traducción  "... podría ... bien ser una composición de Johann Sebastian" ), mientras pensaba que era extraño que la letra, que más bien parece ser hablada por un personaje masculino, fuera asignada a una voz femenina.
Blanche Marchesi grabó " Bist du bei mir " en 1906.

También en 1894, Novello publicó Tres canciones de los cuadernos de Anna-Magdalena Bach , entre las que se encuentran " Bist du bei mir ", con una traducción al inglés. Una historia sobre la vida familiar de Bach, publicada en el mismo año para un público juvenil, describe el aria como especialmente cautivadora entre las canciones y bailes de los cuadernos. Después de la publicación de varias antologías, todas las piezas del segundo cuaderno se publicaron en un solo volumen en 1904. " Bist du bei mir " fue grabado en 1906, cantado por Blanche Marchesi .

Hacia 1915 Max Schneider descubrió la versión orquestal de " Bist du bei mir ", junto con otras cuatro arias de Stölzel, en un manuscrito del siglo XVIII en la biblioteca de Sing-Akademie zu Berlin . En ese momento, esta fuente no se exploró más. En la década de 1920, el aria apareció en relatos biográficos ficticios:

  • Una historia de 1924 de Kurt Arnold Findeisen  [ de ] muestra a Anna Magdalena comenzando a cantar el aria cuando su esposo regresa a casa con la noticia de que la Electora sajona ha muerto (1727).
  • Esther Meynell 's The Little Crónica de Magdalena Bach (1925) fotos Anna Magdalena como superada por la emoción cuando se intenta cantar el aria.

Lotte Lehmann grabó " Bist du bei mir " en 1929. Entre los cantantes que grabaron el aria en la década de 1930 se encuentran Elisabeth Schumann , Paula Salomon-Lindberg y Jo Vincent . Richard Crooks cantó "If Thou Be Near", una versión en inglés del aria, en una grabación que se publicó en 1938. Otra versión en inglés, "Be Thou with me", fue cantada por Isobel Baillie en una guerra. Tiempo de grabación. Durante la Segunda Guerra Mundial , el archivo de la Sing-Akademie de Berlín se perdió. La versión orquestal del aria de Otto Klemperer se grabó en la década de 1940.

1950 y posteriores

En 1950 Wolfgang Schmieder incluyó " Bist du bei mir " como una composición de Bach en la primera edición de Bach-Werke-Verzeichnis , asignándole el número 508 en ese catálogo. En 1957, el aria se publicó en la Nueva Edición de Bach , donde su editor, Georg von Dadelsen , mencionó la versión orquestal perdida en el volumen Critical Commentary. La edición de 1998 de Bach-Werke-Verzeichnis mantuvo " Bist du bei mir " en el catálogo principal (es decir, sin trasladarlo al Anhang de las obras dudosas o espurias), pero menciona que se basó en un escenario de Stölzel en una fuente inaccesible.

Las grabaciones del aria de la segunda mitad del siglo XX incluyen:

En 1999 se recuperó en Kiev el archivo perdido de la Sing-Akademie zu Berlin . No obstante, el manuscrito con las cinco arias de Stölzel todavía se consideraba perdido hasta 2006. Sin embargo, ese mismo año el manuscrito fue descrito en una publicación del Archivo Bach , editada por Wolfram Enßlin. En 2009 se publicó un catálogo completo del archivo de Sing-Akademie, en el que el manuscrito que contiene las cinco arias de Stölzel se indica como SA 808. Para entonces, " Bist du bei mir " y las otras cuatro arias del manuscrito SA 808 estaban identificado como perteneciente a la ópera Diomedes de Stölzel . El archivo de la Sing-Akademie se transmitió a la Biblioteca Estatal de Berlín , que puso a disposición en su sitio web un facsímil del manuscrito que contiene las arias de Diomedes .

" Bist du bei mir " se ha convertido en una opción muy popular para ceremonias de boda y otras ocasiones similares. La cuestión de si la percepción y la popularidad de la pieza se habrían visto afectadas si se hubiera identificado como de Stölzel en una etapa anterior sigue sin respuesta.

Las grabaciones del siglo XXI de "Bist du bei mir" incluyen:

Referencias

Fuentes

enlaces externos