Birgit Nilsson - Birgit Nilsson

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Birgit Nilsson
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Birgit Nilsson en 1948
Nació
Märta Birgit Svensson

( 05/17/1918 ) 17 de mayo de 1918
Fallecido 25 de diciembre de 2005 (25/12/2005) (87 años)
Educación Real Academia Sueca de Música
Ocupación Soprano wagneriana
Años activos 1946-1984
Premios

Märta Birgit Nilsson (17 de mayo de 1918 - 25 de diciembre de 2005) fue una célebre soprano dramática sueca . Aunque cantó un amplio repertorio de obras operísticas y vocales, Nilsson fue mejor conocida por sus actuaciones en las óperas de Richard Wagner y Richard Strauss . Su voz se destacó por su fuerza abrumadora, abundantes reservas de poder y el brillo y la claridad relucientes en el registro superior.

Descripción general

Nilsson dejó huellas tan fuertes en muchos roles que llegaron a ser conocidos como el "repertorio de Nilsson". Cantó las óperas de Richard Strauss e hizo una especialidad de Puccini 's Turandot , pero era la música de Wagner que hizo su carrera. Una vez dijo que Isolda la hizo famosa y Turandot la hizo rica. Su dominio olímpico de su música era comparable al de Kirsten Flagstad , quien dominó el repertorio de Wagner en el Metropolitan Opera durante los años previos a la Segunda Guerra Mundial .

Biografía

Vida temprana

Birgit Nilsson nació como Märta Birgit Svensson en una granja en Västra Karup en Skåne (100 km / 60 millas al norte de Malmö ) hasta Nils Svensson y Justina Svensson (de soltera Paulsson). Cuando tenía tres años, empezó a tocar melodías en un piano de juguete que le compró su madre. Una vez le dijo a un entrevistador que podía cantar antes de caminar, y agregó: "Incluso canté en mis sueños". Su talento vocal se notó por primera vez cuando comenzó a cantar en el coro de su iglesia . Un director de coro cerca de su casa la escuchó cantar y le aconsejó que tomara lecciones de canto.

Estudió con Ragnar Blennow en Åstorp durante seis meses para prepararse para una audición en la Real Academia Sueca de Música en Estocolmo, donde fue la primera de un grupo de 47 cantantes y recibió la beca Christina Nilsson que lleva el nombre de la famosa soprano. Sus profesores en la Academia fueron Joseph Hislop y Arne Sunnegårdh . Sin embargo, se consideraba autodidacta: "El mejor maestro es el escenario", le dijo a un entrevistador en 1981. "Uno sale a él y tiene que aprender a proyectar". Lamentó su temprana instrucción y atribuyó su éxito al talento nativo. "Mi primer profesor de voz [Hislop] casi me mata ... [E] segundo fue casi tan malo".

Carrera temprana

En 1946, Nilsson hizo su debut en la Ópera Real Sueca en Estocolmo con sólo tres días de antelación, en sustitución de los enfermos Agathe de Carl Maria von Weber 's Der Freischütz . El director Leo Blech no fue muy amable con ella y, como escribió en su autobiografía, incluso contempló el suicidio después de la actuación. En 1947 ella demandó la atención nacional como Verdi 's Lady Macbeth bajo Fritz Busch . Siguieron una gran cantidad de partes, desde Strauss y Verdi hasta Wagner , Puccini y Tchaikovsky . En Estocolmo construyó un repertorio constante de papeles en el campo lírico-dramático, incluyendo Donna Anna , Aida , Lisa , Tosca , Venus , Sieglinde , Senta y Marschallin , uno de sus papeles favoritos, todos cantados en sueco . En 1949 cantó Ariadne auf Naxos con Hjördis Schymberg y Elisabeth Söderström, entre otros.

Compromisos internacionales

Nilsson como Lady Macbeth en la ópera de Giuseppe Verdi en la Ópera Real de Suecia , Estocolmo, 1947.

Bajo la tutela de Fritz Busch , su carrera tomó vuelo. Jugó un papel decisivo en la obtención de su primer compromiso importante fuera de Suecia, como Electra en Mozart 's Idomeneo en el Festival de Glyndebourne en 1951. Su debut en la Ópera Estatal de Viena en 1953 fue un punto de inflexión; ella sería una artista habitual allí durante más de 25 años. Fue seguido por Elsa Wagner 's Lohengrin en el Festival de Bayreuth en 1954, luego la primera Brünnhilde en un completo anillo en la Ópera Estatal de Baviera , en el Festival de Ópera de Múnich de 1954. Más tarde se volvió como Sieglinde, Brünnhilde, e Isolda hasta 1969.

Ella tomó el papel principal de Turandot , que es breve pero requiere un sonido inusualmente grande, a La Scala en Milán en 1958, y luego al resto de Italia. Nilsson hizo su debut estadounidense como Brünnhilde en Die Walküre de Wagner en 1956 con la Ópera de San Francisco . Alcanzó el estrellato internacional después de una actuación como Isolde en el Metropolitan Opera de Nueva York en 1959, que fue noticia de primera plana. Dijo que se le pidió al evento más grande de su vida que actuara en la inauguración de la temporada 180 en La Scala como Turandot en 1958. Actuó en muchos teatros de ópera importantes del mundo, incluidos Viena , Berlín, la Royal Opera House en Covent Garden , Tokio, París, Buenos Aires , Chicago y Hamburgo .

Cantó con la Orquesta Sinfónica de Sydney en el concierto de Wagner que abrió la Sala de Conciertos de la Ópera de Sydney en 1973.

Desde la década de 1960 hasta la de 1980

Nilsson era ampliamente conocida como la principal soprano wagneriana de su tiempo, la sucesora de la gran soprano noruega Kirsten Flagstad , particularmente como Brünnhilde . Sin embargo, también cantó muchos de los otros papeles de soprano famosos, entre ellos Leonore , Aida , Turandot , Tosca , Elektra y Salome . Tenía, según The New York Times , una "voz de impecable veracidad y una resistencia inexpugnable".

El director Erich Leinsdorf pensó que su longevidad, como la de Flagstad, tenía algo que ver con su herencia escandinava , y señaló que Wagner requería "gente reflexiva, paciente y metódica". Nilsson no atribuyó su larga carrera a ningún estilo de vida o régimen en particular. "No hago nada especial", dijo una vez. "No fumo. Bebo un poco de vino y cerveza. Nací con los padres adecuados".

En puro poder, sus notas altas a veces se comparaban con las de la cantante de Broadway Ethel Merman . Sin embargo, Nilsson afirma que sus notas altas "explosivas" que fueron su mayor activo en el escenario "no se han grabado como deberían haber sido" en el estudio. Más tarde se lamentó: "Siempre me entristecía un poco escuchar mis propias grabaciones. ¡Y mucha gente me dijo que cantaba mucho mejor en persona que en las grabaciones! Eso no me halaga en absoluto, porque sé lo que me va a quedar cuando ya no cante ".

Dos veces en el Met, Nilsson sufrió heridas que le impidieron actuar. En febrero de 1971, se torció el tobillo durante una actuación de Elektra que resultó en la cancelación de una actuación (que fue reemplazada por una actuación histórica de Fidelio protagonizada por Christa Ludwig ). Nilsson se recuperó para cantar la actuación televisiva de Elektra el 27 de febrero. Más en serio, en marzo de 1974 se cayó y se dislocó el hombro durante un ensayo de Götterdämmerung . Mientras se recuperaba en su habitación del hospital Roosevelt, dijo, "aparte de mis moretones y mi tristeza y tristeza, me siento bien". Aunque pudo cantar Brünnhilde durante las dos primeras actuaciones con el brazo en cabestrillo, su lesión hizo que se perdiera actuaciones posteriores, incluida la emisión de Götterdämmerung de esa temporada . The New York Times ' opinión del 8 de marzo noche de apertura de la producción se reproduce en las Opera archivos Metropolitana .

"Señorita N."

A partir del verano de 1968 en el Festival de Bayreuth , Nilsson fue acosada obsesivamente por una actriz y modelo estadounidense mucho más joven, Nell Theobald , hasta el suicidio de Theobald nueve años más tarde en 1977. Nilsson relató extensamente sus experiencias con Theobald en sus memorias, La Nilsson. , en el que se refirió a Theobald únicamente como "Miss N." El incidente del acecho se publicó más tarde en la revista Opera News y en The New York Times .

El humor de Nilsson

Nilsson no se llevaba bien con el famoso director de orquesta Herbert von Karajan . Una vez, mientras ensayaba en el escenario de la Staatsoper de Viena, se le rompió el collar de perlas. Mientras la ayudaba a recuperarlas, Karajan preguntó: "¿Estas perlas reales se compran con sus tarifas de La Scala?" Nilsson respondió: "No, estas son perlas falsas compradas con sus tarifas de la Staatsoper de Viena". Cuando Nilsson llegó por primera vez al Met para ensayar la producción de Die Walküre dirigida por Karajan, dijo: "Nu, ¿dónde está Herbie?" Y Karajan una vez le envió a Nilsson un cable de varias páginas, proponiendo con gran detalle una variedad de proyectos, diferentes fechas y óperas. Nilsson respondió: "Ocupado. Birgit".

La revista Life le pidió al fotógrafo sueco Lennart Nilsson , que se hizo mundialmente famoso por su documentación del embarazo desde la concepción hasta el nacimiento, que fotografiara las cuerdas vocales de Birgit Nilsson mientras cantaba alta C. Birgit Nilsson rechazó la propuesta con las palabras "Tu fotógrafo quiere que me trague la pequeña cámara para que él pueda tomar fotografías de las cuerdas vocales [ sic ] . No quiero eso, ya que sé dónde ha estado antes ". Sin embargo, finalmente accedió a que le tomaran las fotografías.

Hubo una sana competencia entre Nilsson y el tenor Franco Corelli en cuanto a quién podría mantener la C alta por más tiempo en el Acto II de Turandot. En una actuación de la gira, después de que ella sobreviviera a él en la C alta, se dirigió a Rudolf Bing durante el siguiente intermedio, diciendo que no iba a continuar con la actuación. Bing, que sabía cómo manejar las rabietas de Corelli, sugirió que tomara represalias mordiendo a Nilsson en el cuello cuando Calaf besa a Turandot en el Acto III. Corelli no la mordió, pero estaba tan encantado con la idea que le contó la sugerencia de Bing. Luego envió un cable a Bing, informándole que tenía que cancelar las siguientes dos funciones porque había contraído rabia.

Cuando Nilsson comenzó a cantar Aida en el Met, la soprano Zinka Milanov se enfadó porque Aida había sido hasta ese momento su papel. Después de una actuación en la que cantaba Nilsson, Milanov se apoderó de él y se marchó en el Rolls Royce que Nilsson había contratado para después de la actuación. Cuando se le preguntó sobre esto después, Milanov dijo: "Si Madame Nilsson toma mis papeles, debo tomar sus Rolls".

El secreto para cantar Isolda, dijo, eran "zapatos cómodos". Después de un desacuerdo con la soprano australiana Joan Sutherland , le preguntaron a Nilsson si pensaba que el famoso peinado bouffant de Sutherland era real. Ella respondió: "No lo sé. Aún no lo he sacado".

Una vez, cuando le preguntaron cuál era su papel favorito, respondió: "Isolda me hizo famosa. Turandot me hizo rica". Cuando se le preguntó al director de la Ópera Metropolitana, Sir Rudolf Bing, si era difícil, según los informes, dijo: "Para nada. Pones suficiente dinero y sale una voz gloriosa". Cuando Nilsson estaba preparando sus impuestos y se le preguntó si tenía dependientes, ella respondió: "Sí, solo uno, Rudolf Bing".

Negocio

Nilsson también era famosa por su capacidad para ganar dinero. Se convirtió en una de las cantantes mejor pagadas en el campo, en parte debido a la rareza de sus habilidades. Siendo una astuta mujer de negocios, negoció gran parte de su propia carrera. Ella nunca despotricó ni tuvo rabietas. Comenzaría las conversaciones sobre el contrato rechazando todas las ofertas y siendo evasiva sobre su disponibilidad. Esta táctica continuaría hasta que el empresario le ofreciera algo que ella quería. La respuesta de Nilsson sería "tal vez". Ahora en control, se le rogaría que aceptara lo que deseaba en primer lugar.

Birgit Nilsson detrás del escenario en Gröna Lund , Estocolmo, 1960.

Interacciones con conductores

Nilsson era conocido por hacer frente a los conductores. En un ensayo de 1967 de Die Walküre con la dirección de Herbert von Karajan , Nilsson respondió a la iluminación lúgubre de la producción usando un casco de minero (completo con alas de Valkyria). Cuando en alguna ocasión von Karajan instó a que se volviera a tomar "pero esta vez con más corazón. Ese es el lugar donde tienes tu bolso", Nilsson respondió: "Estoy muy contento de descubrir que tenemos algo en común". Cuando Georg Solti , en Tristan and Isolde , insistió en tempos demasiado lentos para el gusto de Nilsson, hizo que la primera actuación fuera aún más lenta, induciendo un cambio de dirección en la conducción. Después de una pelea con Hans Knappertsbusch , Nilsson informó: "Me llamó por un nombre que comienza con" A "y termina con 'agujero'".

Autocrítica

A pesar de su reconocimiento mundial, Nilsson dijo que estaba nerviosa antes de cada actuación importante. "Antes de un estreno, de camino a la ópera, esperaba un pequeño, pequeño accidente, no tenía que ser mucho, pero para no tener que cantar", dijo en una entrevista de 1977. en la televisión sueca. Nilsson hablaba a menudo de sus límites. Dijo que su voz no encajaba bien con lo que describió como las texturas más suaves y los tonos refinados de las óperas italianas. No obstante, cantó papeles en óperas italianas como Donna Anna en Don Giovanni .

Grabaciones

Nilsson grabó todos sus papeles principales en las principales grabaciones comerciales de las obras completas, así como alrededor de una docena de recitales en solitario de arias, canciones artísticas, conciertos e himnos; todos se lanzaron originalmente en formato LP de vinilo y la mayoría se han reeditado en CD. o en formato digital. En parte debido a su disponibilidad para interpretar a Brünnhilde , Decca Records emprendió el costoso proyecto de hacer una grabación de estudio de las cuatro óperas Ring Cycle de Wagner , dirigida por Solti y producida por John Culshaw . El esfuerzo tomó siete años, de 1958 a 1965. Una película de los procedimientos la convirtió en una imagen familiar para los televidentes preocupados por el arte.

Ausencia de Nueva York y Salzburgo

Aunque era un visitante frecuente de la Ópera Metropolitana , Nilsson no siempre estuvo de acuerdo con su temible director general, Rudolf Bing (de quien a menudo se decía que no le gustaba Wagner), ni con el director Herbert von Karajan. Posteriormente, hizo menos apariciones en Nueva York de las que se esperaba a principios de la década de 1970 y fue prácticamente excluida del Festival de Salzburgo . Su carrera estadounidense se descarriló a mediados de la década de 1970 por las reclamaciones del Servicio de Impuestos Internos de EE . UU . Presentadas por impuestos atrasados. Varios años más tarde se elaboró ​​un calendario de pagos y terminó la pausa de Nilsson de los Estados Unidos. Cuando regresó, Donal Henahan escribió en The New York Times : "La famosa trompeta brillante de una voz aún está lejos de sonar como una corneta ".

Nilsson apareció en el Metropolitan Opera 223 veces en 16 papeles. Cantó dos ciclos completos de Ring en la temporada 1961–62 y otro en 1974–75. Fue Isolda 33 veces y Turandot 52. Interpretó la mayoría de las otras partes importantes de soprano: Aida , Tosca , la esposa del tintorero en Die Frau ohne Schatten de Strauss , Salome , Elektra , como Lady Macbeth de Verdi , y Leonore en Fidelio de Beethoven . En 1966 interpretó simultáneamente los papeles de Venus y Elisabeth (que nunca aparecen juntas) en Tannhäuser de Wagner . Ella apareció como reemplazo memorable Sieglinde a Rita Hunter 's Brünnhilde en la década de 1970. Apareció 232 veces en la Ópera Estatal de Viena de 1954 a 1982, y la Filarmónica de Viena , la orquesta de la compañía, la nombró miembro honorario en 1999. "Si alguna vez hubo alguien a quien uno pueda llamar una verdadera estrella hoy y un mundialmente famoso La cantante de ópera durante su tiempo fue Frau Nilsson ”, dijo Ioan Holender , director de la Ópera Estatal de Viena .

Vida posterior

La autobiografía de Nilsson, Mina minnesbilder ( Mis memorias en imágenes ) se publicó en Estocolmo en 1977. Se retiró en 1984 a la casa de su infancia en la provincia de Skåne, en el sur de Suecia, donde su padre había sido un agricultor de sexta generación y ella había trabajado para crecer. remolachas y papas hasta los 23 años. En una entrevista a mediados de la década de 1990, parecía feliz, serena y sin pretensiones como siempre. "Siempre he tratado de recordar lo que solía decirme mi madre", dijo. "Mantente cerca de la tierra. Entonces, cuando te caigas, no te dolerá tanto".

En 1981, Suecia emitió un sello postal que mostraba a Nilsson como Turandot. Recibió la medalla de oro Illis Quorum , hoy el premio más alto que el Gobierno de Suecia puede otorgar a un ciudadano sueco. En 1988, con motivo del 350 aniversario de Nueva Suecia , el primer asentamiento sueco en Estados Unidos, la Fundación Estadounidense-Escandinava nombró a su premio para jóvenes cantantes de ópera estadounidenses prometedores el Premio Birgit Nilsson . Nilsson presidió personalmente varios concursos.

Muerte

Nilsson murió, a los 87 años, el 25 de diciembre de 2005 en su casa de Bjärlöv, un pequeño pueblo cerca de Kristianstad en Skåne en el mismo condado donde nació. No se dio a conocer la causa de la muerte. Le sobrevivió su esposo Bertil Niklasson (fallecido en marzo de 2007), un veterinario a quien conoció en un tren y se casó en 1948. No tuvieron hijos.

Legado

Tres años después de la muerte de Nilsson, en diciembre de 2008, la Fundación Birgit Nilsson anunció que otorgaría un premio cada dos o tres años a un cantante de concierto o de ópera, un director de ópera o clásico o una producción específica de una compañía de ópera. El premio fue financiado por la propia Nilsson. La fundación dijo que Nilsson había elegido al primer ganador, que se anunciará a principios de 2009.

El 20 de febrero de 2009, el tenor español Plácido Domingo fue anunciado como el destinatario inaugural del premio, que trajo consigo un premio en efectivo de $ 1,000,000. La primera ceremonia de premiación tuvo lugar en la Real Ópera Sueca el 13 de octubre de 2009. El rey Carlos XVI Gustavo de Suecia entregó personalmente el premio al ganador designado. La fundación ha creado un jurado para hacer recomendaciones para futuros premios. El segundo ganador del premio Birgit Nilsson fue Riccardo Muti , que lo recibió en Estocolmo el 13 de octubre de 2011. El 9 de abril de 2014 se anunció que el tercer galardonado con el premio sería la Filarmónica de Viena.

El 6 de abril de 2011, el Banco de Suecia anunció que el retrato de Nilsson aparecerá en el billete de 500 coronas a partir de octubre de 2016.

Premios

Videografia

Referencias

Fuentes

  • Nilsson, Birgit, My Memoirs in Pictures , traducido del sueco por Thomas Teal, Garden City: Doubleday, 1981; ISBN   0-385-14835-6 .
  • Nilsson, Birgit, Mina minnesbilder , Estocolmo: Bonnier, 1977; ISBN   91-0-042069-7
  • Nilsson, Birgit, La Nilsson , Estocolmo: Fischer, 1995; ISBN   91-7054-756-4 .
  • "Birgit Nilsson, soprano Legend Who Tamed Wagner" por Bernard Holland, The New York Times (12 de enero de 2006)
  • "Så höll han allt hemligt", (por qué la muerte de Nilsson se mantuvo en secreto durante 16 días) por Pelle Tagesson, Aftonbladet (13 de enero de 2006)
  • Blum, David, "La granjera y los Stones", capítulo 5 en David Blum, Quintet, Five Journeys hacia el cumplimiento musical (Cornell University Press, 1999).

Otras lecturas

enlaces externos

General

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Apariciones en televisión

Entrevistas y artículos