Biografías de Mozart - Biographies of Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart murió después de una breve enfermedad el 5 de diciembre de 1791, a la edad de 35 años. Su reputación como compositor, que ya era fuerte durante su vida, aumentó rápidamente en los años posteriores a su muerte, y se convirtió (como lo ha sido hasta el día de hoy) del más célebre de todos los compositores.

Poco después de la muerte de Mozart, los biógrafos comenzaron a reconstruir los relatos de su vida, confiando en el testimonio de quienes aún vivían y lo conocieron, así como en la correspondencia sobreviviente. La creación de biografías de Mozart ha sido una actividad de estudiosos desde entonces.

Primeros biógrafos

Retrato de Friedrich Schlichtegroll; artista desconocido

Friedrich Schlichtegroll fue un profesor y un erudito que publicó el obituario de Mozart en 1793. El obituario era parte de un volumen de obituarios denominado Nekrolog. Los dos nunca se habían conocido. La mayor parte de la información se obtuvo de Nannerl , la hermana de Mozart, y de Johann Andreas Schachtner, un amigo de la familia en los primeros años de Mozart. Por lo tanto, lo que Schlichtegroll sabía y sobre lo que escribió fue el período anterior a Viena.

Franz Xaver Niemetschek era ciudadano de Praga, profesor y escritor. Niemetschek supuestamente se reunió con Mozart y afirmó haber conocido a los amigos de Mozart en Praga. Después de la muerte de Mozart, su viuda Constanze envió a Carl, el hijo mayor, a vivir con él entre 1792 y 1797. A través de estas relaciones con la familia, Niemetschek reunió la información necesaria para escribir una biografía de Mozart. Su fuente principal fueron los amigos de Constanze y Mozart en Praga. Por lo tanto, hizo hincapié en los años de Mozart en Viena y sus numerosos viajes a Praga. Basado en una investigación realizada por el académico austriaco Walther Brauneis, recientemente se han puesto muchas dudas sobre la veracidad de la afirmación de Niemetschek de que en realidad conoció personalmente a Mozart.

Friedrich Rochlitz, retrato de Veit Hanns Schnorr von Carolsfeld , c 1820

Friedrich Rochlitz fue el editor de Allgemeine Musikalische Zeitung (AMZ), una revista publicada por Breitkopf & Hartel. Motivado por el deseo de dar a conocer la edición en curso de la obra del compositor, publicó una serie de anécdotas sobre Mozart, muchas de ellas vívidas y entretenidas. Sin embargo, desde la investigación de Solomon 1991, los estudiosos de Mozart han considerado las historias de Rochlitz tan contaminadas por las propias adiciones ficticias de Rochlitz que deben considerarse completamente poco confiables. Continúan desempeñando un papel en la formación de la imagen popular del compositor.

ITFC Arnold, autor de novelas góticas , escribió el Geist de Mozart , publicado en Erfurt en 1803. Según William Stafford, la obra está "casi en su totalidad plagiada de Schlichtegroll, Niemetschek y quizás Rochlitz"; Stafford no confía en ningún otro material que aparezca en este trabajo, aunque señala que parte de él fue adoptado para su aparición en biografías posteriores de Mozart.

Georg Nikolaus Nissen. Pintura de Ferdinand Jagemann, 1809

Georg Nikolaus Nissen fue el segundo marido de la esposa de Mozart, Constanze. Tanto él como Constanze tenían un gran interés en la biografía de Mozart. Pudieron perseguir este interés después de la jubilación de Nissen de la administración pública danesa, cuando la pareja se mudó a Salzburgo (donde Mozart había vivido gran parte de su vida hasta los 25 años). Gran parte de la biografía de Nissen incluía lo que habían escrito anteriormente Schlichtegroll, Niemetschek y Rochlitz, pero Nissen también tuvo acceso a un gran número de cartas familiares de Mozart que le dio Nannerl. Desafortunadamente, Nissen murió en 1826 después de haber escrito solo una pequeña parte del trabajo, y fue completado (1828) a partir de sus notas por otros. Stafford (1993) escribe: "A veces Nissen corrige los fragmentos que toma prestados, y ocasionalmente le dice al lector que lo ha hecho ... desafortunadamente, no siempre corrige y revisa de esta manera. Ensamblando su narrativa con tijeras y pasta, permite que las contradicciones se cuelen ".

Vincent y Mary Novello hicieron un peregrinaje a Salzburgo en 1829, para visitar a los parientes sobrevivientes de Mozart y brindar apoyo financiero a Nannerl (a quien erróneamente imaginaban empobrecido). Hicieron entrevistas a Nannerl, Constanze y la cuñada de Mozart, Sophie Haibel , pero nunca convirtieron este material en una biografía. Los diarios fueron descubiertos y publicados en 1955.

Biografías posteriores

Una biografía de Mozart muy importante fue la publicada en 1856 por Otto Jahn . Jahn trajo un nuevo estándar de erudición al campo. Todavía está activo como documento académico, circulando en versiones revisadas primero por Hermann Abert , luego por el erudito contemporáneo de Mozart Cliff Eisen .

El erudito de Mozart Otto Erich Deutsch produjo (versión en inglés 1965) una biografía "documental" ampliamente citada, en la que la mayor parte del material es evidencia documental reimpresa, unida por el propio comentario de Deutsch. Eisen publicó en 1991 un volumen de seguimiento con documentos adicionales.

Existe una gran cantidad de biografías adicionales, de las cuales las más recientes incluyen las de Marcia Davenport , Volkmar Braunbehrens , Maynard Solomon y Ruth Halliwell.

Añadiendo a la prueba documental

Una tendencia importante del siglo XX fue el uso de un análisis cuidadoso tanto de la escritura a mano como de las marcas de agua para proporcionar fechas más precisas (y a menudo sorprendentes) para las obras que compuso Mozart. Dos destacados fueron Wolfgang Plath , que analizó la escritura a mano; y Alan Tyson , quien dominó la rigurosa metodología para interpretar marcas de agua. Los dos a menudo obtuvieron pruebas convergentes; Sadie escribe, "el mero hecho de que los dos métodos se hayan confirmado en casi todas las ocasiones implica fuertemente que cada uno de ellos es en realidad más preciso de lo que su protagonista podría atreverse a afirmar".

La erudición del siglo XXI ha dejado en claro que los antiguos archivos gubernamentales y registros parroquiales de ninguna manera se han agotado por completo con el propósito de descubrir nuevos hechos sobre Mozart. El trabajo de Michael Lorenz ha establecido el nombre correcto de la persona para quien se escribió el Noveno Concierto para piano ; También la sorprendente información de que Mozart vivía en barrios suburbanos amplios y costosos en un momento en que la erudición convencional afirmaba que se había mudado a los suburbios para hacer frente a la pobreza. Un sitio web lanzado por Dexter Edge y David Black continúa la tradición establecida por Deutsch y Eisen, con una compilación de documentos recién descubiertos o notados.

Mozart vivió su vida en una sociedad y una cultura complejas, donde muchos de los detalles de la vida cotidiana eran muy diferentes a como son hoy. Algunos eruditos modernos de Mozart han intentado aumentar nuestra comprensión profundizando en la información disponible sobre el contexto de vida del propio Mozart. Dexter Edge escribe,

Las lecturas contextuales cuidadosas de las cartas vienesas [de Mozart] han sido pocas, tal vez porque Mozart es una figura tan imponente que la mayoría de historiadores y músicos han tendido a verlo como el sol alrededor del cual giraba todo lo demás, y por lo tanto han prestado poca atención a lo mundano. contextos en los que vivió, compuso y correspondió. Mozart era, por supuesto, un genio musical supremo, ... pero también era un hombre, que vivía en un mundo cotidiano de tradiciones, prácticas y limitaciones. ... Por lo tanto, mis lecturas de sus cartas y las de su familia a menudo tratarán asuntos contextuales bastante mundanos, como los días de la semana, los tipos de cambio y los eventos actuales. ... Con bastante frecuencia, encontraremos que se han pasado por alto las implicaciones de asuntos tan simples.

En relación con este esfuerzo por comprender el contexto de la vida de Mozart, Edge cita con aprobación el trabajo de Halliwell (1998) así como los estudios de Michael Lorenz .

Revisionismo en la biografía de Mozart

Otra tendencia en la biografía moderna de Mozart es rechazar ciertas afirmaciones anteriores como crédulas y romantizadas. La tradición más antigua de erudición es criticada por David J. Buch así:

La deificación del compositor en el panteón de los "maestros" alemanes tras su muerte, y su posterior asociación con la floreciente identidad nacional alemana, llevaron a la hagiografía. Cuando los huecos en la biografía de Mozart necesitaban taponarse, los rumores y la imaginación llenaban los huecos.

Un posible ejemplo de romantización es la creencia de que Mozart escribió sus últimas sinfonías no con el objetivo de las actuaciones y los ingresos, sino como un "llamamiento a la eternidad" ( Alfred Einstein ); una reclamación que ha sido objetada por Neal Zaslaw por motivos fácticos; para una discusión detallada, véase la Sinfonía núm. 40 (Mozart) .

Los estudios recientes también han mostrado una mayor renuencia a tomar los documentos históricos al pie de la letra cuando su autor tenía fuertes razones para desviarse de la verdad. Por ejemplo, Constanze Mozart tenía una fuerte motivación para pintar un cuadro trágico del declive final y la desaparición de su esposo, ya que buscaba tanto una pensión del Emperador como ingresos por conciertos benéficos conmemorativos. Cliff Eisen , insertando notas a pie de página en el libro de Hermann Abert, expresa un agudo escepticismo sobre el relato de Constanze del final de la vida de Mozart, contradiciendo la visión más crédula de Abert; para obtener más información, consulte Muerte de Mozart . El contenido de las cartas de Mozart también recibe una interpretación muy diferente bajo la opinión de que a menudo reflejan un deseo de aplacar y reducir la alarma de su severo padre Leopold ; este punto de vista es presentado, por ejemplo, por Schroeder (1999).

Es probable que el revisionismo continúe. Al evaluar toda la tradición de la biografía de Mozart, Steptoe concluye:

No hay duda de que las sucesivas generaciones de académicos han sido sinceros en sus puntos de vista sobre el compositor, cada uno afirmando ser más "objetivo" que el anterior, despojándose del barniz de especulación para llegar al "hombre real". Es aleccionador darse cuenta de que estas diferentes opiniones sobre Mozart como persona se basan en un conjunto de datos muy similar.

Notas

  1. ^ Véase, por ejemplo, Halliwell (1998).
  2. Stafford, 1993, 19.
  3. a b Halliwell, 1998
  4. Stafford, 1993, 25.
  5. ^ Eisen, Cliff (1991) Nuevos documentos de Mozart: un suplemento a la biografía documental de OE Deutsch . Stanford: Prensa de la Universidad de Stanford.
  6. ^ Stanley Sadie "Prefacio: Beca Mozart y el mundo musical durante 35 años", en Sadie (1996), págs. Xiii-xvi. Cita de la p. xiii.
  7. ^ Michael Lorenz, "» Mademoiselle Jeunehomme «Zur Lösung eines Mozart-Rätsels", Aufklärung del experimento de Mozart, (Ensayos para la exposición de Mozart 2006) Da Ponte Institut, Viena 2006, págs. 423–29.
  8. ^ Lorenz, Michael (2010) "Apartamento de Mozart en el Alsergrund", Boletín de la Sociedad Mozart de América 14: 2. En línea en [1] .
  9. ^ El sitio está ubicado en [2] .
  10. Edge (2001: 18)
  11. ^ Buch (2004: 194)
  12. ^ Steptoe, Andrew (1996) "Personalidad y creatividad de Mozart", en Sadie (1996: 21-34); cita de la p. 21.

Referencias

  • Buch, David J. (2004) Die Zauberflöte, ópera masónica y otros cuentos de hadas. Acta Musicologica 76: 193-219. Disponible en línea: [3] .
  • Deutsch, Otto Erich (1965). Mozart: una biografía documental . Peter Branscombe, Eric Blom , Jeremy Noble (traducción). Stanford: Prensa de la Universidad de Stanford. ISBN 978-0-8047-0233-1.
  • Edge, Dexter (2001) "Copistas vieneses de Mozart . Tesis de doctorado, Universidad del Sur de California, Los Ángeles. Consultado en Proquest.
  • Halliwell, Ruth (1998). La familia Mozart: cuatro vidas en un contexto social . Nueva York: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-816371-8. Contiene una extensa discusión sobre el origen de las tres primeras biografías de Mozart.
  • Solomon, Maynard (1991). "Las anécdotas de Rochlitz: cuestiones de autenticidad en la biografía temprana de Mozart". En Eisen, Cliff (ed.). Estudios de Mozart . Oxford: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-816191-2.
  • Sadie, Stanley, ed. (1996) Wolfgang Amadè Mozart: Ensayos sobre su vida y su música . Oxford: Clarendon Press.
  • Schroeder, David (1999) Mozart en rebelión: Estrategias de resistencia, travesuras y engaños . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale.
  • Solomon, Maynard (1995). Mozart: A Life (1ª ed.). Nueva York: HarperCollins. ISBN 978-0-06-019046-0.
  • Stafford, William (1993). Los mitos de Mozart: una reevaluación crítica . Stanford: Prensa de la Universidad de Stanford. ISBN 0-8047-2222-6.