Bill Peet - Bill Peet

Bill Peet
Nació
William Bartlett Peet

29 de enero de 1915
Fallecido 11 de mayo de 2002 (87 años)
Lugar de descanso Forest Lawn Memorial Park, Hollywood Hills, California
Nacionalidad americano
Educación Escuela de Arte y Diseño Herron
Ocupación Escritor, guionista, ilustrador, artista, dibujante de guiones gráficos
Empleador Estudios de animación de Walt Disney (1937-1964)
Esposos) Margaret Brunst

William Bartlett Peet ( Peed; 29 de enero de 1915 - 11 de mayo de 2002) fue un ilustrador de libros para niños estadounidense y un escritor de historias y animador de Walt Disney Animation Studios .

Peet se unió a Disney en 1937 y trabajó primero en Blancanieves y los siete enanitos (1937) cerca del final de su producción. Progresivamente, su participación en los cortometrajes y largometrajes animados del estudio de Disney aumentó, y permaneció allí hasta principios del desarrollo de El libro de la selva (1967). Una disputa con Walt Disney sobre la dirección del proyecto llevó a una ruptura personal permanente.

La carrera posterior de Peet fue como escritor e ilustrador de numerosos libros para niños, incluidos Capyboppy (1966), The Wump World (1970), The Whingdingdilly (1970), The Ant and the Elephant (1972) y Cyrus the Unsinkable Serpent (1975). .

Vida temprana

Bill Peet nació en Grandview , Indiana , el 29 de enero de 1915. Desarrolló el amor por el dibujo a una edad temprana y llenó tabletas con bocetos.

Según su autobiografía, los momentos más felices de la infancia de Peet fueron los años posteriores a la Primera Guerra Mundial , años durante los cuales su padre abandonó a la familia. Durante ese período, Peet vivió con su madre y sus hermanos en las afueras de Indianápolis , en una casa dirigida por su abuela materna.

Los animales siempre fueron un amor de Peet. Él y sus amigos deambularon por el bosque en busca de ranas, renacuajos y pececillos. La mayoría de sus aventuras cuando era niño para atrapar animales fueron con la esperanza de poder capturarlos y dibujarlos. Estos años sentaron las bases para dos temas principales que se repiten en sus libros: la crueldad en el reino animal y los terribles costos del progreso humano. "Siempre me ha resultado difícil aceptar las formas crueles de la naturaleza de mantener el equilibrio entre los animales, todo el salvajismo y el sufrimiento", escribió sobre las ranas y serpientes que perseguía en su arroyo local. "Sin embargo, las formas despiadadas de la naturaleza nunca fueron más crueles que la muerte lenta y silenciosa causada por los desechos venenosos que se derraman de las tuberías hacia el arroyo ... donde los peces muertos flotaban boca arriba y un hedor nauseabundo llenaba el aire".

A menudo, en lugar de dar lecciones, Peet dibujaba en los márgenes de sus libros de texto, que eran muy populares por sus ilustraciones adicionales cuando los vendía.

El joven Peet también se coló en las fiestas de bienvenida en la estación de tren, solo para tener la oportunidad de ver de cerca el funcionamiento mecánico del tren. Cuando era adolescente, trató de dibujar la carpa del circo, pero siempre se interpuso en el camino del equipo de montaje. Memorizó la escena y luego la reconstruyó de memoria.

Después de diez años de ausencia, el padre de Peet regresó a la casa y, según Peet, trajo consigo conflictos y luchas, exigiendo que la madre de Peet proporcionara dinero para financiar una serie de empresas fallidas como vendedor ambulante. Este capítulo culminó con la muerte de la abuela de Peet, que Peet insinuó que fue en parte causada por el estrés y la miseria que causó su padre. La casa donde vivía la familia se vendió y los felices años de juventud de Peet terminaron.

Fue por esta época que Peet ingresó a la Escuela Secundaria Técnica Arsenal . Al principio, tenía poco interés en seguir una carrera como artista. Sin embargo, después de reprobar todas sus clases excepto educación física, siguió el consejo de un amigo y tomó algunas clases de arte. A Peet le fue muy bien y experimentó con una amplia gama de medios. Finalmente recibió una beca para el Instituto de Arte John Herron en Indianápolis, al que asistió durante tres años. En la primera clase, Bill se encontró muy interesado en una chica que estaba sentada en la primera fila. Esa niña, Margaret Brunst, se convirtió en su esposa en 1937.

Peet tomó bastantes clases de pintura ese primer año, y admitió que sus pinturas siempre fueron algo macabras. "Parecía sentirme atraído por el lado sombrío de las cosas, o lo sórdido", escribió. "No hay jarrones de flores ni nenúfares para mí". Sus temas favoritos eran ancianos canosos, "perfeccionados con la edad, como un roble nudoso". Otro tema favorito era el circo, pero siempre el montaje de las ciudades de carpas, nunca el espectáculo en sí.

Disney

Después de la universidad, Peet envió algunos de sus bocetos de acción de dibujos animados después de escuchar que Disney Studio estaba contratando artistas para sus películas animadas. Posteriormente se le pidió que asistiera a las pruebas. Caminó por todo el país hasta Los Ángeles y participó en un proceso de audición de un mes; sólo tres de quince sobrevivieron a las pruebas, y fueron recompensados ​​con el trabajo como "intermediarios" (componiendo los marcos entre los dibujos clave) en los pantalones cortos del Pato Donald . Encontró el trabajo algo tedioso. Fue en este momento que Disney estaba trabajando en Blancanieves y los siete enanitos , que los escépticos de Hollywood predijeron que sería un fracaso. Después de que Blancanieves se convirtió en un éxito triunfal, Peet envió bocetos de personajes para Pinocho al equipo de producción de Disney. Antes de que llegara el veredicto sobre sus diseños, Peet sintió que ya había tenido suficiente y salió gritando del estudio: "¡No más patos!" Afortunadamente, regresó al día siguiente para recoger su chaqueta y encontró un sobre, informándole que había sido ascendido al departamento de historia, donde quiere contribuir a películas como Fantasía , Los tres caballeros , Cenicienta , Peter Pan , Alice. en el país de las maravillas , la bella durmiente , la canción del sur y el libro de la selva .

Luego, Peet comenzó oficialmente a trabajar como dibujante, poniendo las palabras de un narrador en imágenes de la película. El primer encuentro de Peet con Walt Disney directamente fue en este momento, cuando Disney revisó los guiones gráficos que Peet había elaborado. A pesar de que ambos tableros fueron finalmente eliminados de la película, Peet continuó trabajando en Pinocho durante otro año y medio. Después de ese período, Peet trabajó en Fantasia y Dumbo . Cuando estalló la Segunda Guerra Mundial, Disney detuvo la producción normal y contribuyó al esfuerzo de guerra haciendo películas de propaganda. Peet también ayudó aquí, pero recibió su gran oportunidad después de que terminó la guerra. Su trabajo fue tan impresionante para Walt que lo convirtió en un narrador de pleno derecho que también se encargó del diseño de personajes. También fue el único desarrollador de las películas animadas One Hundred and One Dalmatians y The Sword in the Stone , el único artista que creó todos los guiones gráficos para una película animada de Disney .

Peet comenzó a pintar de nuevo en este momento, pero pronto descubrió que había perdido el contacto con el pincel. Las bellas artes habían cambiado drásticamente durante los años que Peet había estado en Disney; el abstraccionismo estaba de moda y las pinturas realistas de Peet estaban desactualizadas. Intentó las caricaturas editoriales, pero también fracasó. Peet decidió seguir trabajando en Disney, donde desarrolló algunos dibujos animados cortos y trabajó en los largometrajes de la época. En este punto, estaba trabajando muy de cerca con Walt Disney; Peet respetaba el genio creativo de Disney, pero descubrió que era un hombre a veces difícil. Una gran parte de su autobiografía está dedicada a sus tratos con Disney a lo largo de los años. Peet describió el estudio de Disney como un lugar "brutal", plagado de rivalidades y celos. Después del éxito en el desarrollo de cuentos para la empresa, Peet publicó su primer libro, Hubert's Hair-Raising Adventure .

Aunque el propio Walt Disney no estaba haciendo ninguna animación en ese momento, estaba a cargo de las principales decisiones en el lado artístico. Revisó todo el trabajo y le dio el visto bueno final. Como ambos eran hombres de voluntad fuerte y apasionadamente creativos, Peet y Disney se peleaban con frecuencia sobre papeles en las películas, como la escena de baile / romance en La bella durmiente . Peet dejó de trabajar con Disney y dejó la compañía el 29 de enero de 1964, que era su 49 cumpleaños, luego de una discusión especialmente acalorada con Walt en El libro de la selva .

Libros para niños

Mientras aún trabajaba en Disney, Peet centró su atención en escribir e ilustrar libros para niños. Peet desarrolló muchas de sus ideas a partir de cuentos para dormir que les había contado a sus hijos y escribió e ilustró varios libros mientras aún estaba en Disney. Después de dejar el estudio en 1964, Peet dedicó toda su atención a escribir libros para niños. Gran parte del éxito que han tenido las historias de Peet se debe a los temas memorables que contienen: intentar cuando no hay mucha esperanza obvia, no permitir que se burlen de los demás para evitar el éxito individual, encontrar compromisos en las soluciones y otros. A diferencia de la mayoría de los otros autores de niños, Peet no simplificó el vocabulario de sus historias, pero incluyó suficiente contexto para hacer obvio el significado de palabras difíciles. Todos sus libros publicados por Houghton Mifflin Company permanecen activamente impresos.

Muerte y legado

Peet murió el 11 de mayo de 2002, a la edad de 87 años. Su sepelio fue en Forest Lawn Memorial Park (Hollywood Hills) .

En 2015, Walt Disney Animation Studios produjo un cortometraje de dibujos animados para el lanzamiento en Blu-ray de 101 Dalmatians Diamond Edition titulado The Further Adventures of Thunderbolt como característica adicional, basado en los primeros borradores de Peet de la secuencia "Thunderbolt the Wonder Dog" que sigue a los eventos. después de que Thunderbolt y Dirty Dawson comiencen a pelear en el río.

Justin Marks , que escribió el guión de Disney de 2016 de acción en vivo libro de la selva película dirigida por Jon Favreau , había comentado que planea incorporar elementos del guión rechazado de Peet del original de animación clásica en próxima secuela de la primera película:

En la segunda película, la idea es ir más allá a través de Kipling, pero también adentrarse en algunos de los recursos de Disney de la película del 67 que tal vez no llegaron a ver la luz del día en la primera película. Si miras hacia atrás al trabajo de Bill Peet en la película original, parte de la cual fue descartada por Walt Disney, Jon [Favreau] y yo realmente nos sumergimos en los archivos de Disney para ver algunas de las ideas. Pensamos, 'Espera, es una gran idea. Realmente necesitamos eso en la película '. Así que lo hemos construido así ".

-  Justin Marks

Filmografia

Bibliografía

  • Bill Peet (1989). Bill Peet: una autobiografía .Un libro de honor de Caldecott y un libro de honor de ALA .

Ficción

Referencias

enlaces externos