Benvenuto Cellini (ópera) - Benvenuto Cellini (opera)

Benvenuto Cellini
Semiseria de ópera de Hector Berlioz
Póster de la primera representación (10 de septiembre de 1838) de Benvenuto Cellini de Berlioz - Holoman p191.jpg
Cartel para el estreno
Libretista
Idioma francés
Residencia en Benvenuto Cellini
Estreno
10 de septiembre de 1838  ( 09/10/1838 )

Benvenuto Cellini es una semiseria de ópera en dos actos con música de Hector Berlioz y libreto de Léon de Wailly y Henri Auguste Barbier . Fue la primera de las óperas de Berlioz, estrenada en la Académie Royale de Musique ( Salle Le Peletier ) el 10 de septiembre de 1838. La historia está inspirada en las memorias del escultor florentino Benvenuto Cellini , aunque los elementos de la trama son en gran parte ficticios. La ópera es técnicamente muy desafiante y rara vez se realiza. Sin embargo, la obertura de la ópera a veces aparece en los programas de la orquesta sinfónica, al igual que la obertura del concierto Le carnaval romain que Berlioz compuso a partir de material de la ópera.

Historia de la composición

Berlioz escribió en sus memorias que en 1834 (cuando tenía treinta años)

Me habían impresionado mucho algunos episodios de la vida de Benvenuto Cellini . Tuve la desgracia de creer que serían un tema interesante y dramático para una ópera, y les pedí a Léon de Wailly y Auguste Barbier ... que escribieran un libreto en torno a ellos.

El único elemento de la trama extraído directamente de las memorias de Cellini se refiere a la fundición de su estatua de Perseo (que de hecho no fue fundida en Roma sino en Florencia para el duque Cosme I de Medici , donde todavía se muestra en la Loggia dei Lanzi ). Todas las personas distintas de Cellini (con la excepción del Papa Clemente VII, que en la ópera es nombrado comisario de la estatua), y todos los demás episodios de la ópera, se inventan.

El libreto original (ahora perdido), que parece haber tenido el formato de una opéra comique , fue rechazado por la compañía Paris Opéra-Comique . Luego, la historia fue reelaborada en un formato de ópera semiseria, sin diálogo hablado, y ofrecida a la Ópera de París , para lo que fue aceptada en 1835 por el nuevo director de la Ópera, Henri Duponchel . Con la composición actual a partir de 1836, la ópera se representó por primera vez en la Ópera el 10 de septiembre de 1838, dirigida por François Habeneck , y con Gilbert Duprez en el papel principal. En su estreno, el público siseó la mayor parte de la música después de los primeros números.

En 1851, Franz Liszt se ofreció a revivir la ópera en una nueva producción (y versión) en Weimar , y sugirió cambios en la partitura a Berlioz. Esta versión se realizó en Weimar en 1852, donde el papel principal fue interpretado por Karl Beck , el mismo tenor que había creado Wagner 's Lohengrin en 1850, también debajo de Liszt, y cuyos poderes vocales continuaban a exhibir el mismo declive como se desprende dos años antes.

Se realizó en Londres en 1853. Sin embargo, la recepción de Londres fue pobre. Las últimas representaciones de la ópera en vida de Berlioz fueron en Weimar en 1856, esta vez sin Karl Beck, que ahora se había retirado del canto.

Ediciones

En 1856, se publicó en Alemania la partitura vocal de la edición de Weimar. Una publicación francesa de la partitura vocal de la versión de Weimar apareció en 1863 de Choudens. Thomasin La May ha examinado la edición de Weimar de la ópera. En 1996, Bärenreiter Verlag publicó una edición crítica de la ópera, editada por Hugh Macdonald , como parte de la Nueva Edición Berlioz . La edición crítica tiene en cuenta todas las ediciones disponibles:

  • la versión original tal como la compuso Berlioz, ante los cambios exigidos por la censura;
  • la versión estrenada en París, con los cambios tras la evaluación por parte de los censores;
  • la edición de Weimar, después de los cambios sugeridos por Liszt.

Historial de desempeño

La producción original de la Ópera de París contó con trajes diseñados por Paul Lormier y decorados de René-Humanité Philastre y Charles-Antoine Cambon .

Actuaciones ocasionales tuvieron lugar después de la muerte de Berlioz: en Hannover en 1879, Viena en 1911, y como parte de la temporada inaugural en el Théâtre des Champs-Élysées para seis representaciones a partir del 31 de marzo de 1913 dirigidas por Felix Weingartner . Después de Les Troyens en 1935, la Glasgow Grand Opera Society montó la ópera junto con una producción de Béatrice et Bénédict en 1936, dirigida por Erik Chisholm .

La Compañía de Ópera Carl Rosa , una compañía británica de gira, la incorporó a su repertorio en 1956, y en 1957 ofreció dos funciones ante un público abarrotado en el Sadler's Wells Theatre de Londres . El papel principal fue interpretado por el tenor Charles Craig , entonces al comienzo de un notable carrera internacional. La Royal Opera House de Londres puso en escena la obra el 15 de diciembre de 1966, seguida de su estreno italiano en Nápoles en 1967.

La primera producción estadounidense fue de la Opera Company de Boston en 1975, bajo la dirección de Sarah Caldwell y con Jon Vickers en el papel principal. La primera representación de la obra en el Metropolitan Opera tuvo lugar el 4 de diciembre de 2003, con James Levine como director, Andrei Șerban como director escénico y Marcello Giordani cantando el papel principal.

En 2007 Benvenuto Cellini se presentó en el Festival de Salzburgo dirigido por Valery Gergiev . Una nueva producción dirigida por Terry Gilliam , con libreto en una traducción al inglés de Charles Hart , fue estrenada por la English National Opera el 5 de junio de 2014 con Michael Spyres en el papel principal.

Roles

Roles, tipos de voz, reparto de estreno
Papel Tipo de voz Reparto de estreno, 10 de septiembre de 1838
Director: François Habeneck
Teresa, hija de Balducci, enamorada de Cellini, pero prometida a Fieramosca soprano Julie Dorus-Gras
Ascanio, el aprendiz de confianza de Cellini (un rol de calzones ) mezzosoprano Rosine Stoltz
Benvenuto Cellini , artista / orfebre tenor Gilbert Duprez
Fieramosca, el escultor del Papa barítono Jean-Étienne-Auguste Massol
Papa Clemente VII bajo Jacques-Émile Serda
Balducci, tesorero del Papa y padre de Teresa barítono Prosper Dérivis
Francesco, un artesano tenor François Wartel
Bernardino, un artesano bajo Ferdinand Prévôt
Un posadero tenor H.-M. Trévaux
Pompeo, amigo de Fieramosca barítono Molinier
Aguileña hablado
Coro: enmascaradores, vecinos, herreros, amigos y aprendices de Cellini, troupers, bailarines, gente, guardias, frailes blancos,
séquito del Papa, fundidores, obreros, espectadores.

Disfraces

El vestuario de la producción original de 1838 fue diseñado por Paul Lormier (1813-1895).

Sinopsis

Hora: 1532
Lugar: Roma, durante el Carnaval , Lunes de Carnaval , Mardi Gras y Miércoles de Ceniza .

acto 1

Tableau 1 (residencia de Balducci)

Balducci ha sido convocado a una reunión con el Papa Clemente VII en relación con el encargo del Papa de una estatua de bronce de Perseo del escultor Benvenuto Cellini. Balducci hubiera preferido a Fieramosca como escultor elegido; también espera casar a su hija Teresa con Fieramosca. Pero Teresa está enamorada de Cellini. Antes de que Balducci vaya a su reunión con el Papa, Cellini y otros celebradores del Carnaval entran en escena y arrojan a Balducci fausses dragées (bolitas de harina) que hacen que Balducci parezca "un leopardo". Sin embargo, no puede limpiarse a sí mismo, por lo que continúa con su reunión.

Un ramo de flores entra por la ventana y aterriza a los pies de Teresa. Se adjunta una nota de Cellini que dice que vendrá. Él lo hace y explica su plan para alejarla de su padre para que puedan vivir juntos. Él y su asistente Ascanio se disfrazarán de monjes, y la tomarán de su padre durante las celebraciones del Mardi Gras, cuando suene el cañón del Castel Sant'Angelo para marcar el final del Carnaval. Sin que ambos lo sepan, Fieramosca también ha entrado en la habitación y trata de escucharlos a escondidas. No escucha toda la información en la primera versión, pero sí en la segunda.

Al escuchar a Balducci acercarse, Fieramosca se esconde en el dormitorio de Teresa y Cellini se esconde detrás de la puerta de la habitación principal. Para distraer a su padre, Teresa inventa una historia sobre un ruido en su dormitorio. Balducci entra en su dormitorio y Cellini se escapa mientras tanto. Para sorpresa de Teresa, Balducci saca Fieramosca desde el dormitorio. Él y Teresa llaman a los sirvientes y vecinos para que se lleven a Fieramosca y lo arrojen afuera en la fuente, pero Fieramosca se libera de la multitud.

Tableau 2 (Piazza Colonna)

Cellini, sus aprendices y amigos cantan las alabanzas de ser orfebres. Bernardino pide más vino, pero el posadero exige el pago de su cuenta. Ascanio aparece entonces con el anticipo del Papa por la estatua de Perseo, pero también con una advertencia de que el lanzamiento de la estatua debe ocurrir al día siguiente. La cantidad de dinero en el anticipo es menor de lo esperado, lo que le da un nuevo impulso al plan de burlarse de Balducci en el stand de Cassandro esa noche.

Fieramosca también ha escuchado este plan y se lo confía a su amigo Pompeo. Pompeo sugiere que ellos también se disfrazen de monjes y secuestran a Teresa ellos mismos.

La gente se reúne en la plaza. Una multitud se reúne en el stand de Cassandro, donde se despliega "la ópera-pantomima del rey Midas o Las orejas del asno ". Entran Balducci y Teresa, poco después Cellini y Ascanio se disfrazan de monjes, y luego Fieramosca y Pompeo también disfrazados. En la pantomima , Harlequin y Pierrot compiten por la atención del Rey Midas , quien está vestido para parecerse a Balducci. En esto, el verdadero Balducci se acerca al escenario, dejando a Teresa sola. Ambos grupos de "frailes" se acercan entonces a Teresa, para su confusión. Los cuatro frailes comienzan a luchar a espada, y en la lucha, Cellini apuñala fatalmente a Pompeo. La multitud se queda en silencio y Cellini es arrestado por asesinato. Cuando está a punto de ser llevado, se escuchan los tres disparos de cañón del Castel Sant'Angelo, que indican el final del Carnaval y el inicio de la Cuaresma . Todas las luces de la plaza se apagan. Durante la oscuridad y la confusión resultante, Cellini escapa de sus captores y Ascanio y Teresa se van. Fieramosca es luego arrestado por error en el lugar de Cellini.

Acto 2

Tableau 1 (Miércoles de Ceniza, estudio de Cellini)

Ascanio y Teresa esperan a Cellini en su estudio. Cuando pasa una procesión de frailes, se unen a la oración. Cellini entra entonces, todavía disfrazado de monje, y relata su huida. Como ahora lo buscan por asesinato, planea escapar de Roma con Teresa, pero Ascanio le recuerda su obligación de arrojar la estatua. Ascanio se va a buscar un caballo. Aparecen entonces Balducci y Fieramosca. Balducci denuncia a Cellini como un asesino y luego promete a Teresa a Fieramosca en matrimonio.

Luego, el Papa aparece para verificar el progreso de la estatua. Cellini se excusa, pero el Papa las desestima y decide que entregará el encargo a otro escultor. Cellini luego amenaza con destruir el molde, y cuando los guardias del Papa se acercan a él, levanta su martillo. A continuación, el Papa le hace una oferta a Cellini: si Cellini puede lanzar la estatua esa noche, perdonará los crímenes de Cellini y le permitirá casarse con Teresa. Pero si Cellini falla, lo colgarán.

Escultura de bronce de Benvenuto Cellini

Tableau 2 (Miércoles de Ceniza, tarde, fundición de Cellini)

Después de un aria de Teresa, Cellini sube al escenario y reflexiona sobre la vida tranquila de un pastor. Los obreros están en sus labores y cantan un mar-chabolas, que Cellini ve como un mal presagio. Ascanio y Cellini animan a los orfebres a continuar con su trabajo. Fieramosca luego llega con dos secuaces y desafía a Cellini a un duelo. Cellini acepta y pide resolverlo en el acto, pero Fieramosca prefiere que se haga fuera de su lugar de trabajo. Fieramosca y sus hombres se van.

Teresa llega y ve que Ascanio le entrega a Cellini su espada, pero Cellini le asegura que estará a salvo. A solas, oye que los trabajadores empiezan a dejar sus herramientas y dejan de trabajar, ya que no les han pagado y carecen de instrucciones de Cellini. Ella trata de asegurarles que eventualmente se les pagará, pero fue en vano. Entonces aparece Fieramosca y Teresa se desmaya, pensando que Cellini está muerta. No es así, ya que Fieramosca está a punto de ofrecer un soborno a los orfebres para que dejen de trabajar por completo. Esto vuelve a los orfebres contra Fieramosca y reafirman su lealtad a Cellini. Cellini luego reaparece, y él y los trabajadores obligan a Fieramosca a ponerse ropa de trabajo para ayudar.

Por la noche, el Papa y Balducci llegan para ver si la estatua está terminada. Fieramosca luego anuncia que están sin metal, lo que confirman Francesco y Bernardino. Balducci y Fieramosca están satisfechos con el inminente fracaso de Cellini. Cellini entonces reza, y en un momento de desesperación, ordena que todas las obras de arte de su estudio, del metal que sea, se pongan en el crisol y se fundan, para consternación de Francesco y Bernardino. Una vez hecho esto, una explosión vuela la tapa del crisol. Luego, el metal fundido emerge para llenar el molde y la fundición es exitosa. Balducci y Fieramosca reconocen el éxito de Cellini. El Papa perdona a Cellini, y Cellini y Teresa se unen. La ópera se cierra con elogios a los orfebres.

Grabaciones

Referencias

Notas

Fuentes

enlaces externos