Bedřich Smetana -Bedřich Smetana

Retrato de hombre de mediana edad
Smetana, c.  1878

Bedřich Smetana ( / ˌ b ɛ d ər ʒ ɪ x ˈ s m ɛ t ə n ə / BED -ər-zhikh SMET -ə-nə , checo: [ˈbɛdr̝ɪx ˈsmɛtana] ( escuchar ) ; 2 de marzo de 1824 - 12 de mayo de 1884) fue un compositor checo que fue pionero en el desarrollo de un estilo musical que se identificó estrechamente con las aspiraciones de su pueblo a un "renacimiento" cultural y político. Ha sido considerado en su tierra natal como el padre de la música checa . Internacionalmente es mejor conocido por su ópera de 1866La novia trocada y para el ciclo sinfónico Má vlast ("Mi patria"), que retrata la historia, las leyendas y el paisaje de la Bohemia natal del compositor. Contiene el famoso poema sinfónico " Vltava ", también conocido popularmente por su nombre alemán "Die Moldau" (en inglés, "The Moldau").

Smetana tenía un don natural como compositor y dio su primera actuación pública a la edad de 6 años. Después de una educación convencional, estudió música con Josef Proksch en Praga . Su primera música nacionalista fue escrita durante el levantamiento de Praga de 1848 , en el que participó brevemente. Después de no poder establecer su carrera en Praga, se fue a Suecia, donde se instaló como profesor y director de coro en Gotemburgo , y comenzó a escribir obras orquestales de gran escala.

A principios de la década de 1860, un clima político más liberal en Bohemia alentó a Smetana a regresar permanentemente a Praga. Se lanzó a la vida musical de la ciudad, principalmente como campeón del nuevo género de la ópera checa. En 1866 se estrenaron sus dos primeras óperas, Los brandenburgueses en Bohemia y La novia trocada , en el nuevo Teatro Provisional de Praga , alcanzando esta última gran popularidad. Ese mismo año, Smetana se convirtió en el director principal del teatro, pero los años de su dirección estuvieron marcados por la controversia. Las facciones dentro del establecimiento musical de la ciudad consideraron que su identificación con las ideas progresistas de Franz Liszt y Richard Wagner eran enemigas del desarrollo de un estilo de ópera distintivamente checo. Esta oposición interfirió con su trabajo creativo y puede haber acelerado un deterioro de la salud que precipitó su renuncia al teatro en 1874.

A fines de 1874, Smetana se había quedado completamente sordo pero, liberado de sus deberes teatrales y las controversias relacionadas, comenzó un período de composición sostenida que continuó durante casi el resto de su vida. Sus contribuciones a la música checa fueron cada vez más reconocidas y honradas, pero un colapso mental a principios de 1884 lo llevó a su encarcelamiento en un manicomio y posterior muerte. La reputación de Smetana como padre fundador de la música checa ha perdurado en su país natal, donde los defensores han elevado su estatus por encima del de sus contemporáneos y sucesores. Sin embargo, relativamente pocas obras de Smetana están en el repertorio internacional, y la mayoría de los comentaristas extranjeros tienden a considerar a Antonín Dvořák como un compositor checo más importante.

Biografía

Antecedentes familiares e infancia

Bedřich Smetana, primero llamado Friedrich Smetana, nació el 2 de marzo de 1824, en Litomyšl (alemán: Leitomischl), al este de Praga, cerca de la frontera tradicional entre Bohemia y Moravia , entonces provincias del Imperio Habsburgo . Fue el tercer hijo y primer hijo de František Smetana y su tercera esposa Barbora Lynková. František había tenido ocho hijos en dos matrimonios anteriores, cinco hijas sobrevivieron a la infancia; él y Barbora tuvieron diez hijos más, de los cuales siete llegaron a la edad adulta. En ese momento, bajo el dominio de los Habsburgo, el alemán era el idioma oficial de Bohemia. František sabía checo pero, por motivos comerciales y sociales, rara vez lo usaba; y sus hijos ignoraron el checo correcto hasta mucho más tarde en sus vidas.

František Smetana de Antonín Machek (1832)

La familia Smetana procedía de la región de Bohemia de Hradec Králové (alemán: Königgrätz). František había aprendido inicialmente el oficio de cervecero y había adquirido una riqueza moderada durante las guerras napoleónicas al suministrar ropa y provisiones al ejército francés. Posteriormente dirigió varias cervecerías antes de llegar a Litomyšl en 1823 como cervecero del conde Waldstein , cuyo castillo renacentista domina la ciudad.

František Smetana tocaba el violín en un cuarteto de cuerdas y Barbora Smetana era bailarina. Bedřich fue introducido a la música por su padre y en octubre de 1830, a la edad de seis años, realizó su primera actuación pública. En un concierto celebrado en la Academia de Filosofía de Litomyšl, interpretó un arreglo para piano de la obertura de Auber para La muette de Portici , ante una entusiasta recepción. En 1831, la familia se mudó a Jindřichův Hradec , en el sur de Bohemia, la región donde, una generación más tarde, creció Gustav Mahler . Aquí, Smetana asistió a la escuela primaria local y luego al gimnasio . También estudió violín y piano, descubriendo las obras de Mozart y Beethoven , y comenzó a componer piezas sencillas, de las cuales una, una danza ( Kvapiček , o "Pequeño Galop"), sobrevive en forma de boceto.

En 1835, František se retiró a una granja en la región sureste de Bohemia. Al no haber una escuela local adecuada, Smetana fue enviado al gimnasio en Jihlava , donde añoraba su hogar y no podía estudiar. Luego se transfirió a la escuela premonstratense en Německý Brod , donde fue más feliz y progresó mucho. Entre los amigos que hizo aquí estaba el futuro poeta revolucionario checo Karel Havlíček , cuya partida a Praga en 1838 pudo haber influido en el deseo de Smetana de experimentar la vida en la capital. Al año siguiente, con la aprobación de František, se matriculó en la Escuela de Gramática Académica de Praga con Josef Jungmann , un distinguido poeta y lingüista que fue una figura destacada en el movimiento por el renacimiento nacional checo .

Aprendiz de músico

Primeros pasos

Smetana llegó a Praga en el otoño de 1839. Al encontrar desagradable la escuela de Jungmann (sus compañeros de clase se burlaban de él por sus modales campestres), pronto comenzó a faltar a clases. Asistía a conciertos, visitaba la ópera, escuchaba bandas militares y se unía a un cuarteto de cuerdas amateur para el que compuso piezas sencillas. Después de que Liszt diera una serie de recitales de piano en la ciudad, Smetana se convenció de que solo encontraría satisfacción en una carrera musical. Le confió a su diario que quería "convertirse en un Mozart en composición y un Liszt en técnica". Sin embargo, el idilio de Praga terminó cuando František descubrió el absentismo escolar de su hijo y lo sacó de la ciudad. František en ese momento vio la música como un pasatiempo divertido, no como una elección de carrera. Smetana se colocó temporalmente con su tío en Nové Město , donde disfrutó de un breve romance con su prima Louisa. Conmemoró su pasión en Louisa's Polka , la primera composición completa de Smetana que se ha conservado.

Un primo mayor, Josef Smetana, profesor de la Escuela Premonstratense de Plzeň (alemán: Pilsen), se ofreció a supervisar el resto de la educación del niño, y en el verano de 1840 Smetana partió hacia Plzeň. Permaneció allí hasta que completó sus estudios en 1843. Sus habilidades como pianista eran muy solicitadas en las muchas veladas de la ciudad y disfrutó de una agitada vida social. Esto incluyó una serie de romances, el más importante de los cuales fue con Kateřina Kolářová, a quien conoció brevemente en su primera infancia. Smetana estaba completamente cautivado con ella, escribiendo en su diario: "Cuando no estoy con ella, estoy sentado sobre brasas y no tengo paz". Compuso varias piezas para ella, entre las que se encuentran dos Quadrilles , un dúo de canciones y un estudio de piano incompleto para la mano izquierda. También compuso su primera pieza orquestal, un minueto en si bemol.

estudiante y profesor

Cuando Smetana completó su educación, la fortuna de su padre había disminuido. Aunque František ahora acordó que su hijo debería seguir una carrera musical, no pudo brindar apoyo financiero. En agosto de 1843, Smetana partió hacia Praga con veinte florines y sin perspectivas inmediatas. La madre de Kateřina Kolářová le presentó a Smetana a Josef Proksch, entonces director del Instituto de Música de Praga (donde Kateřina estudiaba), con quien comenzó las lecciones de composición. En enero de 1844, Proksch acordó tomar a Smetana como alumna y, al mismo tiempo, las dificultades financieras del joven músico se aliviaron cuando consiguió un nombramiento como profesor de música para la familia de un noble, el conde Thun. Durante el curso de sus estudios, Proksch presentó a Smetana tanto a Liszt como a Berlioz .

Durante los siguientes tres años, además de enseñar piano a los niños Thun, Smetana estudió teoría y composición con Proksch. Las obras que compuso en estos años incluyen canciones, danzas, bagatelas , improvisaciones y la Sonata para piano en sol menor. En 1846 Smetana asistió a conciertos ofrecidos en Praga por Berlioz, y con toda probabilidad conoció al compositor francés en una recepción organizada por Proksch. En la casa del conde Thun conoció a Robert y Clara Schumann , y les mostró su sonata en sol menor, pero no logró obtener su aprobación para este trabajo: detectaron demasiado de Berlioz en él. Mientras tanto, su amistad con Kateřina floreció. En junio de 1847, al renunciar a su cargo en la casa Thun, Smetana la recomendó como su reemplazo. Luego emprendió una gira por Bohemia Occidental, con la esperanza de establecer una reputación como concertista de piano.

Carrera temprana

Revolucionario

La gira de conciertos de Smetana a Bohemia Occidental no tuvo mucho apoyo, por lo que la abandonó y regresó a Praga, donde se ganaba la vida con alumnos privados y apariciones ocasionales como acompañante en conciertos de cámara. También comenzó a trabajar en su primera gran obra orquestal, la Obertura en re mayor.

Barricadas en el Puente de Carlos , Praga, 1848. Smetana participó brevemente en el levantamiento.

Durante un breve período en 1848, Smetana fue un revolucionario. En el clima de cambio político y agitación que se extendió por Europa ese año, un movimiento a favor de la democracia en Praga dirigido por el viejo amigo de Smetana, Karel Havlíček, instó a poner fin al gobierno absolutista de los Habsburgo y a una mayor autonomía política. Se formó un Ejército de Ciudadanos ("Svornost") para defender la ciudad de posibles ataques. Smetana escribió una serie de obras patrióticas, entre ellas dos marchas dedicadas respectivamente a la Guardia Nacional Checa y la Legión de Estudiantes de la Universidad de Praga, y La canción de la libertad con letra de Ján Kollár . En junio de 1848, cuando los ejércitos de los Habsburgo se movilizaron para reprimir las tendencias rebeldes, Praga fue atacada por las fuerzas austriacas dirigidas por el Príncipe de Windisch-Grätz . Como miembro de Svornost, Smetana ayudó a tripular las barricadas en el Puente de Carlos . El levantamiento naciente fue rápidamente aplastado, pero Smetana evitó el encarcelamiento o el exilio recibido por líderes como Havlíček. Durante su breve paso por Svornost, conoció al escritor y líder radical Karel Sabina , quien más tarde proporcionaría los libretos de las dos primeras óperas de Smetana.

Instituto de piano

A principios de 1848, Smetana escribió a Franz Liszt , a quien aún no conocía, pidiéndole que aceptara la dedicación de una nueva obra para piano, Six Characteristic Pieces , y la recomendara a un editor. También solicitó un préstamo de 400 florines para poder abrir una escuela de música. Liszt respondió cordialmente, aceptando la dedicación y prometiendo ayudar a encontrar un editor, pero no ofreció ayuda financiera. Este estímulo fue el comienzo de una amistad que fue de gran valor para Smetana en su carrera posterior. A pesar de la falta de apoyo financiero de Liszt, Smetana pudo iniciar un Instituto de Piano a fines de agosto de 1848, con doce estudiantes. Después de un período de lucha, el Instituto comenzó a florecer y se puso de moda brevemente, particularmente entre los partidarios del nacionalismo checo , a cuyos ojos Smetana estaba ganando reputación. Proksch escribió sobre el apoyo de Smetana a la causa de su pueblo y dijo que "bien podría convertirse en el transformador de mis ideas en el idioma checo". En 1849, el Instituto se trasladó a la casa de los padres de Kateřina y comenzó a atraer visitantes distinguidos; Liszt venía regularmente, y el ex emperador austríaco Fernando , que se había establecido en Praga, asistía a los conciertos matinée de la escuela. Las actuaciones de Smetana en estos conciertos se convirtieron en una característica reconocida de la vida musical de Praga. En esta época de relativa estabilidad financiera, Smetana se casó con su amada, la joven pianista Kateřina Kolářová, el 27 de agosto de 1849. La pareja tuvo cuatro hijas entre 1851 y 1855.

Compositor en ciernes

En 1850, a pesar de sus sentimientos revolucionarios, Smetana aceptó el puesto de pianista de la corte en el establecimiento de Ferdinand en el Castillo de Praga . Continuó enseñando en el Instituto de Piano y se dedicó cada vez más a la composición. Sus obras, principalmente para piano, incluyeron las Escenas de boda en tres partes , parte de cuya música se usó más tarde en La novia vendida . También escribió numerosas piezas cortas experimentales reunidas bajo el nombre de Album Leaves , y una serie de polkas . Durante 1853-1854 trabajó en una importante pieza orquestal, la Sinfonía triunfal , compuesta para conmemorar la boda del emperador Francisco José . La sinfonía fue rechazada por la Corte Imperial, posiblemente porque las breves referencias musicales al himno nacional de Austria no eran lo suficientemente prominentes. Sin inmutarse, Smetana contrató una orquesta a sus expensas para interpretar la sinfonía en el Konvikt Hall de Praga el 26 de febrero de 1855. La obra fue recibida con frialdad y el concierto fue un fracaso financiero.

Tristezas privadas y desencantos profesionales

Retrato al óleo de Smetana de Geskel Saloman (1854)

En los años comprendidos entre 1854 y 1856 Smetana sufrió una serie de golpes personales. En julio de 1854 muere de tuberculosis su segunda hija, Gabriela . Un año después, su hija mayor Bedřiška, que a la edad de cuatro años mostraba signos de precocidad musical, murió de escarlatina . Smetana escribió su Trío para piano en sol menor como tributo a su memoria; se representó en Praga el 3 de diciembre de 1855 y, según el compositor, fue recibida "duramente" por la crítica, aunque Liszt la elogió. Las penas de Smetana continuaron; justo después de la muerte de Bedřiška, nació una cuarta hija, Kateřina, pero ella también murió en junio de 1856. Para entonces, a la esposa de Smetana, Kateřina, también le habían diagnosticado tuberculosis.

En julio de 1856, Smetana recibió la noticia de la muerte en el exilio de su amigo revolucionario Karel Havlíček. El clima político en Praga fue otra fuente de pesimismo; Las esperanzas de un gobierno más progresista y una reforma social tras la ascensión al trono de Francisco José en 1848 se habían desvanecido cuando el absolutismo austriaco se reafirmó bajo el mando del barón Alexander von Bach . A pesar del buen nombre del Instituto de Piano, el estatus de Smetana como concertista de piano generalmente se consideraba por debajo del de sus contemporáneos como Alexander Dreyschock . Los críticos reconocieron el "toque delicado y cristalino" de Smetana, más cercano a Chopin que a Liszt, pero creían que su fragilidad física era un serio inconveniente para sus ambiciones de tocar en conciertos. Su principal éxito interpretativo durante este período fue tocar el Concierto para piano en re menor de Mozart en un concierto que celebraba el centenario del nacimiento de Mozart, en enero de 1856. Su desencanto con Praga iba en aumento y, tal vez influido por los relatos de Dreyschock sobre las oportunidades en Suecia, Smetana decidió para buscar el éxito allí. El 11 de octubre de 1856, después de escribir a sus padres que "Praga no quería reconocerme, así que la dejé", partió hacia Gotemburgo .

años de viaje

Gotemburgo

Smetana inicialmente fue a Gotemburgo sin Kateřina. Escribiendo a Liszt, dijo que la gente allí no era musicalmente sofisticada, pero vio esto como una oportunidad "para un impacto que nunca podría haber logrado en Praga". A las pocas semanas de su llegada, dio su primer recital, abrió una escuela de música que rápidamente se vio abrumada por las solicitudes y se convirtió en director de la Sociedad de Música Coral Clásica de Gotemburgo. En pocos meses Smetana había logrado el reconocimiento tanto profesional como social en la ciudad, aunque encontró poco tiempo para la composición; dos obras orquestales previstas, tituladas provisionalmente Frithjof y The Viking's Voyage , fueron esbozadas pero abandonadas.

Gotemburgo , Suecia, base de Smetana entre 1856 y 1861

En el verano de 1857, Smetana regresó a Praga y encontró a Kateřina con problemas de salud. En junio, murió el padre de Smetana, František. Ese otoño, Smetana regresó a Gotemburgo, con Kateřina y su hija sobreviviente Žofie, pero antes de hacerlo visitó a Liszt en Weimar . La ocasión fueron las celebraciones del Jubileo de Karl August Goethe-Schiller; Smetana asistió a las representaciones de la Sinfonía Fausto de Liszt y el poema sinfónico Die Ideale , que lo fortalecieron e inspiraron. Liszt fue el principal maestro de Smetana a lo largo de la vida creativa de este último, y en este momento fue crucial para revivir su espíritu y rescatarlo del relativo aislamiento artístico de Gotemburgo.

De vuelta en Suecia, Smetana encontró entre sus nuevos alumnos a una joven ama de casa, Fröjda Benecke, que se convirtió brevemente en su musa y amante. En su honor, Smetana transcribió dos canciones del ciclo Die schöne Müllerin de Schubert y transformó una de sus primeras piezas para piano en una polca titulada Vision at the Ball . También comenzó a componer en una escala más amplia. En 1858 completó el poema sinfónico Ricardo III , su primera composición orquestal importante desde la Sinfonía triunfal . Siguió con El campamento de Wallenstein , inspirado en la trilogía dramática Wallenstein de Friedrich Schiller , y comenzó un tercer poema sinfónico Hakon Jarl , basado en el drama trágico del poeta danés Adam Oehlenschläger . Smetana también escribió dos obras para piano a gran escala: Macbeth y las brujas , y un Étude en do al estilo de Liszt.

Duelo, nuevo matrimonio y regreso a Praga

La salud de Kateřina empeoró gradualmente y en la primavera de 1859 fracasó por completo. De regreso a casa, murió en Dresde el 19 de abril de 1859. Smetana escribió que había muerto "suavemente, sin que supiéramos nada hasta que la tranquilidad llamó mi atención sobre ella". Después de colocar a Žofie con la madre de Kateřina, Smetana pasó un tiempo con Liszt en Weimar, donde el alumno de Liszt, Peter Cornelius , le presentó la música de la ópera cómica Der Barbier von Bagdad . Este trabajo influiría en la carrera posterior de Smetana como compositor de ópera. Más tarde ese año se quedó con su hermano menor Karel y se enamoró de la cuñada de Karel, Barbora (Bettina) Ferdinandiová, dieciséis años menor que él. Él le propuso matrimonio y, habiendo asegurado su promesa, regresó a Gotemburgo para el invierno de 1859-1860. El matrimonio tuvo lugar al año siguiente, el 10 de julio de 1860, tras lo cual Smetana y su nueva esposa regresaron a Suecia para una última temporada. Esto culminó en abril de 1861 con una interpretación de piano en Estocolmo , a la que asistió la familia real sueca. La primera hija de la pareja, Zdeňka, nació en septiembre de 1861.

Mientras tanto, la derrota del ejército de Franz Joseph en Solferino en 1859 había debilitado el Imperio de los Habsburgo y condujo a la caída del poder del barón von Bach. Esto había traído gradualmente una atmósfera más ilustrada a Praga, y en 1861 Smetana veía perspectivas de un futuro mejor para el nacionalismo y la cultura checos. Antes de decidir su propio futuro, en septiembre emprendió una gira de conciertos por Holanda y Alemania. Todavía esperaba asegurarse una reputación como pianista, pero una vez más experimentó el fracaso. De vuelta en Praga, dirigió representaciones de Ricardo III y El campo de Wallenstein en la sala de conciertos de la isla de Žofín en enero de 1862, con una recepción silenciosa. Los críticos lo acusaron de adherirse demasiado a la escuela "Nueva alemana" representada principalmente por Liszt; Smetana respondió que "un profeta no tiene honor en su propia tierra". En marzo de 1862 realizó una última y breve visita a Gotemburgo, pero la ciudad ya no despertaba su interés; le parecía un remanso de provincia y, a pesar de las dificultades, ahora decidió buscar su futuro musical en Praga: "Mi hogar se ha arraigado tanto en mi corazón que solo allí encuentro la verdadera satisfacción. Es por esto que yo me sacrificaré".

prominencia nacional

Buscando reconocimiento

En 1861, se anunció que se construiría un Teatro Provisional en Praga, como sede de la ópera checa. Smetana vio esto como una oportunidad para escribir y poner en escena una ópera que reflejara el carácter nacional checo, similar a las representaciones de la vida rusa en las óperas de Mikhail Glinka . Esperaba que pudiera ser considerado para la dirección del teatro, pero el puesto fue para Jan Nepomuk Maýr , aparentemente porque la facción conservadora a cargo del proyecto consideraba a Smetana un "modernista peligroso", esclavo de compositores de vanguardia como Liszt y Wagner . . Luego, Smetana centró su atención en un concurso de ópera, organizado por el conde Jan von Harrach, que ofrecía premios de 600 florines cada uno para las mejores óperas cómicas e históricas basadas en la cultura checa. Sin un modelo útil en el que basar su trabajo, la ópera checa como género apenas existía, Smetana tuvo que crear su propio estilo. Contrató a Karel Sabina, su compañero de las barricadas de 1848, como su libretista, y recibió el texto de Sabina en febrero de 1862, una historia de la invasión de Bohemia en el siglo XIII por Otón de Brandeburgo . En abril de 1863 presentó la partitura, bajo el título de The Brandenburgers in Bohemia .

Conservatorio de Praga (fotografía moderna): el intento de Smetana de convertirse en su director fracasó.

En esta etapa de su carrera, el dominio del checo de Smetana era deficiente. Su generación de checos se educó en alemán y tenía dificultades para expresarse en la que supuestamente era su lengua materna. Para superar estas deficiencias lingüísticas, estudió gramática checa y se propuso escribir y hablar en checo todos los días. Se había convertido en maestro de coro de la Sociedad Coral nacionalista Hlahol poco después de su regreso de Suecia y, a medida que desarrollaba su fluidez en checo, compuso coros patrióticos para la Sociedad; Los Tres Jinetes y El Renegado se interpretaron en conciertos a principios de 1863. En marzo de ese año, Smetana fue elegido presidente de la sección de música de Umělecká Beseda, una sociedad de artistas checos. En 1864 dominaba el checo lo suficiente como para ser nombrado crítico musical del principal periódico en checo, Národní listy . Mientras tanto, Bettina había dado a luz a otra hija, Božena.

El 23 de abril de 1864, Smetana dirigió la sinfonía coral de Berlioz Roméo et Juliette en un concierto que celebraba el tricentenario de Shakespeare , añadiendo al programa su propia Marcha por el Festival de Shakespeare . Ese año, fracasó el intento de Smetana de convertirse en director del Conservatorio de Praga . Había puesto grandes esperanzas en este nombramiento: "Mis amigos están tratando de persuadirme de que este puesto podría haber sido creado especialmente para mí", le escribió a un amigo sueco. Una vez más, sus esperanzas se vieron frustradas por su asociación con el percibido radical Liszt, y el comité de nombramiento eligió al patriota conservador Josef Krejčí para el puesto.

Bedřich Smetana entre sus amigos , 1865; pintura al óleo de František Dvořák

Pasaron casi tres años antes de que Smetana fuera declarada ganadora del concurso de ópera de Harrach. Antes de eso, el 5 de enero de 1866, The Brandenburgers se había presentado con una recepción entusiasta en el Teatro Provisional, a pesar de la fuerte oposición de Maýr, quien se había negado a ensayar o dirigir la pieza. El idioma era demasiado avanzado para el gusto de Maýr, y la ópera finalmente se representó bajo la dirección del propio compositor. "Me llamaron al escenario nueve veces", escribió Smetana, al registrar que las entradas para la sala estaban agotadas y que la crítica se deshizo en elogios. La historiadora musical Rosa Newmarch cree que, aunque The Brandenburgers no ha resistido el paso del tiempo, contiene todos los gérmenes del arte operístico de Smetana.

maestro de ópera

En julio de 1863, Sabina había entregado el libreto de una segunda ópera, una comedia ligera titulada La novia vendida , que Smetana compuso durante los siguientes tres años. Debido al éxito de The Brandenburgers , la dirección del Teatro Provisional accedió de inmediato a poner en escena la nueva ópera, que se estrenó el 30 de mayo de 1866 en su versión original en dos actos con diálogo hablado. La ópera pasó por varias revisiones y reestructuraciones antes de alcanzar la forma definitiva en tres actos que a su debido tiempo estableció la reputación internacional de Smetana. La primera representación de la ópera fue un fracaso; se celebró en una de las tardes más calurosas del año, en vísperas de la guerra austro-prusiana , con Bohemia bajo amenaza inminente de invasión por parte de las tropas prusianas . Como era de esperar, la ocasión contó con poca asistencia y los recibos no cubrieron los costos. Cuando se presentó en el Teatro Provisional en su forma final, en septiembre de 1870, fue un tremendo éxito de público.

En 1866, como compositor de The Brandenburgers con sus matices de agresión militar alemana, Smetana pensó que podría ser el objetivo de los invasores prusianos, por lo que se ausentó de Praga hasta que cesaron las hostilidades. Regresó en septiembre y casi de inmediato logró una ambición de larga data: el nombramiento como director principal del Teatro Provisional, con un salario anual de 1.200 florines. En ausencia de un cuerpo de ópera checa adecuado, Smetana en su primera temporada presentó obras clásicas de Weber , Mozart, Donizetti , Rossini y Glinka, con una reposición de su propia Novia vendida . La calidad de la producción de Smetana de A Life for the Tsar de Glinka enfureció al campeón de Glinka, Mily Balakirev , quien se expresó contundentemente. Esto provocó una hostilidad prolongada entre los dos hombres. El 28 de febrero de 1868 Smetana dirigió otra ópera nacional de otro compositor eslavo, Halka de Stanisław Moniuszko . El 16 de mayo de 1868 Smetana, en representación de los músicos checos, ayudó a colocar la primera piedra del futuro Teatro Nacional ; había escrito una obertura festiva para la ocasión. Esa misma noche se estrenó en el New Town Theatre de Praga la tercera ópera de Smetana, Dalibor . Aunque su recepción inicial fue cálida, sus críticas fueron malas y Smetana se resignó a su fracaso.

Oposición

Al principio de su dirección de Teatro Provisional, Smetana se había ganado un poderoso enemigo en František Pivoda, el Director de la Escuela de Canto de Praga. Anteriormente partidario de Smetana, Pivoda se sintió agraviado cuando el director reclutó talento para el canto del extranjero en lugar de la escuela de Pivoda. En una correspondencia pública cada vez más amarga, Pivoda afirmó que Smetana estaba usando su posición para avanzar en su propia carrera, a expensas de otros compositores.

Pivoda luego discrepó con Dalibor , calificándolo de ejemplo de "wagnerismo" extremo y, por lo tanto, inadecuado como modelo para la ópera nacional checa. El "wagnerismo" significó la adopción de las teorías de Wagner de un papel continuo para la orquesta y la construcción de un drama musical integrado, en lugar de una ristra de números líricos. El presidente del Teatro Provisional, František Rieger, acusó por primera vez a Smetana de tener tendencias wagnerianas después de la primera representación de Los Brandeburgo , y el tema finalmente dividió a la sociedad musical de Praga. El crítico musical Otakar Hostinský creía que las teorías de Wagner deberían ser la base de la ópera nacional y argumentó que Dalibor era el comienzo de la dirección "correcta". El campo opuesto, encabezado por Pivoda, apoyó los principios de la ópera italiana , en la que la voz, más que la orquesta, era el dispositivo dramático predominante.

Incluso dentro del propio teatro había división. Rieger dirigió una campaña para expulsar a Smetana de la dirección y volver a nombrar a Maýr, y en diciembre de 1872 una petición firmada por 86 suscriptores del teatro pedía la renuncia de Smetana. El fuerte apoyo del vicepresidente Antonín Čísek y un ultimátum de destacados músicos entre los que se encontraba Antonín Dvořák aseguraron la supervivencia de Smetana. En enero de 1873 fue reelegido, con mayor salario y mayores responsabilidades, como Director Artístico.

Smetana trajo gradualmente al teatro más óperas de compositores checos emergentes, pero poco de su propio trabajo. En 1872 había completado su monumental cuarta ópera, Libuše , su obra más ambiciosa hasta la fecha, pero retrasó su estreno para la futura apertura del próximo Teatro Nacional. Las maquinaciones de Pivoda y sus seguidores distrajeron a Smetana de la composición, y se enfadó aún más cuando se produjo La novia vendida en San Petersburgo , en enero de 1871. Aunque el público estaba entusiasmado, los informes de prensa fueron hostiles, y uno describió la obra como "no mejor que la de un niño dotado de catorce años". Smetana se sintió profundamente ofendido y culpó a su antiguo adversario, Balakirev, de incitar sentimientos negativos contra la ópera.

última década

Smetana alrededor de 1883, cerca del final de su vida.

Sordera

En el respiro que siguió a su reelección, Smetana se concentró en su quinta ópera, Las dos viudas , compuesta entre junio de 1873 y enero de 1874. Después de su primera representación en el Teatro Provisional el 27 de marzo de 1874, los seguidores de Smetana le obsequiaron con un bastón decorativo. Pero sus oponentes continuaron atacándolo, comparando su dirección desfavorablemente con el régimen de Maýr y afirmando que bajo Smetana "la ópera checa se enferma de muerte al menos una vez al año". Para el verano, Smetana estaba enferma; una infección de garganta fue seguida por un sarpullido y una aparente obstrucción en los oídos. A mediados de agosto, incapaz de trabajar, transfirió sus funciones a su adjunto, Adolf Čech . Un anuncio de prensa decía que Smetana "se había enfermado recientemente como resultado de la tensión nerviosa causada por ciertas personas".

En septiembre, Smetana le dijo al teatro que renunciaría a su cargo a menos que su salud mejorara. Se había quedado totalmente sordo del oído derecho y en octubre también perdió la audición del oído izquierdo. Después de su posterior renuncia, el teatro le ofreció una pensión anual de 1.200 florines por el derecho continuo a realizar sus óperas, un arreglo que Smetana aceptó de mala gana. El dinero recaudado en Praga por ex alumnos y por la ex amante Fröjda Benecke en Gotemburgo ascendió a 1.244 florines. Esto permitió a Smetana buscar tratamiento médico en el extranjero, pero fue en vano. En enero de 1875, Smetana escribió en su diario: "Si mi enfermedad es incurable, entonces preferiría liberarme de esta vida". Su ánimo se deprimió aún más en este momento por un deterioro en su relación con Bettina, principalmente por cuestiones de dinero. "No puedo vivir bajo el mismo techo que una persona que me odia y me persigue", le informó Smetana. Aunque se consideró el divorcio, la pareja permaneció infelizmente unida.

Floración tardía

Con una salud cada vez peor, Smetana continuó componiendo. En junio de 1876, él, Bettina y sus dos hijas partieron de Praga hacia Jabkenice , la casa de su hija mayor, Žofie, donde, en un entorno tranquilo, Smetana pudo trabajar sin ser molestado. Antes de salir de Praga, había comenzado un ciclo de seis poemas sinfónicos, llamado Má vlast ("Mi patria"), y había completado los dos primeros, Vyšehrad y Vltava , que se habían interpretado en Praga durante 1875. En Jabkenice Smetana compuso cuatro más. movimientos, estrenándose el ciclo completo el 5 de noviembre de 1882 bajo la batuta de Adolf Čech. Otras obras importantes compuestas en estos años fueron el Cuarteto de cuerdas en mi menor, De mi vida , una serie de danzas checas para piano, varias piezas corales y tres óperas más: El beso , El secreto y El muro del diablo , todas las cuales recibieron su primer actuaciones entre 1876 y 1882.

El Teatro Nacional de Praga, inaugurado en 1881, destruido por un incendio, reconstruido en 1883

El estreno largamente retrasado de la ópera Libuše de Smetana finalmente llegó cuando se inauguró el Teatro Nacional el 11 de junio de 1881. Inicialmente no le habían dado entradas, pero en el último minuto se le pidió que subiera al palco del director de teatro. El público recibió la obra con entusiasmo y Smetana fue llamada repetidamente al escenario. Poco después de este evento, el nuevo teatro fue destruido por un incendio; a pesar de sus enfermedades, Smetana ayudó a recaudar fondos para la reconstrucción. El teatro restaurado reabrió el 18 de noviembre de 1883, nuevamente con Libuše .

Estos años vieron el creciente reconocimiento de Smetana como el principal exponente de la música nacional checa. Este estado fue celebrado por varios eventos durante los últimos años de Smetana. El 4 de enero de 1880, un concierto especial en Praga marcó el 50 aniversario de su primera actuación pública; Smetana asistió e interpretó su Trío con piano en sol menor de 1855. En mayo de 1882 , La novia vendida cumplió su función número 100, un evento sin precedentes en la historia de la ópera checa. Fue tan popular que se organizó una "actuación número 100" repetida. Se organizó un concierto de gala y un banquete para honrar el 60 cumpleaños de Smetana en marzo de 1884, pero estaba demasiado enfermo para asistir.

enfermedad y muerte

Lápida de Smetana en el cementerio de Vyšehrad , Praga. El formato de fecha es "cc d/metroyy".

En 1879, Smetana había escrito a un amigo, el poeta checo Jan Neruda , revelándole los temores de la aparición de la locura. En el invierno de 1882-1883 estaba experimentando depresión, insomnio y alucinaciones, junto con mareos, calambres y una pérdida temporal del habla. En 1883 comenzó a escribir una nueva suite sinfónica, el Carnaval de Praga , pero no pudo ir más allá de una Introducción y una Polonesa. Comenzó una nueva ópera, Viola , basada en el personaje de Noche de Reyes de Shakespeare , pero escribió solo fragmentos a medida que su estado mental se deterioraba gradualmente. En octubre de 1883, su comportamiento en una recepción privada en Praga inquietó a sus amigos; a mediados de febrero de 1884 había dejado de ser coherente y periódicamente se mostraba violento. El 23 de abril, su familia, incapaz de cuidarlo por más tiempo, lo trasladó al Asilo de Lunáticos Kateřinky en Praga, donde murió el 12 de mayo de 1884.

El Museo Bedřich Smetana a orillas del Vltava, Praga

El hospital registró la causa de la muerte como demencia senil. Sin embargo, la familia de Smetana creía que su deterioro físico y mental se debía a la sífilis . Un análisis del informe de la autopsia, publicado por el neurólogo alemán Dr. Ernst Levin en 1972, llegó a la misma conclusión. Las pruebas realizadas por el profesor Emanuel Vlček a fines del siglo XX en muestras de tejido muscular del cuerpo exhumado de Smetana proporcionaron más evidencia de la enfermedad. Sin embargo, esta investigación ha sido cuestionada por el médico checo Dr. Jiří Ramba, quien argumentó que las pruebas de Vlček no brindan una base para una conclusión confiable, citando la edad y el estado de los tejidos y destacando los síntomas informados de Smetana que eran incompatibles con la sífilis.

El funeral de Smetana tuvo lugar el 15 de mayo en la iglesia de Týn en el casco antiguo de Praga . La procesión posterior al cementerio de Vyšehrad fue encabezada por miembros de Hlahol, portando antorchas, y fue seguida por una gran multitud. Más tarde, la tumba se convirtió en un lugar de peregrinaje para los visitantes musicales de Praga. En la noche del funeral, se permitió que continuara una función programada de La novia vendida en el Teatro Nacional, el escenario cubierto con tela negra como señal de respeto.

Tumba de Smetana en el Cementerio Nacional de Vyšehrad, Praga.
Lado izquierdo de la tumba de Smetana

A Smetana le sobrevivieron Bettina, sus hijas Zdeňka y Božena, y Žofie. Ninguno de ellos desempeñó un papel significativo en la vida musical de Smetana. Bettina vivió hasta 1908; Žofie, que se había casado con Josef Schwarz en 1874, murió antes que su madrastra en 1902. Las hijas menores finalmente se casaron y vivieron sus vidas lejos del ojo público. Un monumento permanente a la vida y obra de Smetana es el Museo Bedřich Smetana en Praga, fundado en 1926 dentro del Instituto de Musicología de la Universidad Charles. En 1936, el museo se trasladó al antiguo edificio de Abastecimiento de Agua a orillas del Vltava , y desde 1976 forma parte del Museo Checo de la Música.

El asteroide 2047 Smetana fue nombrado en su honor.

Música

Los materiales básicos a partir de los cuales Smetana forjó su arte, según Newmarch, fueron el nacionalismo, el realismo y el romanticismo. Una característica particular de toda su música posterior es su carácter descriptivo: todas sus principales composiciones fuera de sus óperas están escritas para programas, y muchas son específicamente autobiográficas. Los campeones de Smetana han reconocido las principales influencias en su trabajo como Liszt, Wagner y Berlioz, los "progresistas", mientras que esos mismos defensores a menudo han minimizado la importancia de los compositores "tradicionalistas" como Rossini, Donizetti, Verdi y Meyerbeer .

obras para piano

Todas menos un puñado de composiciones de Smetana antes de su partida a Gotemburgo son obras para piano. Algunas de estas primeras piezas han sido descartadas por el historiador de la música Harold Schonberg como "retórica grandilocuente y virtuosa derivada de Liszt". Sin embargo, bajo Proksch, Smetana adquirió más brillo, como se revela en obras como la Sonata en sol menor de 1846 y la Polca en mi bemol del mismo año. El conjunto de Seis piezas características de 1848 fue dedicado a Liszt, quien lo describió como "las piezas más destacadas, finamente fieltradas y finamente acabadas que han llegado recientemente a mi memoria". En este período, Smetana planeó un ciclo de las llamadas "hojas de álbum", piezas cortas en todas las tonalidades mayores y menores, a la manera de los Preludios de Chopin . El proyecto se volvió algo desorganizado; en las piezas completadas se repiten algunas tonalidades mientras que otras no están representadas. Después del regreso final de Smetana de Gotemburgo, cuando se comprometió principalmente con el desarrollo de la ópera checa, no escribió nada para piano durante 13 años.

En su última década, Smetana compuso tres importantes ciclos para piano. El primero, de 1875, se tituló Sueños . Estaba dedicado a los antiguos alumnos de Smetana, que habían recaudado fondos para cubrir los gastos médicos, y también es un homenaje a los modelos del compositor de la década de 1840: Schumann, Chopin y Liszt. Las últimas grandes obras para piano de Smetana fueron los dos ciclos de Danzas checas de 1877 y 1879. El primero de ellos tenía como objetivo, como explicó Smetana a su editor, "idealizar la polca, como hizo Chopin en su día con la mazurca". El segundo ciclo es una mezcla de bailes, cada uno con un título específico para que la gente sepa "qué bailes con nombres reales tenemos los checos".

Vocal y coral

Las primeras canciones de Smetana son escenarios de poemas alemanes para una sola voz. Aparte de su Canción de la libertad de 1848 , no comenzó a escribir piezas para un coro completo hasta después de su estancia en Gotemburgo, cuando compuso numerosas obras para la sociedad coral Hlahol, principalmente para voces masculinas no acompañadas. La música coral de Smetana es generalmente de carácter nacionalista, variando en escala desde el breve Coro Ceremonial escrito después de la muerte del revolucionario amigo del compositor, Havlíček, hasta el escenario de Canción del mar , una obra sustancial con el carácter de un drama coral.

Hacia el final de su vida, Smetana volvió a escribir canciones simples, con cinco Canciones vespertinas (1879) con letra del poeta Vítězslav Hálek . Su última obra completa, Our Song (1883), es la última de cuatro configuraciones de textos de Josef Srb-Debrnov. A pesar del estado de salud de Smetana, esta es una celebración feliz de la canción y la danza checa. La pieza estuvo perdida durante muchos años y solo recibió su primera interpretación después de su redescubrimiento en 1924.

Cámara

Aparte de una fantasía juvenil para violín y piano, Smetana compuso solo cuatro obras de cámara, pero cada una tenía un profundo significado personal. El Trío para piano en sol menor de 1855 fue compuesto tras la muerte de su hija Bedřiška; su estilo es cercano al de Robert Schumann, con toques de Liszt, y el tono general es elegíaco. Pasaron 20 años antes de que volviera al género de cámara con su primer cuarteto de cuerda. Esta obra en Mi menor, subtitulada From My Life , tenía un carácter autobiográfico, ilustrando el entusiasmo juvenil del compositor por su arte, sus amistades y amores y, en un cambio de humor, el inicio de su sordera representada por un Mi armónico largo en la final. movimiento por encima de ominosos trémolos de cuerda. Su segundo cuarteto de cuerdas , en re menor, escrito en 1882-1883 desafiando las órdenes de su médico de abstenerse de toda actividad musical, se compuso en fragmentos breves, "un remolino de música de una persona que ha perdido la audición". Representa las frustraciones de Smetana con su vida, pero no es del todo sombrío e incluye una polca brillante. Fue una de sus composiciones finales; entre los dos cuartetos compuso un dúo de violín y piano De la patria , una mezcla de melancolía y alegría con fuerte afinidad con el material folclórico checo.

Orquestal

Insatisfecho con su primera obra orquestal a gran escala, la Obertura en re mayor de 1848, Smetana estudió pasajes de Beethoven, Mendelssohn , Weber y Berlioz antes de producir su Sinfonía triunfal de 1853. Aunque Rosa Newmarch la descarta como "un epitalamio para un Habsburgo ". Prince", el biógrafo de Smetana, Brian Large , identifica mucho en la pieza que caracteriza las obras más maduras del compositor. A pesar del rechazo de la sinfonía por parte de la Corte y la tibia acogida en su estreno, Smetana no abandonó la obra. Fue bien recibido en Gotemburgo en 1860, y en 1882 se realizó una versión revisada en Praga, sin la etiqueta "triunfal", bajo la dirección de Adolf Čech. La pieza ahora a veces se llama la Sinfonía festiva .

La visita de Smetana a Liszt en Weimar en el verano de 1857, donde escuchó la Sinfonía Fausto y Die Ideale de este último , provocó una reorientación material de la música orquestal de Smetana. Estas obras dieron a Smetana respuestas a muchos problemas de composición relacionados con la estructura de la música orquestal y sugirieron un medio para expresar temas literarios mediante una síntesis entre música y texto, en lugar de una simple ilustración musical. Estos conocimientos permitieron a Smetana escribir los tres poemas sinfónicos de Gotemburgo ( Ricardo III, Campamento de Wallenstein y Hakon Jarl ), obras que transformaron a Smetana de un compositor principalmente de piezas de salón a un neorromántico moderno , capaz de manejar fuerzas a gran escala y demostrar los últimos conceptos musicales.

A partir de 1862, Smetana se ocupó principalmente de la ópera y, aparte de unas pocas piezas cortas, no volvió a la música puramente orquestal antes de comenzar Má vlast en 1872. En su introducción a la partitura de la edición completa, František Bartol pone entre paréntesis a Má vlast con la ópera Libuše como "símbolos directos de [la] consumación de la lucha nacional". Má vlast es la primera de las obras maduras a gran escala de Smetana que es independiente de las palabras, y sus ideas musicales son más audaces que cualquier cosa que haya probado antes. Para el musicólogo John Clapham, el ciclo presenta "una muestra representativa de la historia y la leyenda checas y las impresiones de su paisaje, y... nos transmite vívidamente la visión de Smetana sobre el espíritu y la grandeza de la nación". A pesar de sus asociaciones nacionalistas, según Newmarch, esta obra ha llevado el nombre de Smetana más lejos que todo lo que escribió, con la excepción de La obertura de la novia vendida. Smetana dedicó Má vlast a la ciudad de Praga; después de su primera presentación en noviembre de 1882, fue aclamado por el público musical checo como la verdadera representación del estilo nacional checo. Su movimiento Vltava (o "El Moldau" en alemán), que representa el río que atraviesa Praga hacia su unión con el Elba , es la composición orquestal más conocida y popular internacionalmente de Smetana.

Ópera

Smetana prácticamente no tuvo precursores en la ópera checa aparte de František Škroup , cuyas obras rara vez habían durado más de una o dos representaciones. En su misión de crear un nuevo canon, en lugar de utilizar la canción folclórica tradicional, Smetana recurrió a la música de baile popular de su juventud, especialmente la polca, para establecer su vínculo con la lengua vernácula. Se basó en las tradiciones europeas existentes, en particular la eslava y la francesa, pero hizo un uso escaso de arias, prefiriendo basar sus partituras en conjuntos y coros.

Una edición de 1919 de la partitura de The Bartered Bride

Aunque seguidor de las reformas del género operístico de Wagner, que creía que serían su salvación, Smetana rechazó las acusaciones de excesivo wagnerismo, afirmando que estaba suficientemente ocupado con "Smetanism, ¡porque ese es el único estilo honesto!" El carácter predominantemente "nacional" de las primeras cuatro óperas está atenuado por el romanticismo lírico de las escritas más tarde, en particular las tres últimas, compuestas en los años de la sordera de Smetana. El primero de este trío final, El beso , escrito cuando Smetana estaba recibiendo un doloroso tratamiento médico, es descrito por Newmarch como una obra de serena belleza, en la que se alternan lágrimas y sonrisas a lo largo de la partitura. El libretista de Smetana para "El beso" fue la joven feminista Eliška Krásnohorská , quien también proporcionó los textos para sus dos últimas óperas. Ella dominó al compositor enfermo, que no tenía nada que decir sobre el tema, los tipos de voz o el equilibrio entre solos, dúos y conjuntos. Sin embargo, los críticos han notado pocos signos de una disminución en los poderes de Smetana en estas obras, mientras que su creciente dominio del checo significó que su configuración del idioma es muy superior a la de sus óperas anteriores.

Las ocho óperas de Smetana crearon los cimientos del repertorio operístico checo, pero de éstas, sólo La novia vendida se representa regularmente fuera de la tierra natal del compositor. Después de llegar a Viena en 1892 y a Londres en 1895, rápidamente se convirtió en parte del repertorio de todas las principales compañías de ópera del mundo. Newmarch argumenta que The Bartered Bride , aunque no es una "joya de primer orden", es, sin embargo, "una piedra perfectamente cortada y pulida de su tipo". Su obertura característica, de la que Newmarch dice que "nos eleva por los aires con su alocada vivacidad", fue compuesta en una versión para piano antes de que Smetana recibiera el borrador del libreto. Clapham cree que esto tiene pocos precedentes en toda la historia de la ópera. El propio Smetana se inclinó más tarde a menospreciar su logro: " La novia vendida fue simplemente un juego de niños, escrito directamente del carrete". En opinión del crítico alemán William Ritter, los poderes creativos de Smetana alcanzaron su cenit con su tercera ópera, Dalibor .

Recepción

Salón Smetana en la Casa Municipal

Incluso en su propia tierra natal, el público en general tardó en reconocer a Smetana. Como joven compositor y pianista, fue bien considerado en los círculos musicales de Praga y contó con la aprobación de Liszt, Proksch y otros, pero la falta de reconocimiento del público fue un factor principal detrás de su exilio autoimpuesto en Suecia. Después de su regreso, no fue tomado particularmente en serio y fue difícil conseguir público para sus nuevas obras, de ahí su comentario de "profeta sin honor" después de la sala casi vacía y la recepción indiferente de Ricardo III y el campamento de Wallenstein en la isla de Žofín en enero de 1862. .

El primer éxito de público reseñable de Smetana fue su ópera inicial Los Brandenburgo en Bohemia , en 1866 cuando ya tenía 42 años. Su segunda ópera, La novia vendida , sobrevivió al desafortunado momento inoportuno de su noche de estreno y se convirtió en un triunfo popular perdurable. El estilo diferente de su tercera ópera, Dalibor , más cercano al drama musical wagneriano, no fue comprendido fácilmente por el público y fue condenado por los críticos que creían que la ópera checa debería basarse en la canción popular. Desapareció del repertorio después de solo un puñado de representaciones. A partir de entonces, las maquinaciones que acompañaron el mandato de Smetana como director del Teatro Provisional restringieron su producción creativa hasta 1874.

Estrella del Paseo de la Fama de Viena para Smetana en Viena

En su última década, la más fructífera de su carrera compositiva a pesar de su sordera y su creciente mala salud, Smetana recibió tardíamente el reconocimiento nacional. De sus últimas óperas, Las dos viudas y El secreto fueron calurosamente recibidas, mientras que El beso fue recibido con una "abrumadora ovación". La ópera ceremonial Libuše fue recibida con estruendosos aplausos para el compositor; en ese momento (1881) las disputas en torno a su música habían disminuido y el público estaba listo para honrarlo como el fundador de la música checa. Sin embargo, las primeras representaciones en octubre de 1882 de The Devil's Wall , evidentemente poco ensayadas, fueron caóticas, y el compositor se sintió "deshonrado y desanimado". Esta decepción fue mitigada rápidamente por la aclamación que siguió a la primera representación del ciclo completo de Má vlast en noviembre: "Todos se pusieron de pie y la misma tormenta de aplausos interminables se repitió después de cada una de las seis partes... Al final de Blaník [la parte final] el público estaba fuera de sí y la gente no se atrevía a despedirse del compositor".

Smetana tiene una estrella en el "Paseo de la Fama" de Viena, inaugurado para celebrar el 200 aniversario de la apertura del Theatre an der Wien .

Carácter y reputación

El río Vltava , que atraviesa Praga

Los biógrafos de Smetana lo describen como físicamente frágil y de apariencia poco impresionante, pero, al menos en su juventud, tenía una alegría de vivir que las mujeres evidentemente encontraban atractiva. También era excitable, apasionado y de voluntad fuerte, decidido a hacer su carrera en la música a pesar de las dificultades, por encima de los deseos de su padre, que quería que se convirtiera en cervecero o en un funcionario público. A lo largo de su carrera se mantuvo firme; cuando bajo la crítica más severa por el "wagnerismo" en Dalibor , respondió escribiendo Libuše , basado aún más firmemente en la escala y el concepto del drama musical wagneriano. Su vida personal se volvió estresante; su matrimonio con Bettina no tuvo amor y efectivamente se rompió por completo en los años de enfermedad y relativa pobreza hacia el final de su vida. Se registra poco de sus relaciones con sus hijos, aunque el día que fue trasladado al manicomio, Žofie estaba "llorando como si se le fuera a romper el corazón".

Existe un amplio acuerdo entre la mayoría de los comentaristas en que Smetana creó un canon de la ópera checa donde antes no había existido, y que desarrolló un estilo de música en todas sus composiciones que equiparaba el espíritu nacional checo emergente. El escritor musical Michael Steen presenta una visión modificada, quien cuestiona si la "música nacionalista" puede existir de hecho: "Deberíamos reconocer que, mientras que la música es infinitamente expresiva, por sí sola no es buena para describir objetos terrenales concretos o conceptos." Concluye que mucho depende de lo que los oyentes están condicionados a escuchar.

Estatua de Smetana en Litomyšl

Según el musicólogo John Tyrrell , la estrecha identificación de Smetana con el nacionalismo checo y las trágicas circunstancias de sus últimos años, han afectado la objetividad de las valoraciones sobre su obra, particularmente en su tierra natal. Tyrrell argumenta que el estatus casi icónico otorgado a Smetana en su tierra natal "lo convirtió en una figura en la que las autoridades checas desalentaron cualquier crítica a su vida o trabajo", incluso hasta la última parte del siglo XX. Como resultado, afirma Tyrrell, se ha propagado una visión de la música checa que minimiza las contribuciones de contemporáneos y sucesores como Dvořák, Janáček , Josef Suk y otros compositores menos conocidos. Esto está en desacuerdo con las percepciones en el mundo exterior, donde Dvořák se juega con mucha más frecuencia y es mucho más conocido. Harold Schonberg observa que "Smetana fue quien fundó la música checa, pero Antonín Dvořák ... fue quien la popularizó".

Smetana ha sido considerado en su tierra natal como el padre de la música checa .

Ver también

Referencias

notas

Fuentes

enlaces externos