Ayuntamiento de Battersea - Battersea Town Hall
| Ayuntamiento de Battersea | |
|---|---|
 Ayuntamiento de Battersea circa 1893
| |
 | |
| Nombres anteriores | Nuevas oficinas parroquiales, Battersea |
| Nombres alternativos | Centro de artes de Battersea |
| Información general | |
| Escribe | Edificio municipal |
| Estilo arquitectónico | Barroco eduardiano |
| Localización | Lavender Hill , Battersea |
| Pueblo o ciudad | Londres |
| País | Reino Unido |
| Coordenadas | 51 ° 27′54 ″ N 0 ° 09′39 ″ W / 51,46513 ° N 0,16076 ° W Coordenadas: 51 ° 27′54 ″ N 0 ° 09′39 ″ W / 51,46513 ° N 0,16076 ° W |
| Inquilinos actuales | Centro de artes de Battersea |
| Comenzó la construcción | 1891 |
| Terminado | 1893 |
| Costo | 25.750 GBP |
| Cliente | Sacristía de Battersea |
| Dueño | Consejo de Wandsworth |
| Detalles técnicos | |
| Material | Monks Park (Bath) piedra y ladrillos rojos de Suffolk |
| Recuento de pisos | 3 |
| Diseño y construcción | |
| Arquitecto | Edward Mountford |
| Contratista principal | Walter Willis de Balham |
El Ayuntamiento de Battersea , originalmente las Nuevas Oficinas Parroquiales, Battersea , es un edificio municipal catalogado de Grado II * en Battersea , al sur de Londres, diseñado por Edward Mountford y erigido entre 1891 y 1893 por la sacristía de Battersea para proporcionar pasillos públicos y espacio de oficinas para su personal . El edificio sirvió durante 72 años como el centro del municipio de Battersea hasta que el centro del gobierno local se trasladó al vecino Wandsworth en 1965, después de lo cual pasó a ser un centro comunitario y artístico, conocido más tarde como Battersea Arts Center .
Historia
Fondo
Un requisito para un ayuntamiento surgió en Battersea en 1888, cuando la sacristía de Battersea recuperó la autonomía de la Junta de Obras del Distrito de Wandsworth en virtud de la Ley de Gestión de Metropolis (Battersea y Westminster) de 1887. La junta de Wandsworth había asumido los poderes del gobierno local de Battersea en 1855 de la sacristía de Battersea, pero el prodigioso crecimiento de la población en Battersea durante los siguientes 30 años proporcionó una justificación para la reversión al control de la sacristía. La junta de Wandsworth había operado localmente desde 1858 desde una propiedad georgiana relativamente pequeña, Mellish House, en 68A Battersea Rise. La sacristía consideró que este sitio era demasiado pequeño para albergar a sus 120 empleados; aspiraba a un edificio que ofreciera salones con capacidad para entre 1.500 y 300 personas, así como una sala de juntas para la junta parroquial y oficinas para los celadores, los supervisores y el personal.
| Fecha | Población |
|---|---|
| 1801 | 3.365 |
| 1851 | 10,560 |
| 1881 | 107,262 |
| 1891 | 150,558 |
Las ambiciones de Battersea eran una expresión del orgullo cívico de los nuevos órganos de gobierno urbanos y provinciales autónomos, que buscaban modelos que se remontaran a las ciudades repúblicas italianas del siglo XV y a la Liga Hanseática , y que competían por crear símbolos cada vez más espléndidos de su poder e importancia. en ladrillo y piedra. Los ayuntamientos fueron, también, una manifestación de rivalidad entre autoridades: "Birmingham Town Hall superado por Liverpool St. George's Hall, cuya gloria fue robada por Bradford St. George's Hall, que a su vez fue superado por Leeds Town Hall". Según estos criterios, el ayuntamiento de Battersea, en el momento conocido como las Nuevas Oficinas Parroquiales, Battersea, iba a ser un asunto más modesto, rechazando el estilo gótico e italiano simulado en favor de una estética neorrenacentista inglesa mezclada con artes y oficios y lengua vernácula. elementos. En parte, esta modestia reflejaba el menor tamaño de las autoridades de Londres, en relación con las grandes ciudades provinciales. Igualmente, al menos entre los ayuntamientos de Londres, el Ayuntamiento de Battersea se cita como uno de los ejemplos más consumados de una tendencia que se aleja de la parsimonia caracterizada por estructuras modestas con decoración mínima, hacia una arquitectura municipal apreciable.
Desarrollo
Aunque se dio consideración inicial a la sala propuesta en 1888, no fue hasta 1891 que la sacristía decidió actuar sobre sus ambiciones y asignar un presupuesto de £ 42,000 al proyecto. Se consideraron ocho sitios, todos al sur de las principales líneas ferroviarias este-oeste que dividen la parroquia. La sacristía decidió la compra de Elm House, una villa con una pequeña finca boscosa en Lavender Hill , anteriormente la casa de Jane Senior , y que estaba cerca del edificio de la biblioteca de Lavender Hill, como el sitio para la nueva sala.
Se llevó a cabo un concurso para solicitar diseños para la sala propuesta, a un informe redactado por JT Pilditch, el topógrafo de la sacristía, y con William Young , arquitecto de Glasgow City Chambers residente en la cercana Putney , actuando como juez. Young otorgó el proyecto de diseño a Edward Mountford , quien vivía localmente y ya era bien conocido por la sacristía como arquitecto de la Biblioteca Lavender Hill de estilo 'Renacimiento francés temprano' de 1889, y del Politécnico de Battersea. Sus credenciales eran buenas; también había tenido éxito en un concurso similar para diseñar el Ayuntamiento de Sheffield, mucho más grandioso. Igualmente, como dice el Oxford Dictionary of National Biography , la falta de conexiones de Mountford significó que en los primeros años de su práctica tuvo tiempo suficiente para dedicarse a concursos de diseño. La sacristía destinó una suma inicial de £ 25,000 al costo de la estructura propuesta de 52,000 pies cuadrados (4,800 m 2 ).
El trabajo comenzó en el invierno de 1891-2, la sacristía utilizó mano de obra directa: su propia mano de obra; una característica recurrente del enfoque de Battersea para la provisión de infraestructura: limpiar el sitio, tender caminos, desagües y alcantarillado. Sin embargo, la construcción fue alquilada mediante licitación a la firma de Walter Willis de Balham, que cotizó £ 25,750 por el trabajo. Dos piedras fundamentales fechan la fase de construcción principal al inicio del 7 de noviembre de 1892, y el edificio fue inaugurado, si no completamente terminado, al mismo tiempo en 1893, por Lord Rosebery , presidente del Consejo del Condado de Londres .
Descripción
El ayuntamiento está construido en un terreno inclinado que cae hacia el norte desde una fachada de 49 m (160 pies) en Lavender Hill. El edificio se extiende 293 pies (89 m) hacia el norte, dividido en dos partes esenciales; un edificio municipal de dos plantas al frente con cámara del consejo y oficinas; y en la parte trasera una serie de pasillos públicos. El edificio está desplazado hacia el oeste del sitio, Mountford eligió construir un camino de 40 pies (12 m) de ancho al este del edificio para proporcionar un fácil acceso a los pasillos públicos.
En una comunicación a The Builder , Mountford describió la intención del diseño como "esencialmente renacentista inglés, aunque tal vez se trató con cierta libertad", y estableció una serie de principios para el edificio:
- Los buenos accesos a todas las partes del edificio, especialmente al vestíbulo público.
- Los pasillos son amplios y están bien iluminados desde el patio central, mientras que la escalera principal y la entrada están iluminadas desde arriba.
- La compacidad y la disposición conveniente de las oficinas para diversos propósitos parroquiales.
- La posición destacada asignada a la cámara del consejo y las salas del comité adjunto y la biblioteca de miembros.
- Los medios para desconectar completamente la sala pública y sus accesorios de las otras partes del edificio, cuando se alquilan para bazares y otros fines.
- La buena iluminación de todas las partes del edificio.
En el diseño funcional del edificio, Mountford introdujo lo que para él era una característica distintiva: la combinación de lo arquitectónico con la escultura y la pintura. Los paneles de madera, los pisos y los rieles para zócalos son de roble; Gilbert Seale de Camberwell proporcionó techos y frisos altamente decorativos en la cámara del consejo y el gran salón de yeso fibroso. Los pisos cuentan con mosaicos con abejas emblemáticas, significantes de la industria de la parroquia, por Vitreous Mosaic Company de Battersea de Rust. Esculturas en relieve de Horace y Paul Montford adornan frontones en la parte delantera y lateral del edificio; al este, Trabajo y Progreso; al oeste, Arte y Literatura, y en el centro, Justicia y Prudencia flanquean el escudo y los brazos de la Parroquia, y Autoridad y Relajación (también llamado Gobierno y Entretenimiento) a ambos lados de la ventana central del primer piso, personificaciones de los propósitos gemelos del edificio. Los putti (querubines) aparecen en las enjutas de la entrada principal y las lunetas de las ventanas y puertas. Un elaborado friso curvo con cartelas , guirnaldas y más putti adornan las escaleras, ellas mismas en Devonshire y mármol siciliano. La cúpula de vidrio sobre la sala octogonal presenta un patrón de jardín en tonos amarillos.
El diseño de Mountford proporcionó una fachada simétrica de edificio de 112 pies (34 m) en piedra de Monks Park (Bath) y ladrillos rojos de Suffolk, con 5 bahías centrales que incluyen un pórtico iónico semicircular y pabellones de una sola bahía con esquinas curvas a izquierda y derecha. En la parte delantera, las ventanas superiores son de estilo veneciano , mientras que las ventanas inferiores tienen marcos rústicos o Gibbs . El edificio tiene techos a cuatro aguas , originalmente de pizarra de Westmoreland, incorporando torreones de roble cubiertos de cobre y coronados por hierro forjado.
Dentro del bloque ceremonial del frente del salón, una escalera imperial se eleva a una galería en tres lados; las cámaras del consejo y un área de observación pública, una sala del comité y la biblioteca de miembros ocupan el frente del espacio del primer piso, y se proporcionan una serie de oficinas a lo largo del este y oeste de la planta baja del bloque. Un pequeño patio sirve de pozo de luz.
En la parte trasera del bloque principal, bajando la colina, hay tres pasillos: el Gran Salón principal, debajo del cual hay un Salón Inferior más pequeño, con un Salón Octagonal con cúpula de vidrio que une estos con el bloque municipal delantero. El Gran Salón es un espacio de 4.000 metros cúbicos (140.000 pies cúbicos) con un techo abovedado que se eleva a 10,5 metros (34 pies) de altura, adornado con yeserías decorativas y rejillas de ventilación. En el extremo norte, un escenario de plataforma está al frente de un proscenio muy decorado. Amplios pasillos corren a lo largo del este y el oeste del salón, sobre los cuales hay grandes ventanales en forma de arco que proporcionan al salón una amplia luz natural.
Mayor desarrollo
El adorno de los edificios continuó después de su apertura; El edificio se cerró durante tres meses en 1897 para permitir pintar y dorar la yesería, y antes de eso, en 1894, se instalaron maquetas de yeso de tamaño completo de tres de las esculturas de William Calder Marshall : Dancing Girl Reposing , Zephyr and Aurora , y Eurydice - the último desde que se perdió (por el ayuntamiento de Wandsworth, tras su traslado al ayuntamiento). En 1895 se construyó un porche de vidrio y hierro para proporcionar refugio fuera de la entrada del Gran Salón.
Quizás la única característica desatendida por la sacristía durante la construcción original fue la instalación de un sistema de iluminación eléctrica; en 1896-7 se reacondicionó un sistema de 100 V, servido por un generador dedicado, y en 1901-2 se introdujo un sistema de mayor voltaje servido por la central eléctrica Lombard Road del municipio.
Se hicieron adiciones en el momento de la incorporación de Battersea como uno de los distritos metropolitanos de Londres en 1900, en forma de una sala de refrigerios adicional con capacidad para 400 personas, así como espacio adicional para oficinas; Se habían previsto estos aspectos en los planes originales, aunque las dificultades prácticas exigían compromisos para proporcionar un acceso adecuado a las nuevas habitaciones. JT Pilditch fue el arquitecto de estas modificaciones.
En 1901, Norman y Beard instalaron un gran órgano de tubos en el Gran Salón , bajo la dirección de Hugh Blair , el Director de Música del municipio. Este fue un instrumento inusual que se pensó fue diseñado por Robert Hope-Jones , un constructor de órganos pionero que inventó muchos aspectos del órgano de tubos moderno, y cuyas ideas formaron la base del órgano de teatro Wurlitzer en las décadas de 1920 y 1930. La consola estaba situada en la parte delantera del escenario del Gran Salón, sobre rieles que permitían ocultarla cuando no se usaba; Los tubos de órgano se colocaron en cinco cajas de roble fabricadas por carpinteros del municipio.
En 1920, se instaló una cabina de proyección permanente en la galería Grand Hall, para reemplazar el equipo cinematográfico portátil que se había empleado desde 1899.
Reutilización como Battersea Arts Center
.jpg)
La reorganización del gobierno local en 1964-5 llevó a la disolución del municipio de Battersea y la incorporación de sus funciones administrativas en un nuevo consejo de Wandsworth, que opera desde su ayuntamiento. En 1966-1967, el nuevo consejo buscó reemplazar para reemplazar la sección frontal del edificio y el adyacente Shakespeare Theatre con una biblioteca combinada, piscina y estacionamiento, una idea rechazada con éxito por una combinación de la Victorian Society y una nueva Battersea Society. , así como Nikolaus Pevsner y John Betjeman (quienes pensaban que Battersea era un edificio mucho más elegante que el gris ayuntamiento de Wandsworth). Los grandes y bajos salones continuaron en uso como salones comunitarios.
Wandsworth luego buscó encontrar inquilinos para el edificio, entrando en discusión con el Departamento de Medio Ambiente, que estaba en el mercado para una nueva ubicación para un tribunal penal, y con la Institución de Ingenieros de Producción; pero estos llegaron a la nada. En 1972 se estableció un grupo de trabajo dirigido por el concejal Martin Linton , que recomendó la reapertura del edificio principal para "fines sociales, comunitarios y artísticos"; y con el patrocinio de Hugh Jenkins , entonces Ministro de Artes, esto se logró en 1974, lo que implicó cambios menores en la estructura del edificio para acomodar los diversos grupos y propósitos involucrados. El nuevo centro de artes funcionó durante cinco años, cerró en 1979, pero volvió a abrir en 1980 como Battersea Arts Center (BAC), bajo cuya custodia permanece el edificio.
BAC ha realizado una serie de enmiendas al edificio; en particular, convertir la cámara del consejo en un teatro mediante la eliminación de sus muebles a medida; creación de un café en lo que fue la oficina del agrimensor del municipio y de un cine en la antigua oficina de dibujo. La biblioteca de los miembros se ha reutilizado como una galería y la oficina del secretario municipal como un espacio de estudio de actuación. Los cambios de BAC en la estructura del edificio han sido mínimos y los cambios más recientes han enfatizado la preservación y representación de las características originales.
El Gran Salón sufrió graves daños por un incendio el 13 de marzo de 2015, pero ha sido reconstruido. El elaborado techo de la sala fue completamente destruido y ha sido reemplazado por tracería de madera suspendida con dibujos en la yesería decorada perdida. Los restos carbonizados de los paneles de la pared de la sala se han dejado en su lugar. Este enfoque innovador, junto con otras intervenciones de los arquitectos Haworth Tompkins , ha creado un edificio que The Guardian , incluido el ayuntamiento en su lista de los 10 mejores edificios de 2018, describió como un "lugar mágico que se deleita con la rica pátina de su Steve Tompkins, arquitecto de la remodelación del Battersea Arts Center, fue nombrado la persona más influyente en el teatro británico en la lista de The Stage 100 de 2019 , en parte por su trabajo en Battersea.
Listados patrimoniales
El edificio del Ayuntamiento de Battersea fue designado edificio catalogado de Grado II * el 13 de febrero de 1970; su entrada aduce cuatro razones para la decisión:
- Interés arquitectónico: un bello y bien conservado ejemplo de arquitectura municipal de finales del C19 con una extensa escultura en relieve y un tratamiento decorativo
- Diseñador: una obra notable de EW Mountford, una figura distinguida en la arquitectura cívica victoriana tardía / eduardiana
- Interiores: para la supervivencia de espacios públicos elaborados, en particular el vestíbulo de la escalera monumental, la sala del consejo, el vestíbulo octogonal y el vestíbulo público
- Interés histórico: ilustra la transformación del anticuado sistema de sacristías de Londres en un gobierno local moderno, y es una de las manifestaciones más ambiciosas de este orgullo cívico e identidad local recién descubiertos; también como sede de una de las principales autoridades progresistas de Londres, donde el primer alcalde negro de Gran Bretaña, John Archer , fue elegido en 1913.
El ayuntamiento se encuentra dentro del Área de Conservación de Town Hall Road, una designación de 1989 hecha por el Ayuntamiento de Wandsworth bajo la Ley de Servicios Cívicos de 1967 para salvaguardar un área identificada como de "interés arquitectónico o histórico especial".
Referencias
Fuentes
- San Andrés, ed. (2013). "1. Edificios públicos". Encuesta de Londres, volumen 49: Battersea: público, comercial y cultural (PDF) . Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 9780300196160.
- Thom, Colin, ed. (2013). "10. Lavender Hill: Introducción". Encuesta de Londres, Volumen 50: Battersea: Casas y viviendas (PDF) . Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 9780300196160.
- Declaración de gestión de la conservación Battersea Arts Centre (PDF) . Centro de Artes de Battersea. 2008.
- Donald, Robert, ed. (1905). El Manual de Londres de 1905 . Londres: Edward Lloyd Ltd.
- Smith, Joanna (1998). Ayuntamientos de Londres . Herencia inglesa.
- Statham, HH, ed. (19 de diciembre de 1891). El constructor . 61 .