Magnificat (Torri) - Magnificat (Torri)

Primera página de una partitura manuscrita del Magnificat de Pietro Torri (copia de la colección Bokemeyer ).

El Magnificat en Do mayor de Pietro Torri para doble coro y orquesta probablemente data de la década de 1690. La obra está compuesta por dos coros SATB , dos trompetas , fagot , cuerdas y bajo continuo . Su música se abre con una introducción instrumental ( sinfonia ). La mayoría de los movimientos de la composición son movimientos corales, en los que participan todos los cantantes e instrumentos, o dúos para dos cantantes y un acompañamiento instrumental más limitado.

El Magnificat en Do mayor, BWV Anh.  30, es el arreglo de Johann Sebastian Bach del Magnificat de Torri. En la versión de Bach de la obra, que se originó alrededor de 1742, hay una trompeta y timbales adicionales . Tanto el arreglo original de Torri como el de Bach se registraron en la primera década del siglo XXI. Poco después de que se publicara la segunda de estas grabaciones en 2012, se descubrió que BWV Anh. 30 fue un arreglo del Magnificat de Torri. Antes de eso, la versión de Bach se había atribuido a varios compositores, entre ellos Antonio Lotti .

Historia

Pietro Torri probablemente escribió su Magnificat en la década de 1690, cuando estaba al servicio de Maximiliano II Emanuel, elector de Baviera . En ese período, Torri siguió a su empleador a los Países Bajos españoles (1692) y más tarde fue diputado a Hannover (1696), y solo regresó a Baviera en 1701. A principios de la década de 1790, Torri escribió obras escénicas como L'ambizione fulminata y Gli amori di Titone. e d'Aurora para Munich , y I Preggi della primavera para Anna Maria Luisa de 'Medici , Electress Palatine en Leuchtenberg .

Munich Residenz , el palacio del empleador de Torri, Max Emanuel , en la época en que Torri trabajaba allí.

S. Vinceslao , Abelle y S. Landelino son oratorios que Torri probablemente escribió para Bruselas entre 1692 y 1701. Las obras seculares de este período incluyen Trastulli , una colección de 60 obras vocales breves, y Briseide , un drama per musica representado en Hannover. En 1704 Torri estaba de regreso en los Países Bajos, y unos años más tarde, todavía en el séquito del elector bávaro, en territorio francés.

Regresó a Munich en 1715, donde permanecería hasta el final de su vida, componiendo todavía más de 20 nuevas óperas y otras obras escénicas, a un ritmo de alrededor de una cada año. Entre sus composiciones litúrgicas de este período se encuentra una misa de Réquiem por el Elector, fallecido en 1726, tras lo cual Torri quedó al servicio de Carlos Alberto , hijo y sucesor de Maximiliano II Emanuel. El Magnificat de Torri se difundió a través de copias manuscritas: uno de esos manuscritos, de la colección de Bokemeyer , se conserva en la Biblioteca Estatal de Berlín , otro en la Biblioteca Británica .

Puntuación y estructura

El texto del Magnificat de Torri es la versión latina del cántico bíblico " Engrandece mi alma al Señor " del primer capítulo del Evangelio de Lucas (10 versos), seguido de una doxología (2 versos). La composición está en Do mayor .

Puntuación

El Magnificat de Torri está ambientado en 15 et più (para 15 voces y más):

y bajo continuo (Bc; bajo figurado para órgano ). Cuando tocan tanto el fagot como el órgano, la voz del primero es casi completamente idéntica a la línea de bajo del segundo. Las 15 voces también se pueden definir como cantantes (8), trompetas (2), cuerdas (4) y bajo continuo (1), lo que significa que el fagot puede verse como parte del grupo de continuo, junto con el órgano.

Movimientos

Versos del Magnificat en el escenario de Torri
Versos magnificat Texto Magnificat de Torri (con tiempo de actuación)
- 1. tiempo común Sinfonia ([sin tempo]; Vivace [et allegro]; Adagio): orquesta (tutti) 3:49
1. Magnificat
anima mea Dominum.
Lucas 1:46 SI y SII (unisono), orquesta (tutti)
2. Et exultavit spiritus meus
in Deo salutari meo.
Lucas 1:47 Tutti: SATBI, SATBII, orquesta
3. Quia respexit humilitatem ancillae suae
ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generationes.
Lucas 1:48 2. 6
8
Dúo: AI, TI, Tr1, Tr2, Bc 1:35
4. Quia fecit mihi magna qui potens est
et sanctum nomen ejus.
Lucas 1:49 3. tiempo común Dúo: SI, BI, Bc 1:49
5. Et misericordia ejus una progenie en progenies
timentibus eum.
Lucas 1:50 4. tiempo común SATBI, Bc 2:45
6. Fecit potentiam in brachio suo
dispersit superbos mente cordis sui.
Lucas 1:51 5. tiempo común Dúo: AII, TII, Vl1, Vl2, Bc 2:26
7. Deposuit potentes de sede
et exaltavit humiles.
Lucas 1:52 6. tiempo común Tutti: SATBI, SATBII, orquesta 1:04
8. Esurientes implevit bonis
et divites dimisit inanes.
Lucas 1:53
9. Suscepit Israel puerum suum
recordatus misericordiae suae.
Lucas 1:54 7. 6
8
Dúo: SII, BII, Bc 1:48
10. Sicut locutus est ad patres nostros
Abraham et semini ejus in saecula.
Lucas 1:55 8. 3
2
Tutti: SATBI, SATBII, orquesta 0:28
11. Gloria Patri, et Filio
et Spiritui Sancto.
Doxología 0:24
12. Sicut erat in principio, et nunc, et semper
et in saecula saeculorum. Amén.
9. tiempo común 3:02

Primer movimiento

Después de una introducción orquestal, dominado por los acordes tutti, las sopranos de ambos coros cantar la primera estrofa del canto en unísono , en una suma de sexto tono Salmo configuración del Magnificat, mientras que las trompetas juegan concertante , con un acompañamiento orquestal. El segundo verso del Magnificat sigue en un monumental escenario tutti para doble coro y orquesta.

Segundo movimiento

El segundo movimiento, que fija el tercer verso del Magnificat, es un dúo para el alto y el tenor del primer coro, acompañado por las dos trompetas y el continuo .

Tercer movimiento

El tercer movimiento, que fija la siguiente estrofa del Magnificat, es otro dúo: la soprano y el bajo del primer canto coral, acompañados del continuo.

Cuarto movimiento

El cuarto movimiento, que ocupa un lugar central en la composición, es un montaje de estilo antico del quinto verso del cántico, para las cuatro voces del primer coro y continuo.

Quinto movimiento

El quinto movimiento, que establece el siguiente verso del Magnificat, es un dúo para el alto y el tenor del segundo coro, acompañado de dos voces de violín y continuo.

Sexto movimiento

El movimiento "Deposuit potentes" es un escenario tutti de dos versos del Magnificat.

Séptimo movimiento

El séptimo movimiento, que fija el noveno verso del Magnificat, es el último dúo, para soprano y bajo del segundo coro, y continuo.

Octavo movimiento

El octavo movimiento es nuevamente para todas las fuerzas ( tutti ), estableciendo el siguiente verso del Magnificat y la primera mitad de la Doxología .

Noveno movimiento

El movimiento final, también para tutti , es una fuga amplia con tres temas musicales, introducidos respectivamente en las palabras:

  • "Sicut erat in principio",
  • "et in saecula saeculorum",
  • "Amén".

En el curso del movimiento, la textura musical se vuelve cada vez más estrecha.

Versión de Bach (BWV Anh.30)

Torri estuvo, en el séquito de su empleador Max Emanuel, en Bruselas y Mons desde 1704 hasta 1715. Ernest Augustus, Príncipe de Sajonia-Weimar visitó los Países Bajos en 1707, donde pudo haber conocido al elector bávaro y al compositor. Peter Wollny cree que es probable que fue allí donde el príncipe obtuvo una copia del Magnificat de Torri, que se llevó a Alemania. Que una copia de la obra que circuló en Turingia antes del regreso de Torri a Múnich está atestiguada por un inventario escrito en Rudolstadt en 1714. Johann Sebastian Bach, quien fue empleado por Ernest Augustus, entonces duque de Sajonia-Weimar, desde 1708, probablemente conocía a Torri Magnificat de su tiempo en Weimar, y es posible que se haya llevado partes de la obra con él cuando dejó esa ciudad en 1717.

BWV Anh. 30: primera página del manuscrito de Bach de su arreglo del Magnificat de Torri

Bach copió el Magnificat de Torri, probablemente de piezas de interpretación, alrededor de 1742 en Leipzig, donde estuvo empleado desde 1723, probablemente en vista de una interpretación de la obra. Habiendo copiado la obra sin muchas modificaciones, aparte de fusionar las partes para fagot y órgano en una sola parte de continuo para instrumentos no especificados, añadió una tercera trompeta (que indicó como "Principal" en su manuscrito) y timbales a la composición. Otro ajuste menor es que Bach aplica una cesura en la música entre el final del texto evangélico y el comienzo de la doxología, de modo que la composición tiene diez movimientos ("Gloria Patri" se convierte en el noveno, y el fugal "Sicut erat" como el décimo y último movimiento). Ya sea por omisión o porque no lo sabía, Bach no mencionó al compositor del original en su copia. El Magnificat en Do mayor  [ partituras ] de Antonio Caldara , que Bach copió y arregló aproximadamente al mismo tiempo ( BNB  I / C / 1 y BWV 1082 ), lleva el nombre del compositor original en el encabezado del manuscrito de Bach.

En 1841, el manuscrito de Bach era propiedad de la Biblioteca Real de Berlín (más tarde convertido en la Biblioteca Estatal de Berlín), donde se clasificó como Mus.ms. Bach P 195; antes era propiedad de, entre otros, el hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel , el alumno de Bach, Johann Christian Kittel y, desde 1809, Georg Poelchau  [ de ] , un coleccionista de música de Bach y otros compositores barrocos. Kittel y Poelchau pensaron que el Magnificat para ocho voces y orquesta fue compuesto por Bach. Kittel hizo una copia del manuscrito de Bach, y Poelchau le añadió una hoja de mosca, en la que indicó a Bach como su compositor. En 1732, unas dos décadas después de haber publicado el Magnificat de Bach ( BWV 243.1 ), sin embargo, Poelchau tenía dudas sobre la autoría de Bach del Magnificat para doble coro y orquesta, y escribió que probablemente fue compuesto por Caldara o Lotti .

La Bach Gesellschaft no incluyó el Magnificat para ocho voces y orquesta en la edición completa que publicó de las obras de Bach en la segunda mitad del siglo XIX. En Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) figuraba entre las obras dudosas de Bach ( Anh. II ), como BWV Anh. 30 . En 1968, Christoph Wolff mencionó a Antonio Lotti como su posible compositor. Antes de finales del siglo XX también los editores de la Nueva Edición de Bach habían decidido no incluir la obra en su edición completa de la obra de Bach. Solo en 2012 se descubrió que, además de las modificaciones de Bach, BWV Anh. 30 era idéntico al Magnificat à 15 et più de Torri .

Publicación

En el siglo XXI se grabó el Magnificat de Torri y se publicó su partitura.

Grabaciones

Versión original
Incluido en Le Triomphe de la Paix , ORF CD 424, interpretado por Christoph Hammer dirigiendo la Neue Hofkapelle München  [ de ] (grabación en directo de 2004, editada en 2005).
Versión de Bach
Una grabación de BWV Anh. 30 está incluido en Apocryphal Bach Masses II , cpo  777561-2, interpretado por Wolfgang Helbich dirigiendo el Alsfelder Vokalensemble (grabado en 2009, lanzado en 2012; tiempo de grabación: 19:01). En 2014, esta grabación se reeditó en la caja de 8 CD The Sacred Apocryphal Bach .

Puntaje

En 2013, Carus-Verlag publicó la edición de Arne Thielemann de la versión de Bach del Magnificat de Torri. Al año siguiente, un facsímil de una copia manuscrita del Magnificat de Torri estuvo disponible en línea en el sitio web de la Biblioteca Estatal de Berlín , en 2016, seguido de un facsímil del manuscrito de Bach del BWV Anh. 30 versión.

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Fuentes