Motivo BACH - BACH motif


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El motivo BACH
"b – a – c – h es el principio y el final de toda la música" ( Max Reger 1912)

En música , el motivo BACH es el motivo , una sucesión de notas importantes o características de una pieza , si bemol, A, C, si si natural . En la nomenclatura musical alemana, en la que la nota B natural se denomina H y el bemol llamado B , forma Johann Sebastian Bach 's nombre de la familia . Uno de los ejemplos más frecuentes de criptograma musical , el motivo ha sido utilizado por innumerables compositores, especialmente después del Renacimiento de Bach en la primera mitad del siglo XIX.

Origen

Johann Gottfried Walther 's Musicalisches Lexikon (1732) contiene la única semblanza de Johann Sebastian Bach publicada durante la vida del compositor. Allí el motivo se menciona así:

... todos los que llevaban el nombre [Bach] estaban hasta donde se sabía comprometidos con la música, lo que puede explicarse por el hecho de que incluso las letras b a c h en este orden forman una melodía. (Esta peculiaridad fue descubierta por el Sr. Bach de Leipzig).

Esta obra de referencia señala así a Bach como el inventor del motivo.

Uso en composiciones

En un amplio estudio publicado en el catálogo de la exposición de 1985 "300 Jahre Johann Sebastian Bach" ("300 años de Johann Sebastian Bach") en Stuttgart, Alemania , Ulrich Prinz enumera 409 obras de 330 compositores del siglo XVII al XX utilizando el motivo BACH. Una lista similar está disponible en el volumen de Malcolm Boyd sobre Bach: también contiene unas 400 obras.

Johann Sebastian Bach

Johann Sebastian Bach usó el motivo en varias obras, la más famosa como tema de fuga en el último Contrapunctus de El arte de la fuga . El motivo también aparece en otras piezas. Comentaristas posteriores escribieron: "La figura aparece con tanta frecuencia en las líneas de bajo de Bach que no puede haber sido accidental".

Ejemplos de B – A – C – H que aparecen en las composiciones y arreglos de Johann Sebastian Bach:

  • Fuga de su BWV 898.
  • Gigue de su sexta suite de inglés para teclado.
  • El tema de la Sinfonía en fa menor BWV 795 "incorpora" una versión del motivo. Esta versión de cinco notas aparece transpuesta: a '–g' (descanso) g'– b '–a'. Finalmente, en el compás 17, la pieza llega a un pasaje en el que la versión de cinco notas del motivo comienza en B : como B – A– (resto) –A – C – H.
  • En su arreglo de un motete para cantantes SSATB :
Arreglo en Mi menor de Bach del mismo pasaje: B – A – C – H aparece en la voz alta
B – A – C – H (y su inversión) en las últimas barras del Canon de aumento de BWV 769
  • Cerca del final de Contrapunctus IV de El arte de la fuga :
B – A – C – H en la parte de tenor de los últimos compases del Contrapunctus IV de The Art of Fugue
  • Como primeras cuatro notas del tercer y último tema de la fuga inacabada final de El arte de la fuga :
B – A – C – H abriendo el tercer y último tema de la fuga inconclusa de El arte de la fuga

Hans Heinrich Eggebrecht llega a reconstruir las supuestas intenciones de Bach como una expresión del pensamiento luterano , imaginando a Bach diciendo: "Estoy identificado con el tónico y es mi deseo alcanzarlo ... Como tú, soy humano. Necesito la salvación; estoy seguro en la esperanza de la salvación, y he sido salvado por gracia ", a través de su uso del motivo en lugar de una figura de tono cambiante estándar (B –A – C – B ) en la versión final. compases de la cuarta fuga de El arte de la fuga .

Otros compositores

Motivo BACH seguido de una versión transpuesta de Sechs Fugen über den Namen B – A – C – H de Schumann , op. 60, n ° 4, mm. 1-3

Tenga en cuenta que C y H se transponen hacia abajo, sin afectar la ortografía, pero cambiando el contorno melódico .
Schumann, Sechs Fugen para órgano, Op. 60, n ° 5, mm. 1-4

El motivo puede usarse de diferentes maneras: aquí es solo el comienzo de una melodía extendida.
Charles Ives , Sonata de 3 páginas (1905), primer mvt., Primer complejo fugal

El motivo BACH de El arte de la fuga Contrapunctus XIXc es el "primer tema" / tema de la fuga "de los procedimientos combinados de sonata-allegro y fuga de Ives.

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Cuarteto de cuerda de Webern, op. 28, fila de tonos, compuesta por tres tetracordes : PI RI, con P = el motivo BACH, I = invertido y RI = invertido y al revés.

El motivo fue utilizado como tema de fuga por el hijo de Bach, Johann Christian , y por su alumno, Johann Ludwig Krebs . También aparece en una obra de Georg Philipp Telemann .

La gran popularidad del motivo se produjo solo después del comienzo del Renacimiento de Bach en la primera mitad del siglo XIX. Algunas obras de mediados del siglo XIX que presentan el motivo de manera prominente son:

Los compositores descubrieron que el motivo podía incorporarse fácilmente no sólo a la escritura armónica avanzada del siglo XIX, sino también al lenguaje totalmente cromático de la Segunda Escuela vienesa ; por lo que fue utilizado por Arnold Schoenberg , Anton Webern y sus discípulos y seguidores. Algunas obras del siglo XX que presentan el motivo de manera prominente son:

En el siglo XXI, los compositores continúan escribiendo obras utilizando el motivo, frecuentemente en homenaje a Johann Sebastian Bach.

Referencias

Fuentes

Otras lecturas

  • Seyoung Jeong (2009). Cuatro Modern Piano composiciones que incorporan el motivo B-A-C-H . ISBN  3-8364-9768-9 .
  • Schuyler Watrous Robinson (1972). El motivo B – A – C – H en las composiciones para teclados alemanes desde la época de JS Bach hasta el presente (tesis, Universidad de Illinois)

enlaces externos