Motivo BACH - BACH motif
En música , el motivo BACH es el motivo , una sucesión de notas importantes o características de una pieza , si bemol, A, C, si si natural . En la nomenclatura musical alemana, en la que la nota B natural se denomina H y el bemol llamado B , forma Johann Sebastian Bach 's nombre de la familia . Uno de los ejemplos más frecuentes de criptograma musical , el motivo ha sido utilizado por innumerables compositores, especialmente después del Renacimiento de Bach en la primera mitad del siglo XIX.
Origen
Johann Gottfried Walther 's Musicalisches Lexikon (1732) contiene la única semblanza de Johann Sebastian Bach publicada durante la vida del compositor. Allí el motivo se menciona así:
... todos los que llevaban el nombre [Bach] estaban hasta donde se sabía comprometidos con la música, lo que puede explicarse por el hecho de que incluso las letras b a c h en este orden forman una melodía. (Esta peculiaridad fue descubierta por el Sr. Bach de Leipzig).
Esta obra de referencia señala así a Bach como el inventor del motivo.
Uso en composiciones
En un amplio estudio publicado en el catálogo de la exposición de 1985 "300 Jahre Johann Sebastian Bach" ("300 años de Johann Sebastian Bach") en Stuttgart, Alemania , Ulrich Prinz enumera 409 obras de 330 compositores del siglo XVII al XX utilizando el motivo BACH. Una lista similar está disponible en el volumen de Malcolm Boyd sobre Bach: también contiene unas 400 obras.
Johann Sebastian Bach
Johann Sebastian Bach usó el motivo en varias obras, la más famosa como tema de fuga en el último Contrapunctus de El arte de la fuga . El motivo también aparece en otras piezas. Comentaristas posteriores escribieron: "La figura aparece con tanta frecuencia en las líneas de bajo de Bach que no puede haber sido accidental".
Ejemplos de B – A – C – H que aparecen en las composiciones y arreglos de Johann Sebastian Bach:
- Fuga de su BWV 898.
- Gigue de su sexta suite de inglés para teclado.
- El tema de la Sinfonía en fa menor BWV 795 "incorpora" una versión del motivo. Esta versión de cinco notas aparece transpuesta: a ♭ '–g' (descanso) g'– b ♭ '–a'. Finalmente, en el compás 17, la pieza llega a un pasaje en el que la versión de cinco notas del motivo comienza en B ♭ : como B – A– (resto) –A – C – H.
- En su arreglo de un motete para cantantes SSATB :
- Cerca del final del Canon de Aumento de las Variaciones Canónicas de Bach sobre "Vom Himmel hoch da komm 'ich her" , BWV 769:
- Cerca del final de Contrapunctus IV de El arte de la fuga :
- Como primeras cuatro notas del tercer y último tema de la fuga inacabada final de El arte de la fuga :
Hans Heinrich Eggebrecht llega a reconstruir las supuestas intenciones de Bach como una expresión del pensamiento luterano , imaginando a Bach diciendo: "Estoy identificado con el tónico y es mi deseo alcanzarlo ... Como tú, soy humano. Necesito la salvación; estoy seguro en la esperanza de la salvación, y he sido salvado por gracia ", a través de su uso del motivo en lugar de una figura de tono cambiante estándar (B ♭ –A – C – B ♭ ) en la versión final. compases de la cuarta fuga de El arte de la fuga .
Otros compositores
El motivo fue utilizado como tema de fuga por el hijo de Bach, Johann Christian , y por su alumno, Johann Ludwig Krebs . También aparece en una obra de Georg Philipp Telemann .
La gran popularidad del motivo se produjo solo después del comienzo del Renacimiento de Bach en la primera mitad del siglo XIX. Algunas obras de mediados del siglo XIX que presentan el motivo de manera prominente son:
- 1845 - Robert Schumann : Sechs Fugen über den Namen: Bach , para órgano, piano de pedal o armonio, op. 60
- 1855 - Franz Liszt : Fantasía y fuga sobre el tema BACH , para órgano (posteriormente revisado, 1870, y arreglado, 1871, para piano)
- 1856 - Johannes Brahms : Fuga en la bemol menor para órgano , WoO 8
- 1878 - Nicolai Rimsky-Korsakov - Valse, Intermezzo, Scherzo, Nocturne, Prelude et Fugue (Six Variations) sur le thème BACH
Los compositores descubrieron que el motivo podía incorporarse fácilmente no sólo a la escritura armónica avanzada del siglo XIX, sino también al lenguaje totalmente cromático de la Segunda Escuela vienesa ; por lo que fue utilizado por Arnold Schoenberg , Anton Webern y sus discípulos y seguidores. Algunas obras del siglo XX que presentan el motivo de manera prominente son:
- 1926–28 - Arnold Schoenberg : Variaciones para orquesta , op. 31
- 1937–38 - Anton Webern : Cuarteto de cuerda (la fila de tonos se basa en el motivo BACH)
- 1951-1955 - Luigi Dallapiccola :
- 1951-1955: "Canti di liberazione"
- 1952: Quaderno musicale di Annalibera para piano
- 1954: Variazioni ("Variaciones", versión orquestal de Quaderno musicale di Annalibera )
- 1966 - Krzysztof Penderecki : St_Luke_Passion_ (Penderecki)
- 1968-1981 - Alfred Schnittke :
- 1968: Quasi Una Sonata (motivo repetido, un crítico, "señalando que B – A – C – H es el vencedor de la composición")
- 1981: Sinfonía n. ° 3 : se utiliza junto con los monogramas de varios otros compositores.
- 1992 - Ron Nelson : Passacaglia (Homenaje a BACH) para conjunto de viento
En el siglo XXI, los compositores continúan escribiendo obras utilizando el motivo, frecuentemente en homenaje a Johann Sebastian Bach.
Referencias
Fuentes
- Brandstätter, Ursula (1990). "Hans Heinrich Eggebrechts deutung der 'Kunst der Fuge' von J. S. Bach" [interpretación de Hans Heinrich Eggebrecht de 'El arte de la fuga' de J. S. Bach]. Musik im Spiegel der Sprache: Theorie und Analyze des Sprechens über Musik [ Música reflejada en el lenguaje: teoría y análisis del discurso sobre la música ] (en alemán) (eBook ed.). Springer (publicado en 2017). págs. 163–180. ISBN 9783476044600.
- Cumming, Naomi (2000). "8. Signos incrustados culturalmente", subsección "2. Cuestiones escépticas", parte "a. Humpty Dumpty y la nueva musicología" . El yo sónico: subjetividad musical y significación . Prensa de la Universidad de Indiana. págs. 254-258. ISBN 0253337542.
- Eggebrecht, Hans Heinrich (1985) [1984]. Bachs Kunst der Fuge: Erscheinung und Deutung (en alemán) (4ª ed.). Noetzel (publicado en 1998). ISBN 379590725X.
- Eggebrecht, Hans Heinrich (1993). El arte de la fuga de JS Bach: la obra y su interpretación . Traducido por Prater, Jeffrey L. Iowa State University Press. ISBN 0813814898.
- Kivy, Peter (2000). " ' Música Absoluta' y la 'Nueva Musicología ' " . En Greer, David; Rumbold, Ian ; Rey, Jonatán (eds.). Musicología y disciplinas hermanas: pasado, presente, futuro . Prensa de la Universidad de Oxford. págs. 378–388. ISBN 0198167342.
Otras lecturas
- Seyoung Jeong (2009). Cuatro Modern Piano composiciones que incorporan el motivo B-A-C-H . ISBN 3-8364-9768-9 .
- Schuyler Watrous Robinson (1972). El motivo B – A – C – H en las composiciones para teclados alemanes desde la época de JS Bach hasta el presente (tesis, Universidad de Illinois)