Ascanio Luciano - Ascanio Luciano
Ascanio Luciano o Ascanio Luciani ( Nápoles , 1621 - Nápoles, 18 de agosto de 1706) fue un pintor arquitectónico italiano que estuvo activo durante el período barroco . Es conocido por sus pinturas arquitectónicas , capricci , composiciones con figuras entre ruinas y algunas vedutas . Trabajó en Nápoles a lo largo de su carrera. Se considera que desempeña un importante papel de bisagra en el género de los caprichos arquitectónicos entre los principales fundadores del género, como Viviano Codazzi y François de Nomé, y los especialistas del género del siglo XVIII.
Vida
Los detalles sobre su vida son escasos. Se cree que nació en Nápoles en 1621. Cuando el pintor arquitectónico Viviano Codazzi se instaló en Nápoles en 1634, Luciano tenía solo 13 años. Se cree que Luciano se formó con Codazzi antes de que Codazzi abandonara Nápoles alrededor de 1650. La base para la suposición es que las primeras obras de Luciano son muy parecidas en estilo a las de Codazzi hasta el punto de confundirse a menudo con las obras de su presunto maestro. En 1665 Luciano se convirtió en miembro de la Congregación de Pintores de los Ss. Anna y Luca.
Luciano vivió hasta una edad muy avanzada y murió en Nápoles el 18 de agosto de 1706.
Trabajo
Luciano era un especialista en pinturas arquitectónicas , capricci , composiciones con figuras entre ruinas y algún vedute . En estas obras mostró su profundo conocimiento de la perspectiva. Sus últimas obras suelen estar firmadas. Sigue habiendo problemas y controversias con respecto a la atribución de determinadas obras a Luciano, así como a si ejecutó determinadas obras íntegramente por él mismo o colaboró con pintores especializados en personal para las figuras de sus escenas arquitectónicas. Por ejemplo, en El Cristo y la adulta (colección privada) algunos historiadores del arte ven la mano de Luca Giordano o Giuseppe Simonelli mientras que otros atribuyen la obra por completo a Luciano.
El tipo de pinturas arquitectónicas decorativas que creó Luciano representa un género que se popularizó en la Roma de mediados del siglo XVII. Los historiadores del arte interpretan la creciente popularidad de la pieza arquitectónica en la Italia del siglo XVII como el resultado de un cambio de mecenazgo del 'committente' al 'adquisnte', es decir, de la pintura por encargo a la pintura en el mercado libre. Los lienzos arquitectónicos fueron particularmente bienvenidos dentro del conjunto decorativo típico del siglo XVII, donde las paredes estaban completamente cubiertas con pinturas de varios tipos y tamaños. La pieza arquitectónica prestó variedad a tales conjuntos al introducir las fuertes verticales y horizontales de su tema. Las raíces de este tipo de vedute se encuentran en la pintura del siglo XVI y, en particular, en los escenarios arquitectónicos que fueron pintados como marco de frescos de gran formato y decoraciones de techo conocidos como quadratura . Estos elementos arquitectónicos ganaron prominencia en la pintura del siglo XVII para convertirse en sujetos independientes de pinturas de caballete.
Varios artistas practicaron este género. Codazzi fue un importante inventor del género. Alessandro Salucci fue un destacado practicante contemporáneo del género cuyo trabajo fue influenciado por Codazzi. Un practicante contemporáneo en Nápoles fue Gennaro Greco .
El trabajo de Luciano fue originalmente muy cercano al de su presunto maestro Codazzi. Esto le valió el apodo de 'Pseudo-Codazzi'. Había una diferencia con Codazzi en que las obras de Luciano eran más narrativas y menos dramáticas. Luciano estaba menos preocupado por la representación arquitectónica precisa, en la tradición de quadratura. Su interés radicaba en crear efectos coloridos. Mientras Luciano incorporó, como Codazzi, elementos del género Bamboccianti de la vida cotidiana, suavizó el enfoque más realista de los Bamboccianti y sus aspectos indecorosos. El estilo de Luciano combinó aspectos de género con la elegancia del Clasicismo, ennoblecido por suntuosas arquitecturas de fantasía. Sus obras maduras anticipan los desarrollos del siglo XVIII. Son estas características las que atrajeron la atención de los viajeros en su Gran Tour , ya que ofrecían un espejo de la vida cotidiana en Roma y al mismo tiempo expresaban la monumentalidad de la Roma histórica. Luciano también representó ocasionalmente en sus escenarios arquitectónicos escenas de la Biblia que incluyen La masacre de los inocentes y Cristo expulsando a los cambistas del templo .
Ascanio Luciano usó a menudo el motivo de las arcadas, que se desarrollan en ambas direcciones en un bosque de columnas. Este motivo se ha denominado motivo de sala hipóstila .
La recepción de la obra de Luciano por parte de los críticos de arte ha sido mixta. A principios del siglo XVIII, Bernardo de 'Dominici consideraba a Luciano un "pintor de perspectiva mediocre pero afortunado en su época que podía exigir un alto precio por retocar cuadros". Aldo De Rinaldis, escribiendo a principios del siglo XX, en cambio, se mostró muy entusiasmado con el trabajo de Luciano e incluyó un artículo lleno de elogios sobre Luciano en la revista "Napoli Nobilissima". La crítica moderna considera a Luciano como una figura transitoria importante en el género de los caprichos arquitectónicos entre los principales fundadores del género como Viviano Codazzi y François de Nomé y los especialistas del género del siglo XVIII.
Referencias
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