Arte Povera - Arte Povera

Arte Povera
KMM Merz 01.JPG
Iglú de Mario Merz, un ejemplo de Arte Povera
Años activos 1967-1980
País Italia
Grandes figuras Jannis Kounellis , Mario Merz , Michelangelo Pistoletto

Arte Povera ( pronunciado  [ˈarte ˈpɔːvera] ; literalmente arte pobre ) fue un movimiento artístico que tuvo lugar entre finales de la década de 1960 y principios de la de 1970 en las principales ciudades de Italia y, sobre todo, en Turín . Otras ciudades donde el movimiento también fue importante son Milán , Roma , Génova , Venecia , Nápoles y Bolonia . El término fue acuñado por el crítico de arte italiano Germano Celant en 1967 e introducido en Italia durante el período de agitación a fines de la década de 1960, cuando los artistas tomaban una postura radical . Los artistas comenzaron a atacar los valores de las instituciones establecidas de gobierno, industria y cultura.

La exposición "Im Spazio" (El espacio de los pensamientos), comisariada por Celant y celebrada en la Galleria La Bertesca en Génova, Italia, de septiembre a octubre de 1967, a menudo se considera el punto de partida oficial del Arte Povera. Celant, quien se convirtió en uno de los principales defensores del Arte Povera, organizó dos exposiciones en 1967 y 1968, seguidas de un influyente libro publicado por Electa en 1985 llamado Arte Povera Storie e protagonisti / Arte Povera. Historias y protagonistas , promoviendo la noción de un arte revolucionario, libre de convenciones, el poder de la estructura y el mercado.

Aunque Celant intentó abarcar los elementos radicales de toda la escena internacional, el término se centró propiamente en un grupo de artistas italianos que atacaron la mentalidad corporativa con un arte de materiales y estilo poco convencionales. Figuras clave estrechamente asociadas con el movimiento son Giovanni Anselmo , Alighiero Boetti , Enrico Castellani , Pier Paolo Calzolari , Luciano Fabro , Jannis Kounellis , Mario Merz , Marisa Merz , Giulio Paolini , Pino Pascali , Giuseppe Penone , Michelangelo Pistoletto , Emilio Prini y Gilberto. Zorio . A menudo utilizaban objetos encontrados en sus obras. Otros exponentes tempranos del cambio radical en las artes visuales son los artistas del proto Arte Povera: Antoni Tàpies y el movimiento Dau al Set , Alberto Burri , Piero Manzoni y Lucio Fontana y el espacialismo . La marchante de arte Ileana Sonnabend fue una defensora del movimiento.

Tendencias y conceptos

  • Un regreso a los objetos y mensajes simples.
  • El cuerpo y el comportamiento son arte
  • El día a día se vuelve significativo
  • Aparecen huellas de la naturaleza y la industria
  • El dinamismo y la energía se plasman en el trabajo
  • La naturaleza se puede documentar en su transformación física y química.
  • Explore la noción de espacio y lenguaje
  • Los signos complejos y simbólicos pierden significado
  • Zona Cero, sin cultura, sin sistema de arte, Arte = Vida

Artistas

Michelangelo Pistoletto comenzó a pintar sobre espejos en 1962, conectando la pintura con las realidades en constante cambio en las que se encuentra la obra. A finales de la década de 1960, comenzó a juntar trapos con moldes de estatuas clásicas omnipresentes de Italia para romper las jerarquías del "arte" y las cosas comunes. Un arte de materiales empobrecidos es sin duda un aspecto de la definición del Arte Povera . En su Muretto di Stracci ( Pared de trapo ) de 1967 , Pistoletto hace un tapiz exótico y opulento envolviendo ladrillos comunes en trozos de tela desechados.

Jannis Kounellis y Mario Merz intentaron hacer que la experiencia del arte fuera más inmediatamente real y al mismo tiempo conectar más estrechamente al individuo con la naturaleza. En su (Sin título / Doce caballos) , Kounellis trae la vida real y natural al escenario de la galería, mostrando doce caballos amontonados en las paredes de la galería. Recordando el movimiento dadaísta y Marcel Duchamp , su objetivo era desafiar lo que podría definirse como arte, pero a diferencia de Duchamp, mantiene los objetos reales y vivos, redefiniendo la noción de vida y arte, manteniendo a ambas entidades independientes.

El 'efecto realidad' no es secundario sino constitutivo (...) Kounellis desplaza la frontera de lo que se puede definir como arte, pero nunca existe la idea de que el arte deba disolverse en vida. Al contrario, el arte recibe un nuevo mensaje como rito de iniciación a través del cual volver a experimentar la vida.

Piero Gilardi , al igual que el objetivo del propio Arte Povera, se preocupó por tender un puente entre lo natural y lo artificial. En su (Nature Carpets) , 1965, que le valió el reconocimiento y la asimilación al movimiento Arte Povera, Gilardi construyó alfombras tridimensionales de poliuretano que utilizaban hojas, rocas y tierra "naturales" como decoración, diseño y arte entrelazados para cuestionar las sensibilidades de la sociedad hacia lo que es real y natural y cómo la artificialidad se estaba arraigando en el mundo comercializado contemporáneo.

Lista de artistas

Ver también

Referencias

Referencias

enlaces externos