Anna Girò - Anna Girò

Anna Girò (también Girrò o Giraud), también conocida como l'Annina del Prete Rosso, la Nina del Prete Rosso, o l'Annina della Pietà, era el nombre artístico de Anna Maria (?) Maddalena Tessieri (o Tesieri, Teseire o Testeiré), una mezzosoprano / contralto italiana del siglo XVIII. Es mejor recordada por sus numerosas colaboraciones con el compositor Antonio Vivaldi, quien escribió papeles operísticos para ella. Es la cantante que interpretó más óperas de Vivaldi, la que más tiempo las mantuvo en su repertorio y las dio a conocer en la mayor extensión geográfica.

Vida temprana y carrera

Frontispicio y elenco del libreto del estreno en Treviso de 1723 de La Ninfa Infelice e Fortunata. Girò debuta en esta ópera pastoral. Interpreta el papel de "Mirtillo, pastore amante di Filli" ("Mirtillo, pastor enamorado de Filli") como "La Sig. Anna Giro di Mantova" ("Miss Anna Girò de Mantua"). Su primer papel profesional fue en travesti.
Teatro Sant'Angelo de Venecia

Mantua

Anna Girò nació en Mantua en 1710 o unos años antes. Era hija de un fabricante de pelucas de ascendencia francesa llamado Pietro, cuyo apellido Giraud se convirtió en Girò en italiano y pasó a la descendencia en su grafía italianizada. Su madre era Bartolomea, viuda de Giacomo Trevisan.

Venecia

A los doce la enviaron a Venecia para estudiar canto. Allí, fue recibida por su media hermana Paolina, veinte años mayor que ella y ya residente allí. (Paolina ayudó a Anna a lo largo de su carrera).

Aún muy joven, Anna hizo su debut en Treviso en 1723 y en Venecia en 1724. Primero cantó papeles en travesti y pronto siguieron papeles femeninos. Con su talento musical y actoral conquistó el escenario de la ópera veneciana en un solo año.

Pronto inició una estrecha colaboración profesional con Antonio Vivaldi . Ella había sido su alumna, ahora era su protegida y pronto sería su prima donna favorita .

Conociendo a Vivaldi

Anna pudo haber conocido a Vivaldi durante su estancia en Mantua entre 1718 y 1720. Ella era entonces una joven aspirante a cantante y pudo haber sido su alumna allí.

En cualquier caso, es justo suponer que conoció a Antonio Vivaldi, y cantó parte de su música por primera vez, entre 1720 (?) Y 1723 (?), Ya que entonces era estudiante en el famoso Ospedale della Pietà. , un "orfanato-conservatorio donde fue compositor en residencia". Vivaldi había sido ascendido recientemente al cargo especialmente creado de Maestro de 'Concerti y estaba a cargo de Figlie di Choro (los músicos), la élite de la Pietà. Sin embargo, no está claro cómo Anna se inscribió en la Piedad era "un hogar para bebés abandonados y no deseados, no (como se dice a menudo) un convento o una escuela para niñas". Parte del trabajo de Vivaldi era capacitar a esas chicas para cantar y tocar instrumentos durante los servicios en La Pietà. Bajo su dirección, el choro se hizo tan famoso que atrajo a visitantes de toda Europa y una visita a la Piedad se había convertido en una característica del Grand Tour. (Vivaldi escribió muchas obras para las chicas de este establecimiento (y por supuesto cuando Anna era estudiante allí), incluyendo, por ejemplo, la Kyrie RV587 , la Dixit RV594 , la Domine RV593, etc.).

Dorilla en Tempe

Frontispicio y elenco del libreto del estreno en 1726 de Dorilla de Vivaldi en Tempe . Anna aparece bajo el papel de "Eudamia, ninfa amante non corrisposta d'Elmiro" ("Eudamia, ninfa, sentimiento de amor no correspondido por Elmiro"). El nombre de Vivaldi aparece precedido por "del celebre" ("por los famosos").

Dorilla in Tempe , que se estrenó en el Teatro Sant 'Angelo de Venecia el 9 de noviembre de 1726, fue la primera ópera de Vivaldi en incluir a Anna Girò en su elenco. En esta ópera interpreta el papel de Eudamia, la seconda donna. Las arias escritas para ella por Vivaldi se hicieron para adaptarse perfectamente a sus habilidades de canto. (Su voz no era fuerte, pero era atractiva y actuó bien). Para Anna, que pasará por las buenas y por las malas con él durante mucho tiempo, le da prioridad a la sinceridad sobre el virtuosismo. El cautivador aria “Al mio amore il tuo risponda ” del Acto I, Escena VIII, que habría interpretado por primera vez aquí, se incluiría en otras óperas futuras. (Con Vivaldi nada se desperdicia, todo se recicla).

Las dos primeras páginas del aria "La figlia, lo sposo ' escrita específicamente para Anna Girò. Este aria concluye el segundo acto del Motezuma de Vivaldi . Se pensaba que la música de Motezuma se había perdido en su totalidad, pero fragmentos de ella, entre que este aria, fueron descubiertos en 2002 en el archivo de la biblioteca musical de la Sing-Akademie zu Berlin .

El lastimero “Il povero mio core” del Acto III, Escena IV 🎼 , aunque interpretado por Angela Capuano como Dorilla en el estreno, fue interpretado por Anna Girò como un aria di baule que cantaría a lo largo de su carrera. (El arie di baule o "arias de maleta" son una parte integral del equipaje de los cantantes viajeros. Los tenían listos en cada oportunidad.) Dorilla en Tempe fue bien recibida y se hizo especialmente popular con sus coros y ballets, rarezas en las óperas de Vivaldi. . También se convirtió en uno de los favoritos personales de Vivaldi.

Anna apareció en casi todas sus óperas después de eso.

Repertorio

Frontispicio y molde del libreto de la producción de 1726 de Agide, Re di Sparta de Giovanni Porta . Anna aparece bajo el papel de "Filoastro, Principe amante di Antianira, Capitano delle guardie reali" ("Filoastro, Prince enamorado de Antianira, Capitán de la guardia real") como "La Sig. Anna Girò Mantovana" ("Sra. Anna Girò , Mantuan "). Este es otro papel de calzones para Anna. El nombre de Giovanni Porta aparece precedido por "del celebre" ("por los famosos") .
Frontispicio y elenco del libreto del estreno de 1728 de Rosilena ed Oronta de Vivaldi en el Teatro Sant'Angelo de Venecia. Este drama per musica ("drama musical") fue elaborado para el Carnaval. Anna canta "Oronta, Reina vedova d'Armenia" ("Oronta, reina viuda de Armenia"), un papel de seconda donna. Vivaldi ya le había escrito un papel de prima donna en Farnace (Tamiri) el año anterior. Pero Oronta, si bien no es un papel de prima donna, sigue siendo uno de los personajes principales.
Frontispicio y elenco del libreto del primer ministro de 1728 de Gl'Odj Delusi dal Sangue de Gallupi y Pescetti . Anna vuelve a interpretar un papel en travesti: "Evandro, creduto figlio d'Oreste poi scoperto figlio di Mezenzio, amante di Turia" ).
Frontispicio y elenco del libreto de la producción de 1729 de Catone de Leonardo Vinci en Utica en Florencia. Anna figura bajo el papel de "Emilia, vedova di Pompeo" ("Emilia, viuda de Pompeyo") como "La Signora Anna Girò di Venezia" ("Sra. Anna Girò de Venecia"). En esta producción Anna retoma un papel femenino que fue creado el año anterior por el castrato Giovanni Ossi ("Il Sig. Giovanni Ossi, virtuoso di SE il Sig. Prencipe Borghese").
Frontispicio y echado fuera del libreto de la producción de 1731 de Riccardo Broschi 's Ezio en Turín. Anna figura bajo el papel de "Onoria, sorella di Valentiniano, amante occulta d'Ezio" ("Onoria, hermana de Valentiniano, secretamente enamorada de Ezio") como "La Signora Anna Girò Veneziana" ("Sra. Anna Girò, veneciana" ). Ocho años después de su debut, Anna es seconda donna en un elenco repleto de estrellas: la soprano castrato Farinelli , la mezzosoprano Faustina Hasse (Bordoni) , el bajo Antonio Montagnana , el tenor Angiolo Amorevoli , todos cantan en ciudades y capitales. sobre Europa.
Frontispicio, elenco y aria de Adelaide (Acto I, Escena XVI) del libreto de la ópera L'Adelaide de Vivaldi . El papel de "Adelaide, Vedova di Lontario, Reina d'Italia" ("Viuda de Lontario, Reina de Italia") fue creado por Anna Girò en 1735 en el Carnaval de Verona . Texto del aria: "Eres demasiado fácil de creer, Guerrero. Cada hora este rostro pálido tuyo, este andar tembloroso te muestra cobarde y falso. En mi pecho hay un corazón tenaz. ¿Quieres ver qué tan fuerte? ¿Eres despiadado y altivo! ". La música de este aria se pierde, como la totalidad de la ópera L'Adelaide , salvo parte de la Escena III, Acto III (para bajo) recientemente descubierto.
Frontispicio, elenco y la famosa Escena XII, Acto I del libreto de la producción original de 1735 de Griselda de Vivaldi . Originalmente, Vivaldi consideraba que el tema de la ópera era demasiado "plebeyo" para los teatros venecianos. Al final, Griselda se convirtió en un vehículo para Anna Girò (para quien Vivaldi compuso el papel principal). El libreto, escrito por Carlo Goldoni , fue un tema de tensión entre el dramaturgo y el compositor. Uno de los puntos de discordia fueron las incesantes solicitudes de Vivaldi para que Goldoni revisara el texto una y otra vez para que se ajustara a las limitaciones vocales de Anna. Texto de la escena (XII) que concluye el Acto I: (Griselda está sola) "¡Desgraciada Griselda! ¿Qué me queda por temer? ¡Ah! Ojalá pudiera, pero no veo ningún motivo de esperanza. Las estrellas son todos contra mí: abandonado, traicionado, despreciado. He perdido para siempre mi paz y mi consuelo. ¡Ah, Destino cruel! ¡Hijo mío! ¡Esposa mía! Mi corazón ya despedazado por innumerables dolores, gente despiadada. Todos conspiran contra mí. Ojalá pudiera esconderme, ojalá pudiera huir. El cielo iluminado me asusta. Me estoy entumeciendo por este dolor insoportable. No tengo más lágrimas. No tengo más voz. No puedo ni llorar. Ni siquiera puedo hablar ". 🎼
Frontispicio y elenco del libreto del estreno en 1745 de L'Ipolito en Florencia de Christoph Willibald Gluck . Anna canta el papel de prima donna de Phaedra ("Fedra").
Frontispicio y elenco del libreto del estreno en 1747 de Achille in Sciro de Giovanni Battista Runcher . Anna figura bajo el papel de "Achille, in abito femminile sotto nome di Pirra amante di Deidamia" ("Aquiles, vestido de mujer bajo el nombre de Pirra, enamorado de Deidamia").

Lista de espectáculos en orden cronológico

Año Ciudad Trabaja Compositor Papel Rol masculino / femenino Estreno o avivamiento Notas adicionales
1723 Treviso La ninfa infelice e fortunata Giuseppe Boniventi Mirtillo METRO estreno completado por Giacomo Maccari y Antonio Vivaldi
1724 Venecia Laodice Tomaso Albinoni Clistene METRO estreno
1724 Venecia Il nemico amante Giuseppe Maria Buini, Fortunato Chelleri , Antonio, K. Di Gaspari (?) Idalma F Versión Revisada pasticcio (?)
1725 Venecia Agide re di Sparta Giovanni Porta Filoastro METRO estreno
1725 Venecia Li sdegni cangiati en amore Giuseppe Maria Buini Evanco METRO estreno
1726 Venecia Dorilla en Tempe Antonio Vivaldi Eudamia F estreno
1726 Venecia Medea e Giasone Francesco Brusa Isifile F estreno
1727 Venecia Farnace Antonio Vivaldi Tamiri F estreno
1727 Milán Tamerlano Giovanni Antonio Giaì Irene F estreno
1727 Venecia Orlando Furioso Antonio Vivaldi Alcina F estreno
1728 Venecia Rosilena ed Oronta Antonio Vivaldi Oronta F estreno
1728 Venecia Gl'odi delusi dal sangue Baldassare Galuppi y Giovanni Battista Pescetti Evandro METRO estreno Galuppi escribió la música para los Actos I y III, mientras que Pescetti escribió la música para el Acto II.
1728 Bolonia Teodorico Giuseppe Maria Buini Clotilde F estreno
1729 Florencia L'Atenaide Antonio Vivaldi Pulcheria F estreno
1729 Florencia Catone en Utica Leonardo Vinci Emilia
 F renacimiento
1730 Milán Ezio Luca Antonio Predieri (?),

Giuseppe Ferdinando Brivio (?)

Onoria F estreno pasticcio (?)
1730 Milán Semiramida riconosciuta Géminiano Giacomelli Tamiri F estreno
1730 Venecia Dalisa Johann Adolf Hasse Edita F estreno Anna comparte escenario con dos estrellas: Faustina Hasse (Bordoni) y Angelo Amorevoli .
1731 Turin Ezio Riccardo Broschi Onoria F estreno En esta producción Anna comparte escenario con un elenco plagado de estrellas: el castrato Farinelli , la mezzosoprano Faustina Hasse (Bordoni), el bajo Antonio Montagnana y el tenor Angiolo Amorevoli.
1731 Turin Poro Nicola Porpora Erissena F estreno Esta producción tuvo exactamente el mismo reparto repleto de estrellas que Ezio de Riccardo Broschi , producido también en Turín en 1731.
1731 Pavía Farnace Antonio Vivaldi Tamiri F renacimiento
1732 Mantua Semiramida Antonio Vivaldi Semiramida F estreno
1732 Mantua Farnace Antonio Vivaldi Tamiri F renacimiento
1733 Venecia Motezuma Antonio Vivaldi Mitrane F estreno
1734 Verona Lucio Papirio dittatore Géminiano Giacomelli Papiria F renacimiento papel creado originalmente por Faustina Bordini en 1729
1734 Verona Arsace Giuseppe Maria Orlandini Statira F renacimiento
1735 Verona L'Adelaide Antonio Vivaldi Adelaida F estreno
1735 Verona Tamerlano alias Bajazet Antonio Vivaldi Asteria F estreno pastiche
1735 Venecia Griselda Antonio Vivaldi Griselda F estreno
1736 Florencia Cesare en Egitto Géminiano Giacomelli Cornelia F nuevo escenario reorganizado por Giuseppe Maria Orlandini y más tarde por Antonio Vivaldi
1736 Florencia Ginevra principessa di Scozia Antonio Vivaldi Ginevra F estreno
1737 Ferrara Demetrio Johann Adolph Hasse Cleonice F renacimiento
1737 Ferrara Alessandro nell'Indie Antonio Vivaldi y Johann Adolph Hasse Cleofide F pasticcio basado en la música de Johann Adolph Hasse o nuevo escenario de Hasse (?)
1737 Verona Catone en Utica Antonio Vivaldi Marzia F estreno
1738 Venecia L'oracolo en Messenia Antonio Vivaldi Merope F estreno
1738 Venecia Armida al campo d'Egitto Antonio Vivaldi Armida F Versión Revisada
1738 Venecia Rosmira Antonio Vivaldi Rosmira

/ Eurimene

F estreno pastiche
1738 Ancona Siroe re di Persia Antonio Vivaldi Emira F renacimiento
1739 Ferrara Siroe re di Persia Antonio Vivaldi Emira F renacimiento
1739 Ferrara Attalo re di Bitinia Johann Adolph Hasse Arsinoe F renacimiento
1739 Graz Ciro riconosciuto ? Mandane F ?
1739 Graz Rosmira Leonardo Vinci Rosmira F renacimiento pastiche
1739 Graz Lucio Papirio dittatore Francesco Zoppis ("otros compositores: AA. Y VV.") Papiria F estreno pasticcio (?)
1740 Graz Catone en Utica Antonio Vivaldi Marzia F renacimiento
1740 Graz Amor, odio e pentimento Giovanni Porta Arnea F renacimiento
1742 Viena L'oracolo en Messenia Antonio Vivaldi Merope (?) F renacimiento Producción póstuma (Vivaldi murió en 1741)
1743 Venecia Ezio Giovanni Battista Lampugnani Fulvia F renacimiento
1745 Milán Ricimero Baldassare Galuppi Ediuge F estreno
1745 Milán L'Ipolito Christoph Willibald Gluck Fedra F estreno
1746 Brescia Alessandro nell'Indie Pietro Pellegrini Cleofide (como "Anna Maria Girò") F estreno
1747 Venecia Achille en Sciro Giovanni Battista Runcher Achille M vestido como F estreno
1748 Piacenza Artaserse Giuseppe Carcani Mandane F estreno

La colaboración profesional de Vivaldi y Girò en cifras

(Según la información disponible para nosotros, consulte la tabla anterior)

1. Desde su primer estreno juntos hasta el último:

  • Lapso de 12 años
  • 14 producciones originales (incluidos estrenos ). es decir, 14 papeles escritos por Vivaldi específicamente para Anna.

2. Desde su primer show juntos hasta el último:

  • Lapso de 15 años
  • 22 producciones (incluidos avivamientos y versiones revisadas)

3. Su colaboración representa 15 años de :

  • 21 años (Anna) . (duración de su carrera mientras Vivaldi estaba vivo)
  • 18 años (Vivaldi) (duración de su carrera en la ópera mientras Anna estaba activa profesionalmente)

4. Su asociación duró hasta la misma muerte del compositor en 1741, o muy cerca de ella.

Este tipo de colaboración profesional prolongada y fructífera es inaudita en lo que respecta a Vivaldi. Y en términos generales, fue bastante poco común. Por ejemplo, Senesino , a quien consideramos estrechamente asociado con George Frideric Handel por las muchas óperas famosas en las que colaboraron, pasó 13 años trabajando con Handel, de los 33 años (duración de su carrera mientras Handel estaba vivo). Juntos crearon 16 roles y colaboraron en 3 avivamientos . Finalmente, dejaron su sociedad 7 años antes de la muerte del compositor.

Vida privada

Sin patrón

A excepción de Alderano Cybo-Malaspina, duque de Massa y Carrara (quien en 1725, a través de Vivaldi, le dio dinero para la compra de un clavicémbalo), parece haber trabajado siempre sin depender de mecenas. (Alderano disipó los bienes y el patrimonio acumulado por la dinastía Cybo , incluido el ducado de Massa y la propia Carrara ).

Emperador Carlos VI (atribuido a Martin van Meytens )

Último viaje con Vivaldi

Antonio Vivaldi de François Morellon de La Cave

En 1741, de camino a Viena, donde deseaba ocupar el puesto de compositor en la corte imperial, Vivaldi pudo haberse detenido en Graz para ver a Anna Girò, y probablemente ella lo acompañó en su viaje. Su horario parece respaldar esta teoría, ya que los registros muestran que estuvo en Graz en 1740 y 1741 y luego en Viena en 1742. Vivaldi esperaba comenzar de nuevo en Viena.

Sin embargo, el asma, el cansancio y la muerte del emperador Carlos VI , uno de sus grandes admiradores, amante de la música , pusieron fin al proyecto antes incluso de que comenzara, y el compositor murió el 28 de julio del mismo año a la edad de 12 años. 63.

Una boda secreta

En 1748, mientras estaba de gira en Piacenza , Anna conoció al conde Antonio Maria Zanardi Landi , un noble local. La siguió de regreso a Venecia y la convenció de que se casara con él, a pesar de la disparidad de sus condiciones. Se casaron en secreto el 20 de julio de 1748 en Venecia.

Vida posterior

Desde 1748, no hay más registros de ella. Posiblemente se retiró del escenario y se mudó a Piacenza. No hay registro de su muerte, por lo que no se sabe cuándo y dónde murió.

Relación privada con Vivaldi

Ospedale della Pietà (fuente desconocida). El edificio ya no existe.

Especulaciones

Los contemporáneos de Vivaldi y los estudiosos modernos han especulado sobre la naturaleza de la relación del compositor y Girò, pero no existe evidencia que indique nada más allá de la amistad y la colaboración profesional. De hecho, Vivaldi negó rotundamente cualquier relación sentimental con Girò en una carta a su mecenas Bentivoglio fechada el 16 de noviembre de 1737.

Caricatura de Vivaldi de Pier Leone Ghezzi . "El Sacerdote Rojo, compositor de música que hizo la ópera en la Capranica de 1723".

All'Ospedale della Pietà

En 2008, Susan Orlando, directora de Vivaldi Edition para Naive / Opus111 , escribe en The Guardian :

"De 1703 a 1735, Vivaldi [...] desempeñó el papel de maestro musical y compositor de las jóvenes que vivían en La Pietà. Imaginar a Vivaldi [...] en un papel de autoridad e intimidad entre estas jóvenes vulnerables, ha sedujo a escritores y cineastas a fantasear sobre el potencial erótico del escenario. Es fácil imaginar a un libidinoso sacerdote pelirrojo explotando los privilegios de la tela, en una institución que incluso los visitantes de los siglos XVII y XVIII describían con delicados velos lujuria. [...] [Pero con respecto a] asuntos ilícitos, no tenemos nada en qué seguir ".

La "perpetua" de un sacerdote

Carlo Goldoni

S. Orlando continúa: "Un rastro mejor documentado conduce a la musa de Vivaldi, Anna Giro. [Sic.] En 1724, esta joven y prometedora cantante y su media hermana mayor, actuando como acompañante, se mudaron con Vivaldi. [...] Ella estuvo estrechamente relacionada con él hasta el final de su vida. Una vez más, aparece la excitante imagen de un sacerdote "suelto". En verdad, este arreglo puede no haber sido tan impactante en una época en la que los sacerdotes tradicionalmente mantuvieron una vida de por vida. , viva en "perpetua" - una mujer que dedicó su tiempo al sacerdote como cocinero, limpiador de casa y acompañante en general. Pero Anna ocupaba un lugar especial en el corazón de Vivaldi; en ópera tras ópera, él escribió papeles específicamente para ella, moldeando la música a sus particulares fortalezas y debilidades vocales. Ningún otro cantante recibió tanta atención y privilegio del compositor. En 1738, a Vivaldi se le negó la entrada a la ciudad de Ferrara, donde se iba a representar su ópera Farnace . El nuevo cardenal de la ciudad estaba haciendo un punto moral - su desaprobación de un sacerdote envuelto en las frivolidades del mundo operístico y viviendo bajo el mismo techo que una cantante. Estos son los escasos hechos sobre los que tenemos que seguir [...] Pero Vivaldi negó sistemáticamente cualquier irregularidad ".

El relato de Goldoni y la Virgen María

Dejándonos sacar nuestras propias conclusiones, S. Orlando nos cuenta dos anécdotas: " Carlo Goldoni [el célebre dramaturgo veneciano que colaboró ​​con él en su ópera Griselda ] nos ha dejado una vívida descripción de su primer encuentro con Vivaldi en 1735. Llegó a encuentra al compositor absorto en la lectura meditativa y lo describe agarrando su misal durante toda la entrevista, signos de, al menos, un mínimo de convicción religiosa ".

"A esto hay que añadir que Vivaldi firmó muchas de sus partituras, especialmente, pero no exclusivamente, las óperas y la música sacra, con una extravagante dedicación a la Virgen María".

En la cultura popular

Cine

  • En 1989, la comedia y suspenso franco-italiana Venetian Red (Rouge Venise / Rosso Veneziano) dirigida por Etienne Périer , Anna Girò ("La Girò") es interpretada por la actriz Catherine Lachens .
  • En el drama de ficción francés de 2006 Antonio Vivaldi, Un príncipe en Venecia, dirigido por Jean-Louis Guillermou , Anna Girò es interpretada por la actriz Annette Schreiber y su hermana es interpretada por la actriz Diana Fertikh .

Libros (ficción)

  • Romijn, André (2007) Armonías ocultas La vida secreta de Antonio Vivaldi . Roman House Publishers Ltd.
  • Bruce Kelly, Sarah (2009) Annina del sacerdote rojo: una novela de Vivaldi y Anna Girò. Prensa Bel Canto.

Discografia

Muchos roles que alguna vez fueron cantados o creados por Anna Girò han sido interpretados y grabados por mezzosopranos, contraltos o contratenores. Los enlaces musicales a continuación (🎼) lo llevarán a grabaciones de audio de algunas de las arias de Anna que sobrevivieron a los siglos.

Vinci. Catone en Utica. Emilia: Vince Yi . Riccardo Minasi , Il pomo d'oro. Decca 01588194. 2015. 🎼

Vivaldi . Armida todo Campo d'Egitto. Armida: Sara Mingardo . Rinaldo Alessandrini, Concerto Italiano. Naïve / Opus111 OP30492. 2010 🎼

Vivaldi. Atenaide. Pulcheria: Guillemette Laurens . Federico Maria Sardelli, Modo Antiquo. Naïve / Opus111 Edición Vivaldi OP30438. 2007 🎼

Vivaldi. Bajazet. Asteria: Marijana Mijanović . Fabio Biondi, Europa Galante. Virgen VCDW 545676-2. 2005 🎼

Vivaldi. Catone en Utica . Marzia: Liliana Faraon . Jean-Claude Malgoire. La Grande Ecurie et la Chambre du Roy. Dinámico 403 / 1-2. 2002 🎼

Vivaldi. Catone en Utica . Marzia: Sonia Prina . Alan Curtis, Il Complesso Barocco. Ingenuo OP30545. 2013 🎼

Vivaldi. Dorilla en Tempe . Eudamia: Consuelo Caroli. Gilbert Bezzina, Ensemble Baroque de Nice. Pierre Verany PV794092. 1994 🎼

Vivaldi. Dorilla en Tempe . Eudamia: Sonia Prina. Diego Fasolis, I Barocchisti. Opus111 / Naïve. OP30560. 2017 🎼

Vivaldi. Farnace. Tamiri: Ruxandra Donose . Diego Fasolis, I Barocchisti. Virgin Classics 2011 🎼

Vivaldi. Farnace . Tamiri: Sara Mingardo. Jordi Savall, Le Concert des Nations. Opus111 / Naïve. OP30471. 2009 🎼

Vivaldi. Griselda . Griselda: Marie-Nicole Lemieux . Jean-Christophe Spinosi, Ensemble Mattheus. Opus111 / Naïve OP30419. 2006 🎼

Vivaldi. Griselda . Griselda: Caitlin Hulcup . Erin Helyard, Orquesta de las Antípodas. Pinchgut Live PG002. 2011 🎼

Vivaldi. Griselda . Griselda: Marion Newman . Kevin Mallon, Aradia Ensemble. Naxos 8.660211-13. 2008 🎼

Vivaldi. Motezuma . Mitrena: Marijana Mijanović . Alan Curtis, Il Complesso Barocco. DG-Archiv 477 599-6. 2006 🎼

Vivaldi. Orlando furioso . Alcina: Jennifer Larmore . Jean-Christophe Spinosi, Ensemble Mattheus. Opus111 / Naïve OP30393. 2004 🎼

Vivaldi. Orlando furioso . Alcina: Marina de Liso. Federico Maria Sardelli, Modo Antiquo. cpo 777095-2. 2008 🎼

Vivaldi . Rosmira . Rosmira: Marianna Pizzolato . Gilbert Bezzina, Ensemble Baroque de Nice. CDS437 / 1-3 dinámico. 2003 🎼

La Ninfa Infelice e Fortunata . Es probable que este pasticcio haya reutilizado una serie de arias de La Verità in Cimento de Vivaldi. Marcó el debut operístico de Anna Girò. Frédéric Delaméa escribe en los apuntes de la grabación Naive / Opus111 de La Verità in Cimento (OP 30365. 2003) que "lleva el sello" de Vivaldi.

Notas

Referencias

  • La musa de Vivaldi por Sarah Bruce Kelly, Bel Canto Press 2011, ISBN  978-0-9836304-0-1
  • Annina del sacerdote rojo por Sarah Bruce Kelly, Bel Canto Press 2009, ISBN  978-0-578-02565-0
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  • A. Cavicchi, Inediti nell'epistolario Vivaldi-Bentivoglio , en Nuova Rivista musicale italiana , I (1967), págs. 45-79; JW Hill
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  • M. Talbot, Vivaldi , Torino 1978, ad ind .; L. Moretti, Un cembalo per la Girò , I (1980), págs. 58-60;
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  • WC Holmes, Vivaldi e il Teatro La Pergola a Firenze: nuove fonti , ibid ., Págs. 117-130;
  • S. Mamy, La diaspora dei cantanti veneziani nella prima metà del Settecento , ibid. , págs. 591–631;
  • F. Tammaro, I pasticci di Vivaldi: “Dorilla in Tempe” , ibid. , págs. 147-184; G. Vio, Per una migliore conoscenza di Anna Girò (da documenti d'archivio) , en Informazioni e studi vivaldiani , 1988, vol. 9, págs. 26–44;
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  • Enciclopedia Treccani
  • Sitio web de Quell'Usignolo
  • BBC4 - Las mujeres de Vivaldi