Angelo Maria Amorevoli - Angelo Maria Amorevoli

Angelo Maria Amorevoli
Solimano (Hasse Dresden 1753) 1. Solimano (Angelo Amorevoli) .jpg
Angelo Amorevoli como Solimano (1753)
Nacido ( 09/16/1716 ) 16 de septiembre de 1716
Murió 15 de noviembre de 1798 (15/11/1798) (82 años)
Ocupación Cantante de ópera ( tenor )
Años activos 1729-1771

Angelo Maria Amorevoli (16 de septiembre de 1716 - 15 de noviembre de 1798) fue un destacado tenor italiano de la ópera barroca .

Biografía

Angelo Amorevoli comenzó a cantar en ópera seria a los trece años: en 1729 cantó en las reestrenos de los dramas musicales, Amore e gratitudine , probablemente de Flavio Carlo Lanciani , y Ottone in villa de Antonio Vivaldi . Al año siguiente estaba en la etapa en Roma para Porpora ‘s óperas Mitrídates y Siface , y en Venecia para Hasse ‘s Dalisa . De 1731 a 1735 participó en importantes producciones operísticas en Turín , Milán y otras ciudades del norte de Italia. Entre 1736 y 1740 se trasladó a Nápoles , donde participó en once estrenos, uno de los cuales era Sarro ‘s Aquiles en Sciro , el drama que se inaugura el Teatro di San Carlo el 4 de noviembre 1737.

En 1739 viajó a Viena , donde llamó mucho la atención, principalmente con su interpretación del Feraspe de Vivaldi . El 26 de diciembre 1740 participó en la inauguración del nuevo Teatro Regio de Turín, la realización de la parte de Mitrane de Francesco Feo 's Arsace . En 1741 debutó tanto en Florencia como en Londres , donde cantó varias producciones en el King's Theatre desde octubre de 1741 hasta mayo de 1743. Regresó a Italia de 1744 a 1745 donde estuvo en los escenarios de Milán. Decidió trasladarse a Dresde para tener la oportunidad de cantar en las óperas de Hasse . Allí, el compositor de Hamburgo le daría la satisfacción de interpretar el papel principal en su ópera Solimano, estrenada en 1753.

En 1748 Amorevoli visitó Viena de nuevo, y allí conoció al libretista famoso y gran poeta Pietro Metastasio , que muy elogiado su habilidad para el canto, y tomó parte en una tercera inauguración del teatro, en el Burgtheater , el canto de Gluck 's La Semiramide Riconosciuta ( Ircano ). Luego volvió a vivir en Milán de 1748 a 1749 y de 1759 a 1764, año en que decidió retirarse de los escenarios. Regresado definitivamente a Dresde, fue contratado por la corte sajona, pero sólo como cantante de cámara y de iglesia, cargos que ocupó hasta aproximadamente 1771. Murió en Dresde en 1798.

Rasgos artísticos

Angelo Amorevoli es considerado uno de los más grandes tenores de la primera mitad de la escena operística europea del siglo XVIII y líder, junto con Annibale Pio Fabri (y Francesco Borosini ), de la venganza de los tenores en el mundo del drama musical barroco. Antes que ellos, el tenor, que solía mostrar marcados rasgos de barítono , ocupaba terceros protagonistas, en papeles de bufón , interpretando a menudo figuras en travesti de ancianas. Con la llegada de la nueva clase de tenor liderada por Amorevoli, las cosas cambiaron: el rango vocal y la tesitura empleada se mantuvo sustancialmente barítonal, alcanzando la cima de B4 bemol. El principal cambio, sin embargo, fue el inaudito virtuosismo de la coloratura al que la nueva clase tenor se mostró a la altura, lo que permitió a los tenores lograr un verdadero avance, conquistando finalmente los papeles principales en las óperas barrocas. Estos incluían grandes roles de padres, comandantes, antagonistas, villanos (el mismo tipo de roles que más tarde se volverían peculiares del barítono moderno ). En este nuevo campo, Amorevoli tomó la delantera en todos los lugares de Europa donde cantó, y con los mejores músicos de su época, incluidos Vivaldi y Hasse. Amorevoli trabajó con Hasse en Dresde durante muchos años. Su colaboración culminó con el allegro de Segeste , Solcar pensa un mar sicuro , de la versión de Arminio producida en ese pueblo en 1745, que era el aria de tempestad de coloratura más acrobática que hasta ese momento se había concedido a un varón. voz.

Roles creados

La siguiente lista no está completa.

Papel Ópera Género Compositor Teatro Fecha de estreno
Massimo Ezio dramma per musica Riccardo Broschi Turín, Teatro Regio 26 de diciembre de 1730
Ulisse Achille en Sciro dramma per musica (ópera seria) Domenico Natale Sarro Nápoles, Nuovo Grande Real Teatro San Carlo (inauguración) 4 de noviembre de 1737
Clistene L'Olimpiade dramma per musica Leonardo Leo Nápoles, Nuovo Grande Real Teatro San Carlo 19 de diciembre de 1737
Lycas / Giove Le nozze di Psiche con Amore festa teatrale Leonardo Leo Nápoles, Nuovo Grande Real Teatro San Carlo 23 de junio de 1738
Fenicio Demetrio opera eroica ( pasticcio , tercera versión) Leonardo Leo (Hechos 1 y en parte 2), Lorenzo Fago , Gian Francesco de Majo , Nicola Bonifacio Logroscino (Acto 2), Riccardo Broschi (Acto 3) Nápoles, Nuovo Grande Real Teatro San Carlo 30 de junio de 1738
Osroa Adriano en Siria dramma per musica Giovanni Alberto Ristori Nápoles, Real Teatro San Carlo 19 de diciembre de 1739
Latino Il trionfo di Camilla dramma per musica (opera eroica, 1a versión) Nicola Porpora Nápoles, Real Teatro San Carlo 20 de enero de 1740
Mitrane Arsace ópera seria en 3 atti Francesco Feo Turín, Nuovo Teatro Regio (inauguración) 26 de diciembre de 1740
Artabano Artaserse dramma per musica Giuseppe Arena Turín, Nuovo Teatro Regio 21 de enero de 1741
Ircano La Semiramide riconosciuta dramma per musica Christoph Willibald Gluck Viena, Burgtheater (Theatre nächst der Burg, Theatre bei der Hofburg, Hofburg-Theatre, Kaiserlische Königliche National Hoftheater) (inauguración) 14 de mayo de 1748
Manlio Attilio Regolo dramma per musica Johann Adolf Hasse Dresde, Grosses Königliches Opernhaus am Zwingerhof (Hoftheater) 12 de enero de 1750
Dafni Euridice favola pastorale per musica (pasticcio) Niccolò Jommelli , Andrea Bernasconi , Georg Christoph Wagenseil , Ignaz Holzbauer , Johann Adolf Hasse y Baldassarre Galuppi Viena, Hof-Burgtheater 26 de julio de 1750
Solimano Solimano dramma per musica (primera versión) Johann Adolf Hasse Dresde, Grosses Königliches Opernhaus am Zwingerhof (Hoftheater) 5 de febrero de 1753

Fuentes

  • G. Zechmeister: Die Wiener Theatre nächst der Burg und nächst dem Kärntnertor von 1747 bis 1776 ( Viena , 1971)
  • R. Celletti: Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole , 1983, passim
  • E. Selfridge-Field: Pallade veneta: Escritos sobre música en la sociedad veneciana 1650-1750 , p. 310 ( Venecia , 1985)
  • WC Holmes: Opera observada: vistas de un empresario florentino a principios del siglo XVIII ( Chicago , 1993)
  • S. Mamy: Les grands castrats napolitains à Venise au XVIIIe siècle , págs.41 , 120 ( Lieja , 1994)
  • S. Caruselli (a cura di), Grande enciclopedia della musica lirica , Longanesi & C. Periodici SpA, Roma , vol. 4, pág. 1196/1197
  • S. Hansell, K. Lipton: Diccionario de música y músicos de New Grove , ad nomen
  • Este artículo contiene material sustancial traducido de Angelo Amorevoli en la Wikipedia italiana.

Notas