Anatoly Lyadov - Anatoly Lyadov

Anatoly Lyadov

Anatoly Konstantinovich Lyadov o Liadov (en ruso : Анато́лий Константи́нович Ля́дов ; 12 de mayo [ OS 30 de abril] 1855 - 28 de agosto [ OS 15 de agosto] 1914) fue un compositor , maestro y director ruso .

Biografía

Lyadov nació en 1855 en San Petersburgo , en una familia de eminentes músicos rusos. Su padrastro director Konstantin Lyadov le enseñó informalmente de 1860 a 1868, y luego, en 1870, ingresó al Conservatorio de San Petersburgo para estudiar piano y violín .

Pronto abandonó el estudio instrumental para concentrarse en el contrapunto y la fuga , aunque siguió siendo un buen pianista . Su talento musical natural fue muy apreciado por, entre otros, Modest Mussorgsky , y durante la década de 1870 se asoció con el grupo de compositores conocido como Los Cinco . Ingresó en las clases de composición de Nikolai Rimsky-Korsakov , pero fue expulsado por ausentismo en 1876. En 1878 fue readmitido en estas clases para ayudarlo a completar su composición de graduación.

Familia

  • abuelo por parte de su padre - Nikolai G. Lyadov (en ruso : Николай Григорьевич Лядов ) fue director de la Sociedad Filarmónica de Petersburgo
  • padre Konstantin Lyadov ( ruso : Константин Николаевич Лядов ) - director en jefe de la Compañía de Ópera Imperial
  • madre V Antipova - pianista
  • hermana Valentina K. Lyadova ( ruso : Валентина Лядова ) - actriz dramática
  • el marido de la primera hermana, Mikhail Sariotti ( ruso : Михаил Сариотти ) - el famoso cantante de ópera ruso; el segundo: Ivan Pomazanskiy ( ruso : Иван Помазанский ) - el músico ruso
  • tío (hermano del padre) Alexander Lyadov (1818-1871; ruso : Александр Николаевич Лядов ) - director de la orquesta del Imperial Ballroom
  • prima (hija del tío) Vera Lyadova-Ivanova (1839-1870; ruso : Вера Александровна Лядова-Иванова ) - una famosa actriz y cantante rusa que se hizo famosa en operetas, se casó con Lev Ivanov
  • El esposo de su primo (divorciado) Lev Ivanov - el famoso bailarín y coreógrafo de ballet ruso y sus descendientes ahora viven en Irán con su segunda familia (Zartari).

Profesor

Enseñó en el Conservatorio de San Petersburgo desde 1878, entre sus alumnos se encontraban Sergei Prokofiev , Nikolai Myaskovsky , Mikhail Gnesin , Lazare Saminsky y Boris Asafyev . Ver: Lista de estudiantes de música por profesor: K a M # Anatoly Lyadov . De acuerdo con su carácter, era un instructor variable pero a veces brillante. El director Nikolai Malko , que estudió armonía con él en el conservatorio, escribió: "Los comentarios críticos de Lyadov fueron siempre precisos, claros, comprensibles, constructivos y breves ... Y se hizo con indolencia, sin prisa, a veces aparentemente con desdén. De repente se detiene en medio de una palabra, saca unas tijeras pequeñas de su bolsillo y empieza a hacer algo con su uña, mientras todos esperábamos ".

Igor Stravinsky comentó que Lyadov era tan estricto consigo mismo como lo era con sus alumnos, escribiendo con gran precisión y exigiendo una gran atención a los detalles. Prokofiev recordó que incluso las innovaciones musicales más inocentes volvían loco al conservador Lyadov. “Metiendo las manos en los bolsillos y meciéndose en sus suaves zapatos de lana sin tacones, decía: 'No entiendo por qué estás estudiando conmigo. Ve a Richard Strauss . Ve a Debussy '. Esto se dijo en un tono que significaba '¡Vete al diablo!' ". Sin embargo, Lyadov les contó a sus conocidos sobre Prokofiev. "Estoy obligado a enseñarle. Debe formar su técnica, su estilo, primero en la música de piano". En 1905 renunció brevemente por la destitución de Rimsky-Korsakov, solo para regresar cuando Rimsky-Korsakov fue reinstalado.

Glazunov, Belyayev y Tchaikovsky

Retrato de MP Belyayev por Ilya Repin (1886)

Lyadov presentó al millonario y filántropo de la madera Mitrofan Belyayev a la música del adolescente Alexander Glazunov . El interés por la música de Glazunov creció rápidamente hasta el patrocinio de Belyayev de todo un grupo de compositores nacionalistas rusos . En 1884 instituyó los Conciertos Sinfónicos de Rusia y estableció un Premio Glinka anual. Al año siguiente abrió su propia editorial en Leipzig . Publicó música de Glazunov, Lyadov, Rimsky-Korsakov y Borodin por cuenta propia. Además, los jóvenes compositores pidieron la ayuda de Belyayev. Belyayev le pidió a Lyadov que sirviera con Glazunov y Rimsky-Korsakov en un consejo asesor para ayudar a seleccionar a estos solicitantes. El grupo de compositores que se formó finalmente se conoció como el Círculo de Belyayev .

En noviembre de 1887, Lyadov conoció a Pyotr Ilyich Tchaikovsky . Casi siete años antes, Tchaikovsky había dado una opinión negativa al editor Besel sobre un arabesco para piano que Lyadov había escrito. Incluso antes de esta visita, sin embargo, la opinión de Tchaikovsky sobre Lyadov puede haber estado cambiando. Había honrado a Lyadov con una copia de la partitura de su Sinfonía de Manfred . Ahora que había conocido al hombre cara a cara, el compositor más joven se convirtió en el "querido Lyadov". Se convirtió en un visitante frecuente de Lyadov y el resto del Círculo de Belyayev, a partir del invierno de 1890.

Años despues

Se casó con dinero en 1884, adquiriendo a través de su matrimonio una propiedad de campo en la finca de Polynovka , Borovichevsky uezd , Gobernación de Novgorod , donde pasó sus veranos componiendo sin prisas y donde murió en 1914.

Música

Sello postal de la URSS que conmemora el centenario de Lyadov

Si bien la capacidad técnica de Lyadov fue muy apreciada por sus contemporáneos, su falta de fiabilidad se interpuso en el camino de su avance. Sus composiciones publicadas son relativamente pocas debido a su natural indolencia y cierta falta de confianza autocrítica. Muchas de sus obras son variaciones o arreglos de material preexistente (por ejemplo, su Russian Folksongs , Op. 58). Compuso una gran cantidad de miniaturas de piano, de las cuales su Caja de rapé musical de 1893 es quizás la más famosa.

Como muchos de sus contemporáneos, Lyadov se sintió atraído por temas intensamente rusos. Gran parte de su música es programática ; por ejemplo, sus poemas de tono Baba Yaga Op. 56, Kikimora Op. 63, El lago encantado op. 62 (inspirado en la pintura de Arseny Meshchersky , "El lago encantado"). Estos poemas de tono corto, probablemente sus obras más populares, exhiben un talento excepcional para el color del tono orquestal. En sus composiciones posteriores experimentó con una tonalidad extendida , como su contemporáneo más joven, Alexander Scriabin .

Se ha argumentado que Lyadov nunca completó un trabajo a gran escala. Sin embargo, muchas de sus miniaturas tienen su lugar en el repertorio. En 1905 Lyadov comenzó a trabajar en una nueva partitura de ballet, pero cuando el trabajo no progresó, cambió de marcha para trabajar en una ópera. Lyadov nunca terminó la ópera, pero algunas secciones de la obra encontraron realización en los poemas de tono corto Kikimora y El lago encantado .

En 1909 Sergei Diaghilev encargó a Lyadov la orquestación de un número para el ballet Les Sylphides , basado en Chopin , y el 4 de septiembre de ese año le escribió al compositor pidiéndole una nueva partitura de ballet para la temporada de 1910 de sus Ballets Russes ; sin embargo, a pesar de la historia tan repetida de que Lyadov tardó en comenzar a componer la obra que eventualmente se convirtió en El pájaro de fuego (famosa obra del entonces relativamente inexperto Igor Stravinsky ), no hay evidencia de que Lyadov alguna vez aceptara el encargo.

Trabajos seleccionados

  • Biryulki , 14 piezas para piano, Op. 2 (1876)
  • Seis piezas para piano, op. 3 (1876-1877)
  1. Preludio en re mayor
  2. Gigue en fa mayor
  3. Fuga en sol menor
  4. Mazurca en sol mayor
  5. Mazurca en si mayor
  6. Mazurka en Do mayor
  • Cuatro arabescos para piano, op. 4 (1878)
  1. Arabesque en C menor
  2. Arabesco en la mayor
  3. Arabesco en si be mayor
  4. Arabesco en mi mayor
  • Estudio en La mayor para piano, Op. 5 (1881)
  • Impromptu en re mayor para piano, op. 6 (1881)
  • Dos Intermezzi para piano, op. 7 (1881)
  1. Intermezzo en re mayor
  2. Intermezzo en fa mayor
  • Dos Intermezzi para piano, op. 8 (1883)
  1. Intermezzo en si be mayor
  2. Intermezzo en si be mayor
  • Dos piezas para piano, op. 9 (1883)
  1. Valse en fa menor
  2. Mazurka en A mayor
  • Tres piezas para piano, op. 10 (1884)
  1. Preludio en re mayor
  2. Mazurka en Do mayor
  3. Mazurca en re mayor
  • Tres piezas para piano, op. 11 (1885)
  1. Preludio en si menor
  2. Mazurka en el modo Dorian
  3. Mazurca en fa menor
  • Estudio en Mi mayor para piano, Op. 12 (1886)
  • Cuatro preludios para piano, op. 13 (1887)
  1. Preludio en sol mayor
  2. Preludio en B mayor
  3. Preludio en la mayor
  4. Preludio en fa menor
  • Dos mazurcas para piano, op. 15 (1887)
  1. Mazurca en la mayor
  2. Mazurka en La menor
  • Scherzo en re mayor para orquesta, Op. 16 (1879-1886)
  • Two Bagatelles para piano, op. 17 (1887)
  1. Bagatelle en B menor (El Dolor)
  2. Bagatelle en si mayor (Pastoral)
  • Escena del pueblo junto a la posada , Mazurka para orquesta, Op. 19 (1887)
  • Novellette en La menor para piano, Op. 20 (1882-1889)
  • Acerca de Olden Times , balada en re mayor para piano, op. 21a (1889)
  • Acerca de Olden Times , balada en re mayor para orquesta, op. 21b (1889)
  • En el Clearing , Esquisse en fa mayor para piano, op. 23 (1890)
  • Dos piezas para piano, op. 24 (1890)
  1. Preludio en mi mayor
  2. Berceuse en G mayor
  • Idylle en re mayor para piano, op. 25 (1891)
  • Pequeño vals en sol mayor para piano, op. 26 (1891)
  • Tres preludios para piano, op. 27 (1891)
  1. Preludio en mi mayor
  2. Preludio en si mayor
  3. Prelude in G mayor
  • Escena final de Die Braut von Messina de Schiller para voces solistas, coro y orquesta, op. 28 (1878, publicado en 1891). Esta fue su pieza de graduación.
  • Kukolki ( Marionetas ) en Mi mayor para piano, Op. 29 (1892)
  • Bagatelle en re mayor para piano, op. 30 (1889)
  • Dos piezas para piano, op. 31 (1893)
  1. Mazurca 'rústica' en sol mayor
  2. Preludio en B menor
  • Muzikalnaya tabakerka ( Una tabaquera musical ) en La mayor para piano, Op. 32 (1893)
  • Tres piezas para piano, op. 33 (1889)
  1. Preludio de un tema ruso en A mayor
  2. Grotesco en Do mayor
  3. Pastoral en fa mayor
  • Tres cánones para piano, op. 34 (1894)
  1. Canon en sol mayor
  2. Canon en Do menor
  3. Canon en fa mayor
  • Variaciones sobre un tema de Glinka en B mayor para piano, op. 35 (1894)
  • Tres preludios para piano, op. 36 (1895)
  1. Prelude en F importante
  2. Preludio en B menor
  3. Preludio en sol mayor
  • Estudio en fa mayor para piano, Op. 37 (1895)
  • Mazurka en fa mayor para piano, op. 38 (1895)
  • Cuatro preludios para piano, op. 39 (1895)
  1. Preludio en A mayor
  2. Preludio en Do menor
  3. Preludio en si mayor
  4. Preludio en fa menor
  • Etude y Tres Preludios para piano, Op. 40 (1897)
  1. Etude en C menor
  2. Preludio en Do mayor
  3. Preludio en re menor
  4. Preludio en re mayor
  • Dos fugas para piano, op. 41 (1896)
  1. Fuga en Fa menor
  2. Fuga en re menor
  • Dos Preludios y Mazurka para piano, Op. 42 (1898)
  1. Preludio en B mayor
  2. Preludio en si mayor
  3. Mazurka sobre temas polacos en la mayor
  • Barcarola en fa mayor para piano, op. 44 (1898)
  • Cuatro preludios para piano, op. 46 (1899)
  1. Preludio en B mayor
  2. Preludio en sol menor
  3. Preludio en sol mayor
  4. Preludio en mi menor
  • Dos piezas para piano, op. 48 (1899)
  1. Estudio en la mayor
  2. Canzoneta en B mayor
  • Polonesa en Do mayor ("En memoria de Pushkin") para orquesta, Op. 49 (1899)
  • Variaciones sobre un tema popular polaco en A mayor para piano, op. 51 (1901)
  • Tres piezas de ballet para piano, op. 52 (1901)
  1. en E mayor
  2. en do mayor
  3. en la mayor
  • Three Bagatelles para piano, op. 53 (1903)
  1. Bagatelle en si mayor
  2. Bagatelle en sol mayor
  3. Bagatelle en A mayor
  • Polonesa en re mayor para orquesta, Op. 55 (1902)
  • Baba Yaga para orquesta, Op. 56 (1891-1904)
  • Tres piezas para piano, op. 57 (1900-1905)
  1. Preludio en re mayor
  2. Vals en mi mayor
  3. Mazurka en fa menor
  • Ocho canciones populares rusas para orquesta, op. 58 (1906)
  1. Canto religioso. Moderato
  2. Cuento de Navidad 'Kolyada'. Alegreto
  3. Canción quejumbrosa. Andante
  4. Canción humorística 'Bailé con el mosquito' ./ Allegretto
  5. Leyenda de los pájaros. Alegreto
  6. Cancion de cuna. Moderato
  7. Danza redonda. Alegro
  8. Canción de danza del pueblo. Vivo
  • Diez arreglos de Obikhod (una colección de antiguos cantos litúrgicos ortodoxos rusos), op. 61 (1909)
  1. Stichira para la Natividad de Cristo
  2. Troparion para la Natividad de Cristo "Rozdestvo Tvoe, Christe Bozhe nash"
  3. Kondakion para la Natividad de Cristo
  4. Troparions "Blagoobrazny Iosiph (Prosperous Joseph)" y "Mironositsam zhenam (Para esposas portadoras de mirra)"
  5. Chertog Tvoy vizhdu
  6. Zadostoinik na Vozdvizhenie
  7. Canción querubica
  8. Tebe poema (A ti te cantamos)
  9. Khvalite Gospoda s nebes
  10. Chashu spaseniya priimu
  • Volshebnoye ozero ( El lago encantado ) para orquesta, op. 62 (1909)
  • Kikimora para orquesta, Op. 63 (1909)
  • Cuatro Piezas para piano Op. 64 (1909-1910)
  1. Mueca
  2. Oscuridad
  3. Tentación
  4. Reminiscencias
  • Danza del Amazonas para orquesta, Op. 65 (1910)
  • Del Apocalipsis , cuadro sinfónico para orquesta, Op. 66 (1910-1912)
  • Nénie para orquesta, Op. 67 (1914)

Referencias

Fuentes

  • Sadie, Stanley (ed.) (1980). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Macmillan Publishers Ltd., Londres. ISBN 1-56159-174-2.CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
  • Brown, David, Tchaikovsky: The Final Years, 1885–1893 , (Nueva York: WW Norton & Company, 1991). ISBN  0-393-03099-7 .
  • Maes, Francis, tr. Arnold J. Pomerans y Erica Pomerans, A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar (Berkeley, Los Ángeles y Londres: University of California Press, 2002). ISBN  0-520-21815-9 .
  • Rimsky-Korsakov, Nikolai, Letoppis Moyey Muzykalnoy Zhizni (San Petersburgo, 1909), publicado en inglés como My Musical Life (Nueva York: Knopf, 1925, 3ª ed. 1942). ISBN n / a.
  • Taruskin, Richard, Stravinsky y las tradiciones rusas (Oxford: Oxford University Press, 1996). ISBN  0-19-816250-2 .
  • Volkov, Salomón , tr. Antonina W. Bouis , San Petersburgo: Una historia cultural (Nueva York: The Free Press, 1995). ISBN  0-02-874052-1 .

enlaces externos