Amleto -Amleto

Amleto
Ópera de Franco Faccio
Franco Faccio en el momento de componer Amleto.jpg
El compositor de la época en que escribió la ópera.
libretista Arrigo Boito
Idioma italiano
Residencia en Hamlet de Shakespeare
Estreno
30 de mayo de 1865 ( 30/05/1865 )

Amleto es una ópera en cuatro actos de Franco Faccio con libreto de Arrigo Boito , basada enobra Hamlet de Shakespeare . Se estrenó el 30 de mayo de 1865 en el Teatro Carlo Felice de Génova y fue revisada para una producción de La Scala presentada el 12 de febrero de 1871.

La colaboración y amistad entre libretista y compositor duraría toda la vida de Faccio. Además (como afirma el musicólogo William Ashbrook ): " Amleto marca un esfuerzo de dos miembros destacados de la Scapigliatura (un movimiento de reforma romántico tardío en el norte de Italia en las décadas de 1860 y 1870) para renovar la tradición de la ópera italiana".

Después del renacimiento de La Scala en 1871, la ópera desapareció durante casi 130 años. Sin embargo, en los últimos años, han reaparecido copias de la partitura y el libreto y el director Anthony Barrese creó una edición crítica que fue presentada en una versión completamente escenificada por Opera Southwest en Albuquerque, Nuevo México, y por Baltimore Concert Opera en forma de concierto en Baltimore. Maryland, en octubre de 2014.

Historia de la composición

La historia de Amleto , a partir de un libreto que el musicólogo italiano Rafaello DeRensis afirma que fue escrito específicamente para Faccio por Arrigo Boito, no está algo clara en cuanto a cómo se produjo la elección de Hamlet como tema, pero el libretista completó su "libreto innovador" el 2 julio de 1862 mientras estaba en Polonia, muy por delante de la primera ópera de Faccio.

Sin embargo, la primera colaboración de Faccio con Boito había sido escribir una cantata patriótica, Il quattro giugno en 1860, cuando Boito también escribió parte de la música además del texto, y esto fue seguido por una secuela, La sorelle d'Italia , también en el espíritu del movimiento hacia la unificación italiana. Ashbrook señala que un aspecto de la importancia de esta ópera radica en el hecho de que, "como el primero de los libretos de Boito derivados de Shakespeare, revela al futuro poeta de Otello y Falstaff colaborando con un compositor mucho menos experimentado y talentoso que Verdi".

La primera ópera de Faccio, I profughi fiamminghi , se presentó en La Scala en 1863, pero su fracaso fue seguido por una fiesta de celebración ofrecida por Faccio por sus amigos y el evento incluyó la lectura de Boito de la infame "Ode saffica col bicchiere alla mano", que enfureció a Giuseppe Verdi .

Historial de rendimiento

Estreno en Génova

Mario Tiberini como Amleto (1865)
Antonio Cotogni como Claudio (1865)
Angiolina Ortolani-Tiberini como Ofelia (1865)

La ópera se estrenó el 30 de mayo de 1865 en el Teatro Carlo Felice de Génova . El elenco incluía a algunos de los mejores cantantes del momento, incluido Mario Tiberini en el papel de Amleto. Según DeRensis, la obra fue aceptada en el Carlo Felice gracias a la intervención personal del profesor del Conservatorio de Boito, Alberto Mazzucato , amigo de Mariani. Si bien Ashbrook señala que la reacción general fue "consternación por la escasez de melodía de la partitura", agrega que la marcha fúnebre de Ofelia, la "Marcia Funebre", "[ganó] la aprobación general". Si bien las dos óperas de Faccio no lograron el éxito, los críticos elogiaron unánimemente la promesa mostrada en el joven compositor y, en los siguientes relatos contemporáneos, el público parece haber mostrado su placer por lo que había escuchado.

El 31 de mayo, la Gazzetta di Genova escribió:

La ópera fue generalmente aplaudida al final del primer acto, al dúo de Ofelia y Amleto, al final del segundo acto, a la canzone de Ofelia en el tercero y en la marcha fúnebre del cuarto. El joven maestro fue llamado al escenario muchas veces.

Ese mismo día, el diario Movimento escribió:

Las expectativas eran altas para el estreno, pues había circulado la duda sobre la reputación del nuevo tipo de música que intentaba el joven maestro. El público, por tanto, se apresuró en gran número y con una actitud de quien quiere juzgar con circunspección y, digamos también, con severidad. Pero por expectativas de duda cambiaron de opinión, y después de haber esperado para pensarlo, se tomó una decisión; aplaudieron y aplaudieron con espontaneidad, con conciencia, con entusiasmo.

Barrese proporciona "un relato más personal, si no más sesgado [que] proviene de Mazzucato y fue enviado al maestro de Faccio, Stafano Ronchetti-Monteviti. La larga carta fue publicada en su totalidad en el "Giornale della Società del Quartetto" y en Franco Faccio e Verdi , DeRensis reimprime las siguientes selecciones":

Amleto ... despertó insólitas y profundas emociones en el público genovés, que celebró a su distinguido alumno con todo tipo de halagos. Los toques de telón para el maestro y los intérpretes fueron unánimes, insistentes, continuos y cada vez más cálidos a medida que la obra imaginativa se desplegaba ante los ojos de los oyentes que quedaban muy sorprendidos con la verdad de su concepción, la novedad de la forma, la pasión de las melodías, la armonía del conjunto, y de la robusta destreza que domina toda la partitura.
[...] Mientras veamos a jóvenes italianos dar como segundo trabajo una creación tan seria y fuerte como la de Amleto , tenga la seguridad, mi querido colega, que el arte italiano no está ni cerca de la muerte. La victoria de Amleto fue legítima, y ​​estoy feliz porque veo en ella una nueva consagración de nuestras ideas, y ustedes deben estar doblemente felices por ella, y por el triunfo de estas ideas, y por el placer de haber educado un talento poderoso. como Franco Faccio en el arte italiano.

Giuseppe Verdi , cuando se enteró del éxito de la ópera, escribió al libretista Francesco Maria Piave diciéndole que, "si Faccio tiene éxito, estoy sinceramente feliz; otros tal vez no lo crean; pero [solo] otros; tú me conoces y sabes que o me callo o digo lo que siento".

La Scala versión revisada

Franco Faccio en su vida posterior
Amleto (1871), juego del acto 1
Amleto (1871), conjunto del acto 3

Después del estreno, Amleto permaneció inactivo durante casi seis años mientras sus autores se embarcaban en una serie de aventuras musicales y extramusicales. Fue también durante estos años que Faccio comenzó a dirigir, lo que resultaría ser su verdadera vocación.

Sin embargo, Amleto nunca estuvo lejos de sus pensamientos, y sus amigos y familiares continuaron instándolo a buscar otra producción. En una carta escrita el 27 de febrero de 1867, su amiga, la condesa Maffei, lo reprendió por perder la oportunidad de presentar a Amleto a la reina de Prusia cuando tuvo la oportunidad.

El renacimiento tan esperado finalmente se programó para la temporada 1870/71 en La Scala. Según DeRensis, la representación fue posible por una razón: el libreto de Carré y Barbier para la ópera Hamlet y escrito para Ambroise Thomas , fue juzgado unánimemente como profanación. Para la producción de La Scala Mario Tiberini volvió a interpretar el papel de Amleto . Se le unieron de nuevo algunos de los cantantes más famosos de la época y el director de orquesta de La Scala, Eugenio Terziani, cedió la batuta a Faccio.

Según DeRensis, los ensayos comenzaron sin problemas y el ensayo general se fijó para el 16 de enero de 1871. Al día siguiente, Tiberini se enfermó y la ópera se pospuso por más de 2 semanas. Finalmente, los ensayos comenzaron de nuevo y Tiberini se enfermó nuevamente. Se realizó un segundo ensayo general y la Comisión de Teatro de La Scala consideró que Tiberini estaba en condiciones de cantar, a pesar de las protestas de Faccio. El 12 de febrero vio la noche de apertura, y lo que iba a ser la última actuación de Amleto . A pesar de las buenas intenciones, Tiberini se quedó completamente sin voz esa noche.

Como señala Barrese: "DeRensis escribe que la actuación fue incierta y desorganizada, y la describe de la siguiente manera":

Tiberini, completamente mudo y desorientado, no emitió una nota con el acento de ese gran artista que fue, bajó los tonos, y se deshizo de frases enteras. Él, y con mucha angustia visible, hizo imposible la comprensión de la ópera. Dirigió Faccio, aparentemente tranquilo pero en realidad muy perturbado. Algunas piezas de conjunto como la danza y el brindisi [acto 1, escena i], el preludio del violoncello [acto 1, sc.ii], el Racconto de Spettro [acto 1, escena ii], el Pater noster [acto 3, escena i] – que procuró a Bertolasi dos toques de telón: el trío del tercer acto, la marcha fúnebre del cuarto acto (recibido con un gran aplauso y dos toques de telón para el compositor), salvó a la producción de un naufragio.

Después de la actuación, Faccio, tan perturbado por este fiasco, retiró inmediatamente la pieza y se negó a que se representara de nuevo. Aunque Amleto nunca se volvió a producir en su vida, su alumno (y más tarde el propio compositor), Antonio Smareglia , señaló que siempre fue muy querido para su corazón.

2014 avivamiento

La ópera recibió su primera representación completamente escenificada en 143 años el 26 de octubre de 2014 en el Journal Theatre de Albuquerque, Nuevo México, en una producción de Opera Southwest y tuvo tres funciones. Las actuaciones fueron dirigidas por Anthony Barrese utilizando una edición crítica de la partitura que había reconstruido a partir del manuscrito autógrafo de Faccio. Los papeles principales fueron interpretados por Alex Richardson (Amleto), Abla Lynn Hamza (Ofelia), Caroline Worra (Geltrude) y Shannon De Vine (Claudio) con dirección escénica de David Bartholomew. A principios de octubre, Barrese había realizado un concierto de la partitura con acompañamiento de piano para la Ópera de Concierto de Baltimore en Baltimore, Maryland, utilizando el mismo elenco principal. En 2015, la producción de Opera Southwest recibió una nominación de los International Opera Awards en la categoría Obra redescubierta.

roles

Re (baritono), diseño de vestuario para Amleto (1871).
Role tipo de voz Reparto de estreno
30 de mayo de 1865
(Director: Angelo Mariani )
Versión revisada Reparto de
estreno
12 de febrero de 1871
(Director: Franco Faccio)
Amleto (Hamlet) tenor mario tiberini mario tiberini
Ofelia (Ofelia), hija de Polonio soprano Angiolina Ortolani-Tiberini Virginia Pozzi-Branzanti
Geltrude, (Gertrude), reina de Dinamarca
y madre de Hamlet
mezzosoprano Elena Corani Marietta Bulli-Paoli
Claudio (Claudius), rey de Dinamarca barítono antonio cotogni Zenone Bertolasi
Lo Spettro (El Fantasma) bajo Eraclito Bagagiolo Ormondo Mainí
Laerte (Laertes), hijo de Polonio tenor Napoleón Sinigaglia Luigi Manfredi
Polonio (Polonio), Lord Chambelán bajo César Sonino Ángel de Giuli
Orazio (Horacio), amigo de Hamlet bajo antonio furlani augusto gabrielli
Marcello (Marcelo), Oficial barítono Alejandro Romanelli fausto mola
Un Sacerdote (Sacerdote) barítono NN Ángel de Giuli
Un Araldo (Heraldo) tenor Angelo Rocca
Il Re Gonzaga (Rey Gonzaga), actor tenor Napoleón Sinigaglia Luigi Manfredi
La Regina (Reina), actor soprano Angelina Borotti ferdinanda capelli
Luciano (Lucianus), actor bajo Alejandro Romanelli fausto mola
Primo Becchino (primer sepulturero) bajo Eraclito Bagagiolo fausto mola
Secondo Becchino (Segundo sepulturero) sin hablar NN NN

Instrumentación

2 flautas (2º doblaje flautín ), 2 oboes (2º doblaje corno inglés), 2 clarinetes , clarinete bajo ), 2 fagotes ; 4 cuernos , 2 trompetas , 2 cornetas , 3 trombones , cimbasso ; timbales , percusión ( tambor lateral , triángulo , bombo ), tam-tam , glockenspiel ; arpa _ cuerdas _ En el escenario: Banda, cuarteto de cuerda solista, arpa, caja

Sinopsis

acto 1

Escena 1

La repentina muerte del rey y el nuevo matrimonio de su madre, la reina Geltrudis, con su tío Claudio ha deprimido al príncipe Amleto. Todavía de luto por su padre y conmocionado por el extraño nuevo matrimonio de su madre, Amleto se niega a participar en las festividades de coronación en el castillo de Elsinore ( Ah, si dissolva quest'abbietta carne ). Ofelia le recuerda el poder eterno del amor ( Dubita pur che brillino ). El amigo de Amleto, Orazio, y Marcello, un centinela, llegan después de haber visto el fantasma del padre de Amleto caminando por el castillo de noche. Los tres deciden vigilar al fantasma.

Escena 2

Amleto, Orazio y Marcello vigilan desde el parapeto de un castillo. Aparece el fantasma, indicando que desea hablar a solas con Amleto ( Tu dêi sapere ch'io son l'anima lesa ). Revelando que su hermano, Claudio, lo asesinó y tomó su corona, implora a Amleto que lo vengue. Amleto jura venganza y obliga a sus amigos a no revelar lo que vieron esa noche.

Acto 2

Escena 1

En el castillo, Lord Chambelán Polonio, el padre de Ofelia, intenta convencer a Claudio y Geltrude de que la melancolía de Amleto es un síntoma de su amor por Ofelia. Los tres se retiran y entra Amleto, meditando en el suicidio ( Essere o non essere / "Ser o no ser"). Ofelia entra e intenta devolverle unas fichas que él le había dado. Fingiendo locura, Amleto le exige que renuncie al amor mundano y entre en un convento ( Fatti monachella ) y condena el matrimonio. Llega un grupo de cantantes ambulantes y Amleto decide que representen una obra de teatro que represente un regicidio similar al de su padre, para poder observar la reacción de Claudio.

Escena 2

La corte se reúne para la obra y Amleto les indica a Orazio y Marcello que vigilen de cerca a Claudio. Amleto llama a la obra La Trampa ( la trappola ), pero asegura a todos que no hay nada ofensivo en ella. A medida que avanza la obra, Claudio se agita cada vez más ( Regina nel core ), mientras que Geltrude reprende su estúpido comportamiento. En el clímax de la obra, Claudio sale corriendo de la habitación, horrorizado. Amleto se deleita con el éxito de su plan ( ¡Viva la trappola! )

Acto 3

Escena 1

Solo en sus aposentos, Claudio se siente abrumado por el remordimiento ( ¡O nera colpa! ). Amleto entra y está a punto de golpear, pero se da cuenta de que si mata a Claudio en oración, Claudio será enviado al cielo. Deseando un momento más oportuno, se retira. Claudio reza ( O Padre nostro ), pero al final se retracta y sale.

Polonio entra con Geltrude y la insta a calmar a Amleto. Cuando Amleto se acerca, Polonio se esconde detrás de un tapiz. Amleto y su madre discuten y Amleto la amenaza. Polonio pide ayuda a gritos. Creyendo que Claudio se esconde detrás del tapiz, Amleto apuñala a Polonio y se da cuenta de su error demasiado tarde. En su delirio, Amleto despotrica contra la maldad del rey ( O re ladrone ). El fantasma entra y le ordena a Amleto que se concentre en la venganza. Amleto suplica perdón al fantasma ( Celesti spirti! o lugubre ). Geltrude, que no ve el fantasma, cree que Amleto se ha vuelto loco.

Amleto se retira y Geltrude admite en privado su culpa ( ¡Ah! che alfine all'empio scherno ).

Escena 2

Laerte asalta el castillo, exigiendo justicia por el asesinato de su padre, Polonio. Claudio lo calma, y ​​los dos miran horrorizados cómo entra Ofelia, ahora loca, imaginando el funeral de su padre ( la bara involta ). Claudio informa a Laerte que Amleto mató a Polonio; Laerte jura venganza y ambos salen. Al escuchar el nombre "Amleto", Ofelia desciende más profundamente en su locura ( Bell'alberel dolente ), y finalmente se ahoga en un arroyo.

Acto 4

Escena 1

Dos sepultureros están ocupados en el trabajo, preparándose para un funeral ( Oggi a me, domani a te ). Amleto y Orazio entran y bromean con uno de los sepultureros. Al oír que se acerca una multitud, se esconden. Entra un largo cortejo fúnebre que lleva el cuerpo de Ofelia. Laerte maldice a Amleto ( Che Iddio scaraventi l'ardente saetta ), quien luego se revela. Amleto y Laerte pelean brevemente. Amleto afirma que amaba a Ofelia ( Io quella morta amai ). Claudio insta a Laerte a que se vaya, haciendo referencia a un plan secreto para tratar con Amleto.

Escena 2 (solo existente en la versión original de 1865)

Un heraldo anuncia a la corte que Amleto y Laerte practicarán la esgrima por deporte ( Illustrri cortigiani e cavalieri ). Laerte le asegura a Claudio que la punta de su espada está envenenada. Amleto se disculpa públicamente con Laerte, alegando locura temporal. Ambos hombres comienzan su duelo y cuando Amleto gana un punto, Claudio ofrece un brindis, instando a Amleto a beber de su copa ( La coppa è colma ). Ocupado con el duelo, Amleto se niega, mientras Geltrude le murmura a Claudio que sabe que la copa está llena de veneno. Después de que Amleto gana otro punto, Claudio le ofrece a Amleto un trago nuevamente, pero Geltrude toma la copa, bebe y se desmaya. Mientras Amleto está distraído, Laerte lo hiere con la espada envenenada. Enfurecido, Amleto desarma a su oponente, cambia de espada con Laerte y lo hiere. Laerte confiesa que se está muriendo, víctima de su propia ruina, y que la copa de Claudio fue envenenada. Amleto apuñala a Claudio, antes de morir él mismo.

Elaboración de la edición crítica de Amleto

Después del renacimiento de La Scala en 1871, la ópera no se volvió a representar hasta 2014.

Sin embargo, el director Anthony Barrese, que ha trabajado en la Ópera de Sarasota y la Ópera de Dallas , y que es Director Artístico y Director Principal de Opera Southwest en Albuquerque, Nuevo México, desarrolló un interés en esta ópera a principios de la década de 2000 y, desde 2003, ha estado investigando y (junto con la editorial Casa Ricordi ) ahora ha preparado y editado una edición crítica de la ópera a partir de una variedad de fuentes, incluido un libreto recién descubierto de la puesta en escena de 1871.

A fines de 2004, Barrese había editado la partitura de Amleto y presentó una escena del Acto 3 del trabajo en el escenario de los aprendices de cantantes en la Ópera de Sarasota, lo que permitió una reevaluación de sus méritos; también había completado las notas críticas asociadas con la partitura. Barrese presentó el "Marcia funebre" con la Orquesta de la Ópera de Dallas para un concierto familiar en 2007. Esta parte de la ópera se presenta en Corfú cada año durante la Pascua, cuando la banda de la Sociedad Filarmónica de Corfú la interpreta durante la letanía del epitafio de San Spyridon. en la mañana del Sábado Santo .

Grabación

En 2014, Opera Southwest lanzó la grabación de estreno mundial de Amleto .

Año Reparto
(Amleto, Ofelia, Claudio, Geltrude, Lo Spettro, Polonio)
Director, teatro de
ópera y orquesta
Etiqueta
2014 Alex Richardson,
Abla Lynn Hamza,
Shannon DeVine,
Caroline Worra,
Jeffrey Beruan,
Matthew Curran
Anthony Barrese,
Opera Southwest Orchestra,
Opera Southwest Chorus
(Grabación en vivo en el Centro Cultural Nacional Hispano de octubre de 2014)
CD de audio: Opera Southwest
Cat: 888295410748
2016 Pavel Černoch ,
Iulia Maria Dan ,
Claudio Sgura,
Dshamilja Kaiser ,
Gianluca Buratto,
Eduard Tsanga
Paolo Carignani,
Orquesta Sinfónica de Viena,
Coro Filarmónico de Praga
(grabación en vivo en el Bregenzer Festspiele del 20 de julio de 2016)
CD de audio: Deutsche Grammophon

Ver también

Referencias

Citas

Fuentes

enlaces externos