Teatro American Airlines -American Airlines Theatre

Teatro American Airlines
Teatro Selwyn
Dirección	227 West 42nd Street ; Manhattan , Nueva York; Estados Unidos
Coordenadas	40°45′24.6″N 73°59′17.0″O / 40.756833°N 73.988056°O Coordenadas: 40°45′24.6″N 73°59′17.0″O / 40.756833°N 73.988056°O
Tránsito público	Metro de la ciudad de Nueva York en la estación Times Square–42nd Street/Port Authority Bus Terminal
Propietario	Ciudad y estado de Nueva York (alquilado a New 42nd Street )
Operador	Compañía de Teatro Roundabout
Tipo	Broadway
Capacidad	740
Producción	Velas de cumpleaños
Construcción
Abrió	2 de octubre de 1918
Reabierto	30 de junio de 2000
Arquitecto	Jorge Keister
Sitio web
	www.roundaboutteatro.org

El Teatro American Airlines , originalmente el Teatro Selwyn , es un teatro de Broadway en 227 West 42nd Street en el distrito de teatros de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . Construido en 1918, fue diseñado por George Keister y desarrollado por los hermanos Edgar y Archibald Selwyn , quienes dieron nombre originalmente al teatro. El teatro es propiedad de los gobiernos de la ciudad y el estado de Nueva York, bajo un contrato de arrendamiento a New 42nd Street . Tiene 740 asientos en dos niveles y es operado por Roundabout Theatre Company . Desde 2000, el teatro lleva el nombre de American Airlines (AA), que compró los derechos del nombre del teatro .

El Teatro Selwyn fue diseñado en estilo renacentista italiano , con una fachada de ladrillo y terracota . Se había accedido al auditorio, que se encuentra en la calle 43, desde el edificio Selwyn de seis pisos en la calle 42, que se derrumbó a fines de 1997. Se accede al teatro moderno a través del edificio New 42nd Street de diez pisos, que tiene un iluminado fachada de acero y vidrio . El auditorio en forma de abanico está diseñado en un esquema de color azul y dorado y tiene un balcón poco profundo, palcos y murales. Hay salones para suscriptores de Roundabout sobre el auditorio y espacios técnicos en el sótano. Además, el edificio New 42nd Street contiene oficinas, salas de ensayo y un teatro fuera de Broadway sobre el vestíbulo de American Airlines.

El teatro se inauguró el 2 de octubre de 1918 con Information Please de Jane Cowl , e inicialmente acogió producciones musicales y dramáticas legítimas . Arch Selwyn presentó revistas como Wake Up and Dream (1929) y Three's a Crowd (1930). Después de la quiebra de Arch Selwyn en 1934, Selwyn se convirtió en un cine; la familia Brandt se hizo cargo del teatro en 1937 y lo operó durante las siguientes cinco décadas. El Selwyn proyectó principalmente películas, excepto en 1949-1950, cuando las obras de teatro legítimas se alternaron con proyecciones de películas. Hubo varias propuestas para remodelar los teatros a lo largo de la calle 42 en la década de 1980. New 42nd Street se hizo cargo de Selwyn y varios teatros vecinos en 1990, alquilando Selwyn a Roundabout Theatre Company en 1997. Tras el colapso del Selwyn Building, el teatro fue rediseñado como parte del New 42nd Street Building. El teatro reabrió sus puertas el 30 de junio de 2000, después de haber sido rebautizado como AA.

Sitio

El American Airlines Theatre está en 229 West 42nd Street, en la acera norte entre la Octava Avenida y la Séptima Avenida , en el extremo sur de Times Square en el vecindario Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . El teatro ocupa dos lotes de terreno . La entrada principal y el vestíbulo están en el New 42nd Street Building en 42nd Street, mientras que el auditorio está en un lote separado al norte en 43rd Street. El edificio New 42nd Street ocupa un lote rectangular que cubre 7538 pies cuadrados (700,3 m ² ), con un frente de 75 pies (23 m) en la calle 42 y una profundidad de 100,5 pies (30,6 m). El auditorio también está en un lote rectangular que cubre 9,708 pies cuadrados (901.9 m ² ), con un frente de 96.67 pies (29.47 m) en la calle 43 y una profundidad de 100.5 pies. Originalmente, el teatro tenía una fachada de 37 pies (11 m) en la calle 42 y 96 pies en la calle 43, con una profundidad de 100,5 pies desde ambas calles.

El teatro comparte la cuadra con el edificio del Hotel Carter al oeste, así como con los teatros Lyric , Times Square y New Victory y 3 Times Square al este. Otros edificios cercanos incluyen 255 West 43rd Street , St. James Theatre y Hayes Theatre al noroeste; 229 West 43rd Street y 1501 Broadway al norte; 5 Times Square y New Amsterdam Theatre al sureste; y el Edificio Candler al sur.

El área circundante es parte del distrito de los teatros de Manhattan y contiene muchos teatros de Broadway . En las primeras dos décadas del siglo XX, se construyeron once teatros legítimos dentro de una cuadra de West 42nd Street entre la Séptima y la Octava Avenida. Estos incluían los teatros Lyric y Apollo originales (combinados en el Lyric Theatre actual), así como los teatros Times Square, Victory y Selwyn (ahora American Airlines). Estos lugares se convirtieron en su mayoría en salas de cine en la década de 1930, y muchos de ellos mostraban pornografía en la década de 1970.

Diseño

El Teatro American Airlines se llamó originalmente Teatro Selwyn, diseñado por George Keister y construido en 1918 para los hermanos Edgar y Archibald Selwyn . El Selwyn fue originalmente decorado en estilo renacentista italiano . Los planos de diseño originales se conservan en los Archivos Shuger. El diseño actual data de una renovación de finales de la década de 1990, cuando se construyó a su alrededor el nuevo edificio de la calle 42 (diseñado por Platt Byard Dovell ). American Airlines es uno de los tres teatros de Broadway operados por la Roundabout Theatre Company sin fines de lucro ; los otros son Studio 54 y el Teatro Stephen Sondheim .

Fachada

Fachada original

Originalmente se había accedido al teatro desde el edificio Selwyn de seis pisos en la calle 42, que se derrumbó a fines de 1997. La elevación de la calle 42 del edificio estaba hecha de ladrillo con molduras de terracota. Una publicación de arquitectura describió que el edificio también contiene "superficies de vidrio generosas para iluminar el interior". Una marquesina colgaba sobre la entrada del teatro en la calle 42. Seis ventanas en el segundo piso, directamente encima de la marquesina, se agruparon dentro de un amplio marco de ventana. En cada uno de los pisos tercero a quinto, las ventanas se dividieron verticalmente en cinco bahías , con la bahía central separada de las dos bahías exteriores a cada lado por pilares . Las ventanas de los diferentes pisos estaban separadas por enjutas decoradas . Un entablamento con las palabras "Edificio Selwyn" corría sobre el quinto piso, con un frontón triangular en el centro. El sexto piso se agrupó en dos bahías de tres ventanas, y se colgó un letrero con la letra "S" entre estas ventanas. Arriba había una cornisa con modillones , así como una balaustrada de piedra .

La elevación de la calle 43 del teatro conserva su fachada original. Al igual que el edificio Selwyn original, tiene ladrillos, terracota y piedra. Esta elevación contiene puertas de solo salida; la entrada principal es a través del actual New 42nd Street Building. La puerta del escenario también está en la calle 43.

fachada actual

vista nocturna del edificio

La nueva fachada en 42nd Street es parte del New 42nd Street Building. Los planes iniciales para el edificio en 1997 requerían que la fachada de terracota original del Edificio Selwyn se conservara como una estructura separada. La fachada de New 42nd Street se habría construido como una caja de vidrio con dos retranqueos , en contraste con la fachada de Selwyn, que se elevaba directamente desde la calle. La elevación de la calle 42 del edificio se habría cubierto con una "armazón" angular saliente de acero y vidrio. La diseñadora de iluminación Anne Militello también había sido contratada para diseñar la iluminación que cambiaba de color para el edificio New 42nd Street. En la base del edificio se habría colocado una marquesina y una entrada al Teatro Selwyn, así como un escaparate. Los planes para la fachada del edificio New 42nd Street se modificaron ligeramente después del colapso de la fachada del edificio Selwyn.

La fachada de 1200 m ² (13 000 pies cuadrados ) está iluminada por 300 lámparas controladas por computadora, parte de un esquema de iluminación creado por Anne Militello . El alzado de la calle 42 del edificio está cubierto con barras de acero inoxidable, que actúan como brises soleil , protegiendo el alzado sur de la luz solar. Las barras de acero contienen uplights que se pueden iluminar en muchos colores; estos se reflejan en un fondo azul. Hay 54 filas de barras en total. Detrás de las rejas se encuentra el muro cortina de vidrio del edificio , que da a los estudios del interior. La parte más a la izquierda del segundo al cuarto piso, que marca el sitio anterior del Edificio Selwyn, se deja al descubierto. Esta sección mide 32 por 32 pies (9,8 por 9,8 m) de ancho y consta de paneles de vidrio translúcido y reflectante. Utiliza vidrio dicroico , que puede cambiar de color según las condiciones de iluminación. Hay un "tubo de luz" a lo largo de la parte occidental de la fachada, que mide 175 pies (53 m) de altura; fue diseñado por James Carpenter .

El esquema de iluminación del edificio le permite mezclarse con otras estructuras con vallas publicitarias en Times Square. Según una ordenanza de zonificación, los desarrolladores de nuevos edificios tenían que instalar grandes carteles frente a Times Square, pero New 42nd Street no había querido instalar una gran valla publicitaria. Joseph Giovaninni de la revista New York escribió sobre el diseño: "Es posible que los arquitectos hayan diseñado solo lo que es, al final, una caja de vidrio familiar, pero con su uso totalmente original de la luz le infundieron nueva vida". Elaine Louie de The New York Times escribió que la estructura "prueba que un edificio de vidrio puede tener una razón del siglo XXI para su transparencia y no ser solo un guiño al modernismo pasado de moda".

Interior

Sala

El American Airlines Theatre tiene un diseño en forma de abanico, lo que llevó a un crítico a observar que "un susurro en la parte más alejada del escenario se puede escuchar en el asiento más remoto". Si bien el teatro originalmente tenía 1180 asientos, ha tenido 740 asientos desde finales de la década de 1990. El teatro moderno tiene asientos más anchos que el Selwyn original, por lo que es necesario reducir el número de asientos. La tapicería original se reemplazó con vinilo a mediados del siglo XX y luego se cambió a rojo oscuro a fines de la década de 1990. El Selwyn estaba originalmente decorado en azul italiano antiguo y oro antiguo. El teatro también contenía mármoles verde Alpes y Pavanazzo, así como murales y ornamentación con pan de oro. A mediados del siglo XX, el teatro se volvió a pintar en rojo y crema. El American Airlines renovado contiene un esquema de color rojo oscuro, con tonos de azul y verde de los murales.

Los asientos al nivel de la orquesta están dispuestos en 14 filas. La orquesta tiene una inclinación más pronunciada que en el diseño original y contiene dos capas de aislamiento acústico debajo de las filas traseras. Dos pasillos laterales dividen los asientos de la orquesta en tres secciones. American Airlines tiene un solo balcón. En el momento de la construcción del Selwyn, se estaban construyendo muchos teatros nuevos con un balcón, en lugar de dos, para que pareciera más acogedor. El balcón es incluso menos profundo que la orquesta, con siete filas de 40 asientos cada una, o 280 asientos en total. Tiene una configuración de asientos continental sin pasillos intermedios. Se instala una cabina técnica en la pared trasera.

En el entrepiso, hay palcos dentro de aberturas arqueadas a ambos lados del auditorio. Por encima de los palcos, las bóvedas de vela se elevan hasta el techo. Había cinco murales de estilo italiano sobre los palcos y la apertura del proscenio . Arthur Brounet había pintado los murales, que mostraban a varios artistas con atuendos clásicos, como bufones. Los murales fueron pintados a mediados del siglo XX antes de que EverGreene Architectural Arts los restaurara a fines de la década de 1990. Los murales de la derecha de la casa se restauraron utilizando fotografías históricas, ya que no existía ningún rastro de los murales allí. Un crítico del New York Daily News dijo que los murales restaurados tienen "una gracia que el diseño moderno rara vez logra".

El escenario mide 50 pies (15 m) de profundidad y 75 pies (23 m) de ancho. El escenario contiene trampas y tres secciones extraíbles. El frente del escenario se puede desarmar para acomodar un foso de orquesta que mida 40 por 10 pies (12,2 por 3,0 m) o una fila de asientos para orquesta. También se instaló una cortina de casa roja y una cortina de fuego. El techo del auditorio está sostenido por cuatro columnas, dos en el frente y dos en la parte posterior. Cuando se reconstruyó el teatro en la década de 1990, las columnas se extendieron hacia arriba 25 pies (7,6 m) para soportar dos pisos adicionales. La cúpula del auditorio está suspendida de dos cerchas que corren entre los pares de columnas delanteras y traseras. La cúpula está pintada de azul y tiene un candelabro en el centro. Los domos azules más pequeños se colocan cerca de la parte trasera del techo. Delante del proscenio hay una armadura y puntos de montaje para equipos teatrales. El sistema de rigging incluye 35 juegos de líneas. El frente del teatro contiene una viga de seguridad que puede acomodar hasta 140 kg (300 lb) de equipo; dos motores pueden jalar la viga a lo largo de una armadura que mide 40 pies (12 m) de ancho.

Vestíbulos y salones

Interior del salón original del Selwyn Theatre

El primer piso del edificio Selwyn estaba ocupado casi en su totalidad por el vestíbulo, los salones y los baños del teatro, mientras que los otros cinco pisos se usaban como oficinas. Los salones y el vestíbulo se decoraron de la misma manera que el auditorio. El diseño del Selwyn Theatre tenía varias innovaciones, incluidas salas de fumadores separadas para hombres y mujeres, así como una ducha y un teléfono en cada vestidor. El teatro fue reequipado con un sistema de calefacción, ventilación y aire acondicionado cuando fue reconstruido.

Cuando se reconstruyó el teatro en la década de 1990, se construyeron nuevos espacios tanto encima como debajo del teatro original. Se construyó un sótano de 4,0 m (13 pies) de profundidad debajo del auditorio existente. Contiene aulas, salones, baños, espacio de almacenamiento y salas técnicas. El vestidor y guardarropa de American Airlines, los espacios mecánicos, la sala verde y los baños públicos se encuentran en un núcleo mecánico dentro del edificio New 42nd Street. Se construyeron tres ascensores y dos escaleras cuando se reconstruyó el teatro. Uno de los ascensores se encuentra dentro de un antiguo hueco de escape de incendios. En el lado de la calle 42 del edificio New 42nd Street, se agregó un espacio de 4,6 m (15 pies) de profundidad para las áreas entre bastidores.

Se construyeron dos pisos sobre el techo, con áreas de recepción, cocina/comedor y bar; están sostenidos por las cuatro columnas del auditorio. Los pisos adicionales se colocan en una estructura separada que no toca el techo del auditorio. Los pisos superiores contienen un vestíbulo para suscriptores que da a la calle 43, así como un salón privado más pequeño para grandes donantes. El vestíbulo de suscriptores, que cubre 330 m ² (3500 pies cuadrados ) o 370 m ² (4000 pies cuadrados ), recibió originalmente el nombre de la empresa de refrigerios Nabisco , que había pagado $500 000 por los derechos de denominación . Este vestíbulo consta de un vestíbulo con piso alfombrado, así como un área principal con un techo dorado y azul y espejos de pared dorados. The Wall Street Journal informó en 2015 que el vestíbulo de suscriptores a menudo no se usaba, ya que muchos suscriptores se reunían en el vestíbulo de la planta baja durante los intermedios. El salón privado está inmediatamente encima del vestíbulo de suscriptores. Originalmente estaba destinado a donantes que contribuyeron con más de $ 1,500 anuales a Roundabout Theatre Company.

Otros espacios

El edificio también contiene 84.000 pies cuadrados (7.800 m ² ) de espacio para ensayos y actuaciones para New 42nd Street. Hay dos espacios de estudio/recepción y 14 salas de ensayo. Los New 42nd Street Studios, como se llaman las salas de ensayo, abarcan cinco pisos. Los estudios contienen techos de 13 a 15 pies de altura (4,0 a 4,6 m), pisos flotantes y espejos de altura completa. Los otros pisos fueron diseñados con techos más bajos. El espacio de oficinas en el edificio se alquila a grupos teatrales sin fines de lucro. Roundabout tiene sus oficinas allí, al igual que el Festival de Teatro de Williamstown y la Compañía de Danza Parsons . El edificio también alberga The Duke on 42nd Street , un teatro fuera de Broadway de 199 asientos , en el segundo piso. Lleva el nombre de la filántropa Doris Duke , que donó 3,5 millones de dólares para su construcción. El Duke en 42nd Street está alojado dentro de un recinto que mide 57 por 49,5 pies (17,4 por 15,1 m) de ancho y 19,5 pies (5,9 m) de alto.

Historia

Times Square se convirtió en el epicentro de las producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . El distrito de teatros de Manhattan había comenzado a cambiar de Union Square y Madison Square durante la primera década del siglo XX. Desde 1901 hasta 1920, se construyeron cuarenta y tres teatros alrededor de Broadway en Midtown Manhattan. George Keister había diseñado varios de estos teatros de Broadway, incluidos los teatros Selwyn, Astor , Belasco y Earl Carroll , además de otros encargos como el Teatro Apollo de Harlem . Mientras tanto, los hermanos Selwyn desarrollaron varios teatros de Broadway en la calle 42. Antes de que se desarrollara el Teatro Selwyn, los hermanos operaban el Teatro Harris en la calle 42.

Ejecución original de Broadway

Construcción y apertura

Teatro Selwyn en 1918, que muestra la fachada original

A principios de enero de 1917, los hermanos Selwyn anunciaron su intención de construir un teatro en 240–248 West 43rd Street, con entrada en 42nd Street. Se planeó que el teatro tuviera 1.100 asientos y, según The New York Times , "características novedosas" como salas de ensayo y un salón para mujeres. En mayo de 1918, los Selwyn presentaron planos ante la Oficina de Edificios de Manhattan para su teatro, que sería diseñado por George Keister. Además, Keister diseñó una renovación del edificio existente de tres pisos en la calle 42, propiedad de Mary L. Cassidy, en una estructura de oficinas. Se esperaba que el proyecto costara $ 200,000 en total. El nuevo teatro se conocería como el Selwyn. En ese momento, era uno de los tres teatros que se erigían en la cuadra de la calle 42 entre las avenidas Séptima y Octava, que ya tenía nueve teatros. En septiembre de 1917, se estaba limpiando el sitio del Teatro Selwyn. Los hermanos Selwyn habían anunciado dos teatros adicionales en un sitio contiguo al este, más tarde los teatros Apollo (42nd Street) y Times Square .

En febrero de 1918, los hermanos Selwyn acordaron ceder los derechos de reserva exclusivos de sus obras a la familia Shubert . A partir de entonces, los Shubert mantuvieron un interés parcial en los tres teatros que estaban construyendo los Selwyn. El trabajo en el proyecto se detuvo temporalmente a principios de 1918 debido a problemas legales y escasez de materiales. La construcción del edificio de oficinas se reanudó en abril, momento en el que se completó el auditorio. El mismo mes, los Selwyn anunciaron que la primera producción del teatro sería una obra escrita por Jane Cowl . Para ese julio, la empresa de los hermanos Selwyn, Selwyn & Co., indicó que trasladaría sus oficinas al nuevo edificio. La esposa de Edgar Selwyn, Margaret Mayo , también tenía una oficina en el edificio.

El teatro abrió informalmente para giras de los medios el 1 de octubre de 1918. Cowl's Information Please abrió al día siguiente, pero fracasó con 46 funciones. Esto fue seguido el mismo noviembre por The Crowded Hour , en la que también actuó Cowl. Debido a las cualidades acústicas del teatro, Selwyn & Co. anunció en diciembre de 1918 que albergaría conciertos en Selwyn los domingos. El primer concierto de este tipo tuvo lugar el 30 de diciembre de 1918. A este le siguió en 1919 el musical Tumble In de Rudolf Friml y Otto Harbach y la obra The Challenge de Eugene Walter . El musical Buddies de George V. Hobart se inauguró en octubre y tuvo 259 funciones durante los siguientes ocho meses.

1920 y principios de 1930

El musical Tickle Me de Oscar Hammerstein II , Otto Harbach y Frank Mandel se estrenó en el Selwyn en 1920. Al año siguiente lo siguió la revista Snapshots of 1921 , así como la comedia The Circle de W. Somerset Maugham . El teatro también acogió películas en esta época, incluida una película de guerra griega. En 1922, los hermanos Selwyn compraron el sitio del edificio Selwyn en la calle 42 de Mary Cassidy. El musical The Blue Kitten abrió ese enero con Joseph Cawthorn y Lillian Lorraine , seguido por Partners Again ese mayo. A fines de ese año, el teatro instaló un sistema de proyección Teleview para la proyección de películas estereoscópicas . El teatro acogió tres producciones de corta duración a principios de 1923: Dagmar , El culpable y Dentro de cuatro paredes . El siguiente éxito fue el musical de Marc Connelly y George S. Kaufman Helen of Troy, Nueva York , que se inauguró en junio de 1923 y tuvo 191 representaciones. También fue popular el musical Battling Buttler , que llegó ese octubre y tuvo 288 funciones.

El empresario francés André Charlot presentó su popular Charlot Revue en el Selwyn durante 1924, seguido inmediatamente después por el musical Kid Boots , que se había transferido del Earl Carroll. El Selwyn albergó tres carreras cortas a principios de 1925: Títeres , El anillo de zafiro y El gorila . Charlot presentó otra edición de su revista ese año, que continuó durante 138 funciones. Los hermanos Shubert también negociaron para operar el Selwyn, pero ese trato se canceló en septiembre de 1925 porque los hermanos Selwyn sintieron que podían administrar el teatro ellos mismos. El hipnotizador Fakir Rahman Bey realizó una serie limitada de espectáculos en el Selwyn en mayo de 1926, y la comedia The Man from Toronto tuvo una breve presentación el mismo año. George White se hizo cargo de la operación de Selwyn en julio. Posteriormente, el teatro acogió el musical Castles in the Air , que se inauguró en septiembre y tuvo 160 funciones. Ese octubre, Arch Selwyn asumió la responsabilidad de las reservas del teatro durante un año. La obra The Constant Nymph también se estrenó en el Selwyn en 1926.

Las reservas del teatro en 1927 consistieron en varias carreras cortas, como The Mating Season , The Manhatters , The Garden of Eden y Nightstick . El siguiente éxito fue The Royal Family de Kaufman y Edna Ferber , que se estrenó en diciembre de 1927 y tuvo 160 funciones. Además de las reservas legítimas, el Selwyn acogió eventos como un debate sobre Benito Mussolini . Bajo Arch Selwyn, el teatro se hizo conocido por albergar revistas. En noviembre de 1928, Arch Selwyn llevó al teatro el musical This Year of Grace de Noël Coward para 158 representaciones. La revista Keep It Clean se inauguró en junio de 1929, pero duró poco tiempo. Más exitosa fue Wake Up and Dream de Cole Porter , que se estrenó en diciembre y tuvo 138 funciones. El Selwyn acogió a continuación la revista Three's a Crowd con Clifton Webb en octubre de 1930; duró 272 funciones. Los hermanos Selwyn recibieron un préstamo de $ 650,000 para el edificio de oficinas y el teatro en 1931. Al comienzo de la Gran Depresión , muchos teatros de Broadway se vieron afectados por la disminución de la asistencia. El Teatro Selwyn estuvo entre los lugares que sufrieron, albergando 11 fracasos consecutivos desde 1931 hasta 1933.

Cine y decadencia

Uso temprano e intento de reactivación de espectáculos en vivo

Vista de palcos dentro del Teatro Selwyn

El teatro fue arrendado en 1934 a Anru Amusement Corporation, que comenzó a operar Selwyn como sala de cine en mayo. Arch Selwyn se declaró en bancarrota poco después; una de sus deudas estaba garantizada por una hipoteca sobre el teatro y el edificio de oficinas. El teatro se puso a la venta en una subasta de ejecución hipotecaria y Dry Dock Savings Bank compró el teatro en agosto de 1934. Más tarde, ese mismo año, Joseph Fitzula renovó el edificio Selwyn. Entre los inquilinos del edificio de oficinas en ese momento se encontraba el Estudio Nacional de Arte Dramático de Shakespeare. La familia Brandt compró el Selwyn Theatre y las oficinas en 1937, sujeto a un primer préstamo hipotecario existente de $620,000. El teatro operaba bajo un formato de "grindhouse", con películas en exhibición continuamente. Esto fue parte de un declive en la industria del teatro de Broadway a mediados del siglo XX; de 1931 a 1950, el número de teatros legítimos disminuyó de 68 a 30.

Billy Rose consideró restaurar el Selwyn o el Apollo para un uso legítimo en 1943. Para entonces, los diez teatros a lo largo de la calle 42 entre las avenidas Séptima y Octava mostraban películas; esto llevó a Variety a llamar al bloque el "centro cinematográfico más grande del mundo". Los Brandt eran dueños de siete de estos teatros, mientras que el circuito Cinema operaba los otros tres. Los teatros Brandt incluían los teatros Selwyn, Apollo, Times Square, Lyric y Victory en el lado norte de la calle 42, así como los teatros Eltinge y Liberty en el lado sur. Los Brandt utilizaron el Selwyn como su teatro principal en la calle 42, proyectando las primeras funciones de las películas de Loews ; algunas de las películas de Selwyn se trasladaron después al Liberty. Varios productores se ofrecieron a presentar producciones legítimas en estos teatros, pero ninguna de las ofertas tuvo éxito. William Brandt indicó en 1946 que podría reemplazar los teatros en el lado norte de la calle 42 con un rascacielos. Para entonces, había escasez de películas nuevas en los cines de la calle 42, lo que provocó una disminución de la asistencia.

En agosto de 1949, George Brandt sugirió realizar espectáculos en vivo en sus teatros de la calle 42, aunque su padre William inicialmente se opuso. Aun así, los Brandt anunciaron el mismo diciembre que presentarían un espectáculo en vivo en el Selwyn, The Respectful Prostitute , el primer espectáculo de este tipo en 15 años. Hubo cinco funciones diarias la mayoría de los días y cuatro los domingos, presentadas junto con la película Flame of Youth . Se contrataron dos elencos, rotando entre funciones. Para adaptarse al formato mixto, las obras tenían que durar menos de una hora, aunque los Brandt tuvieron dificultades para encontrar obras tan cortas. Aunque los precios de las entradas oscilaron entre 38 centavos por la mañana y $1,10 los domingos por la noche, el teatro ganó $24.000 durante la primera semana de The Respectful Prostitute , en comparación con los $8.000 semanales antes de que se implementara la nueva política. El noventa por ciento de los miembros de la audiencia nunca antes había visto una obra. The Respectful Prostitute cerró en febrero de 1950 y fue seguida por una dramatización de la película Ladies' Night in a Turkish Bath . Este espectáculo duró cuatro semanas antes de salir de gira.

1950 a 1970

The Selwyn volvió a mostrar películas exclusivamente a principios de 1950, después de dos meses de espectáculos en vivo. Aunque el formato de teatro y cine tenía el potencial de ser lucrativo, no había suficientes obras que se ajustaran a los criterios de Brandt. William Brandt dijo en 1953 que cualquiera de sus teatros de la calle 42 podría convertirse en casas legítimas con un aviso de 24 horas, pero los productores no aceptaron su oferta. A fines de la década de 1950, el Selwyn se clasificó como una "casa de mudanzas", mostrando funciones inmediatamente después de su presentación en el Lyric, uno de los dos teatros de primera ejecución de la calle (el otro es el New Amsterdam). Como casa de mudanzas, Selwyn cobraba menos que los teatros de estreno pero más que las "casas de reedición" que proyectaban películas antiguas. El Selwyn y los otros teatros de la calle 42 operaban de 8 am a 3 am, con tres turnos de trabajadores. Los diez teatros de la cuadra atrajeron a unos cinco millones de visitantes al año entre ellos.

La 42nd Street Company se estableció en 1961 para operar los siete teatros de Brandt en 42nd Street. A principios de la década de 1960, el bloque circundante se había deteriorado, pero muchos de los viejos edificios de teatro del apogeo del bloque permanecieron, incluido el Selwyn. Martin Levine y Richard Brandt se hicieron cargo de 42nd Street Company en 1972. El Selwyn todavía funcionaba como una casa de mudanzas, proyectando películas que se habían proyectado anteriormente en el Lyric. Los otros cinco teatros mostraron una variedad de géneros, aunque Levine dijo que ninguno de los teatros de la calle 42 de la compañía mostraba porno duro. Los teatros de los Brandt tuvieron un ingreso bruto anual combinado de alrededor de $ 2 millones y operaron casi todo el día. Sin embargo, el área estaba en declive; Los teatros de Brandt solo tenían tres millones de visitantes en 1977, aproximadamente la mitad del número en 1963.

Restauracion

La Corporación de Desarrollo de 42nd Street se formó en 1976 para discutir planes para remodelar Times Square. El mismo año, el Centro de Graduados de la Universidad de la Ciudad de Nueva York organizó una exposición con fotografías del Selwyn y otros teatros para abogar por la restauración del área. Otro plan, en 1978, requería restaurar Selwyn, Apollo y Harris para la ópera y la danza, en lugar de con fines teatrales. Otros edificios cercanos habrían sido demolidos para crear un parque. La Organización Brandt convirtió el Apolo para uso legítimo en 1979; la compañía también planeó convertir Lyric y Selwyn, pero hubo pocas reservas para cualquiera de los dos teatros.

Intentos de conservación

entrada del teatro

The City at 42nd Street se anunció en diciembre de 1979 como parte de una propuesta para restaurar West 42nd Street alrededor de Times Square. Según el plan, el Selwyn se habría conservado y algunos de los otros teatros se habrían modificado. El alcalde Ed Koch vaciló en su apoyo al plan, refiriéndose a él como un "Disneyland en la calle 42". Posteriormente, Hugh Hardy realizó un informe sobre los teatros de 42nd Street en 1980. Su informe ayudó a motivar a la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) a inspeccionar cincuenta de los teatros existentes en Midtown Manhattan a principios de la década de 1980.

El LPC había comenzado a considerar la protección de los teatros como puntos de referencia en 1982, incluido el Teatro Selwyn, y las discusiones continuaron durante los años siguientes. Si bien el LPC otorgó el estatus de hito a muchos teatros de Broadway a partir de 1987, aplazó las decisiones sobre el exterior y el interior del Selwyn Theatre. La discusión adicional de las designaciones históricas se retrasó durante varias décadas. A fines de 2015, el LPC organizó audiencias públicas sobre la designación del Selwyn (entonces American Airlines) y otros seis teatros como lugares emblemáticos. La LPC rechazó las designaciones en febrero de 2016, ya que los teatros ya estaban sujetos a las normas de preservación histórica establecidas por el gobierno estatal.

Propuestas de reurbanización

La Corporación de Desarrollo Urbano (UDC), una agencia del gobierno del estado de Nueva York, propuso entonces remodelar el área alrededor de una parte de West 42nd Street en 1981. El plan se centró en cuatro torres que se construirían en las intersecciones de 42nd Street con Broadway y Seventh Avenue, desarrollado por Park Tower Realty y Prudential Insurance Company of America . La Organización Brandt planeó presentar una oferta para remodelar algunos de los teatros que poseían en la calle 42. En junio de 1982, los cinco teatros de los Brandt en el lado norte de la calle 42, incluido el Selwyn, se agregaron al plan de remodelación. En agosto de 1984, la UDC otorgó a Jujamcyn Theatres el derecho a operar los teatros Selwyn, Apollo y Lyric; como parte del mismo proyecto, el Times Square Theatre se habría convertido en un espacio comercial. En respuesta, Brandt y Cine Theatre Corp. demandaron a la UDC, alegando que las medidas excluyeron a los operadores teatrales independientes. Michael J. Lazar habría renovado los cuatro teatros de Jujamcyn, pero la ciudad y el estado lo sacaron del proyecto en 1986 luego de un escándalo de estacionamiento.

Mientras tanto, de 1987 a 1989, Park Tower y Prudential contrataron a Robert AM Stern para realizar un estudio sobre los teatros Apollo, Lyric, Selwyn, Times Square y Victory en el lado norte de la calle 42. Stern ideó tres alternativas para los cinco teatros. Funcionarios de la ciudad y del estado anunciaron planes para los cinco teatros, junto con el Teatro Liberty en el lado sur de la calle 42, en septiembre de 1988. Stern presentó un modelo de su plan el mes siguiente. El plan requería reducir el tamaño del Teatro Selwyn para acomodar el "drama íntimo", así como reemplazar el Edificio Selwyn con una estructura que contuviera estudios de ensayo. La UDC abrió una convocatoria para seis de los teatros de ese mes de octubre. Liberty y Victory se convertirían en lugares de artes escénicas para organizaciones sin fines de lucro, mientras que Selwyn, Apollo, Lyric y Times Square se convertirían para uso comercial. A finales de año, los planes peligraban por falta de dinero.

A principios de 1989, varias docenas de compañías de teatro sin fines de lucro presentaron planes a la UDC para la adquisición de seis teatros. La mayoría de las ofertas fueron para Liberty y Victory, pero los teatros Selwyn, Apollo, Lyric y Times Square recibieron 13 ofertas entre ellos. Ese año, The Durst Organization adquirió los contratos de arrendamiento de ocho teatros en Times Square, incluido el Selwyn. Posteriormente, anunció planes para renovar los ocho teatros en febrero de 1990. El gobierno del estado de Nueva York adquirió los sitios de los teatros en abril mediante dominio eminente . La ciudad había planeado comprar los arrendamientos de los teatros, pero se retiró después de que 42nd Street Company indicara que arrendaría los teatros a otro desarrollador. Aunque Durst protestó por la medida, un juez de la Corte Suprema de Nueva York dictaminó que la condena podría ocurrir. Para entonces, el Selwyn estaba abandonado; su marquesina tenía el texto "Disfrute de una película en la calle 42 y traiga a la familia".

La organización New 42nd Street , que se formó en septiembre de 1990, se encargó de restaurar seis de los teatros y encontrarles usos. Los funcionarios del gobierno esperaban que el desarrollo de los teatros finalmente permitiera la construcción de las cuatro torres alrededor de la calle 42, Broadway y la Séptima Avenida. En 1992, New 42nd Street recibió una subvención de $ 18,2 millones para restaurar los seis teatros de los desarrolladores de las cuatro torres. Los artistas Kristin Jones y Andrew Ginzel colocaron una instalación de arte en el teatro vacío al año siguiente. Al año siguiente, Warner Music Group consideró alquilar el Selwyn como estudio de grabación. El distrito de mejoras comerciales de Times Square abrió un centro de visitantes en el vestíbulo de Selwyn en abril de 1996, y Jujamcyn volvió a considerar alquilar el teatro en ese momento. Aunque Jujamcyn era un operador con fines de lucro, el gobierno de la ciudad de Nueva York había especificado que Selwyn operaría como un lugar sin fines de lucro. Todavía no había un plan a largo plazo para el Selwyn, incluso cuando se habían anunciado planes para todos los demás teatros de la cuadra.

Arrendamiento de rotonda y colapso del edificio

The Roundabout Theatre Company había presentado una oferta para uno de los seis teatros en la calle 42, pero el director artístico Todd Haimes había rechazado el área por estar demasiado deteriorada. En cambio, Roundabout arrendó dos espacios fuera de Broadway en el Criterion Center , pero aún no tenía un edificio permanente. En octubre de 1996, Haimes y la ejecutiva de 42nd Street Development Corporation, Rebecca Robertson, comenzaron a discutir la posibilidad de que Roundabout alquilara un teatro en 42nd Street. En enero de 1997, la compañía estaba negociando por el Selwyn Theatre, justo cuando New 42nd Street estaba planeando una sede de seis pisos en el sitio adyacente. Dos meses después, en medio de un rápido aumento en la valoración de los bienes inmuebles a lo largo de Times Square, el propietario del Criterion Center notificó que rescindiría el contrato de arrendamiento de Roundabout en marzo de 1999. El desalojo inminente llevó a la empresa a intensificar su búsqueda de un hogar permanente. Haimes quería un teatro que tuviera al menos 500 asientos, así como espacio para volar y alas .

The Wooster Group trajo una producción limitada de The Hairy Ape de Eugene O'Neill a Selwyn en abril de 1997 para una presentación de ocho semanas. En ese momento, los edificios al oeste estaban siendo demolidos para dar paso al proyecto E-Walk, que requería la instalación de detectores de movimiento en el edificio Selwyn. Roundabout se comprometió a renovar Selwyn en septiembre de 1997. En ese momento, Roundabout había recaudado aproximadamente la mitad de los $ 10 a 12 millones necesarios para la restauración de Selwyn. Roundabout no recibió nada de la subvención de $ 18,2 millones de New 42nd Street, ya que este último ya había anunciado planes para su nuevo edificio. El desarrollo del nuevo edificio de la calle 42 obligó al cierre del Grand Luncheonette en el vestíbulo de Selwyn en octubre de 1997; el restaurante había operado en Times Square durante 58 años.

A fines de diciembre de 1997, los contratistas de E-Walk notaron grietas en la fachada del edificio Selwyn, pero no notificaron al Departamento de Edificios (DOB) de la ciudad de Nueva York sobre cualquier problema potencial. El edificio Selwyn se derrumbó durante una fuerte tormenta el 30 de diciembre de 1997. El colapso destruyó varias piezas de recuerdo en el centro de visitantes de Times Square, incluidas máquinas de pinball y anuncios de tiendas de sexo. El edificio estaba vacío en ese momento, pero la policía acordonó el área porque el derrumbe había ocurrido justo antes de la caída de la bola de Times Square . Posteriormente, el centro de visitantes de Times Square se trasladó al Embassy Theatre . En agosto de 1998, el DOB descubrió que Big Apple Wrecking and Construction Corporation, un contratista del proyecto E-Walk, era responsable del colapso del edificio Selwyn. Big Apple no había logrado apuntalar los cimientos del edificio cuando estaba excavando el sitio E-Walk, lo que contribuyó al colapso. El DOB solo podía penalizar a la Gran Manzana emitiendo multas de varios miles de dólares.

Rediseño y financiación

Se accede al American Airlines Theatre a través del New 42nd Street Building.

El colapso del edificio Selwyn obligó a New 42nd Street a rediseñar el edificio propuesto. Según la presidenta de New 42nd Street, Cora Cahan, los planos originales "se habían dibujado en más del 75 por ciento". El Consejo de las Artes del Estado de Nueva York, que había prometido fondos para la restauración de Selwyn, asignó el dinero a un nuevo diseño para el edificio New 42nd Street. En septiembre de 1998, la Fundación Doris Duke donó 3,5 millones de dólares a New 42nd Street. El proyecto también recibió $ 11,9 millones de los desarrolladores de las cuatro torres grandes de 42nd Street Reurbanización; $4 millones del gobierno de la ciudad; y $1 millón de LuEsther T. Mertz Charitable Trust . Al mes siguiente, la organización anunció que había finalizado los planes para su edificio y que comenzaría la construcción de inmediato. El edificio de diez pisos costaría $ 22,9 millones y estaba previsto que se completara a fines del próximo año.

En febrero de 1999, Roundabout anunció que recaudaría $17 millones para el teatro. En ese momento, se habían recaudado $ 10 millones. Roundabout esperaba recaudar los fondos restantes vendiendo "oportunidades de regalos". Los donantes podrían pagar $5,000 por una placa colocada en uno de los asientos al nivel de la orquesta; $75,000 por un baño; $375,000 para el foso de la orquesta; y $ 10 millones por los derechos de nombre de todo el teatro. Roundabout todavía estaba negociando con los sindicatos de artistas sobre el funcionamiento del teatro reconstruido. Roundabout contrató a Robert Ascione y Karlsberger Architecture para rediseñar el teatro. Además, Francesca Russo fue la arquitecta de restauración, mientras que Tony Walton fue el diseñador escénico. El Selwyn se redujo a 740 asientos como parte de la renovación.

Después de ser desalojada del Criterion Center en marzo de 1999, Roundabout tuvo que alquilar un espacio temporal durante varios meses. En mayo de 1999, el comité de administración de los Premios Tony dictaminó que Selwyn contaba como un teatro de Broadway, por lo que las producciones allí serían elegibles para los Tony. Para ese septiembre, Roundabout había recaudado $ 15 millones de una dotación de $ 21,5 millones para el teatro. El Selwyn pasó a llamarse en marzo de 2000 en honor a American Airlines (AA), que pagaría 850.000 dólares anuales durante al menos diez años. El nombre de AA se colocaría en la marquesina, así como en todos los anuncios y boletos. En ese momento, los teatros de Broadway normalmente recibían nombres de actores u operadores de teatro en lugar de compañías. El cambio de nombre fue la parte más controvertida de la renovación. En total, la renovación del teatro existente costó $ 25 millones, mientras que el nuevo edificio costó $ 29,6 millones.

Operación rotonda

años 2000

Originalmente, se programó una reposición de Uncle Vanya como la primera producción del teatro renovado, pero Roundabout reservó una reposición de The Man Who Came to Dinner a fines de 1999. New 42nd Street abrió los estudios en su nuevo edificio en junio de 2000. The American Airlines Theatre reabrió el 30 de junio de 2000, aunque el lobby de suscriptores estaba incompleto en ese momento. En ese momento, Roundabout tenía 46.000 suscriptores; esto era casi tres veces los 17.000 suscriptores que tenía en 1983. Por lo general, American Airlines presentaba de dos a cinco producciones de Broadway por temporada debido al formato de suscripción de Roundabout; la mayoría de los espectáculos tuvieron menos de 100 funciones. En la primera década del siglo XXI, el teatro tuvo la mayor cantidad de producciones nuevas de todos los lugares de Broadway, ya que todas las producciones tuvieron presentaciones limitadas independientemente de su éxito. A los actores en el teatro originalmente se les pagaba una tarifa más baja que a los de los teatros de Broadway con fines de lucro, pero esto cambió en 2002 luego de negociaciones con la Asociación de Equidad de Actores .

El teatro reabierto presentó las obras El hombre que vino a cenar y Traición en 2000; Design for Living , Major Barbara y The Women en 2001; y An Almost Holy Picture y The Man Who Had All the Luck en 2002. A mediados de 2002, en las noches en que The Man Who Had All the Luck no se presentaba, Mario Cantone presentaba un espectáculo de comedia en vivo en el teatro. El primer musical de Roundabout en el teatro fue The Boys from Syracuse al comienzo de la temporada 2002-2003. Luego, el teatro presentó las obras Tartuffe y A Day in the Death of Joe Egg y el musical Big River en 2003. Además, Yakov Smirnoff presentó el programa de comedia As Long As We Both Shall Laugh en las noches en que Joe Egg no actuó. A pesar de la aclamación de la crítica por estos programas, Roundabout registró una pérdida neta durante la temporada 2002-2003, la primera de la compañía en dos décadas. La temporada 2003-2004 vio reposiciones de las obras The Caretaker , Twentieth Century y After the Fall .

American Airlines abrió la temporada 2004-2005 con una reposición de la obra Twelve Angry Men , que se extendió varias veces y se convirtió en el espectáculo de teatro de mayor duración de Roundabout. Esa temporada también vio un renacimiento de la obra The Constant Wife . American Airlines presentó a continuación la obra de teatro A Naked Girl on the Appian Way y el musical The Pajama Game durante la temporada 2005-2006; aunque The Pajama Game fue especialmente popular, cerró en lugar de trasladarse a otro teatro. Luego, el teatro fue ocupado por las obras Heartbreak House , Prelude to a Kiss y Old Acquaintance durante la temporada 2006-2007, así como Pygmalion , The 39 Steps y Les Liaisons Dangereuses en la temporada 2007-2008. 39 Steps , que se transfirió a otros teatros de Broadway después de su presentación en American Airlines, fue la obra más exitosa de Broadway en varios años, hasta 2010. La temporada 2008-2009 de American Airlines vio más reposiciones de obras, a saber, A Man for All Seasons , Hedda Gabler y El filántropo . Roundabout presentó las obras After Miss Julie y Present Laughter y el musical Everyday Rapture en la temporada 2009-2010.

2010 al presente

En 2010, Roundabout y AA acordaron renovar su contrato de derechos de nombre. El teatro acogió las obras La profesión de la señora Warren y La importancia de llamarse Ernesto en la temporada 2010-2011, y la última producción se amplió debido a su popularidad. A esto le siguieron las obras Man and Boy , The Road to Mecca y Don't Dress for Dinner en 2011-2012; Cyrano de Bergerac , Picnic y The Big Knife en 2012-2013; y The Winslow Boy y Machinal en 2013-2014. El musical Violet , cuya duración limitada abarcó 128 funciones, también se realizó durante la temporada 2013-2014. Durante la temporada 2014-2015, el teatro acogió la obra The Real Thing y el musical On the Twentieth Century , el último de los cuales tuvo 144 representaciones.

American Airlines presentó una mezcla de reposiciones y obras de teatro originales a fines de la década de 2010, incluidos Old Times , Noises Off y Long Day's Journey into Night en la temporada 2015-2016 y The Cherry Orchard , The Price y Marvin's Room en el 2016– temporada 2017 A continuación, el teatro presentó la obra Time and the Conways , el solo Stories by Heart de John Lithgow y la obra Travesties en 2017-2018. El teatro representó Bernhardt/Hamlet , True West y All My Sons para la temporada 2018-2019. Solo se representaron dos obras en la temporada 2019-2020: The Rose Tattoo y A Soldier's Play . La temporada regular de American Airlines se interrumpió cuando el teatro cerró el 12 de marzo de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 . Reabrió con avances de la obra Trouble in Mind el 29 de octubre de 2021. La temporada 2021-2022 tendrá tres espectáculos: Trouble in Mind , la obra Birthday Candles y el musical 1776 . Estos programas originalmente se habían retrasado hasta principios de 2021, pero se retrasaron aún más debido a la extensión de las restricciones de COVID-19. También se anunció una renovación de un año del vestíbulo del ático en 2021.

Producciones notables

Teatro Selwyn