Almira -Almira
Almira, Königin von Castilien ("Almira, Reina de Castilla", HWV 1; título completo: Der in Krohnen erlangte Glücks-Wechsel, oder: Almira, Königin von Castilien ) esla primera ópera de George Frideric Handel , compuesta cuando tenía 19 años. años. Se representó por primera vez en Hamburgo en enero de 1705.
Fondo
Handel llegó a la ciudad de Hamburgo en el verano de 1703 y tocó como violinista en el teatro del Gänsemarkt , el mercado local. En ocasiones posteriores, también tocó el clavicémbalo en la orquesta. Su primera ópera, anunciada como Singspiel aunque no tiene diálogos hablados, se estrenó el 8 de enero de 1705, después de haber sido compuesta en los meses inmediatamente anteriores a esta.
Giulio Pancheri escribió un libreto en italiano en Venecia en 1691 para la ópera L'Almira de Giuseppe Benevento . La traducción al alemán utilizada por Handel fue realizada por Friedrich Christian Feasting . Los recitativos de la ópera están en alemán, y aunque la mayoría de las arias también están en alemán, muchas están en italiano, como era costumbre en el teatro de la ópera de Hamburgo.
Almira es el único ejemplo entre las muchas óperas de Handel sin papel para un castrato .
Historial de desempeño
Almira fue un éxito rotundo. La ópera se representó veinte veces en total hasta que su lugar fue reemplazado por la siguiente ópera de Handel, Nerón , cuya música no se ha conservado.
La primera representación moderna de Almira tuvo lugar el 23 de febrero de 1985, número 300 cumpleaños de Handel, en Leipzig 's Städtische Oper.
Al igual que con todas las óperas de Handel, después de pasar muchos años sin representarse, Almira se presenta hoy en teatros de ópera y festivales. Entre otras actuaciones, Almira fue puesta en escena por óperamisión en la ciudad de Nueva York en 2012 y por el Boston Early Music Festival en 2013.
Roles
| Papel | Tipo de voz | Reparto de estreno, 8 de enero de 1705 |
|---|---|---|
| Almira, reina de Castilla | soprano | Frau Conradin |
| Edilia, una princesa | soprano | Barbara Keizer |
| Consalvo, guardián de Almira | bajo | Gottfried Grünewald |
| Osman, su hijo | tenor | Johann Konrad Dreyer |
| Fernando, un huérfano | tenor | Johann Mattheson |
| Raymondo, rey de Mauritania | bajo | Gottfried Grünewald |
| Bellante, Princesa de Aranda | soprano | Frau Rischmüller |
| Tabarco | tenor | Christoph Rauch |
Sinopsis
La historia de ficción está ambientada en la Valladolid medieval .
acto 1
La princesa Almira ha heredado el trono de su padre y la ópera se abre con su coronación. La nueva reina se desconcierta cuando su tutor Consalvo afirma que su padre le confió su último deseo, a saber, que Almira debería casarse con alguien de "la casa de Consalvo" y como solo tiene un hijo, un oficial del ejército bastante irresponsable llamado Osman, parece su padre deseaba que se casara con él. Esta es una mala noticia para Almira, ya que está desesperadamente enamorada de su secretario privado, un joven de origen desconocido llamado Fernando. Osman no está descontento de ser elevado a la categoría real de esta manera, pero él también ya está enamorado de otra persona, la princesa Edilia. En un elaborado entretenimiento en la corte, Almira cree erróneamente que su amado Fernando está coqueteando con Edilia y se ve consumida por los celos. El inquieto y hastiado Osman asiste a otra brillante fiesta ofrecida por la princesa Bellante.
Acto 2
La princesa Bellante se ha enamorado de Osman, pero el padre de Osman, Consalvo, persigue amorosamente a Bellante, lo que le resulta molesto y trata de detenerlo. Osman, aunque está enamorado de Edilia, piensa que será grandioso ser un personaje de la realeza, por lo que está ansioso por casarse con Almira, y le pide a Fernando, quien sabe que tiene influencia con Almira, que hable con ella en su nombre. El rey de Mauritania, Raymondo, disfrazándose de "embajador" de Mauritania, hace acto de presencia en la corte de Almira y trata de ganarse su amor. A Almira no le interesa, sigue enamorada de su secretario Fernando, aunque nunca se lo ha dicho. Ella va hacia él para confesarle su devoción, pero Osman aparece y, deseando que Almira no sea para ella misma sino para el estatus que obtendría como su esposo, está a punto de apuñalar a Fernando cuando Almira le quita la daga. Edilia se entera del hecho de que su amada Osman ahora está ansiosa por casarse con Almira y tiene un ataque de celos. Un criado de Fernando, llamado Tabarco, encuentra la correspondencia de estas diversas personas en estos enredos amorosos, y abre y lee todas sus cartas.
Acto 3
En una elaborada mascarada de la corte en honor a Raymondo, Fernando, Osman y Consalvo personifican alegóricamente a Europa, Asia y África. Raymondo ahora intenta cortejar a Edilia, pero ella todavía está enamorada de Osman. La princesa Bellante rechaza una vez más las indeseables atenciones de Consalvo. De hecho, Bellante ahora está enamorado de Osman. Tabarco entrega una carta de despedida y una reliquia familiar, un rubí, de Fernando a Almira, y cuando Consalvo ve el rubí se da cuenta de que Fernando es su hijo perdido hace mucho tiempo. Ahora Almira puede casarse con Fernando y aun así cumplir el último deseo de su padre, Bellante se casará con Osman y Edilia aceptará a Raymondo después de todo. Todos celebran el afortunado resultado de los acontecimientos.
Contexto y análisis
Almira es una mezcla de espectáculo, como en la escena de la coronación de apertura y la mascarada en el tercer acto, danza, comedia y drama. Paul O'Dette, codirector artístico del Boston Early Music Festival , donde se representó la ópera en 2013, dice de este trabajo muy temprano del adolescente Handel:
Desde la primera página de la obertura, se desborda de genialidad e invención. No puedes creer que una obertura de esta brillantez pudiera haberse escrito como el primer intento de Handel, porque la mayoría de los compositores nunca logran este nivel de invención después de toda una carrera.
La ópera está compuesta por dos traversos, dos oboes, fagot, tres trompetas, timbales, cuerdas y continuo (violonchelo, laúd, clavecín).
Preparativos
En 1732, la pieza se representó una vez más en una versión editada por Georg Philipp Telemann .
En 1879 Franz Liszt compuso una transcripción de Sarabande y Chaconne del acto de apertura de esta ópera para su alumno de piano inglés Walter Bache . Considerada por los críticos como una de las paráfrasis tardías de Liszt más llamativas, así como su única ambientación de una pieza barroca de su último período, se dice que esta obra anticipa los escenarios románticos tardíos de Bach de Ferruccio Busoni . La erudita y pianista australiana de Liszt Leslie Howard ha grabado este trabajo como parte de la serie completa Liszt de Hyperion Records .
Grabaciones
- 1994: Andrew Lawrence-King (director); Fiori musicali; Ann Monoyios (Almira), Linda Gerrard (Bellante), David Thomas (Consalvo), Patricia Rosario (Edilia), Jamie MacDougall (Fernando), Douglas Nasrawi (Osman), Olaf Haye (Raymondo), Christian Elsner (Tabarco). Grabación de estudio con recitativos alemanes y arias italianas (CPO 999275)
- 2019: Paul O'Dette y Stephen Stubbs (directores); Orquesta del Festival de Música Antigua de Boston; Emőke Baráth (Almira), Teresa Wakim (Bellante), Christian Immler (Consalvo), Amanda Forsythe (Edilla), Colin Balzer (Fernando), Zachary Wilder (Osman), Jesse Blumberg (Raymondo), Jan Kobow (Tabarco). 4 CD. (CPO 555205-2).
Ver también
- Lista de composiciones de George Frideric Handel
- Lista de óperas de Handel
- Las óperas perdidas de Handel en Hamburgo
Referencias
Notas
Fuentes
- Baker, James M., ed. Kenneth Hamilton, "Un estudio de las últimas obras para piano", The Cambridge Companion to Liszt (Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press, 2005). ISBN 0-521-64462-3 ( tapa blanda).
- Dean, Winton ; Knapp, J. Merrill (1987). Óperas de Handel, 1704-1726 . Prensa de Clarendon. ISBN 0-19-315219-3. El primero de los dos volúmenes de referencia definitiva sobre las óperas de Handel.
- Lang, Paul Henry, George Frideric Handel
- Scheibler, Albert, Sämtliche 53 Bühnenwerke des Georg Friedrich Händel